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Vierte Seite
verlorener Film
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Valentina Cortese und Claudio Gora in einer Szene aus dem Film

Ursprache Italienisch
Produktionsland Italien
Jahr 1943
Dauer 90 min
Technische Daten B/n
Bericht: 1.37: 1
Typ Komödie
Richtung Nicola Berufung
Thema Federico Fellini und Piero Tellini
Drehbuch Edoardo Anton, Ugo Betti, Federico Fellini, Nicola Manzari, Spiro Manzari, Giuseppe Marotta, Ottavio Poggi, Gianni Puccini, Steno, Piero Tellini und Cesare Zavattini
Produktionsstelle Cervinia Film
Verteilung auf Italienisch Rex Film
Fotografie Renato del Frate und Giorgio Orsini
Montage Fernando Tropea
Musik Alexander Cycognini und Alexandre Derevitsky
Szenografie Piero Rosi und Arrigo Equini
Dolmetscher und Charaktere

Vierte Seite Es ist ein italienischer Film aus dem Jahr 1943 unter der Regie von Nicola Manzari.

Der Film ist heute nicht verfügbar [Erste] .

Ein irreproachierbarer Bankangestellter verschwindet mit einem großen Betrag und der Versicherung verpflichtet den Fall einem rechtlichen Mitarbeiter, der mit Hilfe des Sekretärs Valentina untersucht. Die beiden finden im Haus des Verschwindens mehrere Briefe eines Fremden und eine Reihe von Ankündigungen, die in einer Zeitung erschienen, auf die sie antworten. Aus den Treffen, die den Ereignissen, die komisch oder dramatisch sind, einer verschiedenen Menschheit entstehen: ein ehemaliger Gefangener, ein straffter Angestellter von viel, ein junger junger Mann einer dominierenden Mutter, eine ältere Person Viver gefallen. Es gibt auch einen schweren Professor für Zoologie, dessen Ankündigung nur ein Witz seiner Schüler ist.

Am Ende gibt keines dieser Ereignisse die Falllösung. Der Anwalt und Valentina entdecken, dass es das unerwartete Bankgeschäft war, das die Summe subtrahiert, auch wenn die Abschwächung einer Tochter helfen wollte – die mysteriöse Frau der Briefe -, die erst kürzlich die Existenz entdeckt hatten und wer für den Aussteigen aus dem war College ohne Mittel. Trotz der Verhaftung seines Vaters Costei findet er Zuneigung und Sicherheit in der Ehe mit einem jungen Professor. Happy End und Ehe auch für den Anwalt und Valentina.

Die Förderung des Films über die Zeitschriften der Zeit
Szenenfoto. Im Centro Oretta Fiume

Drehbuch [ ändern | Modifica Wikitesto ]

Vierte Seite (Der Titel wieder aufnimmt die Tatsache, dass zu der Zeit die Seite von Zeitungen mit Heiratsanzeigen) auf einem von Piero Tellini und Federico Fellini geschriebenen Thema basiert, das jeweils als “eines unserer am meisten geschätzten jungen Themen und als gut bekannt ist Humorist, besser bekannt unter dem Namen “Federico” [2] ». Die Geschichte, die von den beiden Themen konzipiert wurde, die für eine Art episodische Filme vorgesehen sind, für die das Drehbuch verschiedenen Autoren (daher die große Liste der Namen) anvertraut wurde, aber durch einen schlanken leitenden Thread vereint, der aus der von Legal und Legal and Implementierung durchgeführten Untersuchung besteht seine Sekretärin; Eine Lösung, die als “der Film der Innovationen” dargestellt wurde [3] ». Die im Film vorgelegte schwierige Untersuchungsverzeichnis reagierte auf die Abneigung, die durch das “Gelb” oder Gangsteria des amerikanischen Impressregimes zugunsten einer italienischen Genreproduktion erklärt wurde [4] .

Der Film wurde in den Fert Studios in Turin gedreht, die in den frühen 1940er Jahren eine kurze Wiedergeburt trafen [5] , mit Außenseite im Valentino Park erschossen [6] . Die Verarbeitung begann in den frühen Tagen des Mai 1942 [7] Ende Juli desselben Jahres enden [8] . Es war der einzige Film, der 1942 vom “Cervinia Film” gedreht wurde, der kürzlich den “Star Film” aufgenommen hatte (der zwei Jahre zuvor produziert hatte Ein Abenteuer von Salvator Rosa ). Es war keine glückliche Erfahrung, denn nachdem das Unternehmen im April 1944 einen zweiten kleinen Erfolgsfilm erstellt hatte, scheiterte das Unternehmen [9] .

Das produktive Ehrgeiz, eine große Anzahl von Schauspielern und Schauspielerinnen der starken Popularität in einem Film zusammenzubringen, hatte vorhanden Vierte Seite wie «der Film der Achsen [zehn] »Angesichts der Tatsache, dass sich jede Episode – oder besser gesagt” Segment der Geschichte ” – um ein oder zwei Dolmetscher drehte. “Eine Menge von Schauspielern, die ausreichen würden, um mindestens zehn Filme zu drehen [3] ». Die einzigen beiden, die am gesamten Film teilnahmen, waren die inzwischen gegründeten Claudio Gora und der achtzehnjährige Valentina Cortese, hier in einer seiner ersten wichtigen Rollen.

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Am Set von Vierte Seite : Armando Falconi ed die Nicola -Klaue

In einigen Zeugnissen wurde befragt, dass Manzari (ehemals Kollegin von Fellini in Radiosendungen an die AIAR [Erste] ) Er hat sich tatsächlich um die Richtung gekümmert, die stattdessen in Domenico Gambino gewesen wäre [11] . Fellinis Teilnahme bleibt auch am Set von Turin umstritten, was von der interessierten Partei abgelehnt wird [Erste] , aber im Zeugnis der Cortese bestätigt, wonach er der “de facto” -Direktor des Films war und in die Szenen intervenierte, indem er den Text des Drehbuchs anpasste “mit einem helldicken Gesicht voller Sympathie, Intelligenz, Genius [6] ».

Sergio Tofano in einer Szene des Films

Obwohl der Prozess im Sommer 1942 vorbei war und die erste Projektion vom 17. Dezember 1942 datiert wurde [Zwölftel] Der Film zirkulierte in den Kinos nicht, dass ab März 1943, als Italien nun in eine schwierige und gequälte historische Zeit fiel. Widerspruch den nachdrücklichen Präsentationen, die eine Rolle als “Caposcuola auf dem Weg des qualitativen Primats des italienischen Kinos prophezeite [13] », Vierte Seite Er hatte keine besonders positive Begrüßung durch Kritik, auch wenn die Präsenz in der Besetzung vieler populärer Schauspieler immer noch ein diskretes kommerzielles Ergebnis sorgte.

Die schwierige Zeit angesehen, in der die verfügbaren kritischen Kommentare nicht zahlreich sind, aber diejenigen, die zum Ausdruck gebracht wurden bis zum letzten, aber nur, weil sie heiraten müssen [14] ». Ein ähnliches Urteil von Corriere della sera , wonach Vierte Seite präsentiert “die Parade einer extravaganten Flucht der Menschheit, die meiste Zeit etwas fragwürdig [15] »Während der zukünftige Regisseur Giuseppe de Santis zufolge sich der Film selbst aufgibt,” zum Patheticum und der Trägheit der Amena -Literatur für Mädchen (Hrsg.) Rezitiert jeder Schauspieler mit offensichtlicher Malavoglie und Misstrauen [16] ».

Basierend auf nur verfügbaren Daten [17] . Vierte Seite Er verzeichnete eine Sammlung von etwa 2.300.000 Lire der Zeit, weit entfernt von dem, was nach den gleichen Daten hervorgeht, dem am meisten angesehenen Film ( Harl von Gallone, der über 10 Millionen gesammelt hätte), aber immer noch höher als viele andere Titel dieser Zeit.

  1. ^ A B C Kezic, cit. in Bibliographie, S. 105.
  2. ^ Umberto de Franciscis, Artikel Ein Gelb mit einem Happy End , In Italienische Illustration 28. Juli 1942.
  3. ^ A B Artikel in Der Bildschirm , N. 5, Mai 1942.
  4. ^ Orio Caldiron, Gelber Safran In Geschichte des italienischen Kinos , cit. In der Bibliographie, S. 198.
  5. ^ Artikel in Der Druck vom 23. April 1942.
  6. ^ A B V. Cortese in Cinecittà dreißig , cit. in Bibliographie, S. 380.
  7. ^ Nachricht Italienische Illustration , N. 17 vom 26. April 1942.
  8. ^ Kino , erste Serie, n. 146 vom 25. Juli 1942.
  9. ^ Alberto Friedmann, Kino in Turin , In Geschichte des italienischen Kinos . als. In der Bibliographie, S. 460.
  10. ^ Nahaufnahmen , N. 5. Mai 1942.
  11. ^ Gora in Cinecittà dreißig , cit. In der Bibliographie, S. 628.
  12. ^ Geschichte des italienischen Kinos , cit. in Bibliographie, S. 667.
  13. ^ Artikel in Film , N. 25 vom 20. Juni 1942.
  14. ^ Carlo A. Felice in Italienische Illustration , N. 12 von 14. März 1943.
  15. ^ Artikel von F.S. [Filippo Sacchi] in Corriere della sera vom 4. März 1943
  16. ^ De Santis, “Film heutzutage” in Kino , N. 168 vom 25. Juni 1043.
  17. ^ Es gibt keine offiziellen Daten zu den Sammlungen italienischer Filme der 1930er und frühen vierziger Jahre. Die gezeigten Summen werden in den Tabellen der erwähnt Geschichte des italienischen Kinos , op. cit. In der Bibliographie, p. 666 und Seg. Und werden indirekt aus den Dokumenten zu den Beiträgen zur Kinematographie abgeleitet, die der Staat auf der Grundlage der Anreizregeln der Zeit gewährt hat
  • Tullio Kezich, Fellini , Mailand, Rizzoli, 1988, ISBN 88-17-11503-7
  • Francesco Savio, Cinecittà dreißig. 116 Protagonisten des zweiten italienischen Kinos sprechen (3 Bände), Rom, Bulzoni, 1979, ISBN nicht vorhanden
  • Geschichte des italienischen Kinos , Band VI (1940-1944), Venedig, Marsilio und Rom, Edizioni di Bianco und Black, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9,

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