Saturation des couleurs – wikipedia

Le panneau de couleur standard CIE montre une saturation des couleurs faible et croissante au centre

Le Saturation de couleur (Également brillant, degré coloré, couleur, couleur, chromatisme, couleur, intensité des couleurs, puissance des couleurs, profondeur de couleur, intensité, pureté, pureté, saturation, anglais: saturation) est une caractéristique couleur. En plus de la couleur et de la luminosité, la saturation est l’une des trois caractéristiques ou propriétés d’une couleur qui est fondamentalement perçue par les humains. Il décrit la qualité de la nuance de couleur, qu’il ait tendance à augmenter les couleurs colorées ou injustes. L’opposé d’une saturation de haute couleur décrit le Tissu gris ou la Bluntness.

• Couleurs non disponibles sont blancs, noirs et leurs mélanges dans différentes nuances de gris. Leur saturation des couleurs est nulle, ils ne laissent aucune impression de couleur et sont sans point de couleur.
• Couleurs colorées Sont des couleurs avec un effet coloré, c’est-à-dire des couleurs qui diffèrent clairement du noir, du blanc et du gris neutre.
• Couleurs pures Sont des couleurs avec une saturation des couleurs maximale. Les couleurs les plus pures sont les couleurs spectrales.

Contrairement à l’utilisation générale du langage, le blanc, le gris et le noir sont considérés comme des «couleurs» dans la théorie des couleurs. Afin de les différencier des couleurs vives, ils sont appelés les couleurs non disponibles. Le noir et le blanc sont appelés couleurs pures et non disponibles ou purs non colorants. Toutes les couleurs qui ne sont pas trop noires, blanches ou partagées par les nuances de gris sont données comme “colorées”, que la langue quotidienne appelle “colorée”.

Une couleur peut être clairement décrite en spécifiant les trois caractéristiques de couleur de la couleur, de la luminosité et de la saturation dans un modèle de couleur. Si vous êtes quantifié, le produit cartésien de toutes sortes de tensions de valeurs un espace à trois dimensions, l’espace colorimétrique.

En principe, les axes dans l’espace colorimétrique peuvent être placés comme vous le souhaitez. L’axe de la couleur est déterminé par la longueur d’onde principalement survenue. L’axe de la luminosité est assez évident en tant que mesure physique du flux lumineux. Le choix du troisième axe décrit la saturation des couleurs n’est pas si facile et il existe différentes définitions en fonction du modèle de couleur. De plus, certains effets de la perception des couleurs entrent en jeu qui vont au-delà du modèle à trois dimensions. Un modèle de perception des couleurs à cinq dimensions serait nécessaire que le rétro-éclairage ( Contraste ambiant ) et le chevauchement ou (plus correctement) incorpore l’adaptation de l’œil.

Valeurs mesurées sur les salles de couleurs [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Couleur, Buntton ( teinte ) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Ce composant est principalement dû aux noms de couleurs qui décrivent le type de sensation de couleur avec les termes. Sur la base du cercle de couleurs, les noms verbaux peuvent également être affichés de manière alphanumérique, comme dans le système Munsell.

Saturation ( saturation ) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le saturation Décrit “la force d’un stimulus coloré diffère d’un stimulus achromatique quelle que soit sa luminosité”, ^[d’abord] Donc sa distance du Axe non lié (Axe noir et blanc). Cela signifie que toutes les couleurs (tons de chignon) ont une saturation allant jusqu’à 100%, et le blanc, le gris et le noir, une saturation de 0.

Utiliser:

Buntheit ( chrome ) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le À-t-il Décrit le Effet de coloration relative par rapport au blanc de référence, c’est-à-dire par rapport à un certain point le plus brillant d’un espace colorimétrique. La couleur convient comme une valeur mesurée, par exemple pour les espaces de couleurs en forme de cône, où vous pouvez mesurer à partir de la pointe. Ces systèmes sont pratiques dans le système d’impression, où le blanc en papier représente la couleur zéro et est tout autant une application de couleur pour un noir riche en noir. Le blanc a une couleur de 0, les couleurs (tons lapidés) et le noir profond jusqu’à 100%, 50% gris moyen.
Utiliser:

• Dans le modèle de couleur CMYK de l’impression à quatre couleurs dont on parle de Unstuntaufbau , Désastreux – C’est le composant de la – pour la métrique de couleur inutile, mais la technologie d’impression – valeur noire supplémentaire (k) aux trois couleurs colorées cyan (c), magenta (m) et jaune (y).

Chromatiques ( Chromaticité ) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le modèle CIE-Color parle explicitement de Anglais Chromaticité (donc comme diagramme de chromaticité Pour le panneau de couleur standard CIE, l’image bien connue des “semelles de chaussures”), de sorte que l’allemand Chromatisme trouvailles. L’expression doit provenir de l’expression générale anglaise chrome DEM autour de «coloré, coloré». Étant donné que le diagramme X-Y est une projection de l’espace colorimétrique le long de l’axe noir et blanc, la distance au point de non-potisation et le point de vue s’effondre car elles sont projetées sur le même coordonnée x / y, ce point est généralement montré en diagramme, il s’agit donc d’une vue de l’espace colorimétrique “par-dessus”, et non une coupe le long du niveau X-Y du modèle Cie. Ici, voici le blanc et les couleurs (tons chignon) ont un chroma de 100% et un noir de 0. Le point blanc est donc au milieu du cercle de couleur.

Contenu gris (point gris, gale ) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Contenu gris (cruellement) Est le décalage d’un lieu de couleur dans la direction Grauptupn “Cela indique à quel point une couleur est” tombée “dans le gris. Ici, toutes les couleurs (tons de chignon) ont une teneur en gris de 0 et du gris de 100%. À cet égard, le blanc et le noir sont tout aussi intensifs de couleurs que le rouge ou le bleu.

Cette valeur mesurée est donc particulièrement adaptée aux modèles sphériques et est la distance au centre de la bouilloire: les couleurs avec le même contenu gris sont “gris”, que ce soit le blanc, le noir ou un ton coloré. Cependant, comme les modèles de couleurs différents posent des échelles différentes sur l’axe noir et blanc, le point gris, le «milieu» entre noir et blanc, est dans les différents modèles d’autres luminosité de couleur. Ces échelles possibles sont photométriques ou visuelles, linéaires ou logarithmiques (après l’acte Weber Fechner) ou des valeurs de luminosité approximées par les puissances. Ces modèles utilisent des demandes différentes des applications à un gris neutre.

La valeur grise peut être spécifiée comme vecteur pour une seule couleur ou globalement comme champ vectoriel: il est utilisé, par exemple, dans le traitement d’image pour la correction des couleurs ou la correspondance de la gamme, adaptant les couleurs existantes aux couleurs affichables.

Valeurs de perception des couleurs [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les termes suivants vont déjà au-delà d’un modèle de couleur purement trois dimensions et traitent de la perception des couleurs d’une couleur dans le contexte d’un environnement et des subtilités du système visuel.

Intensité de couleur ou de couleur [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le coloration ou Intensité des couleurs , aussi en anglais comme couleur ou chromation Décrit est que couleur perçue et représente un concept élargi de saturation.

Avec une luminance croissante, l’impression de la saturation augmente également ^[2] – Les surfaces illuminées apparaissent plus que la teinture plus qu’avec un peu lumineuse, bien qu’elles soient saturées mesurées (les couleurs sombres sont plus colorées que brillantes, tout aussi riches), à l’inverse, avec un manque d’éclairage, toutes les capacités de la couleur (mariages foncés, “tous les chats sont gris la nuit”).

${DisplayStyle Mathrm {s {ddot {a}} = {frac {text {Buntness}} {text {luminosité relative}} = {frac {text {colorness}} {texte {luminosité}}}}$

^[3]

luminosité relative Est la luminosité de la métrique couleur, luminosité La luminosité photométrique

La saturation peut être décrite avec une définition qui remonte à Manfred Richter. Après cela, la saturation du contenu coloré sur l’empreinte globale de coloration est. Cette définition a été mise en œuvre par Eva Lübbe dans la formule suivante, qui est démontrée expérimentalement par l’impression visuelle de satiété. ^[4]

${displayStyle s = {frac {c} {sqrt {c ^ {2} + l ^ {2}}}}, 100,$

avec

${DisplayStyle S}$

: Saturation,

${displaystyle l}$

: Luminosité,

${DisplayStyle C}$

: Chroma, Buntheit

Cependant, les tons bleus – avec la même saturation métrique de couleur et le même éclairage – ont une plus sombre que les autres couleurs. Le jaune semble particulièrement vif par nature. Afin d’obtenir des échelles visuellement uniformes, les systèmes d’âge de couleur utilisent donc des concepts de l’effet coloré qui dépendent de la saturation photométrique et de la couleur.

Utiliser:

La profondeur de la couleur [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Même si la profondeur de la couleur , Brillance ( éclat ) et unité de coloriage ( pureté de la teinte ) désigné.

Le Profondeur de coloration Décrit le saturation apparente Agent coloré réel dans l’application et est une mesure de sa force Colorant (Färkraft) de l’agent affecte l’application de couleur. L’épaisseur pure de la couche de couleur elle-même affecte la couleur ainsi que l’éclat du sous-sol. Certaines peintures à l’huile du tube ont l’air émoussées ou simplement noires et ne montrent que leur puissance de couleur lorsqu’elles sont finement colorées (couleurs lavus). Il en va de même pour les peintures à l’aquarelle. Cette apparence peut également être trouvée dans la peinture à l’encre chinoise, où même avec des entrées noires (saturées) est créée par les meilleurs points de couleur de l’agent couleur dans la Lavur et l’interaction avec la soie de peinture est un effet couleur énorme.

L’effet de coloration est le résultat de la distribution spectrale, différents spectres peuvent certainement obtenir la même impression de couleur. En conséquence, les couleurs du corps ne sont plus soumises à un mélange de couleurs additives théorique, deux pigments très colorés et beaux peuvent être mélangés. éclat est une mesure de la distribution spectrale – liée à la couleur, Coloriage ^[7] La proportion du spectre, qui est due à la fréquence de la couleur spectrale semblable à la couleur: plus le spectre est brillant, plus la couleur est saturée, et plus ces pigments ou colorants pour les saumures saturées et de couleur se mélangent entre eux.

Il y a aussi de nombreux autres effets ^[8] qui influencent l’effet couleur des surfaces colorées. briller Dépend des sources lumineuses de sources lumineuses qui surviennent sur des surfaces brillantes ou des matériaux transparents en reflétant la source lumineuse ou la réfraction de la lumière. Par conséquent, les peintures à l’huile les plus colorées sont plus colorées que celles sans revêtement et surfaces humides plus colorées que sèches. Des effets comme ça Lumière profonde (Les réflexions de l’intérieur du corps couleur) entrent également en jeu, qui est soutenue dans la technologie de la peinture par une structure de couche de peinture prudente (“Old Master”). Une fleur élevée de couleurs de couleur, bien que dans les couleurs peintes brisées – inconnues, cette technique éprouve cette technique en renaissance et baroque, comme dans le néerlandais autour de Rembrandt, ou le Sfumato des da Vinci, d’où l’expression. Ces effets disparaissent dans les reproductions de ces objets, ils ne peuvent être déterminés que sur l’original.

Niveaux de départ, augmentant en bas à gauche en bas en bas à droite: une image en noir et blanc en bas à gauche, à droite une image colorée exagérée

Colornité dans la vie quotidienne [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Dans une expression pas particulièrement précise, “coloré” – en plus de “multi-colorants” – signifie également “avec une profondeur de couleur haute”. Déboucher signifie “non coloré” et n’est pas utilisé dans le langage familier. Le gris de couleur est appelé imprécise comme “incolore”, noire au noir avec “foncé” et blanc comme une couleur (à supprimer) de l’arrière-plan.

Dans le contexte des restrictions qui imposent l’utilisation d’agents colorés imposés, les pigments anormalement élevés, comme le bleu prussien, le karmin est appelé “hautement coloré”. Ces nuances ne doivent être reproduites correctement en termes de technologie d’impression ni sur les écrans.

Dans le contexte de l’expression «brillance», des surfaces de couleur ou colorées, des couleurs lumineuses en couleur, des couleurs de signal de profondeur de couleur et des surfaces brillantes avec des pigments de laque ou d’effet brillant sont perle , Métallisation ), ainsi que des zones généralement éclairées et auto-illuminantes en général comprenant “Bright”, “colorée”, “colorée” ou “en couleur”, également “couleurs néon”. Dans l’ensemble, toutes ces jambes de couleur mettent la zone des environs et sont avantageuses en matière de sécurité et de publicité. Le développement technique et les possibilités qui en résultent ont conduit à quelque chose comme une “inflation de la couleur”, qui nécessite de nouvelles couleurs ou des effets techniques.

Photographie et art cinématographique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Dans la technologie d’enregistrement analogique, le photographe ne peut intervenir qu’au moment de l’enregistrement; Le SIDA est des filtres optiques, tels que la lucarne ou les filtres polarisants. Dans la technique d’enregistrement numérique, en revanche, la saturation des couleurs peut être variée au moment de l’enregistrement. Un enregistrement neutre de couleur ne peut être obtenu qu’au format de données bruts, tandis que l’électronique de la caméra fait autrement le traitement d’image sans exception.

Édition d’image, système de publication de bureau et d’impression [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Étant donné que la couleur, la saturation et la luminosité des trois tailles reproduisent la vision des couleurs humaines beaucoup mieux que le système de couleur RVB ou le système de couleur YUV, qui est pertinent dans la représentation électronique optique, et le système de couleur CMYK du système d’impression, vous travaillez dans le traitement d’image exclusivement avec les systèmes HSV pour traiter les images.

Les espaces de couleurs sont des structures idéales et limitées par les possibilités techniques de l’affichage des couleurs sur les écrans et les moniteurs ou sur papier. Par conséquent, dans la gamme haut de gamme, la saturation de couleur maximale de l’écran est absolument nécessaire, la correspondance de la gamme, mais cela fluctue également en fonction de la couleur.

• En général, les couleurs saturées ne sont pas et les tons verts sont beaucoup mal visuellement et la technologie que les tons rouges et bleus. Le triangle large-Gamut-RGB, qui est donné dans l’image d’entrée, qui représente la portée assise d’un moniteur moderne, et ses distances de couleur dans le train de bord du diagramme CIE (c’est-à-dire les couleurs les plus saturées) est le techniquement possible contre les performances de l’œil humain.
• Pour l’affichage des couleurs avec des moniteurs, le problème est que les lampes vertes et rouges Effet de coloration dépassent de loin. Sur les moniteurs de tube, cela a été corrigé par la densité d’énergie plus élevée du faisceau de cathode. Le développement des écrans plats (écrans LED) n’a été possible que dans les années 1990 grâce au développement de LEL de bleu très brillant, et des LED rouges et vertes appropriées ont existé depuis les années 1960.
• Les écrans habituels fonctionnent basés sur une salle RVB (rouge, vert, bleu). Le jaune, la turquoise (cyan) et le magenta sont “érigés” en activant deux pixels, ceux-ci sont deux fois de la même manière enfer , mais moins saturé – Le système de perception visuelle est comme ça en raison de la conséquence plus élevée (visuelle) coloration (Intensité des couleurs) quelque chose. Dans l’impression, les pigments pour le cyan, le magenta et le jaune (CMY) sont les couleurs de base, pour ce rouge, vert, bleu uniquement “mélangé” et est techniquement compensé par des exigences élevées avec des imprimés à six couleurs ou des couleurs de bijoux pour les nuances très saturées nécessaires.

Agent d’impression et de peinture [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Couleurs complètes sont des couleurs de saturation de couleurs représentables maximales ou de la couleur, à la fois dans le sens de couleur métrique et dans le système d’impression, où ils sont utilisés comme couleur de bijoux, ou comme couleur de teinture de hauteur de couleur haute pour la peinture.

Vieillissement [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Presque tous les agents de couleur, tels que les colorants et les pigments par décomposition chimique ou écrans par stimulation constante. En conséquence, la sortie lumineuse pure (émise ou supprimée) baisse et en particulier la saturation est de plus en plus inférieure.

Étant donné que les écrans sont basés sur un mélange de couleurs ajouté, la saturation des couleurs est une séquence directe de la lumière émise, seule la saturation absolue baisse, mais pas par rapport au blanc maximum (couleur). Les écrans alternatifs sont donc «savoureuses» dans l’ensemble. Cependant, les trois couleurs des couleurs de base de pixels vieillissent différemment, ces écarts sont à peine perceptibles dans le cas des marchandises pendant la durée de vie mais régulièrement dans la zone commerciale critique.

Dans la peinture et la pression, le vieillissement dépend directement des agents colorés, chacun perd sa couleur différemment. Les agents des couleurs sont non seulement plus précieux, plus ils sont frais, plus brillants, ^[9] mais aussi combien de temps ils durent. Ainsi, la chlorophylle verte ou l’hémoglobine rouge chimiquement apparentée, mais aussi Zinnober talon Agents de couleur, mais «vieillissez» en peu de temps grâce à des processus d’oxydation en brun. D’un autre côté, les pigments d’oxyde de fer ne vieillissent presque pas, mais sont peu tarif .

Dans l’histoire de la peinture, vous cherchiez toujours brillant et Pigments stables, c’est pourquoi les pierres précieuses étaient souvent poudrées en agents de couleur. Comme les lapislazuli, un pigment coloré, qui est seulement dépassé occasionnellement. ^[dix] D’autres agents de couleur haute vieillissement, de couleur haute sont les feuilles d’or et d’autres métaux d’impact, les pigments toxiques élevés, tels que le vert de schweinfurter à l’arsenic (arsenic), orange-rouge, long, plomb et chrome contenant du chrome et rouge et rouge ainsi que le rouge à couleurs de cadmium rouge à jaune.

De plus, de nombreuses couleurs pour d’autres influences, telles que le rayonnement UV ou les acides et les bases, ne sont pas résistantes. Dans les images historiques, une estimation de l’effet de couleur d’origine n’est en fait possible que dans la fresque, où une phrase réduite (palette de peintre d’église) pourrait être utilisée dans des pigments chimiquement stables. C’est ainsi que les couleurs de Michel-Ange ont surpris, qui a été trouvée dans la restauration directionnelle de la SIPE. Après environ 150 ans de couleurs, des agents colorés tels que les pigments de cobalt (bleu à vert), les pigments d’oxyde de phase mixé sur la colonne vertébrale et la colonne vertébrale (verte / bleu, jaune), les phtalocyanes (bleu à vert, le chlorophylle et l’hémoglobine ou également les pigments de pyrrol (jaune, orange) toute une palette hautement brillante et également des pigments à colorés. ^{[dix] [11]}

1. ↑ Définition: Zwisler, couleur selon Wyszecki et Stiles (1982, p. 487) (10 mai 2006).
2. ↑ Rainer Zwisler: Perception des couleurs. Fondations physiques et physiologiques. Phénomènes spéciaux . Consulté: 10 mai 2006.
3. ↑ Zwiesler, Color (10 mai 2006)
4. ↑ Eva Lübbe: Couleur dans la tête – systèmes de couleurs en réalité . Muster-Schmidt Gleichen, Zurich 2008, ISBN 978-3-7881-4057-1.
5. ↑ Système coloroïde. Dans: Musée des couleurs virtuelles. Écho productions, archivée par Original suis 28. novembre 2007 ; Récupéré le 15 mars 2010 (Anglais).
6. ↑ NCS Color Center pour le Royaume-Uni et l’Irlande: Explications des termes relatifs au système de couleurs naturelles: chromatique ( Mémento à partir du 31 mars 2012 dans Archives Internet )
7. ↑ Macevoy donne une définition détaillée du terme. (10 mai 2006).
8. ↑ Le secret de la couleur éclatante . Handprint.
9. ↑ Pureté de la teinte des peintures aquarelles . Handprint.
10. ↑ ^{un b} ABB. CIELAB Estimations de la chroma et de la pureté des teintes dans Attributs de colorant → Stimuli de couleur optimaux . Handprint.
11. ↑ Le secret de la couleur éclatante → Comment la dilution affecte le chrome . Handprint.

Les couleurs affichées dans cet article ne sont pas de liaison des couleurs et peuvent varier sur différents dispositifs d’affichage.
Une façon de calibrer l’affichage avec des moyens purement visuels offre l’image de test adjacente (uniquement avec une résolution d’affichage native et si la page n’est pas affichée):

Placez le périphérique d’affichage en mode SRGB, si disponible. Si une lettre (“r” pour le rouge, “g” pour le vert ou “b” pour le bleu) apparaît fortement sur l’une des trois zones grises, la correction gamma du canal de couleur correspondant doit être corrigée. Une description plus détaillée fournit une aide: l’affichage des couleurs.