Le Taming indiscipliné (ballet) – Wikipedia
L’apprivoisement indiscipliné Est un ballet en deux fichiers (dix scènes) de John Cranko. Il vient non seulement de la chorégraphie, mais aussi du livret. Il est basé sur la comédie du même nom de William Shakespeare. Kurt-Heinz a écrit la musique fière des mélodies de Domenico Scarlatti. L’œuvre a connu sa première par le Stuttgart Ballet le 16 mars 1969 dans la grande maison du Würtemberg State Theatre de Stuttgart. Les solistes des personnages principaux étaient Richard Cragun, Marcia Haydee, Susanne Hanke, Egon Madsen, Heinz Clauss et John Neumeier. Une performance dure environ deux et quart (avec une rupture entre les deux fichiers).
- Baptista, un noble riche
- Katharina, sa fille aînée
- Bianca, sa fille cadette
- Biancas Freier
- Guilde
- Briller
- Horticulteur
- Petrucchio, un noble
- Deux filles joyeuses
- Un hôte
- Un tailleur
- Le prêtre
- Quatre domestiques Petrucchios
Le ballet joue dans les villes italiennes de Padoue et de Vérone au 17ème siècle.
Le premier acte [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Première scène: avant Baptistas House à Padoue [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Les filles de Baptistas pouvaient difficilement être plus différentes. Il y a la jeune Bianca, une fille amusante qui n’est vaporisée que par le tempérament et les désirs par de nombreux hommes. L’ancienne Katharina, en revanche, est presque toujours de mauvaise humeur et a des cheveux sur ses dents. Bien sûr, aucun homme ne s’intéresse à eux. C’est pourquoi il ne lui convient pas que sa sœur sérénade une sérénade par trois admirateurs. Il s’agit du Stutz Hortensio, de l’étudiant Lucentio et de la vieille vieille, qui les cible. Baptista, cependant, indique clairement aux trois qu’il ne donnera que Bianca sa bénédiction pour le mariage lorsque Katharina est passé sous le capot.
Le bruit avant Baptistas Haus a déchiré les voisins du sommeil. Ils demandent de mettre fin à la perturbation nocturne.
Deuxième scène: dans une taverne [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Après que personne n’ait eu le succès de l’espoir à Bianca, Hortensio, Lucentio et Gremio, se rendez à la taverne. Là, vous pourrez connaître le Noble Man Petrucchio. Ceci est bouleversé parce que deux dirns ont volé tout son argent. Les trois ont empêché les personnes libres de s’arrêter à la riche baptista autour de la main de sa fille aînée. On peut s’attendre à ce qu’elle apporte une dot intéressante dans le mariage. Les trains de Petrucchios s’ouvrent immédiatement. Il ne veut pas perdre de temps.
Troisième scène: dans la cour de Baptistas Haus [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Baptista est visiblement soulagé qu’un employé ait finalement été trouvé pour sa fille têtue. Pendant qu’il négocie avec Petrucchio, Hortensio, Lucentio et Gremio- déguisés en professeurs de musique, de chant et de danse – flirter avec Bianca. Après un long allée, Katharina accepte enfin d’épouser Petrucchio.
Quatrième scène: avant Baptistas Haus [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Peu à peu, de plus en plus d’invités arrivent pour participer à la fête de mariage. Les admirateurs de Bianca en font également partie. Chacun d’eux regarde les deux autres avec une grande jalousie. Certains des invités peuvent à peine croire qu’un homme s’est retrouvé pour Katharina et saisir le tout comme une blague, d’autant plus que le mari se comporte extrêmement étrange, voire hideux. À l’apogée de la célébration, Petrucchio Katharina a kidnappé devant tous les invités.
Deuxième acte [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Première scène: le voyage vers la maison Petrucchios [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Alors que Petrucchio s’efforce de pour sa maison avec la raclée Katharina, la pluie continue de couler les deux et la tempête gronde dans les cheveux.
Deuxième scène: à Petrucchios House à Vérone [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Le jeune couple arrive à Petrucchios Haus complètement trempé. Katharina peut à peine attendre pour coûter le repas préparé. Mais son mari commence maintenant à la frapper avec ses propres armes pour tourner le chaton sauvage un käthchen doux. Il refuse de manger et la laisse avoir faim.
Troisième scène: Carnival à Padoue [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Dans l’intention d’exprimer ses rivaux, Lucentio persuade deux Joy Girls de se glisser dans le même déguisement que la Bianca qu’il est inquiet et se produit. La tromperie réussit parce que tout le monde est masqué dans le carnaval. Dans leur exubérance, Hortensio et Gremio peuvent immédiatement faire confiance aux Dirns.
Quatrième scène: à Petrucchios Haus [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Katharina est profondément malheureuse. Elle affiche et se fige alors qu’elle est humiliée par son mari. Mais peu à peu, elle commence à abandonner sa résistance.
Cinquième scène: le voyage au mariage de Bianca [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Katharina et Petrucchio ont reçu une invitation au mariage de Bianca. Sur le chemin de Padoue, Katharina reconnaît à quel point son mari est une personne merveilleuse. Son être gai commence à sauter vers elle.
Sixième scène: le mariage de Bianca [ Modifier | Modifier le texte source ]]
Tous les invités du mariage sont étonnés du grand changement de Katharina. Elle et son mari donnent l’impression d’un couple heureux amoureux. Il a l’air très différent avec Lucentio et Bianca. Ils ont l’impression que deux se sont retrouvés qui ne veulent pas du tout s’asseoir ensemble. Le lien entre Hortensio et Gremio avec les deux prostituées ne permet pas non plus un bon avenir.
John Cranko a consacré le ballet à son directeur artistique de Stuttgart à long terme Walter Erich Schäfer. Ce dernier avait pensé à chorégraphier un ballet des sonates de piano laissées par Domenico Scarlatti. Cranko s’est rapidement réchauffé pour le plan et a trouvé le compositeur idéal de son ami Kurt-Heinz pour éditer les sonates pour les orchestres. Cependant, Proud ne s’en tenait pas aux modèles. Parfois, il variait certains sujets des sonates, et parfois il n’a pris que quelques schémas formels typiques Scarlattis et les a traités dans le sens du concerto grossié. Certains critiques ont décrit «l’apprivoisement indiscipliné» comme la première comédie de ballet du 20e siècle. Il est typique du ballet que Cranko a utilisé des dispositifs stylistiques du film pour sa chorégraphie, par ex. B. La technologie Slapstick.
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