Kirche von Santa Maria Di Candeli

Der Kirche von Santa Maria Di Candeli Es ist ein Ort der katholischen Anbetung, der sich über De ‘Pilastri Corner of Borgo Pinti im historischen Zentrum von Florenz befindet. In der Ex-Konvention befindet sich die “Vittorio Tassi” -Blächen des Toskana-Carabinieri Region Command.

Die Augustiner -Nonnen [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Mitte des dreizehnten Jahrhunderts baute der Wohltäter Lapo Corsi ein Kloster für seine eigenen Kosten für die Augustiner -Nonnen, die dann Candeli aus dem Namen des Songs von Candeli gegeben haben, in dem sich die Kirche befindet, die wiederum vielleicht haben musste Der Name einer Oste namens Candeglio. Die Kirche musste mindestens bis ins vierzehnte Jahrhundert nachverfolgen, wie das Steinportal mit Architrave nachdenkt, das von einem Basrelief mit einem Kreuz auf Borgo Pinti vorhanden ist, was auf eine primitive Orientierung entlang der traditionellen Ostachse hinweist. In der Anlage der Kette (1471-1482) tritt die kostbare topografische Arbeit von Francesco di Lorenzo Rosselli in der Kirche auf der Nord-Süd-Achse jedoch bereits mit der aktuellen Ausrichtung auf. Bei 1473 die Inschrift auf der Cantonata mit einem Stein, auf dem zusätzlich zu dem Datum die Wörter “mit einem Stein eintauchen” sind Timor Dominv “. Zwischen dem Ende des fünfzehnten Jahrhunderts und dem Beginn des folgenden Jahrhunderts erlitten die Kirche und das Kloster Erhöhungen und Verzierungen, was durch die Vergrößerung des Reflektories und seiner Fresko -Dekoration im Jahr 1514 belegt wurde.

1557 investierte eine katastrophale Flut das Kloster und zerstörte Bücher, Dokumente und viele Möbel. Mit großer Aktualität, auch dank des Interesses von Monsignor Piero de ‘Medici, der zu dieser Zeit Gouverneur der Augustiner und des Grand Duke Cosimo I war, begann er bereits 1558 mit dem Wiederaufbau und Wiederherstellung. Auf Kosten des Großherzogs selbst wurde die Mauer des Gartens erneuert. 1584 war der Plan von Buonsignori, eine sehr detaillierte Sicht auf Florenz, die von Stefano Bonsignori entworfen wurde, ein fast unverändertes Kirchensystem, mit der Fassade über Dei Pilatri, die Tür auf Borgo Pinti, die noch geöffnet war, und einen Bell -Tower, der heute verschwand.

Im 17. Jahrhundert konnten das Kloster dank der häufigen Nachlassen der Gläubigen und der Eigenschaften der neuen Nonnen mehrmals vergrößert und verschönert werden. Im Jahr 1624 wurde beispielsweise die “Fabbrica della Muraglia Dell’orto” platziert und die neue “Noviziate Factory” mit einer großen Terrasse im Garten gebaut, die noch vorhanden ist.

1702-1703 musste die Kirche erweitert werden, denn die Anzahl der jetzt zu umfangreichen Nonnen, die für den Architekten des Gerichts des Gerichts Giovan Battista Foggini verantwortlich ist, der, obwohl er in dieser Zeit an vielen Baustellen in Florentiner tätig war Ein eleganter Barockstil und formte einige Dekorationen an seiner Hand: Der Bronze -Paliotto des Hauptaltars und der Marmorbas -Relief der Jungfrau über dem Kirchenportal platziert. Am Ende der Arbeit Borgo Pinti. Die Wiedereröffnung des Kultes der Kirche stammt aus dem 24. März 1704.

Mitte des 18. Jahrhunderts, um sich an eine wundersame Tatsache zu erinnern, die in einer Nonne des Klosters stattfand, hatte er eine Kapelle im Durchgang des Kreuzgangs und der Kirche durch die Sakristei gebaut und gemalt, die für den Florentiner Maler Agostino verantwortlich war Veracini.

Nach der Unterdrückung [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Das Kloster, das 1808 vom Napoleonischen Testament mit fast allen religiösen Instituten der Stadt unterdrückt wurde bleibt immer noch mit zwei Säulen. Die Unterkünfte für 224 Schüler und 19 zwischen Professoren, Lehrern und Mitarbeitern sowie speziellen Räumen, die für Zeichnen, Musik, Tanz, Zäune, Krankenstätte und eine Bibliothek ausgerüstet waren. Die neoklassische Front auf Borgo Pinti, die Anordnung des entsprechenden Atriums und die neoklassische Freskodekoration einiger Umgebungen sind auf diesen Zeitraum zurückzuführen.

Mit dem Fall von Napoleon und der Restaurierung war die High School für heterogene Aktivitäten vorgesehen. Nach einigen Anpassungsarbeiten im Jahr 1836, die vom Architekten Giovanni Pacini durchgeführt wurden, wurden Künstlerstudien eingelegt, ein Ort für die musikalischen Tests der Banda Dei -Amateure und vor allem eine Anstalt, um Kinder zu härten, das erste “Asyl” von Florenz. Federico Fantozzi (1843), reported a list of the artists who held the study: “Architects: Mariano Falcini, Francesco Leoni and Giuseppe Martelli. Painters: Antonio Morghen, Giuseppe Sabatelli, Giuseppe Angelelli, Carlo Della Porta, Luigi Corsi, Antonio Marini, Olimpio Bandinelli, Gaetano Canicci, Baldassarre Calamai, Paolo Ferroni, Metile Melenchini. Bildhauer: Ottavio Giovannozzi, Aristodemo Costoli, Luigi Magi, Ulysses Cambi. Engavers: Vincenzo Biondi.

1845 begrüßten die Räumlichkeiten des Komplexes die School of Arts and Crafts und ab dem 25. Juni die Arciduca Ferdinando Military High School.

In der Zeit von Florence Capital (1865-1871) war der Candeli-Komplex als Teil der Arbeiten, um alle Geräte des Savoy-Staates auszurichten, für das Hauptquartier der Carabinieri-Legion von Florenz bestimmt, um alle vorherigen Bildungseinrichtungen zu ersetzen. Die Anpassungsarbeiten, die bereits seit 1865 Giuseppe Castellazzi befanden, während der Major des Carabinieri Filippo Orlandini die Reorganisation des toskanischen Gendarmers in der Karabinieri auf dem Piedmontes -Modell vornahm, das dann als Legion des Tuskan -Carabinieri bezeichnet wurde.

In den dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts erlitt der Komplex durch die reflektierten öffentlichen Werke eine vollständige Wiederherstellung Ein Stuck war Gegenstand einer weit verbreiteten Restaurierung in den siebziger Jahren und dann in einer Reihe von Werken, die 2007 endeten. In der Zeit 1980-1983 hatten andere wichtige Arbeit .

Die Kirche [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Die Kirche, die die Carabinieri über das gelacht haben Treue Jungfrau Das heißt, für die Jungfrau der Loyalität hat sie eine traditionelle Fassade mit einer Hütte, hauptsächlich durch ein Fenster mit einem Rahmen und kreisförmigen Tympanien und durch ein Portal mit einem dreieckigen Tympanum direkt von Volutes und dekoriert, in der Mitte, von einem Oval mit Der Bas -Relief des Kopfkopfkopfes Maria von Foggini innerhalb eines Rahmens mit zwei lateralen Volutes, die auf zwei Kerbenstufen ruhen.

Das Innenraum ist eines der wertvollsten Beispiele für die Spätbartisch -Architektur in Florenz. .

Es gibt interessante Gemälde über die Restaurierung des frühen 18. Jahrhunderts: Im Gewölbe ein Fresko mit dem Einstellung von Niccolò Lapi, gerahmt von den illusionistischen Architekturen von Giuseppe Tonelli; Die gefälschten Architekturen von Stefano Papi im Theken -Deal, die sich als Loggia befinden, von der Segensfiguren übersehen; Die Klingen der Altäre befinden sich an der rechten Wand von Francesco Botti ( Santa Chiara ) und Jacopo Vignali ( Sant’agostino ) zum Hauptaltar von Carlo Sacconi ( Unbefleckte Empfängnis ) und schließlich auf der linken Seite von Tommaso Redi (( Transit des heiligen Josephs ). Der Transit des heiligen Josephs Es ist das einzige Altarbild, das speziell für diese Kirche erstellt wurde ^[Erste]

Der Bronze -Paliotto des Hauptaltars ist, wie gesagt, von Foggini.

Außerhalb der Kirche gibt es einige Grabsteine. Auf via dei pilastri und auf borgo pinti eine Plaque in weißem Marmor mit geformten Konturen wiederholt:

Diese Familien der SVA Penč VetvState Conskmpta Denken Sie daran

Die Übersetzung lautet: “Die Kurse stellten diese Wappen ihrer Familie wieder her, die fast mit der Zeit abgesagt wurden. 1592”. Die Plakette auf Borgo Pinti ist ohne Emblem.

In der Nähe gab es eine Plakette der Lords Otto, jetzt unleserlich:

Die Brillen. SS Otto Di Gvardia und Balia Von der Stadt Florenz, die sie benachrichtigen Diese NIVNA -Meretrize oder eine schlechte Frau Leben oder Ruhm kann sein und leben A Arme einhundert P (er) jeden Vers schließen Alle MVRA di Qvesto Monast (ER) o Pena Dvgento lire zu ipso ankommen Ohne andere Erklärung ET gemacht Eine weitere Bestimmung des Gesetzes von 1461 und Bestrafung Die Cattvra von scvdi Qvattro a famigli p (er) ces CVNA Volta, wie im Nvovo -Dekret Unter 22. Oktober 1667

Das ex-konvent [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Der Ex-Konvent wurde in einem noch existierenden Kloster artikuliert, an dem verschiedene zweistöckige Gebäude artikuliert werden, während sich auf dem Rücken einen riesigen Garten-/Gemüsegarten befindet, in dem die Piazza d’Armi und der interne Parkplatz der Kaserne. Die Nordwand trennte das Kloster von der angrenzenden Santa Maria Maddalena de ‘Pazzi.

Heute wird auf die Umgebungen des ehemaligen Monasters vom neoklassizistischen Eingang zu Borgo Pinti zugegriffen, gekennzeichnet durch eine zweistöckige Fassade, die stark horizontal entwickelt wurde und ab einem zentralen Körper, der durch einen großen dreizitischen Eingang durch zwei ionische Säulen markiert ist auf den höheren Stock außerhalb des Goldoni -Theaters von Via Di Santa Maria. Auf den Seiten dieses Körpers entwickelt sich das Gebäude für weitere acht Achsen, wobei diese Extreme leicht versammelt sind, um (trotz der bescheidenen Dimensionen der Straße keine einheitliche Vision des Prospekts zuzulassen) die Vorderseite eines monumentalen Palastes zulässt mit Seitenflügeln. Ein Atrium, das von einer mit Relief Rosetten bedeckten Kassaderdecke bedeckt ist, die zu einem Androne führt, aus dem Sie auf die Piazza d’Armi zugreifen, ein Lauf mit ähnlicher Rosette und mit Gipsbüsten von Schriftstellern und historischen Charakteren dekoriert.

Die Piazza d’Armi, die die Form von zwei langen Rechtecken hat, die auf der kurzen Seite vereint sind, wird von 1950 vom Denkmal zum Krieg und dem Dienst der Carabinieri -Legion Florenz dekoriert. Es handelt Treue Jungfrau , Patron der Waffe.

Die Kapelle, die aus dem Hof ​​oder dem langen Korridor zugänglich ist, der zur Sakristei und damit zur Kirche führt, bewahrt die Gemälde von Agostino Veracini an der Decke, auch wenn die Öffnung eines Durchgangs zum Reflektory ihre religiöse Funktion zum Anfassen verliert hat von Transit.

Das große Reflektororium, das einst nagelhaft von einfachen Hauptstädten in Serena Stone unterstützt wurde. Die Lunetten der Ost- und Südseite werden von einigen Fresken dekoriert, die bereits Francesco zugeschrieben werden, die jetzt von Giovanni Antonio SOgliani berücksichtigt werden. Sie repräsentieren von links a Verkündigung , ich Santi Tommaso und Antonio unter dem Kreuz Anwesend Sant’agostino in der Studie , ich Santi Nicola da Tolentino und Monica Und eine große Das letzte Abendmahl , eingesetzt auf drei Lunettes, inspiriert von Domenico Ghirandaio in San Marco und All Saints. Bis zur Florenzflut von 1966 wurde das untere Band der Wände mit einem hohen Rücken mit geometrischen Quadraten dekoriert, die jetzt nur teilweise erhalten wurden. Auf einem dieser Fragmente befindet sich das Datum 1514 in einem Ordner, wahrscheinlich Speicher für die Fertigstellung der Fresken.

Was den Prospekt über über Dei Pilastri betrifft, so zeigt sich dies mit einer einfachen Zeichnung, die immer noch stark mit Modellen des neunzehnten Jahrhunderts verbunden ist. Unabhängig von der Entwicklungsentwicklung des Komplexes erstreckt sich es für elf Achsen, die auf drei Etagen organisiert sind und von einem gefälschten Pilaster in drei Partitionen unterteilt sind Madonna Stark abgetrieben.

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