Kinurgel – Wikipedia

Jouez une table du Cinemaorgel Wurlitzer dans le théâtre Orpheum, Los Angeles

Pipe of a Cinema Organ (Wurlitzer Cinema Organ au Meyer Theatre de Green Bay, Wisconsin)

Un Cinéma ou Théâtre de théâtre (emprunté à l’anglais orgue de théâtre ) est un organe de pipe qui a été utilisé au début du 20e siècle pour accompagner les films muets dans les cinémas. Les orges de cinéma se propagent des États-Unis à l’Europe et dans le monde, mais ont été de plus en plus perdus après l’introduction du film sonore.

Par invention du contrôle électro-pneumatique séparé de chaque tuyau d’organe individuel (voir le système multiplex dans le bâtiment d’organes) de l’ingénieur anglais Robert Hope-Jones, il est devenu possible de mettre en œuvre beaucoup plus de registres avec moins de tuyaux. Les organes pourraient être fabriqués de manière si compacte et à peu de frais. En raison du nouveau type de tracture de jeu, la table de jeu pourrait être placée quelle que soit la position de l’usine de tuyaux. Cela a créé la condition préalable à l’utilisation de ces organes au cinéma.

En termes de son, l’organe de cinéma doit imiter un orchestre et est donc fourni d’une forte pression du vent pour le travail de tuyau afin de se rapprocher du son d’orchestre. Les organes du cinéma ont également des œuvres d’impact chromatiques telles que le xylophone, les cloches de traîneau ou le jeu de cloche, ainsi que des œuvres d’impact telles que Timpani, tambour ou bois sonore. En outre, divers règlements d’effet ont été installés pour produire des bruits (anneaux téléphoniques, purée de vapeur, roses Thunder, sabot).

La table de jeu des organes de cinéma est généralement en forme de fer à cheval et souvent richement décoré. La pédale est généralement conçue radialement. Les registres ne sont pas exploités via Manubria, mais via l’interrupteur de basculement. Par rapport à Manubria, il y a un arrangement d’économie d’espace du nombre de commutateurs de registre assez nombreux en utilisant la procédure multiplex. En raison de la forme en fer à cheval de la table de jeu, tous les commutateurs de registre sont situés près du manuel, ce qui permet des modifications de registre rapide pendant le jeu. Avec les tables de jeu en forme Horseshoe, une norme s’est également établie en ce qui concerne la disposition et les couleurs des commutateurs de registre et l’attribution du manuel. Le manuel inférieur est conçu comme un manuel d’accompagnement et s’appelle “Accomplow” (abréviation anglaise pour “accompagnement”, allemand: accompagnement). Il contient donc surtout les registres 8 ′ et 4 ′. Pour des raisons tonales, des régistes bruyants de 16 ans et des dirigeants aliquotes sont manquants, si nécessaire, à l’exception d’un cinquième 2 ² ⁄ ₃ ′. Le manuel suivant contient pratiquement tous les arrêts générés par les lignes de tuyaux existantes, y compris généralement un cinquième 2 ² ⁄ ₃ ′ Et un troisième d’abord ³ ⁄ ₅ ′. D’autres aliquotes, mélanges et autres voix mixtes ainsi que le registre octavique supérieur à 2 ‘ne se produisent que de temps en temps dans de grands instruments. Dans les organes de deux manuels, ce manuel est appelé “solo” (travail solo) ou “grand” (travail principal), toujours “génial” dans des organes à trois et multi-manuels. La pédale contient un registre 16 ′, 8’et 4’. Les registres de la pédale 32 ‘sont rares. L’inscription dans des altitudes plus élevées n’est pas requise car l’exécution d’une voix solo triple ou ancienne sur la pédale d’un organe de cinéma est inhabituelle. Les commutateurs de registre pour la pédale sont situés à l’extrême gauche. De plus, les commutateurs de registre pour le manuel le plus bas sont situés. Les commutateurs de registre pour le manuel supérieur sont à l’extrême droite. Pour chaque manuel et pour la pédale, les commutateurs de registre sont disposés de gauche à droite des profondeurs en fonction des registres élevés, c’est-à-dire v. l. Non. 16 ′ 8 ′ 4 ′ ( 2 ² ⁄ ₃ ‘2’ d’abord ³ ⁄ ₅ ′). Pour la distinction optique rapide, les commutateurs d’onglet sont conçus en couleur. Les couleurs des commutateurs de registre sont généralement blanches pour le registre de laboratoire et les travaux d’impact chromatique, jaune pour le registre flottant labial, rouge pour registre lingual et noir pour les paddocks. Les parents contiennent généralement plusieurs trémulants, dont l’utilisation contribue de manière significative au son d’organe de cinéma typique. En plus d’un trémulant qui agit sur tous les sifflets, il y a des trémulistes qui n’agissent que sur des rangées individuelles de tuyaux et donc sur tous les registres générés à partir de cette rangée de pipe. Souvent pour des raisons d’espace, mais aussi pour des raisons tonales, la contraoctave est omise dans certaines rangées de tuyaux. Un registre de 16’e généré à partir d’une telle rangée de tuyau uniquement des sons du bouton C ⁰ (Anglais: “Tenor C”). Un tel registre 16 ‘ne peut être trouvé dans le manuel et la pédale les plus bas. L’inscription supplémentaire “Tenor C” (abréviation: “Ten. C” ou “TC”) se trouve souvent sur les commutateurs de registre pour ces registres.

En utilisant la procédure multiplex, les organes du cinéma avec relativement peu de lignes de tuyaux peuvent faire. La base du son de cinéma typique est le Tibia (Clausa), une flûte plissée principalement de fumier avec un son très complet, dont la ligne de pipe tout tibia tibia “de 16 ‘à 2’, également cinquième pour les textes de quota Ali 2 ² ⁄ ₃ ′ Et troisième d’abord ³ ⁄ ₅ «être gagné. De plus, en fonction de la taille de l’organe en tant que rangées de tuyaux, il y a des directeurs (anglais: (ouvert) Diapason), de la flûte ouverte, mémorisée (moyenne ou serrée), une ou plusieurs voix de cadres et une chaîne flottante, comme des rangées linguistiques de trompette de pipe, de vox humain (fag, de clarine, de clarines, de calculs différents, de constructions de pointe (Oboe, de fag, de clarine, de calculs avec des calculs de pipe différents (Oboe, FAG, CLARINET, CLARIETET DIFFÉRENT Comme une étagère).

Les boutons de l’orgue de cinéma ont également une caractéristique spéciale: Second Touch (également abrégé 2e T). Bien qu’en 1795 l’orgue baroque de l’église évangélique d’Eckenhagen, quelque chose de similaire (depuis purement mécaniquement) a été inventé, les grands instruments ont cette installation sur au moins deux du clavier et même pour les boutons de pédale. Le clavier correspondant est élargi d’une deuxième taux de contact (électrique), qui n’est fermé qu’après avoir surmonté un point de pression clairement tangible pour le joueur. Cela peut faire des registres supplémentaires, par exemple, pour mettre en évidence particulièrement les tons ou les mélodies individuels, ou pour mettre fin à certains instruments de riz dans un rythme séparé. Cela permet une énorme expansion de la diversité tonale, mais en même temps nécessite un grand degré de sensibilité afin de ne pas surmonter accidentellement l’obstacle à “2nd T” lors de la lecture. Techniquement, ce point de pression est généralement réalisé par un ressort clé très fort.

Un organiste maison du cinéma Le capitain à Hollywood a joué pour ça en 1929 avant chaque représentation du film sur le 1929 Théâtre Fox Fabriqué à San Francisco Mighty Wurlitzer .

Il y avait plusieurs fabricants bien connus, en dessous des marques représentées en Allemagne.

Wurlitzer [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’American Rudolph Wurlitzer Company a construit des organes de cinéma et de théâtre de 1914 à 1942 (un total de 2240 pièces). Le type plus grand et plus bien connu L’orchestre d’unité de Wurlitzer-Hope-Jones dont le développement ultérieur est alors connu dans les années 1920 comme Le puissant Wurlitzer , a d’abord été conçu par Robert Hope-Jones en 1907 en tant que “orchestre One-Man” pour les films muets d’accompagnement, puis réalisés en quantités plus grandes à Wurlitzer, dans lesquelles Hope-Jones s’était joint en tant que concepteur en chef peu de temps après.

Le type plus petit était une combinaison courante de petit organe et piano à l’époque, sur lequel le joueur pouvait changer les instruments tout en jouant. Les instruments de Wurlitzer menaient et dirigeaient techniquement à cette époque, bien qu’il n’y ait eu qu’environ 300 organes de cinéma en Allemagne (par rapport aux États-Unis avec environ 7 000). Un instrument ludique du Mighty Wurlitzer , En même temps, le plus grand organe de cinéma sur le continent européen se trouve au musée du musée de Berlin, où le Dreamfactory à Degersheim (Suisse) est également régulièrement joué, ainsi que dans le musée de l’expérience. Un autre instrument, mais pas prêt à jouer, est disponible dans le Musée du film allemand de Francfort.

Welte & Sons [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Welte & Sons a construit de nombreux organes de cinéma aux États-Unis à partir de 1914 ^{[d’abord] [2]} Et a pris la construction de ces instruments en Allemagne à partir de 1922. Welte & Sons avait la plus grande part de marché des organes cinématographiques en Allemagne avec plus de 40%, suivi par Oskalyd et G. F. Steinmeyer & Co. à Oettingen.

• Emplacements des organes cinématographiques Welte & Sons

Organs du cinéma Oskalyd [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Organs Oskalyd ( Oskald est un concept d’art composé par le nom Oscar Walcker et Hans Luedtke) de 1923 à 1931 par les entreprises de construction d’organes E.F. Walcker & Cie, Sauer et P. Furtwängler & Hammer fabriqués en coopération. Selon le modèle, l’organe Oskalyd avait deux jusqu’à 20 registres et registres d’effet. Un total de 120 instruments ont été produits, ce qui correspondait à une part de marché d’environ 40% en Allemagne.

L’instrument autrefois prêt à jouer du Capitole (cinéma à Heidelberg, 1927-1971) au château de Heidelberg a été démantelé et stocké en 2007 en raison de mesures de construction sur le bâtiment. ^[3] En 2013, l’instrument a été amené à la vallée du centre d’orgue et les a à nouveau jouables. ^[4]

G. F. Steinmeyer & Co. [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les organes de cinéma dans un nombre plus important ont également construit la société G. F. Steinmeyer & Co. basée à Oettingen en part de marché, la société a atteint la troisième place.

Funkorgel [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En 1927/1928, le bâtiment d’orgue de la société d’alors, Friedrich Weigle, a construit un organe radio pour le studio du diffuseur Frankfurt. En 1930, le diffuseur de Munich avait un orgue Weigle avec trois manuels et 50 registres installés dans sa salle de diffusion, le diffuseur Berlin la même année un orgue en osier avec une table de jeu mobile et 30 registres. ^[5]

Étaient les organes des orches de salle de concert de Weigle, également pour interaction avec l’orchestre, est venu avec le Funérailles par M. Welte & Sons à Freiburg i. Br. L’organe de cinéma comme instrument solo. En 1930, le dernier organe de cinéma de Welte était cette forme spéciale d’orgue radio pour Nordic Rundfunk AG Hamburg (Norag), un précurseur de la radio nord-allemande (NDR). Cet organe multiplex n’a pas été entone dans la pièce dans laquelle il se trouve, mais a été conçu pour les microphones des enregistrements radio. Il est toujours à l’emplacement d’origine dans le plus ancien studio de radiodiffusion au monde. ^[6]

En 1940, Gebr. Rieger a également construit un orgue conçu pour la pratique de la radiodiffusion pour la nouvelle salle de diffusion dans le studio de radio du Reichsender Wroclaw. ^{[7] [8]}

J. D. Philipps [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’usine de Frankfurt Music Works J. D. Philipps et les fils ont construit un organe multiplex pour le cinéma de Berlin Babylon en 1929. En plus de l’organe radio NDR, c’est le seul organe de cinéma en Allemagne qui est toujours opéré à l’emplacement d’origine.

Littérature historique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Hans Erdmann, Giuseppe CCCE: Manuel général de musique de film. Avec la collaboration de Ludwig Brav. Schlesinger, Berlin-Lichterfelde, Leipzig 1927.
• Reginald Whitworth: Le cinéma et l’orgue de théâtre. Opinion musicale, Londres 1932.
• Ernö Rapée: Humeur cinématographique pour les pianistes et les organistes: une collection de références rapides de pièces sélectionnées; Adapté à cinquante-deux humeurs et situations Arr. par Erno Rapée, Schirmer, New York 1924. Réimpression: Ayer, North Stratford, NH 2002, ISBN 0-405-01635-2.
• John Stepan Zamecnik: Sam Fox Film utilise de la musique. 31 éditions avec différents titres. Cleveland, Ohio, Berlin 1919-1928. ^[9]
• George Productell: Comment jouer l’orgue de cinéma. Un livre pratique d’un joueur pratique. Paxton, Londres 1927.

Littérature moderne [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Michael Donald: Mémoires de l’orgue de théâtre. Cinéma Organ Publications, Brighton 1956.
• John W. Landon: Voici le puissant Wurlitzer: L’histoire de l’orgue de pipe de théâtre. Greenwood Press, Westport, Conn. 1983, ISBN 0-313-23827-8.
• Karl Schütz: Organs de théâtre et de cinéma à Vienne. Éditeur de l’Académie autrichienne des sciences, Vienne 1991, ISBN 3-7001-1788-4.
• Karl Heinz Dettke: Les organes du cinéma et la musique cinématographique en Allemagne. Metzler, Stuttgart, Weimar 1995, ISBN 3-476-01297-2.
• Karl Heinz Dettke: Cinéma Organes: Installations du présent en Allemagne. Avec des contributions de Dagobert Liers. Bochinsky, Frankfurt AM Main 1998, ISBN 3-923639-18-X.
• Karl Heinz Dettke, Thomas Klose: Cinéma et organes de théâtre: un aperçu international. Tectum, Marburg 2001, ISBN 3-8288-8265-X.
• Bärbel Dalichow: The World Cinema Orgel-The Welte Cinema Organ. Filmmuseum Potsdam, Potsdam 2009, ISBN 978-3-9812104-1-5.

1. ↑ Le projet d’orgue de New York City
2. ↑ James Lewis: The Welte Organ en Amérique: une liste d’installation . South Freeport, I, Ascesius Pr., 2012
3. ↑ Chronologie d’une pluie tonnère. (Pas disponible en ligne) Archivé à partir de Original suis 12. avril 2012 ; Récupéré le 12 avril 2012 .
4. ↑ Nouvel ajout du cinéma silencieux. Dans: Présence sur Internet. Sankt Michaelsbund Diocesan Association Munich et Freising E.V., 20 janvier 2014, archivé à partir de Original suis 3 décembre 2020 ; Récupéré le 24 avril 2018 .
5. ↑ Gustav Schödel: Un nouveau terme dans la construction d’organes: l’orgue radio . Dans: Journal of Instrument Construction , Bd.: 51, Leipzig, 1930–1931, S. 23–25
6. ↑ Gerhard Dangel: Histoire de la famille et du monde . Dans: Instruments de musique automatiques de Freiburg dans les années de 100 ans de World Mignon : Augustinermuseum Freiburg, 2005, S. 143
7. ↑ Journal of Instruments Construction Vol. 63, 1942, n ° 5/6, p. 32
8. ↑ Journal of Instruments Construction Vol. 63, 1943, n ° 9/10, p. 57 (Disposition)
9. ↑ Liste des titres dans le SWB