Passacaglia et Fuge C-Moll, Bwvine 582 – Wikipedia

La première page d’une copie de BWV 582

Le Passacaglia C-Moll (BWV 582) est une composition d’organe de Johann Sebastian Bach. Il se compose de deux ensembles, de la Passacaglia réelle et d’une articulation. Probablement un travail très précoce, c’est l’une de ses compositions les plus importantes et les plus connues et a eu une influence décisive sur les passacaglies des XIXe et 20e siècles. ^[d’abord]

Le manuscrit de l’autographe est considéré comme perdu aujourd’hui; Comme de nombreuses compositions de Bach et de ses contemporains, l’œuvre n’est conservée que par des copies. Il a probablement été noté à l’origine dans la tabularisation des organes. ^[2] La date exacte d’origine est incertaine, mais les sources indiquent la période entre 1706 et 1713. Il a peut-être été écrit à Arnstadt peu de temps après le retour de Bach de Lübeck, ^[3] Où il avait probablement rencontré les œuvres correspondantes Dietrich Buxtehudes.

La première moitié des ostinatothémnes (c’est-à-dire les Bassemas répétés sur lesquels le travail est basé), qui sert également de fugente, est très susceptible de provenir d’un court travail du compositeur français André Raison, KRTIST: Trinó dans la passion hors de Messe du deuxieme ton dans le Premier livre d’orgue . ^[4] La seconde moitié des ostinatos peut également provenir de la raison, car elle est très similaire à la ligne de basse de Christ: trio en chaconne hors de Messe du sixieme ton Dans le même livre:

Middle: l’ostinato de Bach’s Passacaglia; ci-dessus et ci-dessous: les sujets pertinents des œuvres de la raison KRTIST: Trinó dans la passion ) et ( Christ: trio en chaconne ). Même si ça Trio en chaconne (Ci-dessous) s’écarte du sujet de Bach, il a une construction similaire et également un boîtier à la fin.

En plus de l’influence de la raison, le travail se réfère clairement à la tradition des organes nord-allemands et à ses Eastinatowers – en particulier à deux chacons (BUXWV 159–160) et à une bosehudes de Passacaglia (BUXWV 161) et est considérablement influencée dans certaines variations et la structure globale de Pachelbels Chaconnen. Bach réussit dans une manière convaincante de fusionner les traditions nord-allemandes et françaises.

Passacaglia [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Passacaglia se tient généralement dans le travail d’un bach de 3/4 de TVE ne fait pas exception ici. Le sujet se compose de quinze tons, dont un total de dix tons – en particulier les premier et derniers tons – sont les quatre tons de pythagore élémentaire. L’Ostinato est assez long avec huit barres, mais cela s’est également produit (le sujet d’un organe Passacaglia Johann Kriegers a la même longueur). Le début par l’ostinato seul en tant que pédalsolo non accompagné est un peu plus inhabituel, bien que cette idée se produit également ailleurs et pourrait également être à Buxtehude. ^[5]

20 variations suivent. Le premier commence par une mineure typique affecter , après Philipp Spitta un “tendon douloureux”, similaire au début de Buxtehudes Chaconne C-Moll (BUXWV 159). Il a souvent été tenté de démontrer une structure de symétrie complète dans ce travail, mais aucun accord n’a été obtenu ici. ^[6] Des analyses importantes ont été particulièrement entreprises par Christoph Wolff et Siegfried Vogelsänger. Des éléments symboliques de la structure ont également été postulés; Michael Radulescu a déclaré que la phrase a la “forme d’une croix”. ^[7]

Passacaglia augmente considérablement à son point culminant dans la variation 12; Ensuite, la pause de la pédale illustre trois variations calmes comme un intermezzo avant que les cinq variations suivantes ne mènent à la fin.

L’interprète et musicologue Marie-Claire Alain a suggéré que le thème 21 du sujet comme sept groupes de trois de variations similaires; Chacun de ces groupes commencerait ensuite par la citation d’un chorale, qui sont traités comme le livret d’orgue à partir du même temps: ^[8]

• Tact 8–12: la soprano contient les tons initiaux de Maintenant viens, le Sauveur Heiden .
• Takt 24-48: une cantine citée Je ne veux pas partir de Dieu .
• Tact 49–72: les échelles rappellent La foule ange est venue du ciel .
• TAKT 72-96: Alain a associé le “Motif Star” ici M. Christ, qui est bon pour Dieu .
• Takt 96-120: une figure décorative similaire à celle Le Christ est resté dans les liens de la mort accompagne le sujet dans la soprano et va ensuite dans l’ancien et plus loin dans la basse.
• TAKT 144-168: Les intervalles ascendants dans la basse rappellent la chorale de Pâques Le salut chrétien est acheté .

Alain souligne également la similitude visuelle des nombres: 21 thème de la Passacaglia et les 12 missions sur le thème de la fugue.

s’enfuir [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La Passacaglia se déplace de manière transparente dans une articulation ultérieure. Seule la première moitié du sujet est utilisée comme sujet conjoint; Une huitième formation pulsante de la deuxième partie se produit comme un contrastique. Dès le début, les deux moitiés peuvent être entendues en même temps, puis un deuxième sujet suit en seizième, qui est également utilisé de manière cohérente dans la composition. Les sujets sont combinés à trois niveaux de vitesse différents; Si vous apparaissez en combinaison, cela ne se produit dans aucune combinaison possible de votes; Par conséquent, la fugue peut être considérée comme un joint de permutation, peut-être inspiré par les œuvres de Johann Adam Reincken. ^[9]

Dans le cours de la fugue, Bach module après ES et B Major, et le temps entre les missions thème passe de un à trois bars à sept à treize ans. L’ensemble culmine dans un Sexxtakkord napolitain très inhabituel (du major), ce qui conduit à la coda à huit barres pour le Sexxtakkord napolitain très inhabituel à l’époque. ^[dix]

• Le traitement orchestral de la Passacaglia accompagne la scène initiale du film Nuits blanches – la nuit de la décision (1985), dans Dikhail Barshikov Das Balet Le Jeune Homme et La Mort effectué.
• Le traitement de certaines sections initiales de la Passacaglia est deux fois dans la «séquence de baptême» du film Le parrain Entendre – avec d’autres musiques d’orgue et la fin de Prelude BWV 532, qui conclut la séquence.
• Une courte position du traitement du piano par Eugen D’Albert (dans un enregistrement d’Angela Hewitt) vient dans le film Les plongeurs profonds avant.
• En 1973, une articulation du jazz a été réalisée par le flulutiste Hubert Laws sur son album live Carnegie Hall publié. Une version de studio est sur son album Afro-classique (1970) disponibles.
• La Passacaglia est sur l’album de Robert Fripp Le pont entre Souligné.

1. ↑ Grove Dictionary of Music and Musiciens.
2. ↑ Peter F. Williams: La musique d’orgue de J. S. Bach . Cambridge University Press, 2003, ISBN 0-521-81416-2 (page 182).
3. ↑ Christoph Wolff: Jean-Sébastien Bach , 2e édition 2007. S. Fischer, Frankfurt Am Main, ISBN 978-3-596-16739-5.
4. ↑ Dictionnaire Grove.
5. ↑ Peter F. Williams, voir ci-dessus.
6. ↑ Yoshitaki Kobayashe: Le principe de variation dans les passacaglia de J. S. Bach en C Minor BWV 582 . Dans: Daniel R. Melamed (éd.): Bach Studies 2 . Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-47067-6.
7. ↑ Michael Radulescu. Sur la forme de la passacaglia de Johann Sebastian Bach en C mineur , The Organ Yearbook 1980: 95, Seite 103.
8. ↑ Marie-Claire Alain: couverture de plaque du CD Bach: Orgelwerke Vol. 14 . Erato, 1993. Numéro de catalogue 4509-96747-2.
9. ↑ Christoph Wolff.
10. ↑ Markus Bautsch: À propos de l’effet du cordon Sexxtak napolitain – dans une atmosphère de milieu de gamme – C mineur , consulté le 8 décembre 2014.