Palazzo Davanzati – Wikipedia

Palazzo Davanzati Es ist ein historisches Gebäude im Zentrum von Florenz, das sich über Porta Rossa 9 befindet und die homonyme Piazza Davanzati übersieht. Im Inneren Hosts Museum von Palazzo Davanzati , geboren wie Altes Florentiner House Museum .

Das Gebäude erscheint in der Liste 1901 von der Generaldirektion Antiquitäten und bildender Künste als monumentales Gebäude, das als nationales künstlerisches Erbe angesehen wird.

Das Gebäude ist ein hervorragendes Beispiel für die Wohnarchitektur Florentiner im 14. Jahrhundert, das in der Mitte des Jahrhunderts von der Familie Davizzi, wohlhabende Kaufleute der Kunst von Calimala (oder der Kaufleute), erbaut wurde. Es war die Residenz der Beamten der Dezima (das Büro, das die Beschwerden über private Immobilien für die Anwendung von Steuern einnahm) und dann 1516 an die Bartolini weitergeleitet wurde und von diesen 1578 an Bernardo Davanzati verkauft wurde, berühmte historische und historische und Literate, dessen Familie 1838 ausgestorben ist. Der Palast hatte am Ende des achtzehnten Jahrhunderts eine gewisse Pracht, als er die Akademie der Harmonischen ausrichtete, an der Komponisten wie Luigi Cherubini und Pietro Nardini teilnahmen.

Als der letzte Exponent der Fensterbänke, Carlo, 1838 Selbstmord beging, wurde das Eigentum kurz darauf in mehrere Stadtteile unterteilt und litt zusätzlich zu verschiedenen Manipulationen einer progressiven Verlassenheit, mit Ausnahme einiger restaurierter Interventionen, die um 1884 von Orfei -Eigentum gefördert wurden. Im Jahr 1902 wurde ein Zimmer im Gebäude von Giovanni Papini und Giuseppe Prezzolini zusammen mit Giovanni Costetti, Adolfo de Carolis, Alfredo Bona, Ernesto Macinai, Giuseppe Antonio Borges, zum Gründung des Literary -Magazins dort gemietet Leonardo ^[2] , veröffentlicht von Vallecchi, von denen vierundzwanzig Dateien vom 4. Januar 1903 bis August 1907 veröffentlicht wurden ^[3] . Es war Papini, der den Zustand der Verschlechterung des Gebäudes auf den Seiten von erlebte Ein ferer Mann : «Alle schmutzig und dunkel, mit der zerstörten halben Treppe, den zerkratzten Wänden; Die Balkonen haben sich in zwei Hälften ummauerten und der große Innenhof voller krummer in Sghembo, Pissing Ecken und verlassene Lautsprecher » ^[4] .

Im Jahr 1904 entkam das Eigentum, der dem neunzehnten Zerstörungen für kurze Zeit entkam, wurde von dem Antiquarischen Elia Volpi gekauft, der es mit komplexen Werken wiederherstellte, die fünf Jahre dauerten, wodurch die Merkmale des vierzehnten Jahrhunderts verbessert wurden, um sie entsprechend zu liefern, in, in um ein Szenario darzustellen, das für die Ausstellung der vielen gesammelten Kunstwerke geeignet ist. In dieser Zeit wurden zahlreiche alte Wanddekorationen vom Maler Silvio Zanchi geborgen, wiederhergestellt und integriert. 1910 machte Volpi das Hauptquartier seiner Antiques -Galerie und öffnete es zum ersten Mal als privat Stichwort für die Möbel ihrer Häuser ^[5] . 1916 organisierte Volpi eine unvergessliche Auktion in New York, wo die gesamten Möbel des Gebäudes mit großem Gewinn verkauft wurden: Die Veranstaltung wird als wichtiger Stopp für die Ausbreitung des Neo -Renaissance -Geschmacks in den Vereinigten Staaten erinnert.

1920 war das Haus religiert worden, und erneut war die Möbel 1924 Gegenstand des Verkaufs, aber diesmal wurde es von den Antiquitätenhändlern ägyptischer Herkunft Vitale und Leopoldo Bengujat gekauft, die auch das Gebäude mieteten, und kurz danach sie erworben (1926), erleichtert durch eine Reihe von kommerziellen Pechs von Volpi. 1934 wurden die Möbel zur Auktion verkauft und von der spanischen Kunstgalerie gekauft.

Anschließend wurde “bei Ausbruch des Zweiten Weltkriegs der Palast, der jetzt einer antiquarischen Londoner Gruppe gehörte, gebeten, die Monte Dei Paschi zu verwalten: Es wurde als Büro der Anonarien und Konsumkontrolle der Gemeinde Florenz verwendet ; Büro für elektrische Systeme der Staatsbahn; Provinzkommission für Zensur ^[6] .

Das Gebäude entworfen Das National Museum of Bargello, aus den Florentiner Galerien und durch private Spenden.

Aufgrund schwerwiegender Misserfolge an der Struktur wurde das Museum 1995 geschlossen und die Fabrik, die von einer komplexen Konsolidierungsintervention betroffen ist, die der Architekt Laura Baldini und daher von Fulvia Zeuli unter dem Rat des Ingenieurs Leonardo Paolini bis zur progressiven Wiederaufnahme des Umgebungen von 2007 bis Juni 2009.

Insgesamt bleibt der Palast trotz der vielen Entfernungen eines der bedeutendsten Beispiele für die Fiorentine -Residenzen des vierzehnten Jahrhunderts, auch dank der Fenster, der Pferdeglocken und der Beat -Eisen, offensichtlich das Ergebnis moderner Ergänzungen und auf jeden Fall auf jeden Fall mehr als plausibel.

Extern [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Die Vorderseite der Fabrik ist schmal und hoch, im Erdgeschoss markiert in Sandstein von drei großen Öfen und in die drei oberen Stockwerke von fünf Achsen von Hunderten von Fenstern mit einem abgesenkten Bogen, der die Salons beleuchtet und durch die unterstrichen wird Marcapian Frames. Oben befindet sich eine große Loggia (des 16. Jahrhunderts) mit einem sehr hervorstehenden Dach. Ebenfalls aus dem 16. Jahrhundert ist der große Schild mit den Armen der Fensterbänke im Zentrum der Fassade (bereits von der Tradition als vierzehntes Jahrhundert angenommen und auf die Kunst von Donatello zurückgeführt, aber in Wirklichkeit ist es eindeutig ein eindeutig ein Manieristische Arbeit der Zeit von Bernardo Davanzati). An der Fassade gibt es zahlreiche Aufstand (Erre -fehlgeschlagene Dekorationen) und andere wahrscheinliche Eisenstrukturen, die ursprünglich verschiedene strukturelle und dekorative Funktionen hatten: Zum Beispiel konnten farbige Vorhänge platziert werden, Kleidung zum Ausbreiten oder Käfige mit Vögeln. An den Seiten der Fenster können Sie immer noch die Böden oder die Härtung von Bans sehen.

Das Gebäude hat architektonisch nicht genossen, da es aufgrund der hohen und schmalen Fassade als nicht sehr harmonisch angesehen wird.

Intern [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Erdgeschoss [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Empfangshalle [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Sobald die Türschwelle vergangen ist, greifen Sie in ein Fach zu, das in der Antike die private Loggia der Familie war, die auf der Straße geöffnet ist. Im Laufe der Zeit wurden auch hier Geschäfte abgehalten, um die Öffnungen abzutuschen.

Es ist durch Kreuzfahrt abgedeckt und in drei Spannweiten unterteilt. An der Decke können Sie vier Verteidigungspiombatos sehen, mit denen die Loggia aus dem ersten Stock überwacht und alle Angreifer durchwerfen, indem Sie Kugeln und heiße Flüssigkeiten werfen. An der Vorderwand sehen Sie eine Wappen von Corbinelli und anderen Davizzi -Wappen. Fragmente von abgelösten parietalen Gemälden, die denen des Hall -Raums in den oberen Räumen völlig ähnlich sind, stammen aus den Häusern von Windowsus, Pille und Lamberti, die während der Renovierung von Florenz in den angrenzenden Gassen abgerissen wurden. Zwei Marmorgrabsteine ​​erinnern an die Restaurierungsarbeiten der Elia Volpi -Ära. In den Showcases gibt es einige fotografische Erinnerungen an die alte Vorbereitung des Antiquariens und einige seiner Kollegen, die ihm in dem Grundstück nachkommen, und Cimeli, wie das alte Album der Besuchersignaturen.

Hof [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Der suggestive Innenhof ist das Zentrum des Palastes, aus dem die obigen Pläne in einem Labyrinth aus Treppen, Passagen und Balkonen szenisch sehen. Der Innenhof hat Ringe, um die Pferde und eine private Wand in einer Ecke zu binden, echter Luxus für die Zeit, die durch ein Kosträgersystem das Wasser zu allen Plänen des Gebäudes heben durfte. Zahlreiche Tropfen vermittelten Regenwasser in die Mitte des Hofes, wo innerhalb eines Impluvium Etwas abfallend floss es in die Zisterne zum Keller, die den Brunnen fütterte.

Der Innenhof hat eine Veranda auf zwei Seiten, die aus Bögen, Gewölben und achteckigen Säulen mit Laubhauptstädten bestehen, mit Ausnahme eines, das bewundernswert mit Figuren geformt ist, vielleicht die Vertreter der Familie Davizzi. Es gibt zwei Wappen des Windowsus, von denen einer vierzehnte ist und aus einer anderen abgerissenen Residenz stammt, zeigt die Waffen, die von den päpstlichen Zeichen und einer Inschrift an die Ernennung zum Ritter des Speron d’Oro di Giuliano überragt werden Davanzati im 1434.

Drei Türen, die mit Schmiedeeisen -Toren ausgestattet sind, kommunizieren mit den Gassen rund um den Palast: Von hier aus fuhren Maultiere und Esel durch die in den Kellern konservierten Vorräte.

Im Randteil gibt es ein geschnitztes Kasson (Norditalien, 17. Jahrhundert), eine Truhe (Lombardei, das Ende des 17. Jahrhunderts) und Fragmente parietaler Dekorationen aus den Häusern des 14. und fünfzehnten Jahrhunderts, wie z. Dame und Ritter in einem Holz des unbekannten Künstlers, der sich auf das verstorbene gotische Gebiet des Mitte des Jahrhunderts bezieht. Ein genealogischer Baum, der nach 1676 leicht die Verwandten der Familie Davanzati zusammenfasst.

Eine ziemlich steile Steintreppe auf der linken Seite, die mit grassierenden Bögen und Regal ausgekleidet ist, führt zu den Plänen, die in großen Regalen zum Innenhof selbst ragen. Neben der ersten Rampe gibt es einen abgelösten Fresko von Madonna und Kind Vielleicht umbrische Schule der zweiten Hälfte des dreizehnten Jahrhunderts aus der abgerissenen Kirche von San Salvatore in Mantua.

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  Einunddreißighundert Hauptstadt mit Köpfen, die möglicherweise von der Familie Davizzi dargestellt werden

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  Löwen dreizehnter Jahrhundert auf der Balustrade der ersten Treppe

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Erste Stock [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Der erste Stock und folgende folgen einem fast identischen Verteilungsschema. Mit Blick auf die Straße befindet sich ein großer rechteckiger Salon (im Norden, auch “Madorna Room”), aus dem Sie auf der gegenüberliegenden Seite zu zwei Serviceumgebungen (EST) und einem großen Trapez -Raum (West) zugreifen. Letzteres ist oft mit einem “Schauspiel” (Badezimmer) an der Spitze ausgestattet und grenzt an ein kleineres Studio auf der Südseite, das mit einem Strahl mit einem Agenten sein kann, der im zweiten Stock im gemeinsamen mit dem der der der der der der der der von der geteilt ist Zimmer. Der Raum, der mit einem unabhängigen Zugang vom Balkon entlang des Hofes ausgestattet ist, befindet sich in der südöstlichen Ecke und ragt auf den Plan hervor, indem Sie einen Sporn in den Retrostieren der Gassen erzeugen: Wahrscheinlich diese Räume, nicht in der Achse mit dem Rest der Anlage, musste Teil eines alten Davizzi-unabhängigen Hausbaums sein, der dann in das Gebäude aufgenommen wurde.

Lounge-Bereich [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Im ersten Stock befinden sich eine “Madorna” -Lounge, die der Lodge des Erdgeschosses, einem Esszimmer, einem Studio und einem Schlafzimmer entspricht, das der Veranda des Innenhofs entspricht.

Die Hauptdounge, die mit fünf Fenstern und einer reichhaltigen Decke ausgestattet ist (ursprünglich vierzehnte Jahrhundert im ersten und zweiten Zeitraum rechts von denjenigen, die einteilen, fünfzehnte Jahrhundert im dritten und vierten Wandteppiche. Es gibt zwei Spalten -Wandteppiche und einen Rücken mit grotesk der Florentiner -Arazzeria der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. An der Eingangswand hängen drei Büsten römischer Kaiser in der erkranken Terrakotta, die Arbeit von Benedetto Buglioni.

In einem toskanischen Glauben von fünfzehnten Zehnten gibt es einige Skulpturen wie einen Madonna des Buches der ferrarischen Schule (ca. 1450), einer, Madonna della Misericordia Mit Serragli-Waffenmäntel, die Marco della Robbia zugeschrieben werden und von Carmine (1528) stammen, stammt ein Altar aus der Florentinerschule von etwa 1450 bis 1475, einer Statuette eines heiligen Papstes der Lombardschule (vielleicht der De Donati-Brüder) von Brüdern von einem heiligen Papst ungefähr 1490-1510.

An der Wand entlang der Straße, zwei Stuhlöfen der italienischen Rechnung von etwa 1650 und eine Garderobe mit geometrischen Motiven (Florentiner Laden des 15. Jahrhunderts), das von einem überragt wird Büste von Fanciullo in Marmor, der Antonio Rossellino zugeschrieben wird.

In der Mitte des Raumes, an einem Walnusstisch aus dem 16. Jahrhundert, befinden sich zwei Kisten in den gleichen Materialien und Coeval für Dating und Rechnung. An der rechten Wand, ein Paar Wandteppiche mit einer Medici-Rechnung von etwa 1550-1600 und eine toskanische Garderobe mit drei Zweigen (16. Jahrhundert), auf denen zwei Engel der Sienesischen Rechnung und die sind Madonna und Kind In Stuck und Gips, das bereits dem Laden von Lorenzo Ghiberti zugeschrieben und kürzlich von Luciano Bellosi dem Meister von San Pietro Di Orsanmelele zugewiesen wurde, dh der jungen Filippo Brunelleschi. Die Runde mit der Madonna und Kind und zwei Heilige Es ist von toskanischer Rechnung und datierbar bis etwa 147500.

In der Lounge gibt es auch einen Madonna auf dem Thron mit dem Kind in polychromem Holz (Umbrische Schule, Hälfte des dreizehnten Jahrhunderts).

Salz- und Stickräume [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Im ersten Raum neben der Lounge wird zusätzlich zur Stickerei die Sammlung von Merletti in Nadel und in Fuselli der europäischen Verarbeitung ausgestellt, die alle zwischen dem 16. und 20. Jahrhundert datieren. Die Sammlung des Lernens ist interessant, dh jene Stücke mit den fantasievollsten Motiven, die als Übung verwendet werden, um die Kunst der Stickerei zu lernen.

Papageienraum [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Die berühmteste Umgebung des Palastes war vielleicht ein Speisesaal, das mit Fresken mit Spätangriffen restauriert wurde und die Drappes und Wandteppiche mit dem Ziermotiv der Papageien nachahmt, aus denen der Name von den Namen von Papageienraum . Im oberen Register werden Bäume und Säulen gemalt.

Das rechte Sideboard und die Wand zeigen eine Sammlung von Keramikeinrichtungen: Bacinelle -Krüge und Schalen mit archaischer Dekoration des vierzehnten und 15. Jahrhunderts Florentiner, Umbrian und Lazio in Rechnung; In der Oberseite der Exemplare von Montelupo Muoolica aus dem 17. Jahrhundert. Vor dem Wandkamin gibt es einen 17. Jahrhundert -Mantel italienischer Produktion. Der “Waffenstillstand” stammt aus der Bolognese -Rechnung der ersten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts und darüber gibt es eine Runde mit dem Madonna und Kind und Heilige , Malerei von der Florentine School des späten 16. Jahrhunderts. Der Bas -Relief mit dem Madonna und Kind In Stuck ist es stattdessen die Arbeit der Schule des Verlangens von Settignano.

Die Einrichtungsgegenstände werden von den Stühlen in Fratina abgeschlossen, ein Glaube an Bottega Toscana aus dem 16. Jahrhundert und verschiedene Objekte: eine Schachtel mit Eisenstangen (italienische Kunst des 16. Jahrhunderts) und zwei wellige Eisen im Kamin.

Lernen [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Die nahe gelegene Studie enthält verschiedene bildliche Arbeiten: zwei Tische des Splitters mit i Triumviri, die das Orakel in Frage stellen und das Geschichte von Susanna ; Die Geschichten von Andromeda und andere Rücken des Meisters von Serumido und Antonio di Donnino del Mazzise, ​​die kopieren, vereinfachen, Gemälde von Piero di Cosimo; A Porträt des Bildhauers der toskanischen Schule des 16. Jahrhunderts.

Die Möbel enthalten eine Terrakotta der Madonna ankündigte Von Antonio Rizzo, ein Werk für das Ferrara -Waisenhaus. Die Schreibtischgarderobe stammt aus Bottega Fiorentina des 16. Jahrhunderts, die Bestimmung der venezianischen Rechnung des Beginns des 16. Jahrhunderts und der Eisensicherheit ist der Lombard der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts.

Im Zentrum des Raumes eine Florentinermünze aus dem 16. Jahrhundert und eine Bronze des Venus Medici Massimiliano Soldani Benzi zugeschrieben.

Sala dei Pavoni [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Durch einen schmalen Korridor gelangen Sie in den Hochzeitsraum, auch als “Peacock Hall” aus den Fresken an den Wänden bezeichnet, mit einer falschen Polsterung mit geometrischen Motiven (mit Löwen, Kronen und Lilien Frankreichs) und einer Reihe von Wappen von Alliierten Familien zum Davizzi zwischen Pfauen und anderen Figuren.

Das “Genoese” -Bett wurde in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts in der Toskana produziert, während die Wiege aus dem 17. Jahrhundert Lombard ist. Schließlich ist das Knie aus toskanischer Toskan -Rechnung aus dem 20. Jahrhundert. Da ist das heimische Andachtsmalerei, ein Triptychon mit dem Krönung der Jungfrau in die Mitte, Tobiolo und der Engel Es ist San Paolo und die Verkündigung in den Abteilen, der Bicci Neri zugeschrieben wird, die a rahmen a Madonna und Kind in Terrakotta der Schule des Verlangens aus Settignano.

Zweiter Stock [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Lounge-Bereich [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Der Salon, ähnlich dem der unteren Etage, hat vier flämische Wandteppiche mit den Wänden mit Geschichten von David und Betsabea (15. Jahrhundert), einer Madonna In Stuck di Gregorio di lorenzo (ca. 1470), Bronzetti des 15. und 16. Jahrhundert Madonna del Latte von bicci di lorenzo (bottega, ungefähr 1420-30), einer Madonna und Kind des Bottega di Jacopo di cione und zwei Tabellen vom Marradi -Meister, vielleicht aus einer Predella. In einer Nische in der Wand drei Platten in der Keramik von Urbino (16. Jahrhundert).

Unter den Möbeln fällt aus einer Truhe mit einem Rücken (Florenz, zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts), dem Tisch des 16. Jahrhunderts mit Renovierungen des 20. Jahrhundert im Osten und ein ähnliches Exemplar kleinerer Dimensionen. Über dem toskanischen Glauben des 16. Jahrhunderts (umgestaltet im neunzehnten Jahrhundert) ein Holztriptychon mit dem Krönung der Jungfrau (Ungefähr 1390-1410), eine Büste der Nonne (Florentiner Kunst des Beginns des 16. Jahrhunderts) und ein kleines geformtes und gemaltes Kruzifix, das Jacopo del Sellaio zugeschrieben wird. An der Wand mit den Türen eins ‘ Verehrung des Kindes Fiorentina der zweiten vierhundert, eine lombardische Piedmontiser-hölzerne Erleichterung mit St. John Baptist Und eine toskanische Kassette des Fünfzehnten Jahrhunderts, die im neunzehnten Jahrhundert umgestaltet wurde.

Tagesraum [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Das Esszimmer behält verschiedene Exemplare von emaillierten Terrakotta verschiedener italienischer Hersteller, darunter eine Sammlung von Saliere aus dem 18. Jahrhundert, sieben achtzehnte Schuhheizungen der Herstellung von Ariano oder Cerreto, einer Sammlung von Majolica -Gerichten von Castelli, von Orvieto E von Vitho . Ein “Waffenstillstand” (Counter -Kabinett zur Eindämmung von Waffen) der Sienesischen Schule (vielleicht manipuliert im neunzehnten Jahrhundert) hat Zweige, die vom Schüler des Sodom Bartolomeo von David (ungefähr 1530) gemalt wurden. Hier stammt eine gemalten Brust aus dem 16. Jahrhundert mit Genesung und der Teller mit Flucht nach Ägypten zwischen Santa Caterina da Siena und dem Alberti -Wappen der Waffen der sieitlichen Schule von ungefähr 1550-1600. Der Tisch mit Gesegneter Christus ist von Mariotto di Nardo (ca. 1400-1410) und der Tablette mit dem Gefangener Christi Es ist von der Sandro Botticelli -Schule.

Die Möbel werden durch einen Walnusstisch des 20. Jahrhunderts im alten Stil abgeschlossen, auf dem eine Sammlung mittelalterlicher und Renaissance -Boxen mit französischer und italienischer Rechnung arrangiert ist. Dort Ghirand von Blumen und Obst Es ist aus dem Laden von Benedetto Buglioni, dem Cedar Casson mit Schnitzereien und Dekorationen in China aus Norditalien von etwa 1550 bis 1600, dem Gemälde von San Giuseppe bestellt die Suche nach dem Pokal Es wird Francesco Granacci, die Marmorlinderung von Cherubino auf Leonardo de ‘Vegni (ca. 1770-80) und den Wandteppich mit dem zugeschrieben Allegorie der Festung Es ist aus Florentiner Rechnung (Pietro Févère, 1654).

Laut Studiolo [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Das Studio des zweiten Stocks ähnelt dem der ersten als Abmessungen. Es gibt zwei gelieferte Redner (Bottega Lombarda und Bottega aus Norditalien des Ende des fünfzehnten Jahrhunderts), ein “Lesen” des Tuscan-Umbra Bottega des XV-XVI-Jahrhunderts mit Einlagen (im 19. Jahrhundert restauriert) und vier Jahrhundert Halbkreisförmige Tische, die vom Splitter gemalt wurden, mit einigen Triumphe von Petrarch: Triumph der Liebe, Tod, Ruhm Es ist der Ewigkeit zusätzlich zum Tisch mit dem Geschichten von Susanna .

Andere Werke sind: das Stiftshütte mit Heiliger Stephen ist die Arbeit von Spinello Aretino; Eine Bronze von Venus und Amor der Bottega von Tiziano Aspekten (ca. 1590-1600); A Profil des jungen Mannes in Florentine School Marmor (ca. 1450-1500) und a Heilig der Lombardschule des 15. Jahrhunderts. In einer Umgebung des Ende des fünfzehnten Jahrhunderts wird das 16. Jahrhundert gefunden Trinità mit den Heiligen Domenico und Girolamo der Schule von Jacopo del Sellaio;. L ‘ Initiierung von ICARO Es ist vielleicht eine Jugendarbeit von Andrea del Sarto.

Schlafzimmer [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Im zweiten Stock ist das Schlafzimmer die einzige Umgebung, die die Dekoration von Fresken (die anderen sind Wandgemälde) bewahrt. In einer fundierten Band gibt es eine Reihe von Liebe, Abenteuer- und Todesgeschichten, die aus der mittelalterlichen Legende des Castellana di Vergi stammen.

2007 wurde der gesamte Salon wiederhergestellt. Die Wandgemälde, die hauptsächlich auf einem einzigen etwas glatten Gips durchgeführt wurden (es gibt keine Tage mit Ausführungstagen), haben ein Bürstenbasis -Basis -Design, Ocker und grünes Grün, während das tatsächliche Gemälde unter Verwendung von Eiertempera und der Verwendung von Minio hergestellt wurde -Basierte Pigmente, Biacca, grüne Erde, Gips, Vermilion und Blau, rein oder gemischt miteinander.

Was die Möbel betrifft, stammt das Bett mit Säulen aus Bottega Toscana (16. Jahrhundert mit Ergänzungen) und es gibt auch eine Wiege (Süditalien, 18. Jahrhundert), eine Knien (Tuskana, 17. Jahrhundert), einen geschnitzten Kassoncino (Tuska, Tuska,, Tuska,, Ende des 16. Jahrhunderts), eine Kapuze mit Szenen von Szenen von Paris ‘Urteil (Florenz, gegen 1425-1450) und eine Truhe (simenes Geschäft der ersten Hälfte des vierzehnten Jahrhunderts). Eine Nische in der Wand bewahrt einen Kreuzigung der Florentine School der ersten Hälfte des vierzehnten Jahrhunderts.

Die bemalten Geburt der Geburt, die knapp darüber liegt, wird der Meister des Cassone Adimari, wahrscheinlich der Splitter (Masaccios Bruder), zugeschrieben und repräsentiert die Civettino -Spiel . Eine Gruppe von Tabletten, die mit Tablet in einem Schaufenster in die zweite Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts dekoriert sind, stammt aus der Produktion von Ferrara oder Paduan.

Auf dem Bett (Mittelitalien xvi Jahrhundert) eine seltene italienische Decke a Filet des 19. Jahrhunderts. Der Tisch mit dem Madonna der Geburt Es wird Rossello von Jacopo Franchi zugeschrieben.

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  Geschichten des Castellana di Vergi

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  Der Zier der Geburt mit dem Spiel des Civettino, des Splitters

Dritte Etage [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Im dritten Stock gibt es das Kamera Delle Famante , mit den Wänden mit einem Friez einer Veriere mit Gefäßen. Das Bett ist ab dem 16. Jahrhundert mit Elementen des 17. und 19. Jahrhunderts; Die gestickte Decke stammt aus dem 19. Jahrhundert die sizilianische Herstellung. Es behält einen toskanischen Kasson der ersten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts, ein im 19. Jahrhundert umgestalteter Spiegel des 16. Jahrhunderts, eine Schmiedeeiseback -Fackel (vielleicht 14. Jahrhundert), ein Achtzehnt -Jahrhundert -Cradle, zwei siebzehnte Zwerg -Stühle, ein Knief, ein Knief, ein Knief, ein Knie aus dem 17. Jahrhundert; Im Kamin und Eisenwerkzeugen des 17. und 19. Jahrhunderts. In den Nischen an den Wänden eine prozessionelle Schaufensterpuppe von Bottega Sienese zu Beginn des 16. Jahrhunderts und a Sant’onofrio In einem gemalten Terrakotta berichtete nach der Restaurierung zum Geltungsbereich von Jacopo Sansovino. Ein Schaufenster enthält alte Kissen und Hausschuhe; Dort Madonna und Kind In Stuck stammt aus einem Prototyp von Benedetto da Maiano.

Im oberen Stockwerk befand sich dann die Küche oben, um zu vermeiden, dass das Haus der Dämpfe und Dämpfe imprägniert wird, und um bei Bränden eine schnelle Flucht zu ermöglichen. Today it is furnished with a northern Italy wardrobe (second half of the sixteenth century), a Tuscan shop table (late 16th century) and various ancient tools and women’s work tools: impatteio, turrosto, juicer, lights, frames, iron to iron, Festung zur Reihe usw.

Der angrenzende Raum, der den Salons in den unteren Stockwerken entspricht, behält eine Truhe des Sienes -Shops des 14. Jahrhunderts und einige didaktische Panels im Alltag im 14. Jahrhundert bei.

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