Pala dei Fornai – Wikipedia
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Der Bäcker Es ist ein Ölgemälde auf geformten Leinwand (318 × 152 cm) von Francesco Savanni, datiert 1753 und in der Kirche San Giuseppe Di Brescia am zweiten linken Altar.
Das Gemälde wird vom Paratico dei Fornai an die Savanni in Auftrag gegeben, der am 18. Januar 1753 die Mönche von San Giuseppe ein Plädoyer schickte, um den Altar zu erhalten, wo es platziert werden soll. [Erste] . Das Dokument wird in den Annalen des Klosters aufbewahrt, durch die die Geschichte rekonstruiert werden kann:
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«Wir wünschen uns, dass der Paratico de Fornari oder ehemalige Pistorien von Brescia das Fest von S. Guglielmo in der Kirche von S. Giuseppe trotz des Lebenskolben Die Güte über VVPP M.to R.De plädiert sie wegen Prekärs, die ihm den Altar gewähren wollen, den er von S. Diego stammte, mit der Macht, das Altarbild von D. O S. Guglielmo, ihren Heiligen, zu bauen und zu platzieren Beschützer, der sich auslöscht, um gemalt zu werden, wenn die hysterische Schaufel als Zeichen der Dankbarkeit mit Hingabe all diese Heiligen der Religion von VVPP M.to R.DE, die für die PP besser erscheinen werden. Vormund und diskretes Kloster mit all den Ornamenten, die aus dem Mitleid von Mitgliedern von D.O Paratico auf die größte Ehre und Herrlichkeit des Heiligen Med.O. gejagt werden. ” |
| ( Historisches Archiv von Brescia, Religionsfonds, Register Nr. 97. ) |
Das Plädoyer ist erfüllt und das Altarbild, das in derselben 1753 durchgeführt wurde [Erste] .
Das Altarbild zeigt eine bemerkenswerte Überfüllung von Probanden, eine Folge der mit der Flehung festgelegten Vereinbarungen, wobei zusätzlich zum Saint Protector Guglielmo da Vercelli am Boden beim Verteilenden des Brotes eine Vielzahl von Heiligen und Saints gefunden wird und eine Vielzahl von Heiligen und Heilige finden, und eine Vielzahl von Heiligen und Saints finden, und Sie finden eine Vielzahl von Heiligen und SOHRE OF THE FRANCISCANS -Orden zur Anbetung der oberen Szene, mit der Präsentation von Maria dem ewigen Vater von Sant’anna, alle von der Taube des Heiligen Geistes dominiert.
Die Darstellung findet größtenteils zwischen den Wolken statt und wird durch einige kleine Engel zwischen den Zahlen der Heiligen abgeschlossen. Die Leinwand ist signiert und auf der Unterseite links veraltet, auf einer Klappe der Gestalt des armen Mannes: “Franc: US Sauani / Fecit 1753” [Erste] .
Die Komposition ist schwer auszuführen, insbesondere für die große Anzahl von Zahlen, die Savanni im reduzierten Raum und in einer Vielzahl von Einstellungen positionieren muss. Der schwierige Test führt immer noch zu einem angenehmen, aber fehlenden Ergebnis, so sehr, dass die Komposition fast zweidimensional erscheint und die Entfernungen zwischen den Plänen abgeflacht sind [2] .
Die Savanni schlägt hier die künstlerischen Referenzen vor, auf die er immer in seiner Produktion nachsehen wird, dh Giovanni Battista Piazzetta und Giambattista Pittoni, die sich jedoch in einem verhalteneren Farbschlüssel erholte. Heilige und heilig in ihren Monakalkleidung darstellen, mit der daraus resultierenden Prävalenz dunkler Schatten, zwingt den Maler zu einer tonalen Harmonisierung durch empfindliche Töne, gibt jedoch nicht in lebhaften chromatischen Einsätzen aus weiß, rot, grün und violett auf, nachweisbar in mehreren Punkte [3] .
Laut Gaetano Panazza und Camillo Boselli (1946) ist das Gemälde paradigmatisch für die Produktion von Savanni, die immer auf das ausgerichtet bleiben, was die beiden Kritiker als “Aurea Mediocity” bezeichnen. [4] .
- ^ A B C Begni Redona, p. 169
- ^ Begni Redona, p. 170
- ^ Begni Redona, p. 171
- ^ Ranaographie, Boselli, p. 169-180
- Gaetano Panazza, Camillo Boselli, Farben in Brescia vom dreizehnten Jahrhundert bis zum neunzehnten Jahrhundert , Ausstellungskatalog, Brescia 1946
- Pier Virgilio Begni Redona, Francesco Savanni in aa. Usw.,, Bildbrescia 1700-1760: Das Bild des Heiligen , Grafo, Brescia 1981
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