Hof Rebstock Am Markt – Wikipedia

Le 2018 reconstruit Hof à la vigne , Juin 2018, West Side

La cour intérieure de la vigne et le Krunggasse , au nord de la maison Marché 8 Vu, avant 1904
(Carte postale)

Le Hof Rebstock sur le marché était une cour patricienne historique au cœur de la vieille ville de Francfort Am Main. Le nom additif sur le marché Fait référence à son emplacement sur le marché oriental et sert la démarcation à l’ancien domaine du même nom dans le district de Francfort-Rebstock d’aujourd’hui. Derrière la maison Marché 8 était l’accès principal du sud à la cour rectangulaire, afin de le groupe sept maisons à lui être attribuée récemment. Grâce à la porte de la cour nord, l’installation est entrée dans le Schnurgasse chef Krunggasse au-dessus de. À l’est et à l’ouest, c’était du développement de la vieille ville dense entre le Borngasse aussi bien que Marché du poulet et le Neugasse caché.

En plus du Nürnberger HOF à proximité, l’installation au Moyen Âge et au début de la période moderne représentait l’un des plus grands sommets de l’exposition de la ville, qui a pu revenir sur une histoire qui a été documentée sur plus de 700 ans. Au 19e siècle, il a acquis une renommée nationale parce que le célèbre poète et écrivain du dialecte de Francfort Friedrich Stoltze y est né en 1816. Avec certains de ses bâtiments, la cour était également un excellent et rare exemple d’architecture baroque tardive de type bijou.

1904-1906 a détruit la construction du Braubach et Domstraße Non seulement une grande partie de l’installation, mais l’a également ouvert aux nouvelles pannes routières au nord et à l’est. L’écart n’a été fait qu’en 1927 à l’est Bureau des douanes principal Fermé, au nord, il est resté non résolu.

D’autres restes de la ferme ont détruit les raids aériens sur Frankfurt AM Main pendant la Seconde Guerre mondiale. Un rez-de-chaussée moderne d’une maison qui faisait auparavant partie de la cour devait céder la place à la construction de l’hôtel de ville technique jusqu’à la fin des années 1960. Après que le conseil municipal de 2007 ait décidé de reconstruire des parties de la vieille ville entre DOM et Römer dans le cadre du projet Dom Römer, deux bâtiments du vignoble ont été reconstruits comme des répliques fidèles en 2013 à 2017. La réplique est utilisée par le St. Katharinen et Weißfrauenfenk.

étymologie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’origine historique du nom de la cour est dans l’obscurité. Déjà les premiers types parlent de “Rebstock” , ce qui est relativement rare, car les maisons et les cours de la vieille ville de Francfort ont généralement changé de nom à plusieurs reprises au cours des siècles. Les noms à ce jour ont tendance à provenir des XVIIIe et XIXe siècles à ce jour. En outre, selon la littérature plus ancienne, qui ne fournit pas de preuve, les premiers propriétaires démontrables ont déjà mené leur nom à la cour et non l’inverse (voir l’histoire), afin qu’une dérivation soit hors de question. ^[d’abord]

La seule indication du So-called, si appelé aujourd’hui, est le So-Salled Monument de gagnant . ^[2] Il s’agit d’une sculpture en pierre décrite et classée dans la partie architecturale (voir architecture), qui, avec un peu d’imagination, montre un homme qui monte un grand vignoble.

Carl Theodor Reiffenstein était l’un des “points de repère de Frankfurt Am Main” dans un essai en 1860 et interprété: ^[3]

Le contenu de vérité du récit, qui n’est probablement remis que par la langue vernaculaire, ne peut guère être vérifié, d’autant plus qu’il n’avait apparemment aucune grande distribution et n’est répété dans aucune légende ou histoire de Francfort. En termes de caractère, l’explication de Reiffenstein souligne les tentatives romantiques d’interprétation du début du 19e siècle dans tous les cas de l’iconographie médiévale du monument de pierre qui était déjà déchiré dans un contexte plus large. Néanmoins, en 1940, il était encore suffisant pour faire une sculpture en pierre lors de la conversion de l’une des maisons restantes de la cour, qui était clairement basée sur le modèle médiéval et conservée dans le musée historique de la ville. ^[4]

Classification topographique et préhistoire [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Bien que la colline de la cathédrale – et donc la zone ultérieure de la ferme de Rebstock – ait été peuplée plusieurs fois sur des périodes plus longues en raison de sa sécurité relative des inondations, les débuts d’une ville n’ont établi le pieux que en 852 après la fondation de l’abbaye de Salvator. ^[5] Pendant ce temps, le Marché et le À la salle Aussi l’est-ouest de la région de Dom Römer, qui est pertinent pour le développement médiéval élevé. ^[6]

La zone de la zone agricole, qui s’étend du marché, a poussé exactement à sa frontière nord Braubach , un dans le premier millénaire chrétien délimité par le principal, ^[7] qui a suivi le cours de la rue d’aujourd’hui dans la région de la vieille ville. ^[8] Le premier mur de la ville en amont de la ville, qui, selon l’état de recherche actuel à l’époque des dirigeants ottoniens, a été créé vers l’année 1000 ^[9] Il a servi de tranchée naturelle en amont.

Surtout dans la zone urbaine entre Fahrgasse et Neuer Krämen, l’ancien cours de l’attachement le plus ancien jusqu’à ce que la destruction de la vieille ville puisse être vue dans une séquence d’est-ouest frappante des frontières de colis. Le fossé du Braubach, qui a été initialement canalisé puis tuyau au Moyen Âge, s’est montré dans un gaspillage important de terrain, qui était particulièrement Krunggasse , mais aussi dans les cours des cours de tribunaux tels que le Nuremberg Hof a été révélé.

Carl Theodor Reiffenstein trouvé dans le jardin de la maison en 1859 Dans les vignes 4 Des restes du premier mur de la ville de Francfort juste exceptionnels depuis le sol. Lors de la démolition de la maison Dans la vigne 6 En 1904, il s’est avéré que son mur du sous-sol du nord consistait en un tissu de construction romain usagé au deuxième temps – ainsi que de grandes parties du mur de la ville médiévale précoce. ^[dix]

L’inventaire des documents reçus montre que la ferme était déjà un terme fixe au début du 14ème siècle. Les résultats archéologiques se traduisent par un terme post: seul un système de fixation en aval a peut-être rendu le mur de la ville plus âgé si dénué de sens qu’il a été utilisé pour les trouver. C’était sans aucun doute le mur de Staufen So-appelé, dont la construction est maintenant placée autour de 1200. ^{[Note 1]}

En conséquence, la ferme Rebstock sur le marché, auxquelles les premières sources se rapportent, auront été construites au début, mais sûrement au cours du XIIIe siècle. Pour ce développement, le premier documentaire dénomination du marché en tant que rue en 1238 parle, ^[11] mais aussi installé là-bas, des institutions économiquement importantes (par exemple les maisons Vieux château 1247 ou le Vieille pièce de monnaie 1274) seulement quelques années plus tard. ^[douzième] Comme le Hainer Hof, le Köpplerhöfchen, le Golden Lämmchen et le Nürnberger Hof, la cour de Rebstock sur le marché appartient à la série de plus anciennes, situées ou cultivées à l’intérieur de la ville ou sur elle.

Il convient également de tenir compte du fait que le tissu de bâtiment plus ancien éprouvé provenait d’un bâtiment de la cour du nord, qui a tendance à être créé uniquement après la formation d’un front de maison sur le marché ultérieur. Dans le contexte de ces premiers bâtiments agricoles complètement inconnus sous la forme et l’expansion, il existe des fragments architecturaux romans tardifs qui ont été trouvés lors des travaux de construction sur le site de la ferme, ^[13] ne peut plus être clarifié. La transition stylistique du roman au gothique a eu lieu à Francfurt Am Main vers 1240. Les découvertes ne peuvent donc servir que d’indication d’une activité de construction précoce sur la zone.

Propriété du patronage de la ville et du siège de la famille Lersner [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Il a été documenté au début du 14ème siècle Hertwig à la vigne en tant que premier propriétaire de la cour. Il est venu d’une famille patricienne qui a dirigé son nom à la cour et l’a également donné au pays, qui était également en leur possession, aux portes de la ville. ^[d’abord] En 1279, il a trouvé sous le nom de témoin dans un certificat “Hertwin a dit à propos d’un Rebenstoc” Pour la première fois mentionné et est né vers 1260. ^[14]

Carte de la vieille ville de Francfort vers 1350 avec la vigne selon les archives du Boldemar de Petterweil, transféré sur la carte de la ville de Christian Friedrich Ulrich à partir de 1811
(Lithographier)

Un autre document de 1303 l’appelle conseiller, ^[15] Un de 1310 juges laïcs, ^[16] Qui, malgré l’absence d’informations généalogiques, peut être conclue sur un homme important du régiment de la ville qui n’était que dans l’éducation à l’époque. Il avait choisi son lieu de résidence, qui pouvait être construit par lui ou un ancêtre, ce n’était qu’à quelques pas de la vieille mairie mentionnée pour la première fois en 1288 sur le site de la tour ouest d’aujourd’hui de la cathédrale. ^[17] Hertwig est mort – dans une très vieillesse pour son temps – probablement au printemps 1318, depuis sa femme La noblesse en mai de cette année en tant que veuve, ^[18] Avec elle, cependant, il avait essayé une lumière éternelle pour la ferme de la cour l’année précédente. ^[19]

Son sexe est également mort dans la tribu de l’homme avec Hertwig, et sa vaste propriété est venue lors de la dernière vigne féminine, Katherine , sous la forme de l’héritage des autres familles patriciennes de Francfort. Cependant, depuis qu’elle s’est mariée deux fois, cela a conduit à des désirs. Le juge laïc a dû régler avec un jugement conservé du 31 octobre 1342. ^[20] Le siège de campagne devant la ville est donc allé voir le frère du deuxième homme, Wicker Frosch. La ferme sur Marché pourrait Hertwig Weiß von Limpurg et sa femme Autre Gardez cela, selon le jugement, l’a déjà habité. Il n’est plus possible de clarifier s’ils l’avaient précédemment transféré à leurs biens ou à l’achat en leur possession ou en achetant. Indépendamment de cela, ils se sont également appelés après la ferme, depuis 1346 “Hertwig connaît la vigne” Le discours est. ^[21]

Arche gothique tardive sur Neugasse avec des armoiries de mariage fortement détruites, vers 1902
(Photographie de Carl Friedrich Fay )

L’installation est restée avec la famille pendant plus d’un siècle, dont le titulaire du coffre au milieu du XVe siècle Werner Weiß à la vigne était. De son mariage à Cnound de Breidenbach Apparemment, une seule fille a émergé qui a atteint l’âge adulte, Katharina . Après la mort de son père en 1453, elle s’est mariée en 1454 Grenouille ange , un descendant de Frosch en osier, par lequel la vigne a fusionné dans cette famille. ^[22] Sa deuxième fille Elisabeth l’a apporté en 1474 par mariage à la famille de Georg von Hell , appelé Pfeffer , avec, avec on ne sait pas si son mari, qui occupait le haut poste de chancelier kurmainzien, ne pouvait avoir les installations qu’après la mort du père -in en 1484. ^[23]

Le nouvel hôte doit être décédé au plus tard en 1503, car sa femme est documentée en tant que veuve cette année-là, ^[24] Elle-même est décédée entre 1524 et 1526. ^[23] En 1537, l’héritage de Georg von Hell, Justinien von Holzhausen et les héritiers de la Bernhard von Hell La moitié des propriétaires. ^[25] Comme 1543 Elisabeth von Hell Ulrich Rauscher Marié, il a probablement apporté l’autre moitié de Justinien von Holzhausen à sa famille. ^[26] Le greffier de l’histoire de la ville et topographe Johann Georg Battonn veut des armoiries sur l’arche à la fin du XVIIIe siècle Krunggasse ont vu que cela a été démoli un peu plus tard. ^[27] Si les armoiries les plus endommagées au-dessus de l’arche sur le Neugasse , qui a été conservé jusqu’en 1944, montrait une fois les mêmes armoiries, qui ne sont plus trouvées.

En 1581, le fils d’Ulrich Rauscher -in -law, vice-chancelier Hermann Lersner, a acquis la moitié de son frère -in -law Justus Jonas Rauscher pour 2 600 guildeurs après avoir déjà transféré l’autre moitié à sa propriété par mariage en 1566. ^[26] En conséquence, la ferme Rebstock était enfin le siège de la famille De Lersner est devenu, qui a non seulement mis le maire de la ville à plusieurs reprises, mais a également émergé du premier historien de la ville, Achille Augustus von Lersner au XVIIIe siècle.

Ganerbatschaft et transition en propriété privée [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En 1627, les enfants d’Hermann ont formé une base de Ganer pour l’administration des bâtiments de la cour individuels. Le règlement Ganerbage décidé le 16 mai de cette année contient des détails intéressants. ^[28] Premièrement, les Ganerben ont été arrêtés, les inventaires de tous appartenant à la vigne “Fahrnuss” – pour créer des objets et tout accès – ainsi que de tous les documents sur les logements de la Cour. Cela a été placé dans une boîte avec trois serrures, pour lesquelles les créations, qui ont été installées à Francfort, ont reçu deux clés et le représentant autorisé des Ganers absents.

Un témoignage de l’importance de la cour en tant que salons commerciaux, même à cette époque, lorsque les salons ne prospéraient plus comme dans la période précédant la guerre de trente ans, le règlement doit également être placé dans la boîte à chaque salon, que l’administrateur devrait contester les réparations nécessaires. L’utilisation était apparemment si intense que 100 guildeurs par an – résultant des deux foires commerciales de Francfort – n’étaient pas suffisants et en même temps, une subvention des coûts a été nommée. En plus des instructions pour traiter attentivement la propriété, l’ordre se termine avec des considérations assez capitalistes, pour convertir plus de bâtiments agricoles en espace de vie et pour rénover ou reconstruire de vieux bâtiments.

Dans Rebstock 1, le plus grand et le plus connu de tous les bâtiments de la cour de la vigne, qui a été créé au XVIIIe siècle, vers 1905
(Carte postale)

De l’apparition de l’installation au moment du Ganerbschaft, le plan de spectacle de l’oiseau de Matthäus Merian d. UN. Une excellente image de 1628. Après que le Ganerbschaft a été dissous au début du XVIIIe siècle, les maisons sont passées à des propriétaires privés individuels, qui ont continué à répondre à l’entretien des passages, des portes des tribunaux et de la fontaine agricole. ^[29] Ce devait être en partie des gens riches, car au cours de cette dernière journée de la cour, en particulier vers le milieu du XVIIIe siècle pour des conditions de Francfort, des bâtiments baroques tardifs remarquables ont été créés.

Une autre indication du sens communautaire des résidents, qui existait toujours malgré la division, a été la fontaine nouvellement construite en 1778 dans la cour avec une vigne avec des raisins avec l’inscription: ^[30]

Le lieu de naissance de Friedrich Stoltze, dans Rebstock 4, vers 1897
(Photographie de Carl Friedrich Fay)

L’un des derniers propriétaires privés était l’aubergiste Friedrich Christian Stoltze (1783–1833), né à Hörle. Il est venu dans la ville en 1800 et a acquis en 1808 par le mariage de la fille des citoyens Anna Maria Rottmann (1789–1869) Les droits civils de Francfort. Après avoir été dans le trottoir dans l’aubergiste de l’aubergiste dans la vigne. Mausgasse avait travaillé, il a acquis la maison en 1813 Dans les vignes 4 . ^{[trente et un]}

Une auberge incohérente dans la cour était déjà sous le nom en 1632 À la vigne témoigné, la maison des Stoltzes, après le nom de Litetera de l’ancien quartier numéroté L87a , du moins certainement détectable depuis 1730 comme une auberge. ^[26] En 1816, le célèbre dialecte de Francfort Friedrich Stoltze a vu le jour comme le septième enfant de ses parents.

Au cours de la période avant le mars, ce restaurant de la vigne a été utilisé comme point de rencontre politique pour diverses factions. Depuis les années 1830, elle a été la cheville ouvrière des libéraux de Francfort, qui s’y étaient installés ainsi que des dissidents politiquement dans la vieille ville (comme dans le Württemberger Hof). Selon son expulsion de la Suisse, elle a parfois servi de lieu de rencontre pour le mouvement de la jeune Europe. ^{[trente et un]}

Le cours supplémentaire du XIXe siècle a été plus une ère d’expiration pour la cour. Le couronnement impérial, qui n’a plus eu lieu régulièrement après la fin de l’Empire Saint-Romain et la perte économique du sens, en raison de l’élimination de l’activité commerciale autrefois florale, de l’adhésion ultérieure à la Zolverein et à la déclin du métier traditionnel, a laissé tout l’ancien centre-ville dans l’insignification.

Altstadtgassen comme le Marché Ou la Fahrgasse comme un axe central de la vie économique et sociale, au lieu des rues du Neustadt, comme le Zeil ou la New Mainzer Straße, avait déjà atteint les nouveaux boulevards de la ville au cours du XVIIIe siècle. Avec la création de nouveaux quartiers résidentiels dans la zone du centre-ville d’aujourd’hui et sur les zones devant les premières fortifications modernes usées, la classe moyenne et supérieure a finalement émigré de la région de la vieille ville, qui se cache dans des quartiers pauvres.

Afin de pouvoir gagner de l’argent avec des maisons sur les minuscules parcelles de la vieille ville, les bâtiments qui existent depuis plusieurs centaines d’années ont été remplacés, en particulier dans la période du classicisme par les propriétaires. Afin d’atteindre autant d’unités résidentielles que possible, ils étaient en partie de caractère complètement surdimensionné, presque imposant et étaient considérés comme les premiers péchés de construction de la vieille ville. La ferme Rebstock n’a pas non plus été épargnée, bien que celles de la première décennie du 19e siècle sur les complots de Marché 8 Ainsi que la maison arrière Dans le vignoble 2 Les nouveaux bâtiments construits étaient encore des représentants comparativement à l’échelle de ce nouveau type de construction. ^[32]

La fin de la cour et de l’histoire jusqu’à la période post-guerre [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Représentation schématique de la percée de la rue sur le stock de la vieille ville de 1862 avec des suppléments jusqu’en 1944
(Chromolithographie par Friedrich August Ravenstein)

Afin de contrer la crise structurelle de la vieille ville, du côté de la ville depuis le milieu du 19e siècle, entre autres, après le grand modèle parisien, ils ont fait irruption dans leur région. Il était censé être en mesure d’atteindre un effet quasi-cicatrisant au moyen de la circulation et de l’accès de la «lumière et de l’air» aux trimestres parfois très étroitement construits, qui – puisque la crise ne l’ont pas établi – n’étaient bien sûr pas le cas.

Dans de nombreux cas, les problèmes ont toujours été resserrés par la démolition des anciens districts de construction, il a été détruit – bien que qualitativement inférieur – en particulier pour les professions simples et les faibles revenus, sans créer de remplacement adéquat. En conséquence, il y avait un espace de vie encore plus fort ensemble dans certaines parties de la vieille ville, surtout après 1850, lorsque la population a presque changé dans un demi-siècle.

Zone nettoyée de la future Braubachstraße de la hauteur de l’ancienne Borgasse à l’ouest, à gauche les fermes préservées sont coupées dans la ferme, vers 1906
(Photographie de Carl Friedrich Fay)

Le plus grand projet de ce type a eu lieu de 1904 à 1906 lorsque la Braubachstraße était autour du cours de l’ancienne rivière à travers la région de la vieille ville entre Marché et Schnurgasse (Ce dernier, par exemple, au cours de Berlin ) conduire. Plus d’une centaine de maisons et de plusieurs plantes de cour ont été détruites, dont certaines étaient encore atteintes du moyen Moyen Âge.

Le cours de la rue et celui des brisés verticalement Domstraße Coupez également à travers de grandes parties de la ferme vignoble. Sauf pour la maison Marché 8 ainsi que les maisons Dans la vigne 1 et 3 Tous les autres bâtiments, y compris le lieu de naissance de Friedrich Stoltzes, ont dû céder, l’ancienne cour a été ouverte sur l’intersection de Braubach et Domstrasse.

D’une part, la maison de Rebstock 1 avec ses galeries en bois du XVIIIe siècle et de la maison à moitié roulée du Rebstock 3, qui a également été conçue en vue Braubachstraße 21 , une magnifique impression sur la place nouvellement créée sur Domstrasse. D’un autre côté, les dommages causés par l’urbanisme étaient encore indubitables pendant des décennies. Fried Lübbecke, historien de l’art et président des amoureux de la vieille ville active pour rénover la vieille ville, a écrit en 1926: ^[33]

Les maisons de Rebstock 1 et 3 et l’ancienne cour après la percée de la rue, vers 1910
(Carte postale)

La vue de la Braubachstrasse a été encore 15 ans de la percée de la rue apparemment difficile à gérer la percée de la rue. Ainsi jusqu’en 1940, les murs de feu des anciennes maisons de la Genoux- et Neugasse Cela devait également être stabilisé par des entretoises. Ce n’est que dans l’année mentionnée que la vue était normalisée par un ajustement de la façade ou le nouveau bâtiment de la maison Braubachstraße 23 devant les murs de feu. Avant cela, en 1927, l’ancienne salle d’audience avait été approchée au moins à l’est par la construction du bureau des douanes principal. ^[34]

Cependant, l’État mentionné est resté à peine quatre ans lorsque, en mars 1944, les frappes aériennes alliées ont pratiquement détruit toute la vieille ville de Francfort. La construction massive du siècle à Braubachstraße a été l’un des rares bâtiments qui ont largement survécu à la tempête d’incendie déclenchée par des bombes à feu. Ainsi, Braubachstraße 23 ne fuit que son toit en bois. Étant donné que le bombardement était à l’échelle nationale, même les bâtiments en pierre ne pouvaient pas empêcher le grand incendie de détruire l’ancien bâtiment se dresse adjacent au sud, de sorte que les maisons du Rebstock 1 et de Braubachstrasse 21 se sont brûlées jusqu’à leurs sols en pierre. Grâce à des bombardements explosifs, même la base du bâtiment de la maison dans le Rebstock 1 a été complètement détruite. ^[35]

Après la guerre, le sous-sol historique et les planchers du sol restants ont été étendus après une courte direction de direction. ^[36] Des ruines très isolées de certains bâtiments à l’époque, car les bâtiments considérablement classés – tels que la maison en pierre ou la maison en toile – ont été laissés pour une reconstruction ultérieure. Les bâtiments de Braubachstraße en raison de leur bâtiment construit, bien que simplifié, ont été presque tous reconstruits. ^[37]

C’est le seul moyen d’expliquer que le rez-de-chaussée restant de la maison de Braubachstraße 21 n’a pas été éliminé contraire aux autres vestiges de la vieille ville, mais a été conservé, dans le style simple des années 1950 dans un bâtiment résidentiel. Un plafond en béton, qui a probablement été dessiné en 1940 en 1940, l’a également protégé contre les brûlures, comme on peut le voir sur les photos. Lorsque le conseil municipal a décidé de construire l’hôtel de ville technique dans la région en 1969, en plus de quatre autres maisons sur Braubachstrasse, le dernier reste historique de la Cour de Rebstock a dû céder dans le cadre du travail fondamental.

reconstruction [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le 6 septembre 2007, le conseil municipal a décidé avec les votes de la CDU, de Bündnis 90 / Die Grünen, du FDP et des électeurs libres contre les votes du SPD et de la gauche le nouveau développement de la région de Dom Römer; ^[38] Auparavant, une décision sur la démolition de la mairie technique avait déjà été prise. ^[39] Dans le cas de nouveaux bâtiments, pour la première fois depuis le début de la reconstruction – “Le plan du district historique a largement fait la base de la planification” devenir.

En plus de la reconstruction fidèle d’au moins six maisons de ville historiques et de la conception des autres bâtiments dans la région selon un statut de conception disponible depuis la fin de 2009, la décision contenait le passage que le “La reconstruction de la maison” Big Rebstock “est recherchée” , mais en même temps avec la restriction, “Si une solution raisonnable a été trouvée pour l’entrée du garage souterrain, la compatibilité avec la maison de la cathédrale et la convivialité du bâtiment peuvent être garanties” . ^[40] Cependant, cela ne signifiait pas l’ancienne maison Grande vigne suis Marché , mais le bâtiment de la ferme s’étendant dans la direction nord-sud avec l’ancienne adresse Dans la vigne 1 .

Après le documentaire de la vieille ville créée au nom du conseil municipal de 2006, cela comprenait maintenant Vigne de maison Nommé bâtiments avec l’échelle dorée, la maison rouge et la maison au Esslingener aux “Buildings with Urban Collective Memory Value”: ^[41]

Une étude réalisée au nom du magistrat n’a initialement donné à la reconstruction pratiquement aucune perspective, notamment en raison des quelques documents de planification existants et de la coupe étroite de l’intrigue, qui exclut l’utilisation résidentielle. De plus, après avoir restauré le niveau du sol historique, l’accès du parking souterrain Dom / Römer sera situé dans la cour devant le bâtiment reconstruit. Cependant, d’autres bâtiments destinés à la reconstruction ont également montré, comme l’ancien centre d’exposition Agneau doré , des coupes d’espace relativement étroites et les parcelles très étroites, mais toutes les parcelles plus profondes, ont déjà fourni une caractéristique typique du développement de la vieille ville de Francfort. ^[42] L’ingénieur du bâtiment Dominik Mangmann Déjà au cours de sa thèse de diplôme, les preuves avaient déjà fait que une large reconstruction de la zone, y compris le vignoble, est tout à fait possible jusqu’au niveau des couches de faisceau individuelles basées sur les documents existants.

En décembre 2009, les services de planification partagés Edwin Schwarz Enfin, qu’une reconstruction est possible contraire à la tendance précédemment signée. ^[43] Le facteur décisif était une nouvelle planification à l’entrée des marchandises souterraines, qui pouvait déjà courir de l’entrée dans la maison de la cathédrale en tant que rampe descendant et n’affecterait donc plus la cour intérieure d’une vigne reconstruite.

En mars 2010, il a été annoncé que la ville de Francfort reconstruit deux bâtiments de la ferme Rebstock sur le marché: le Rebstock-hof Avec la nouvelle adresse Braubachstraße 15 ^[44] ainsi que le bâtiment voisin du Nord Braubachstraße 21 ^[45] . Le bureau de Francfort Jourdan et Müller ont été commandés avec les deux projets.

En novembre 2010, le concours architectural pour les maisons à concevoir par les statuts a commencé. Avec Marché 8 (grande vigne) Parmi eux, un complot appartenant à l’ancienne ferme Rebstock sur le marché. Le jury s’est réuni les 21 et 22 mars 2011 et a annoncé les gagnants le 23 mars 2011: le 1er prix reçu Architectes de Jordi et du sous-sol de Berlin, la 2e place a pris le Helmut Riemann Architect GmbH de Lübeck. ^{[quarante-six]}

Le design gagnant occupe clairement la cubature du bâtiment historique des prédécesseurs et, comme celui-ci avec le rez-de-chaussée, a quatre étages à quatre étages à quatre axes. Cependant, la conclusion n’est pas un toit à pignon écoute avec un diaphragme, mais un toit à pignon avec de grands dortoirs. Étant donné que le Haus Markt 8 formera l’extrémité est de la ligne de rue à l’avenir, il a également une façade est – largement analogue à la façade est conçue. Cependant, le rez-de-chaussée y est brisé par quatre grandes arches, tandis que du côté sud, il n’y en a que deux contrairement au modèle historique. Dans les détails, l’arc rond est en outre destiné à une chute pour toutes les fenêtres, alors que cela n’était qu’à l’origine le cas sur les fenêtres du troisième étage. ^[47] La maison Marché 8 À l’avenir, sera utilisé comme accès à la station de métro Dom / Römer.

Le début de la construction des reconstructions a été initialement prévu pour le début de 2012. Cependant, il a été retardé parce que la restauration du parking souterrain Dom / Römer C’était plus complexe que prévu. ^[48] Après la délivrance du permis de construction en juillet 2014, les travaux de construction de Shell ont commencé. ^[49] Tout d’abord, les plafonds du sous-sol ont été fermés à partir de novembre 2014, ^[50] Ensuite, les travaux de construction ont commencé. Les travaux de construction ont été largement achevés fin 2017.

Problèmes de la construction de l’histoire [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Une description architecturale devrait initialement être envoyée avant les problèmes d’un traité complet. Il n’y a qu’un seul travail monographique de 1914 qui décrit la ferme dans son État de 1904. ^[51] Pour les temps antérieurs, il vous suffit d’aller aux illustrations sur les cartes de la ville – en particulier celles créées dans la guerre princie Plan de siège la ville de 1552 et le So-appelé Birdschauplan Par Matthäus Merian d. UN. à partir de 1628 – ainsi que le support, qui peut être trouvé dans le matériel documentaire des détails architecturaux.

Portée du système [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un problème principal dans l’histoire du bâtiment précoce est l’étendue inconnue à long terme de ce qui sous le Hof rebstock a été compris. Seuls les documents indiquent le stock au Moyen Âge. 1396 Castle Le juge profane Heinrich Weiß au rebstock Un contrat avec la veuve d’un voisin. ^[52] Puisqu’il a réglementé exactement comment une maison dans la cour du vignoble à l’arrière de la maison Fürstenberg suis Carré de cathédrale (ancienne adresse de la maison Domplatz 7 , démoli en 1904). Dans le vignoble 2 témoigné.

Cependant, il ressort déjà clairement de la comparaison de 1342 (voir l’histoire), cependant, que la vigne était plus d’une maison dans le passé (voir l’histoire), car en référence à la ferme de “à l’arrière et à l’avant” On était en train de parler. ^[20]

Au XVIe siècle, le rôle du Marché du poulet debout, à ce moment-là comme Freythofsbrunnen La source d’eau mentionnée pour le quartier pour la première fois. Les rôles de la fontaine (largement brûlés pendant la Seconde Guerre mondiale) contenaient des entrées sur les maisons comptées parmi leur zone de bassin versant afin de distribuer la charge de leur entretien sur les chefs de la communauté. Vers 1550 est apparu dans le rôle du bien mentionné “Big Vine” et un “Petite vigne” . ^[26]

Sur le so-called Plan de siège À partir de 1552, l’une des premières représentations graphiques de la région de la ville en général, une cour intérieure avec beaucoup plus de bâtiments individuels peut être clairement visible au point de l’établissement. L’entrée peut donc être considérée comme une indication qu’entre le Grande vigne , donc les bâtiments Marché 8 et 6 Avec leurs tribunaux, et que Petite vigne , la maison Marché 4 , il n’y avait aucun lien, qui n’est appliqué à aucun moment de la littérature.

Malgré un niveau de détail beaucoup plus élevé, il est toujours indistinct Birdschauplan Par Matthäus Merian d. UN. À partir de 1628 dans la mesure où un grand nombre de bâtiments peuvent y être vus – en fonction du comptage entre neuf et onze. Johann Georg Battonn, qui, vers le tour du 18e au 19e siècle, a fourni une description de la cour pour la première fois, neuf maisons appartenaient à la cour – deux sur Marché et sept bâtiments de ferme. ^[53] Cela est d’accord avec le rouleau de la fontaine à partir de 1727, qui comptait également neuf maisons, bien que dix soient répertoriés dans la liste des maisons de 1761.

Au cours de l’année de démolition, en 1904, en revanche, seuls huit bâtiments appartenaient à la cour. La maison ajoutée par Battonn Markt 6 Il était donc devenu indépendant au cours du 19e siècle. ^[26]

Utilisation multiple des noms de maison [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Également l’utilisation très “économique” du nom de la maison, qui, comme déjà mentionné Grand et Klein est en outre différencié, une affectation précise des bâtiments individuels le rend beaucoup plus difficile. Le nom de la maison avec accès au marché est incontestable dans le sens d’une mention différente dans la littérature, Marché 8 comme Grande vigne , qui a également maintenu le nouveau bâtiment classique du début du 19e siècle.

La maison voisine Markt 6 Malgré son extérieur, en particulier comme les anciens hiboux – n’avait aucun nom de maison, selon la description de Johann Georg Battonn, ^[54] Même dans le répertoire de tous les noms de maison de Francfort par Carl Theodor Reiffenstein de 1860, il n’y a pas. ^[55] Walter Sage Dans sa description de la maison, il le décrit néanmoins comme une “grande vigne” – sur la base, est inconnue et est vraisemblablement classée comme une erreur. ^[56]

La maison de sous-subsistance est également clairement affectée par le nom de la sous-subsistance avec le numéro 4, qui a ensuite été suivi par Battonn et Reiffenstein en tant que Petite vigne est intitulé ^{[54] [57]} Cependant, il n’était probablement pas lié à la cour réelle (voir l’étendue du système). En outre, selon Reiffenstein, les bâtiments du tribunal Dans la vigne 1 , 4 et 6 Également appelé la “vigne”.

Délimitation relative des pokes de construction [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Contrairement à l’expansion du système, en particulier dans les temps plus anciens, au moins divers POKE de construction peut être séparé dans leur séquence relative. Ni les conclusions, ni la tradition ni l’histoire du bâtiment ultérieure n’indiquent que quelque chose restait du système écrit et original du 13ème siècle – en dehors des caves probablement romanes (voir l’histoire) – lorsque le Moyen Âge était à l’écart.

Aux XVe et XVIe siècles, le vaste nouveau bâtiment sous des formes gothiques même tardives aurait dû avoir lieu. La maison Markt 6 Was (cf. La description suivante) a tendance à être placée dans les premiers jours de cette phase et aurait dû faire une refonte dans les formes d’une renaissance mature à la fin de cette époque. De plus, bien qu’un peu plus tôt, la maison est venue de cette période Dans la vigne 3 , dont certains sont encore couverts par le noyau – mieux conservé à l’ouest de la Neugasse – aussi bien que ça Monument de gagnant , à ce moment-là dans le cadre d’un portail ou d’une architecture de glaçage.

Des idées du tournant du Moyen Âge pour la période moderne du début sont également apparues dans la cour qui n’était que l’illustration de la ferme sur le So-appelé Birdschauplan Par Matthäus Merian d. UN. à partir de 1628. Les maisons Dans la vigne 1 et 3 étaient donc sous un même toit, à partir de là, il est allé à la maison Dans la vigne 6 Une marche estimée à cinq mètres de long. C’était de type ouvert, protégé par un toit à pignon et était porté par une colonne centrale.

Depuis le contrat entre le Ganerben en 1627, qui a incité le converti à convertir (voir l’histoire) jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, l’installation a été baroque. La maison de Rebstock 1 était complètement nouvelle en tant que bâtiment principal à la fin de cette époque. Un rez-de-chaussée en pierre existant peut avoir été clairement reconnu sur l’illustration de 1628, seulement baroque, ou cela s’était produit plus tôt, d’autant plus que ses premières formes baroques ne correspondaient pas à la structure supérieure de Baroos.

Les maisons ont également été complètement reconstruites à l’ère du Rococo Dans la vigne 5 et 6 , les autres bâtiments plus ou moins reconstruits. Le pont, qui était étendu sur la cour, a probablement disparu vers 1700 au plus tard lorsque le Ganerbschaft s’est cassé et que les bâtiments se sont rendus à des particuliers individuels, qui n’était plus souhaitable de combiner plusieurs bâtiments. Le monument de vigneron qui a été engagé en tant que Spolia a été intégré dans les nouveaux bâtiments.

Enfin, la dernière conséquence classique a créé les bâtiments Marché 8 et Dans le vignoble 2 nouveau. Dans son état précédent, le marché 8 ne peut être vu que sur le plan de 1628, où la seule caractéristique spéciale du fait qu’elle y est attirée comme une maison sous deux pignons. La raison en est ainsi que la période de construction de cette maison que le passage entre Marché Et la cour intérieure, en raison du manque de sources correspondantes, n’a pas inclus de traitement. L’installation avait ainsi obtenu la condition au début du XIXe siècle au cours duquel elle a disparu en raison de la démolition en 1904 et des raids aériens de 1944.

L’état du système le mieux documenté en 1904 doit être décrit ci-dessous, où il l’a souvent surmonté, mais n’avait pas encore perdu la forme de base comme une cour derrière le marché. À cette époque, il était composé des maisons dans le Rebstock 1–7 et Haus Markt 6, elle est également traitée sur quel que soit l’appartenance, car il était sans aucun doute la plus ancienne existence du système.

Description du bâtiment [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Grundriss selon le plan cadastral, 1902
(Dessin de Julius Hülsen )

Les fermes de la cour s’étendaient dans une zone approximativement des mains de la pointe, ce qui était le plus long (distance de la frontière nord Dans la vigne 6 et 7 et la frontière sud Marché 8 ) Environ 78 mètres, au point le plus large (distance de la frontière est Dans le vignoble 2 et la frontière occidentale Dans la vigne 1 ) environ 35 mètres. Les bâtiments de la ferme du Rebstock 1 à 7 regroupés derrière la maison Markt 8 autour d’une cour intérieure qui avait une cubature identique à la propriété. Au point le plus long (distance nord de la vigne 6 et 7 et du marché nord de la frontière 8), il se graines d’environ 55 mètres, sur le plus large (bordure ouest de la culture sud de la culture du sud de Dans les vignes 4 et frontière orientale Dans la vigne 3) environ 18 mètres. ^{[Note 3]}

Markt 6 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La maison Markt 6 était l’un des rares bâtiments en pierre pure du Moyen Âge ou la première période moderne qui existait dans la ville. ^{[Note 4]} En termes de type, le bâtiment est apparu, l’une des plus grandes parcelles Marché Retirer, comparable à la maison Romains: au-dessus d’un rez-de-chaussée accessible jusqu’en 1877 par quatre portails ciblés – ensuite ils remplacent les installations historiques de l’atelier, deux étages complets hauts par six fenêtres classiques chaque rose, séparées par des corniches simples et présentées.

Le bloc de blocage ultérieur, qui s’élève par la suite de manière irrégulière en trois niveaux, abritait une fois de plus trois étages avec quatre, deux et une fenêtre du même type que ceux des étages ci-dessous. Le niveau le plus bas et le plus haut orne un ornement de la fin de la Renaissance sous la forme de demi-moules, le niveau supérieur a couronné un vase antique, au niveau intermédiaire, ils se sont déroulés de pilastres qui étaient aveuglés aux décorations de type volute. Les corniches de type architrav ont également divorcé des étages individuels là-bas.

La dernière rénovation majeure qui a amené la maison sous la forme à voir sur une forme créée avant 1877 par Carl Theodor Reiffenstein doit avoir eu lieu entre 1552 et 1628. Sur le so-called Plan de siège Depuis l’année précédente, il semble clairement reconnaissable avec le relais Gables, mais sans bijoux. La dite Birdschauplan Par Matthäus Merian d. UN. Depuis la dernière année, cela montre exactement comment Reiffenstein l’a dessiné 350 ans plus tard. Certains détails de la maison, comme l’attachement des vases, semblent être presque baroques, afin que la rénovation ne puisse être réglée qu’après 1600 très peu avant 1628.

À la base, la maison, indépendamment des ouvertures arc pointues qui avaient disparu en 1877, était visiblement plus ancienne. Reiffenstein a vu sur les étages supérieurs les postes d’Outper de trois fenêtres rectangulaires, qui sont déjà présentes à Francfort Am Main avec des maisons en pierre du XVe siècle, y compris la maison en pierre qui n’est pas loin. Des ouvertures en briques dans le mur ouest jusqu’à la passerelle de la cour et une cour sur la carte de la ville de Friedrich August Ravenstein à partir de 1862 avec des murs de coupe au nord et à l’ouest ont également indiqué que le premier appartenant à la cour.

La version spatiale du rez-de-chaussée, qui avait un plafond en bois peint bleu avec des étoiles d’or, pointe également vers le gothique tardif. Un incendie mentionné par Johann Georg Battonn dans le Rebstock 1453, qui aussi “Sous les Kremen” , c’est-à-dire sur le marché, une grande destruction a causée, la seule et donc vaguement indiquée lorsque la maison a été construite sur la parcelle de Markt 6, qui a été démolie en 1904. ^[58]

Marché 8 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Vue du marché à l’ouest depuis la place de la cathédrale, la première maison à droite est le marché 8, vers 1900
(Carte postale)

En tant que nouveau bâtiment typique du classicisme, probablement à partir de la première année du 19e siècle, la maison était Marché 8 considérer. ^{[Note 5]} Depuis qu’il a été créé avant le statut du bâtiment Johann Georg Christian Hess à partir de 1809, qui a en principe interdit le bâtiment à demi-battant, il n’est pas clair s’il s’agissait d’une structure en bois, d’un bâtiment en pierre ou d’une forme mixte. De l’immeuble précédent, comme avec la maison voisine pour le Marché Un grand complot extraordinaire, qui a réclamé environ deux à trois fois plus de superficie qu’une maison de la vieille ville moyenne.

Quatre arches rondes couplées ont ouvert le rez-de-chaussée. Parmi ceux-ci, l’accès le plus à l’est ou très droit à la cour intérieure, le plus à l’ouest ou du marché à gauche, a servi d’entrée de la maison. Au-dessus de cela, trois étages complets ont augmenté dans quatre axes de fenêtres avec un clair partout, les deux inférieurs étaient également complètement symétriques horizontalement et chacun équipé de quatre fenêtres du temps de construction.

La vue dans la cour ouverte au cours des travaux de démolition avec le Hoffassade de Markt 8, à gauche dans Rebstock 2, à droite dans Rebstock 1 et 3, 1904
(Photographie de Carl Andreas Abt )

La troisième balle a été interrompue par une corniche en dessous et a été centrée par trois fenêtres ciblées groupées, à droite et à gauche à distance d’une largeur de fenêtre flanquée d’une autre fenêtre arquée. Le toit à pignon à un seul stadey, une large maison naine avec trois fenêtres et un puits de lumière semi-circulaire, flanqué de deux dortoirs pour terminer la structure verticale.

Un bâtiment intermédiaire a rencontré l’arrière oriental de la maison actuelle sur le marché. À ce dernier à l’extrémité nord, une maison de dos verticale et donc une écoute se fermère à la cour de la vigne. La maison principale, le bâtiment intermédiaire et la maison arrière – les deux derniers au lieu du toit à pignon de la maison principale sous un toit en huitissage commun – ont également formé sa propre cour presque carrée en raison de leur arrangement. De là, les appartements ont clairement éclairé les appartements à ce diaphragme enchevêtré, ce dortoir et de nombreuses fenêtres.

L’espoir de la maison arrière, qui dans la partie ouest directement sur la maison Dans la vigne 1 Bossé, était beaucoup plus simple conçu que la maison principale. Au-dessus du rez-de-chaussée avec le passage vers le marché, flanqué d’une vitrine et de l’entrée arrière, les fenêtres ont été conservées dans tous les étages du format rectangulaire. Seul le troisième étage a pu entraîner un ruban complet de six fenêtres, en raison de la récréation de l’arbalète adjacente dans la cour, le premier et le deuxième étage avait quatre fenêtres. Les appartements greniers ont été illuminés par trois dortoirs larges et identiques avec trois fenêtres dans le toit.

Dans la vigne 1 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La façade du tribunal de la maison à Rebstock 1, vers 1898
(Photographie de Carl Friedrich Fay )

Le bâtiment agricole allongé Dans la vigne 1 Rose sur une propriété angulaire particulière au sud de la maison Marché 8 Et au nord jusqu’à la maison Dans la vigne 3 heurté. ^{[Note 6]} Ainsi, le bâtiment n’avait que deux pages conçues. La cause de la coupe de colis inhabituelle était une récréation dans le quartier inférieur gauche du complot réellement rectangulaire en faveur de la cour intérieure de Markt 12, qui a pris un bâtiment indépendant avec un toit de bureau. De loin, la transition sur la cour de la cour a également été perceptible en raison de la crête légèrement plus élevée du côté sud touché du toit de la maison à Rebstock 1.

Indépendamment de cela, le bâtiment était l’une des œuvres les plus impressionnantes et les plus originales de l’architecture du milieu du XVIIIe siècle à Francfurt Am Main. Sur un rez-de-chaussée en pierre élevée, deux étages à moitié en gignidés simplement en porte-à-faux avec des galeries pré-ombragées et délicates des deux côtés, qui ont été achevées par un toit à pignon élevé. Cela a montré une grande maison naine à trois étages avec un pignon d’onde rhéniste.

Système des galeries Colonnes en bois, 1914
(Dessin de Julius Hülsen )

En raison de sa taille, le diaphragme avait quatre fenêtres dans la basse et une fenêtre à l’étage moyen et supérieur, par lequel le milieu est probablement encore de retour sur un ascenseur à deux niveaux à deux niveaux. Ci-dessous se trouvait également une fenêtre qui avait été pointée vers le nord et le sud au niveau du rez-de-chaussée. Tout comme le reste du toit, tout le diaphragme était prévu et, compte tenu de la période de construction, n’aurait pas dû avoir un bijoux ou un spécialiste de la sculpture original. Il a été flanqué sur le toit sur le toit de la cour au sud de quatre, au nord de trois dortoirs à trois niveaux. Sur le côté pour Neugasse Il n’y avait que quatre dortoirs plus gros au niveau le plus bas.

Le rez-de-chaussée s’est montré au milieu d’un total de quatre fenêtres avec un degré de lzenbogen, qui a été entraîné en deux groupes par une corniche qui se déroule dans une ligne incurvée. La corniche a couru sur chaque fenêtre en forme de coin contre les agents Rococo délicats, qui ont été décorés au milieu avec de petits masques faciaux. Le reste de la conception du rez-de-chaussée était également largement miroir symétrique: le groupe de fenêtres a flanqué le nord et le sud une porte d’entrée en trois parties avec revêtement de feuille de segment et clé de clé. Cela a été apparemment connecté à nouveau des deux côtés sous forme de sous-sous-sol, des portails arcés ronds avec un puits de lumière rectangulaire.

Un dernier sud du sud, en diagonale en face de l’entrée de la cour de Markt 8 et recouvert d’une simple feuille de segment, a probablement formé l’escalier aux galeries des planchers au-dessus. Il avait son équivalent dans le passage du passage à Neugasse au nord. Cela était recouvert d’un simple plafond en bois, mais avait au moins deux trains de base en briques au milieu, et une ancienne pierre baroque trag était toujours disponible.

Voir l’est dans le passage sous la maison dans Rebstock 1 au niveau des maisons Neugasse 2/6, au premier plan l’entrée de la maison de Neugasse 4, 1876
(Dessin par Peter Becker)

En Occident, le passage s’est ouvert pour la première fois dans une petite cour. Là, l’escalier de la galerie arrière et juste à côté se trouvait l’entrée de la maison indépendante Neugasse 4 . Une porte avec une arche pointue dans un mur de pierre à hauteur a séparé cette cour à l’ouest d’une cour ultérieure, dans laquelle l’accès aux maisons Neugasse 2 et 6 poser. Cette cour intérieure s’est finalement ouverte à l’ouest à Neugasse dans une porte clôturée avec une feuille de segment avec des armoiries de mariage fortement détruites et donc plus lisibles.

Les Altans dans les planchers à moitié roulés ont été divisés en intervalles larges par des colonnes en bois sculptées libres et fermées au nord et au sud d’un comptoir. Sur le devant, il y avait neuf de ces colonnes, qui étaient coordonnées verticalement sur les planchers, à l’arrière en raison de la coupe de colis plus étroite, seulement six, et même sans aspect. Ils se divisaient en une partie inférieure carrée lisse jusqu’à environ la hauteur du parapet, liée à un bâton rond avec un arbre sophistiqué et rajeuni, qui a expiré dans un chapitre carré basé sur l’ordre corinthien.

La balustrade de parapet sur environ un tiers des niveaux du sol a été portée par des baulards en bois minces. Il y avait toujours des groupes de neuf sur le devant entre deux colonnes, des groupes de seulement six à l’arrière. Ils étaient particulièrement caractérisés par le fait que malgré une impression globale uniforme dans chaque groupe, ils étaient toujours un peu différents. À l’arrière, le compartiment le plus au nord contenait comme une particularité au lieu des bâtons d’état de baluster, qui ont atteint la balustrade et a spiré au premier étage, dans le second.

Avec la conception élaborée des galeries, le temps typique et non orné ne contrôlait que les murs de la maison réels, qui ont été largement dissous dans la fenêtre de toute façon. Du côté de la cour, il y avait une porte centrale à chaque étage, qui était flanqué au nord de six et au sud de neuf fenêtres, la division à l’arrière ne peut pas être déterminée au moins à partir de l’image, de la carte et du plan du plan publié précédemment.

Dans le vignoble 2 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Dans le vignoble 2 A été une simple maison de location classique précoce dans le coin sud-est de la cour sur une intrigue rectangulaire à la pointe de pointe. ^{[Note 7]} Dans l’est, il a été partagé par une cour approximativement trapézoïdale avec la maison de la même époque Domplatz 7 , avec lequel il était structurellement connecté dans le sud. Le rez-de-chaussée en pierre avait une structure cuboïde simple, les étages supérieurs construits sur un magasin à moitié coupé, qui, par rapport au sous-sol, une fois légèrement maïs, pas de bijoux. Sinon, même le nombre de fenêtres et de division n’a pas été transmis, le bâtiment hautement fonctionnel était couvert par un toit à balises très plat et à un seul stadey avec des dortoirs.

Dans la vigne 3 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Cour intérieure de la vigne au niveau du passage de Marché 8 au nord, à gauche Dans la vigne 1 , 3 , 5 et 7 et le Krunggasse , À droite Dans les vignes 4 , 1892
(Dessin par Adolf Koch)

La maison a également augmenté sur une parcelle rectangulaire très avantage Dans la vigne 3 En tant que bâtiment à moitié à trois étages total au-dessus d’un rez-de-chaussée en pierre. ^{[Note 8e]} Bien qu’à première vue, une œuvre originale du XVIIIe siècle, semblable à la Goethe-Haus, au moins au rez-de-chaussée au cœur du début du XVIe siècle, les étages à demi-pas du XVIIe siècle et l’extérieur entier ne venaient que de la fin du XVIIIe siècle.

Le rez-de-chaussée a été typique du rez-de-chaussée, qui a été cassé au milieu de deux grands commerçants couverts d’arches de segment avec des clés avec des clés, qui n’étaient que plus de la moitié de sa hauteur. Au nord d’une moitié plus profonde, également couverte, tout comme la fenêtre, qui était également couverte, orientée vers le sud, une porte similaire. Le plancher à moitié suivant qui a suivi, ainsi que ce qui est ci-dessus – sans consoles – a pris la même chose que le plancher à moitié suivant. Chaque étage en avait trois regroupés au milieu, au nord et au sud de deux fenêtres groupées. Le demi-timber à voir dans les images était une “hache fantastique”, qui n’était que populaire dans l’historicisme.

La crête du toit de hanche à deux hautes étages était presque à la même hauteur que celle de la maison, qui est bordé vers le sud, seulement séparée par un mur de feu Dans la vigne 1 . Comme cela, il avait un diaphragme majestueux avec un pignon rhénien et glissé. Son étage inférieur avait quatre fenêtres résumées en groupe, flanquées de deux plus grands dortoirs sur le toit vers le nord et le sud. Une seule fenêtre s’était effondrée dans l’étage supérieur, qui, comme la maison voisine, servait autrefois de trappe d’ascenseur, flanquée d’un petit dortoir de remorquage.

Dans les vignes 4 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le lieu de naissance de Friedrich Stoltze se tenait sur un terrain presque carré dans le coin nord-est de la cour. ^{[Note 9]} La consommation d’alcool permet au bâtiment d’origine d’être daté du XVIIe siècle, qui a reçu sa dernière figure dans la première moitié du XVIIIe siècle. Il a récemment fait une impression de fortune très exiguë et architecturale, car des extensions ultérieures ont été placées sur son massif de paroi de feu à l’ouest et un bon tiers de la largeur de son front réel dans le sud.

De l’ouest, le rez-de-chaussée massif avait trois fenêtres baroques arquées en pierre avec des clés de clés et des volets en temps de construction, l’entrée suivante était également entièrement entièrement conservée dans l’État du XVIIIe siècle. La feuille de porte simple et sculptée était recouverte d’un puits de lumière sous la forme d’une arche ronde, qui jaillit des capitales de colonne doriques à la hauteur des poutres. Au milieu d’une clé de voûte entièrement en plastique avec du diamant et également une attachement en capital dorique.

Le sol à moitié coupé au-dessus en avait six, ainsi que les fenêtres conçues par le sol ci-dessous, le drainage, le toit Walm à deux étages un diaphragme quelque peu surdimensionné dans le type de maison Dans la vigne 3 . Son étage inférieur montrait quatre fenêtres résumées en groupe, le haut un seul, comme la chance. Ceci était flanqué à l’est d’un petit dortoir, un deuxième diaphragme à l’ouest. Comme révèle deux fenêtres d’une période classique, cela a été ajouté dans le cadre d’une construction de toit ultérieure et a cultivé au diaphragme moyen.

L’ancien mur de feu à l’ouest, qui peut encore provenir d’un bâtiment prédécesseur médiéval tardif, a suivi l’avant dans la conception de ses fenêtres, deux par étage. Dans la zone du toit, le fait que la maison Dans la vigne 6 Visible devant le plus bas des deux petites fenêtres de toit rectangulaires, l’impression des extensions ultérieures.

Dans la vigne 5 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le rez-de-chaussée de la maison dans le rebstock 5, 1904
(Photographie de B. Ebert )

À la maison Dans la vigne 3 A complété une parcelle très profonde de représentant typique d’un centre communautaire de Francfort dans sa parcelle rectangulaire et très profonde. Son riche entraînement du rez-de-chaussée en pierre dans le style du Rococo permet une datation dans la période vers 1760. Pour un nouveau bâtiment de cette époque et contre la conversion de la substance existante, la seule simple girouette sur les deux étages supérieurs et le toit en selle aux gros seins avec une simple maison naine.

Porte sud avec Skylight Grilles, 1914
(Dessin de Julius Hülsen )

Dans les trois axes, le rez-de-chaussée élevé, deux portes identiques, recouvertes d’arcs de points, s’étaient efforcés dans le sud et au milieu, dont l’un avait récemment été conservé de la période de construction. L’axe oriental a rempli une fenêtre presque similaire, ce qui n’était pas suffisant au sol. D’un autre côté, les percées ont atteint uniformément juste sous le surplomb. À l’extrémité nord et sud de la maison, cela a également été soutenu par un baroque tardif, plus grand portant de la pierre. La pièce en dessous et les piliers entre les pannes ornaient une garniture murale typique de l’époque, qui a été décrite par une simple ligne née dans la pierre. La chute des percées a également été conçue avec des agences rocaille dans des variantes alternées.

L’un des meilleurs serruriers d’art du XVIIIe siècle à Francfurt Am Main a été les Skylight Grilles, qui reliaient les portes et la fenêtre et la fenêtre. Rocailles stylisées et dessinées en filigrane-up rocailles jouent chacune autour d’un motif central. Le milieu a vraisemblablement décrit un blason – mais au début du 20e siècle. Cela a montré une croix dans un champ rond, un casque avec un arbre comme gemme. Avec la grille gauche et droite, le motif était un vase fleuri antique.

La division des fenêtres exactes des étages supérieurs et du toit ne peut pas être déterminée avec une précision absolue, au moins à partir de l’image, de la carte et du plan du plan publié précédemment. La maison avait probablement trois fenêtres par étage, qui, apparemment également, le diaphragme à deux étages n’avait qu’un simple contour en forme de pignon contrairement aux représentants hautement baroques du quartier direct.

À côté de la Monument de gagnant La maison brisée en 1904 est la seule construction de la vigne, à partir de laquelle les parties ont survécu jusqu’à nos jours. La porte baroque est venue à un homme privé de Grebenhain, qui l’a construite dans sa maison de campagne, presque le reste du reste du musée historique de la ville. Aujourd’hui, deux des chutes avec des agences rocaille et une calandre de puits de lumière légèrement endommagée sont conservées aujourd’hui.

Dans la vigne 6 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Vue de la Krunggasse au nord au niveau des maisons dans la vigne 3/4, clairement reconnaissable le monument de vin -sek sur le mur de feu de Kruggasse 8 et l’infraction bilatérale pour Braubach, dans le rebstock 6, 1901
(Photographie de Carl Friedrich Fay )

Semblable à la maison de Rebstock 2, la tradition de la maison du Rebstock 6 est extrêmement médiocre. La maison à demi-pas avec un toit à pignon, qui deux fois le rez-de-chaussée en pierre, dépassait deux fois et la maison naine n’était qu’une petite profondeur dans le coin nord-est de la cour sur une parcelle rectangulaire à pointe haute. Dans le nord, il a rencontré un mur de feu baroque légèrement encastré, au sommet duquel le monument viticole so a été clos.

D’après la seule photo publiée précédemment, sur laquelle le bâtiment est indiqué sous un angle très défavorable, bien qu’au moins aux avant-toits, il peut être déduit qu’il appartenait essentiellement à la phase de transition du gothique tardif et de la renaissance du XVIe siècle, mais a reçu sa dernière forme externe au XVIIIe et au début du XIXe siècle. En tant qu’élément du gothique tardif, le gothique tardif, encore relativement prononcé au-dessus de la cantation, est apparu, comme une influence moderne que vous pouviez comprendre le peut-être qui peut être renouvelé à des temps baroques au premier étage, l’entrée de la maison recouverte d’une arche ronde et des fenêtres des étages supérieurs résumés dans des groupes de ligaments, qui ont été largement renouvelés dans le classique.

À l’entrée de la maison déjà mentionnée du rez-de-chaussée, un escalier relativement élevé a mené avec une simple calandre, principalement en raison du fort inconvénient le long du long côté du colis, car le point le plus profond de la Krunggasse avec l’ancien mur de la ville et le Braubach ultérieur était là de son côté nord. Le portail apparemment sans fioritures a été flanqué d’une grande fenêtre de pierre de fenêtre en trois parties dans le style de la Renaissance, en revanche, la fenêtre rectangulaire, qui est plus susceptible d’être abattue, par une grande fenêtre de trois parties dans le style de la Renaissance.

Les étages supérieurs ont été largement dissous dans la fenêtre, bien que quatre aient également été résumés en groupes deux fois dans le style du début de la période moderne. En revanche, il n’y a aucune déclaration sur les dortoirs ou la conception du toit en raison du manque de matériau d’image, le diaphragme à deux étages avec une couronne à pignon simple semble avoir eu deux fenêtres au moins dans la partie inférieure.

Dans la vigne 7 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Coin nord au rez-de-chaussée de la maison Dans la vigne 7 , 1914
(Dessin de Julius Hülsen )

La maison du Rebstock 7 était sur une parcelle presque carrée, dont le côté est, cependant, se sont pliés vers l’ouest dans le parcours vertical. Malgré la très mauvaise situation de source là-bas, on peut dire avec certitude que, similaire au voisin du Sud, il s’agissait probablement d’un bâtiment à trois étages, deux fois pour un toit en pignon placé sur les avant-toits.

D’un autre côté, ni l’âge ni la matérialité ne peuvent être faits des déclarations précises. Cependant, le seul détail stylistique, une pierre en porte-à-faux baroque, pointe vers une façade du XVIIIe siècle devant un bâtiment plus ancien, dans lequel il y avait une structure à moitié coupée d’au moins trois, mais probablement quatre haches verticales sur un plancher en pierre haute. Un fragment d’architecture dans le coin nord-est du rez-de-chaussée était une caractéristique spéciale et l’indication la plus importante d’un âge plus avancé, qui appartenait également au milieu du XVIe siècle et était probablement le reste d’une ancienne porte de cour à ce stade.

Également inhabituel, le premier déchargement très fort du deuxième étage par rapport au premier téléchargement très fort doit également être pris en compte. Le diaphragme sur le toit ci-dessus a été suivi dans son contour en forme de vague, à peu près celui de Rebstock 3 et était apparemment à deux étages.

Le monument de vin [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Description et datation [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le monument viticole sur le mur du feu entre le rebstock 6 / Krunggasse 8, vers 1897
(Photographie de Carl Friedrich Fay )

Sous le Monument de gagnant Comprendre une collection à l’origine en trois parties de plastiques gothiques et de la Renaissance en grès Mainan rouge sous une verrière baroque. Ce groupe a été formulé au sud, sur le mur de feu lointain entre les maisons de Rebstock 6 et Krunggasse 8. La canopée plus jeune par rapport au plastique plus ancien doit être considérée comme une indication claire d’une translocation et d’une deuxième utilisation au XVIIIe siècle. Le monument est venu au musée historique de la ville en 1906 après la rupture des bâtiments en question, où, comme en 2008, deux parties ont survécu à ce jour.

En termes de cubature, la pièce la plus grande et la plus basse est préférable pour caractériser la structure de base de la structure de base. Cette pièce mesure environ 70 cm de haut, 35 cm de large et 25 cm de profondeur et se divise en deux parties. Le plus bas monte sur un plan d’étage carré et se fusionne dans l’octogone à l’avant via une enveloppe de corniche piégée, mais seulement cinq huitièmes sont entraînés. Il y a des personnages clés aveugles dans les trois huitièmes avant. Un cadre semblable à une chaise sur laquelle la silhouette d’un homme s’accroche s’élève de la base octogonale sur laquelle une poire, un raisin et une pomme sont affichés allongés, dont les bras portent le soutien d’une console.

Il y a la partie centrale du monument, qui mesure environ 47 cm de haut, 15 cm de large et 18 cm de profondeur. Il montre un homme grimpant sur une structure balbutiante et vêtu d’une longue sangle. La pièce est approximativement semi-circulaire dans son espace de plancher, l’extrémité inférieure a un camp proprement travaillé, la tige, en revanche, a environ 5 cm de large et environ 20 cm de profondeur avec des traces d’une exclusion originale.

Il y avait encore un rocher lâche sur la pièce du milieu, qui avait été coupé par un ornement de l’Acanthus de la Renaissance. Après la documentation de 2008, cette pièce a maintenant été perdue, ainsi que les effets de la Seconde Guerre mondiale, ainsi que le créneau dans lequel les trois parties mentionnées se trouvaient. Il a été formé à partir d’une corniche d’arc baroque tardive sous la forme d’une canopée semi-circulaire, qui était portée par deux pilastres étroits flanquant sur le côté.

La datation des deux parties plus grandes se déroule dans la littérature plus âgée et plus jeune, au moins au XVe siècle, et en partie des tentatives ont également été faites pour attribuer la plus grande de cela au 14ème siècle. La plus petite pièce, bien que jamais datée dans la littérature, aura appartenu à la seconde moitié du 16e ou de la première moitié du XVIIe siècle. D’un autre côté, la datation de la niche ou de la canopée dans le baroque tardif ou la seconde moitié du XVIIIe siècle est à nouveau unanime.

interprétation [ Modifier | Modifier le texte source ]]

De la datation, il est objectif que le monument de vigneron soit une sorte de collection Spolia de parties de la provenance différente. Depuis le Moyen Âge, l’utilisation de Spolia a été la fonction d’une mémoire et en même temps l’appréciation de la tradition de la construction, qui dans un cas spécifique était rarement évidemment en raison de l’incorporation excessive et des shrane des objets.

Cette position élevée, qui n’avait révélé aucun détail pour la majorité de la population depuis le XVIIIe siècle, avait certainement conduit à une certaine formation de légendes au fil des ans (voir l’histoire). Le fait que la propriété, comme expliqué par Carl Theodor Reiffenstein, était un «point de repère» de l’ancien Francfort, il doit être remis en question, car aucune mention secondaire ne peut être trouvée dans la littérature de Francfort subséquente des XIXe et 20e siècles.

L’interprétation la plus sérieuse, qui est soutenue à l’unanimité par des descriptions plus anciennes, est que la plus grande pièce faisait partie d’une architecture orale sur le mur nord de la cour. Les personnages clés de mélange dans sa zone inférieure, que vous suivez, suivez cette hypothèse, pour présenter l’arc pointu de l’ancien portail, sont une référence iconographique claire à cela. Le cadre avec la figure d’homme sur les fruits est probablement la représentation de la pression du vin.

En revanche, la plus petite pièce ne permet à peine une interprétation qui va au-delà de la représentation d’un homme qui grimpe un arbre. Les tentatives de classer l’arbre comme une vigne doivent être rejetées comme des spéculations ainsi que celles, ainsi que celles, la pièce comme la partie la plus ancienne du monument d’une architecture de puits précoces. En tant qu’arguments, les représentations beaucoup plus claires des vignes en plastique médiéval comparables ainsi que la relation iconographique complètement manquante avec la fontaine du XVIIIe siècle doivent être mentionnées dans la cour.

Les archives [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Musée historique Francfort [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Institut d’histoire de la ville [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• CLIENTS CASTÉS, signature 10.
• Certificats de maison existants, signatures 1 398 et 2 194.
• Documents Holzhausen coulés, signatures 179 et 1 181.

littérature [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Œuvres principales [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Johann Georg Battonn: Oertliche Description de la ville de Francfurt Am Main – Volume III. Association for History and Antiquity Scout in Francfurt Am Main, Francfurt Am Main 1864, pp. 143–146, 178 et 179 ( en ligne ).
• Rudolf Jung, Julius Hülsen: Les monuments de Francfurt AM Main – Volume 3, bâtiments privés. Auto-publié / Keller, Frankfurt Am Main 1902–1914, pp. 383–395.
• Walter Sage: Le centre communautaire de Francfort a. M. jusqu’à la fin de la guerre de trente ans. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Le centre communautaire allemand 2), S. 31, 32 U. 51.

Utilisé, travaux supplémentaires [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Fate de guerre de l’architecture allemande. Pertes – Dommages – reconstruction. Un documentaire pour la région de la République fédérale d’Allemagne. Volume I: Nord. Panorama Verlag, Wiesbaden 2000, ISBN 3-926642-22-X.
• Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Fate de guerre de l’architecture allemande. Pertes – Dommages – reconstruction. Un documentaire pour la région de la République fédérale d’Allemagne. Volume II: Sud. Panorama Verlag, Wiesbaden 2000, ISBN 3-926642-22-X.
• Johann Friedrich Böhmer, Friedrich Lau: Livre de documents du Reichstadt Francfort. Premier volume 794–1314. J. Baer & Co, Frankfurt Am Main 1901.
• Johann Friedrich Böhmer, Friedrich Lau: Livre de documents du Reichstadt Francfort. Deuxième volume 1314–1340. J. Baer & Co, Frankfurt Am Main 1905.
• Carl Friedrich Fay, Carl Friedrich Mylius, Franz Rittweger, Fritz Rupp: Photos de l’ancien Frankfurt Am Main. Après la nature. Verlag von Carl Friedrich Fay, Frankfurt Am Main 1896–1911.
• Folkhard Cremer (éditeur): Manuel des monuments d’art allemands. Hesse II. District de Darmstadt. Deutscher Kunstverlag, Munich 2008, ISBN 978-3-422-03117-3.
• Alexander Dietz: Histoire du commerce de Francfurt – Volume I. Herman Minjon Verlag, Frankfurt Am Main 1910.
• Dietrich-Wilhelm Dreysse, Volkmar Hepp, Björn Wissenbach, Peter Bierling: Zone de planification Dom – Römer. Documentation Altstadt. Bureau de l’urbanisme de la ville de Francfurt Am Main, Frankfurt Am Main 2006 ( en ligne ; PDF; 14,8 Mo).
• Dieyse Dreysse, Björn Wissenbach: Björn Wissenbach: Zone de planification Dom – Römer. Spolia de la vieille ville 1. Documentation des composantes originales des maisons de la ville de Francfort au musée historique. Bureau de l’urbanisme, Francfurt AM Main 2008 ( en ligne ( Mémento à partir du 21 février 2014 Archives Internet )).
• Richard Froning: Francfort raconte et les dossiers annuels du Moyen Âge. Verlag Carl Jügel, Frankfurt Am Main 1884.
• Fried Lübbecke, Paul Wolff: Alt-Frankfurt. Quarante-quatre photos après des photos de Paul Wolff. Texte de Fried Lübbecke. Troisième épisode. Verlag Englert & Schlosser, Frankfurt Am Main 1926.
• Karl Nahrgang: La vieille ville de Francfort. Une étude historique-géographique. Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt Am Main 1949.
• Elsbet Orth: Francfurt Am Principal au Moyen Âge précoce et élevé. Dans: Francfurt Historical Commission (éd.): Francfurt Am Main – L’histoire de la ville en neuf contributions. (= Publications de la Commission historique de Francfort . Groupe Xvii ). Jan Thorbecke, Sigmaringen 1991, ISBN 3-7995-4158-6.
• Carl Theodor Riskstones: Les repères de Francfurt A.M. Dans: Archives de l’histoire et de l’art de Francfort. Nouvel épisode, First Volume, Auto-Publisher of the Association for History and Antiquity Council in Francfurt Am Main en commission avec Heinrich Keller, Frankfurt Am Main 1860, pp. 288-291.
• Carl Theodor Riskstones: Liste des noms de maison à Francfort et Sachsenhausen. Dans: Archives de l’histoire et de l’art de Francfort. Nouvel épisode, First Volume, auto-éditeur de l’Association pour l’histoire et les antiquités à Frankfurt Am Main en commission avec Heinrich Keller, Frankfurt Am Main 1860, pp. 354–385.
• Magnus Wintergerst: Franconofurd. Volume I. Les résultats du palatinat carolingien-otonien des fouilles de la vieille ville de Francfort 1953–1993. Musée archéologique Frankfurt, Frankfurt AM Main 2007, ISBN 3-88270-501-9 ( Écrits du musée archéologique Francfurt 22/1).

Images (en ce qui concerne bibliographiquement détectable) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Dieter Bartetzko, Detlef Hoffmann, Almut Junker, Viktoria Schmidt-Linsenhoff: Francfort dans les premières photographies 1850–1914. Nouvelle édition. Schirmer-Mosel, Munich 1988, ISBN 3-8814-284-9.
• Peter Becker: Photos de l’ancien Francfort. Prestel, Francfurt Am Main vers 1880.
• Institut bibliographique (éd.): Big Conversation Lexicon de Meyer. Un livre de référence des connaissances générales. Sixièmement, entièrement révisé et augmenté l’édition. Institut bibliographique, Leipzig et Vienne 1902–1910.
• Adolf Koch: Du passé de Francfort. Études d’architecture dessinées et décrites selon la nature. Verlag von Heinrich Keller, Frankfurt Am Main 1894.
• Werner Nosbisch (éditeur): Le système de logement de la ville de Frankfurt A.M. Building Authority and Business Office of the City of Francfurt Am Main, Francfurt Am Main 1930.
• Friedrich August Ravenstein: Le plan géométrique d’août Ravenstein de Francfurt Am Main. Éditeur de l’Institut géographique de Francfurt Am Main, Frankfurt Am Main 1862.
• Benno Reifenberg, Fried Lübbecke, Richard Kirn, Franz Lerner, Bernd Lohse: Portrait d’une ville. Francfurt est Main. Passé et présent. Umschau Verlag, Frankfurt Am Main 1958.
• James Westfall Thompson: La foire du livre de Frankfort. L’EMPORIUM FRANCOFORDIENSE d’Henri Estienne. The Caxton Club, Chicago 1911.

Individuellement [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Remarques [ Modifier | Modifier le texte source ]]

1. ↑ La période de construction exacte du mur de Staufen est toujours controversée et fluctue dans la littérature entre le milieu du 12e et le début du XIIIe siècle, car il n’y a pas de preuve écrite conservée qui se rapporte directement au bâtiment du mur. La recherche a tendance à considérer un temps d’environ 1200 comme le plus probable, voir, par exemple. B. Orth 1991, p. 26.
2. ↑ Signifie que le mur de feu de la maison modifie Markt 8.
3. ↑ En l’absence d’informations, extrapolée de Ravenstein 1862.
4. ↑ Cette description et toute la description ultérieures suit le texte de Sage 1959, p. 31 et 32, ainsi que l’image de la maison à voir dans l’article, sauf indication contraire différemment.
5. ↑ Cet et toute la description ultérieure (en particulier en ce qui concerne la conception du toit et la cour intérieure) suit les carnets de croquis des frères Treuner, les photographies de la maison près de Dreysse, Wissenbach, Bierling 2006, p. 52, ainsi que les illustrations de la maison à voir dans l’article, sauf indication contraire différemment.
6. ↑ Cette description et toute la description ultérieures suit le texte de Jung, Hülsen 1902–1914, pp. 389–392, (en particulier en ce qui concerne la conception du toit et les parties non visibles de la cour) aux carnets de croquis du Gebrüder Treuner et au sketch sur le toit à Dreysse, Wissenbach, Bierling 2006, p. 14, ainsi que les figures.
7. ↑ Cette description et toute la description ultérieures suit le texte de Jung, Hülsen 1902–1914, p. 394, ainsi que l’image de la maison à voir dans l’article, sauf indication contraire.
8. ↑ Cette description et toute la description suivantes suit le texte de Jung, Hülsen 1902–1914, p. 392 et 393, ainsi que les images à voir dans l’article, sauf indication contraire.
9. ↑ Ceci et toute la description suivante suivent le texte de Jung, Hülsen 1902–1914, p. 394, ainsi que les illustrations à voir dans l’article, sauf indication contraire différemment.

50.1105766325 8.6787687241667 Coordonnées: 50 ° 6 ′ 38,1 ″ N , 8 ° 40 ′ 43,6 ″ O