Troisième exposition allemande de Kunstgerbewerb Dresde – Wikipedia

Le Troisième exposition allemande de Kunstgewerben Dresde a eu lieu du 12 mai au 31 octobre 1906 sous la devise “un concours des arts et de l’artisanat allemands” à Dresde. L’exposition a présenté une percée importante du mouvement de réforme des arts et de l’artisanat à la production de masse industrielle qui a émergé depuis le milieu du 19e siècle sous l’utilisation de caractéristiques de style de l’historicisme à l’époque.

Alentours [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au milieu du 19e siècle, la production industrielle avait des taux de croissance élevés. Les emplacements industriels ont enregistré une augmentation de la population avec l’augmentation des employés, en particulier dans les villes. Il y avait un besoin accru d’appartements bon marché et d’objets quotidiens. Il a établi une production de masse rapide qui était stylistiquement basée sur la forme des époques passées. Ce style axé sur l’historicien a été caractérisé par prétendre l’utilisation de matériaux précieux et l’utilisation de décorations exubérantes et a été utilisée pour des objets simples de la vie et de l’architecture quotidiens.

Mouvement de réforme [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Inspirés par les arts et l’artisanat du mouvement de réforme anglais autour de William Morris et John Ruskin, des forces en Allemagne ont également formé en Allemagne au cours de la dernière décennie du 19e siècle qui a traité de manière critique la pratique de «l’imitation». De plus, la sécession de Vienne avec les designers comme Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich et Koloman Moser est devenue une impulsion importante pour le mouvement de réforme en Allemagne. Une clarté et une conception fonctionnelle des chambres et des meubles ainsi que sur des objets de la vie quotidienne étaient recherchés. Dans l’architecture, le terme architecture de réforme est utilisé pour ce mouvement de réforme. Nous recherchions également une méthode de conception adaptée aux conditions spécifiques de la production de machines.

Exposition [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La troisième exposition nationale des arts et artisanat de l’Association des associations allemandes du commerce d’art, comme les deux prédécesseurs, qui a eu lieu en 1876 sous le titre “Our Vaeter Werk” et en 1888 sous le titre “allemand national”, devait être organisé à Munich. Cependant, Fritz Schumacher a vu des difficultés insurmontables pour effectuer à Munich. William Dostow a proposé la mise en œuvre de l’exposition à Dresde à l’Assemblée générale des associations commerciales d’art allemandes de Braunschweig à Braunschweig en tant que représentant de la Dresde Art Association.

Plusieurs comités de département ont été formés pour organiser l’exposition à Dresde. William Lossow était président de la direction de l’exposition et dirigeait le comité de travail de 19 membres des présidents des comités du département. Dans l’organisation du Troisième exposition de cérémonie allemande Dresde Étaient la guilde avec William Dostow, Otto Gussmann, Karl Groß, Wilhelm Kreis, Max Hans Kühne, Fritz Schumacher, Oskar Seyffert et Heinrich Tscharmann.

Fritz Schumacher: intérieur d’une église protestante moderne

Les domaines et responsabilités suivants (chaise) ont été déterminés:

Alors que les deux expositions de Munich en 1876 et 1888 ont encore eu lieu dans la participation des grandes sociétés industrielles, seuls les artistes ont été approuvés en tant qu’exposants à Dresde. Les entreprises ne doivent être incluses que dans la coopération avec les artistes. Cela devrait rompre la dictée de l’entreprise en tant que fabricant de l’artiste en tant que créateur.

Henry van de Velde a conçu une salle de musée pour l’exposition avec 6 peintures murales de Ludwig von Hofmann. ^[d’abord] Pendant ce temps, Henry van de Velde était à la tête de la Grande École d’art saxonne ducale. Il était l’un des artistes les plus polyvalents de l’art nouveau ou de l’art nouveau et un renouveau de premier plan de l’art appliqué.

La zone d’exposition était d’environ 38,1 ha et était toujours la plus grande zone disponible en Allemagne pour une telle exposition. Néanmoins, les 142 salles d’exposition et installations étaient dans l’épisode dense.

Effets [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’exposition représentait une percée du mouvement de réforme des arts et de l’artisanat. La décision de réaliser l’exposition en tant que «travail d’artiste» signifiait que les représentants les plus importants du mouvement de réforme allemand ont participé à l’exposition. D’un autre côté, après la fin de l’exposition, cette décision a conduit à un différend entre les artistes exposants et les fabricants et les concessionnaires exclus, ce qui a conduit à la base du Werkbund allemand. L’allemand Werkbund a poursuivi les préoccupations du mouvement de réforme.

• Paul Schumann: La troisième exposition allemande des arts et du commerce Dresde 1906 . Dans: l’artisanat . Groupe 17 , 1906, S. 165 , urne: NBN: DE: BSZ: 16-diglit-48708 .
• Günter Kloss: “III. Exposition allemande de Kunstgewerb Dresde 1906 »et de l’Association des artistes« Die Guildt »à Dresde . Dans: Hans Erlwein: (1872–1914) . Conseil de la construction de la ville à Bamberg et Dresde. IMHOF, Petersberg 2002, ISBN 3-932526-95-3, S. 23-27 .
• Jutta Petzold-Herrmann: La 3e exposition allemande de Kunstgewerben Dresde 1906 . Un événement culturel exceptionnel. Dans: Dresde History Association (éd.): Cahiers de dresde . Non. 36 , 1993, ISSN 0863-2138 , S. 25–40 ( Slub-dresden.de ).

1. ↑ Henry van de Velde: Polémiques autour de l’exposition Dresde Kunstgewerb 1906 . Dans: l’histoire de ma vie . R. Piper & Co, München 1962, S. 277–282 ( Numérisé [PDF]).