Granitschale dans le jardin de plaisir – Wikipedia

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Johann Erdmann Hummel: Granitsching poli dans le système de broyage entraîné avec de la vapeur , 1831, Old Nationalgalerie Berlin

La taille Granitschale dans le jardin de plaisir Devant l’ancien musée du Berlin Lustgarten a un diamètre de 6,91 mètres et un poids d’environ 75 tonnes. Elle sera comme Communies Biantes désigné [d’abord] [2] et est avec une taille de 69 d’abord ⁄ 7 Pied (environ 21,7 mètres) le plus grand du monde d’une seule pierre. [3]

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Le Granitschale, que le roi prussien Friedrich Wilhelm III. Ordonné, devrait initialement être installé dans la rotonde du musée. Comme il était plus grand que prévu à l’origine, elle devait trouver de l’espace devant le musée. À cette époque, la coquille n’était pas seulement une merveille technique très admirée et observée, que le peintre Johann Erdmann Hummel a représenté dans plusieurs croquis et sur des peintures, mais était également considéré comme un “symbole de patrie”, “culte rock” et “mythe”.

Le Grand et le Little Markgrafenstein dans une représentation de 1821

Le reste de la Grande pierre de margrave , 2005

Lors de l’exposition de l’Académie à Berlin à partir de 1826, l’inspecteur du bâtiment et le stonemason Christian Gottlieb Cantian a montré des granits circulaires avec 6 pieds (1,83 mètres) de diamètre et deux autres obus plus petits de Stone, sur lequel l’envoyé anglais William Cavendish, 6. Duke of Devonshire, et qui l’a incité à commander un tel coquille de pierre. [4] Lorsque le roi prussien Friedrich Wilhelm III. En 1826, Cantian, il a également appris à faire une telle coquille de granit. [5] Cela devrait dépasser le British Bowl. Le roi a ajouté que “le plus grand produit d’espèces devrait rester dans le pays”. [6] Cantian a obtenu la livraison d’un bol d’un diamètre de 17 (5,34 mètres) et a souligné qu’il serait encore plus impressionnant que “le merveilleux bol porphyre de Neros Golden House dans la Sala Rotunda des Vatican”. [5] Le prusse Oberlandesbaurat Karl Friedrich Schinkel prévoyait ensuite de mettre en place cette coquille dans la Rotonde de l’ancien musée en construction afin de “rendre” plus réceptif “pour le plaisir et les connaissances”. [7]

Cantian a initialement considéré un bloc de granit de 600 tonnes au Neuendorf / District of Oderberg pour être adapté, et à partir de 1825, il a commencé à le diviser. [8] Cependant, comme la pierre s’était avérée trop fragile, le cantian a choisi le Grande pierre de margrave , un énorme rocher d’environ 700 à 750 tonnes de poids et un âge de 1420 millions d’années. Ceci de rouge karlshamn granit [9] Le rocher existant avait transporté la crème glacée Saale ou Vistula de Karlshamn au milieu du sud de la Suède aux Sandberg dans les montagnes de Rauensche, où il y a un certain nombre d’autres grandes pierres.

Le blanc pour le Granitschale a été séparé en septembre 1827 par le plus grand des deux pierres Margrave. Après une division réussie, Cantian a informé le roi que, selon les enquêtes initiales, une taille de la coquille de 22 pieds (6,90 mètres) était possible, et il peut ordonner comment procéder. Le roi a ordonné la taille de 22 pieds. [dix] La coquille de cette taille ne rentre plus dans la rotonde et a amené Schinkel dans une situation difficile car, d’une part, la coquille devrait former le centre de la rotonde, d’autre part, l’esthétique de la pièce pourrait être altérée négativement par une si grande coquille. Schinkel a donc proposé de mettre la coquille en semi-circulaire devant l’escalier du musée et a présenté le roi à la redonda avec les obus de différentes tailles pour prendre des décisions. [11] Après plusieurs conférences, Schinkel a pu convaincre le roi et il a finalement approuvé la liste à l’extérieur le 21 février 1829. [douzième]

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Granit en tant que symbole de patrie, rocher culte et mythe [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Granitschale et musée, avant 1854

Garden de luxure avec bol en 1913, le palais de la ville en arrière-plan

Avec l’expression des États nationaux à l’époque pré et nachnapoléonique, les dirigeants ont développé des symboles publiquement visibles du pouvoir, de l’influence et de la taille. Selon cette façon de penser, les vieux monuments ont été démantelés en Égypte et dans d’autres régions anciennes et installées dans des métropoles européennes, et si vous ne vouliez rien obtenir ou plus, de nouveaux objets ont été créés; Aussi la coquille de Berlin. Sibylle Einholz, qui a reçu l’ordre en 1997 pour clarifier la propriété de la Granitschelle, place le monde de Biedermeier à une connexion plus complète. La considération précédente du grand Granitsching en tant que Biedermeier World Wonder, en tant que miracle technique de traitement et de transport de la coquille par le cantian et son appréciation artistique par le peintre Hummel ne suffit pas. Elle considère également Granit comme un sens du sens à l’époque de Biedermeier, comme un “symbole de patrie”, “rock culte et mythe”. De plus, l’emplacement de la coquille est d’une importance particulière.

Symbole de la patrie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En plus de la fascination de l’apparence externe du granit dans ses différentes couleurs et des réflexions brillantes, des propriétés humaines ont été attribuées à cette roche à l’époque de Biedermeier, selon Einholz. Granit était difficile à travailler avec les méthodes et les outils de travail à l’époque et l’apporter au vernis. Le granit a ainsi formé un symbole de force et de fermeté. Cette thèse est prouvée par le fait que Friedrich Wilhelm III. Le 1er septembre 1818, insistant sur une base de granit sur la décision à venir sur le projet du monument Lutherden à Wittenberg, car seul ce matériel pour lui le caractère de Luther est d’une force inébranlable. [13]

Elle souligne que les rochers en granit ont non seulement été équipés de propriétés humaines, mais aussi de l’attribut “Patrie”. En 1818, Johann Gottfried Schadow a écrit à Goethe sur le monument Blucher prévu à Rostock que “le piédestal de neuf pieds (2,82 mètres) du granit patriotique” ne pouvait être effectué que dans le granit de Mecklenburg. [13] Dans sa vieille thèse, Goethe s’est vu dans son essai “Granite Work in Berlin” (1828) que les énormes rochers ne venaient pas de loin, mais “ils sont restés en place, comme les restes de grandes masses rocheuses”. [14] Cantian lui-même a présenté son travail dans les catalogues de l’exposition de l’Académie comme de “Grarest Granite”. [15] La devise ou «l’indice national» était la «plus grande coquille de la plus grande découverte de granit», explique Einholz. [16] Le monumentalisme comparable a échoué en raison du mausolée Blucher prévu, qui devait être couvert par un dôme avec un diamètre de 4,25 mètres basé sur le modèle de la tombe de Theoderich dans Ravenna à partir d’une découverte de granit appelée “blucherstein” par le Silesien Zobtenberg. Cela a complètement échoué parce que le bloc de granit de 650 tonnes n’a pas pu être transporté en raison de difficultés techniques.

Les rochers en granit trouvés régionaux ont été exagérés aux symboles nationaux pendant la période Biedermeier. La transfiguration du granit a été démontrée, entre autres, que le roi de Prusse avait acheté du granit sans spécifier un but. Toutes les parties de la pierre de Margrave ont trouvé des utilisations importantes. [17]

Rock culte, mythe et lieu d’installation [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le fait que le granit soit stylisé comme un “rocher culte” au début du 19e siècle est dû au fait qu’il y a eu une surbivalet stable à Biedermeier en cultes traditionnels. Les deux baignoires porphyriques des ruines du dioclétien Stermen, que Wilhelm von Humboldt avait acquise pour le musée de Rome en 1810, devait servir de sarcophage de la famille royale. Le lien avec les traditions funéraires de l’antiquité romaine et du Médicis florentin était destinée. Cette thèse est confirmée ailleurs: [18]

«Le porphyre de pierre et la couleur violette étaient relativement rares et donc déjà réservés aux empereurs parmi les Romains (par exemple pour les sarcophages de Porphyr). Cette tradition s’est héritée dans de nombreux cercles culturels ultérieurs, par ex. B. Byzance, Empire allemand parmi les Staufer, par ex. B. évêques du chr. Église et, peut-être dernier, avec les médicaments de Florence. ”

De plus, le granit et le porphyr ont une population minérale identique et sont tous deux rougeâtre. Les parallèles sont évidents, et le cantian de Porphyry Bowl était également connu, qui, comme on le sait, voulait rendre encore plus “plus merveilleux”.

En outre, la “Sainte Montagne de Silésie”, le Zobtenberg, a été proposée comme lieu du monument Blucher, où se trouvaient les lieux de culte celtique et germanique depuis le 5ème siècle. Schadow avait fait un projet pour cela, qui ne pouvait pas être réalisé. [19] Einholz mène de Goethe Écriture sur granit à partir de 1828, [20]

«Le fait que le granit en tant que cellule germinale, en tant que porteur d’une information originale, soit à comprendre sur la règle de conception de la Terre. Le poète parle de la dignité du rocher, qui n’est pas seulement les fondements de notre planète, mais en même temps le plus élevé et le plus profond. Le Noble Rock – Gemstone – est seulement approprié pour travailler sur l’exquis du solitaire. »

Premièrement, l’installation de la coquille a été planifiée dans la zone la plus exposée du musée et le changement directement devant la contribution du musée suggère qu’il y a une référence approfondie à cet endroit. Le shell fait non seulement partie de l’architecture du musée, mais transfère également le contenu. Einholz interprète Goethe à cet égard,

“Le fait qu’il ait compris le musée ailleurs comme une sorte de nouveau sanctuaire, auquel les gens aiment un pèlerin de pèlerin, nous devons donner une aura spéciale sur les objets exposés.”

De plus, il voit une connexion temporaire: [21]

“Le cycle d’image de la littérature planifiée dans le porche sur le développement de la vie sur Terre […] correspondrait à l’idée de base de la Terre en tant que quintessence géologique faite dans une idée solitique en granit – que ce soit dans la rotonde ou devant les escaliers libres reste le même.”

Production du Granitschale [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Grande pierre de margrave: n = emplacement d’origine, s = après la rotation d’environ 90 °, CA ou BD = 5 pieds (1,57 mètre) couverture d’épaisseur Description du processus sous #Stone Split

Dessin de stylo par cantian: tourner le bol dans les montagnes de Rauenschen. Le corps de la coquille peut être vu sur l’esquisse à gauche à environ 30 ° comme un faisceau lumineux. Il est soutenu par plusieurs hommes. À gauche du rocher sur un bar, Cantan s’est probablement représenté, ce qui donne les commandes à droite et les travailleurs à droite ci-dessous.

Le traitement du blanc, le transport et le broyage à Berlin a été suivi par le public avec grand intérêt. Le peintre Johann Erdmann Hummel, qui a créé plusieurs peintures et croquis d’huile, a été commandé avec le documentaire. Certains ont été préservés, une image de la transformation de la coquille semi-finie à Berlin a été brûlée au musée Märkische pendant la Seconde Guerre mondiale. Hummel n’était pas intéressé par le symbolisme de la coquille. En plus de la précision de l’image peinte dans la représentation de la perspective et des réflexions [22] Sur le dessous de la coquille, il convient de noter que le cantian (le gentleman avec le cylindre) ainsi que les fils de Hummels et leur cousin sont sur l’une des images. [23]

Fission en pierre [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les travaux sur la coquille ont commencé en mai 1827. 20 stonemasons ont été employées dans le travail. Un ou deux forgerons ont été utilisés avec des formes et un durcissement des outils de pierre de pierre sur les pierres de Margrave.

Initialement, la grande pierre de margrave d’environ 700 à 750 tonnes de poids (dimensions: longueur 7,8 m, largeur 7,5 m, hauteur 7,5 m) a d’abord été tournée par environ 90 degrés avec l’utilisation de dix vents en milieu de juin (Fig.: De n à s). Ce processus était la condition préalable au fait qu’un morceau de pierre en conséquence le 24 août 1827 pourrait être divisé de manière optimale en utilisant 95 coins de fer.

La première scission n’a pas fonctionné de manière optimale et des surplombs en pierre plus grands avec des outils à main devaient être fastidieux. La deuxième division début novembre n’était pas non plus optimale. Encore une fois, d’autres surplombs de pierres ont dû être coupés en guérissant de gros morceaux de pierre et avec un travail de pierre de pierre avec des poings et des ciseaux. Il a encore pris jusqu’au 23 décembre 1827 pour tourner 5 pieds (1,57 mètre) de la dalle de pierre d’épaisseur (Fig.: BD-AC) pour modifier la coquille sous terre (Fig.: BA Down). Après avoir terminé la face inférieure, la plaque de 225 tonnes a dû être retournée avec 23 prélèvements et avec l’aide de 100 employés. Ce processus a été achevé le 26 avril 1828; La coquille s’est ensuite creusée jusqu’au 4 août.

Transport et traitement final [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Chargement du navire de la coquille de Granits rugueuse, qui est située sur un cadre en bois. Cantian probablement 3ème de gauche.

La production de la coquille profilée à l’extérieur et les travaux supplémentaires sur la coquille, ainsi que des préparatifs de transport spéciaux, par exemple la construction d’un cadre de poutre en bois, ont été achevés à la mi-septembre 1828. Pendant le travail, 44 travailleurs ont pu trouver de l’espace pour le petit déjeuner sur le bord de la coquille. [24]

La coquille qui pesait entre 70 et 75 tonnes à cette époque a été transportée à la vague à l’aide de rouleaux en bois. Un Bohlenbahn et une rue à travers la forêt jusqu’à la vague ont été créés; L’itinéraire est toujours reconnaissable aujourd’hui (à partir de 2008). Le transport a duré six semaines; 600 pieds (188 m) étaient fabriqués tous les jours. 54 personnes étaient nécessaires pour charger la coquille à un navire en bois spécialement raidi à cet effet.

La coquille aurait été poli pour être sécurisée pendant la longue voie de transport avec un grand effort contre les rayures et autres dégâts. Par conséquent, il n’a été initialement achevé qu’après sa forme externe et transporté avec une surface rugueuse. Sur le chemin de Berlin, le pont Grünstrasse a dû être considérablement tué.

La Schelle Berlin a atteint le 6 novembre 1828. Non loin du site d’installation du musée Alte, elle a été dépensée dans un bâtiment spécialement construit au Packhof. C’était une machine à vapeur avec dix chevaux, avec l’aide de laquelle la coquille a été arrondie en deux ans et demi de processus de broyage et de polissage et lissés sur un brillant élevé.

C’était la première fois en Allemagne qu’un tel rocher était poli avec le support de la machine, avec le polissage des courbes et des creux une difficulté supplémentaire.

Lors du broyage, il s’est avéré que la coquille avait trois fissures. Ces fissures ont été créées soit d’origine naturelle, soit lorsque des colonnes dans les montagnes de Rauensche. Des naturalistes bien connus de cette époque, comme de Klöden et Wöhler, ont examiné la coquille en 1831, et à la demande des cantianes, elle a été placée sous un toit protecteur en hiver. [25] En 1981, l’une de ces fissures, qui a été approfondie au fil du temps par le gel au fil du temps, a probablement conduit à la rupture de la coquille.

Liste [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Vue de la cathédrale à la National Gallery avec les Granits tournés ici, vers 1938

Le musée a été ouvert en 1830. Cantian voulait mettre le bol sur des colonnes hautes. Cela contredit Schinkel, qui voulait mettre la coquille près du sol devant l’escalier du musée sur une simple base de granit. Le roi a eu lieu à la demande de Schinkel. La ligne libre -Up sur trois socles a permis de visualiser à l’intérieur de la coquille. La coquille a été initialement temporairement positionnée le 14 novembre 1831 et officiellement remise au musée royal le 10 novembre 1834. Le prix de la coquille a été estimé avec 12 000 talents et était finalement de 33 386 Thaler. Cette somme n’a été officiellement approuvée qu’après une révision. [26]

Au cours de la refonte du jardin de plaisir dans un lieu de défilé en 1936, le Granitschale a été transféré dans la zone verte au nord de la cathédrale.

  • Lithografie des Großen Markgrafensteins von Julius Schoppe, wie er noch Pfingsten 1827 zu sehen war (Cantian rechts unten mit Zylinder).

    Lithographie de la Grande Margrave Stone par Julius Schoppe, comme il était encore vu en 1827 (Cantian en bas à droite avec cylindre).

  • Das Umdrehen der Schale in Berlin nach dem Polieren der Unterseite. Vorne links sind die Winden zu sehen (Cantian vor der Schale).

    Tourner la coquille à Berlin après avoir poli le dessous. Les vents peuvent être vus à l’avant (cantienne devant la coquille).

  • Abbildung der Schleifanlage mit Drehgestell, wobei der Schleifbügel die äußere negative Form der Außenschale hatte (rechts Cantian mit Zylinder)

    Illustration du système de broyage avec un bogie, avec le support de broyage avait la forme négative extérieure de la coquille extérieure (cantian droit avec cylindre)

Shell en 2004 (de la gauche: palais de la République et du Conseil d’État Building of the GDR)

Johann Wolfgang von Goethe a mentionné le polissage du granit, a exprimé avec admiration des granits – meantant sur les 22 pieds (6,9 m) et l’a appelé “piscine de granit”. [27] Les Berlinois ont donné à la coquille le surnom de “Soup Bowl”. L’œuvre a reçu plus tard le surnom “Biedermeierwunder”. [28] Étant donné que la coquille n’a pas pu être installée dans la Rotonde dans l’ancien musée en raison de sa taille à son emplacement d’installation à l’origine, elle a été suspendue d’une part et a également été affectée par un traitement inapproprié en raison de son emplacement dans l’espace public. L’emplacement était le théâtre des rassemblements et des marches en République de Weimar. La coque a été entrée en tant que plate-forme de vision et la surface rayée. En 1934, elle a été déplacée au nord de la cathédrale parce qu’elle était sur le chemin des nazis pour ses marches et elle a pavé la place. Dans la bataille de Berlin pendant la Seconde Guerre mondiale, il a été endommagé par les granades. Dans la RDA, le jardin de plaisir est devenu une partie de la nouvelle Marx-Engels-Platz. La baignoire stockée pendant longtemps entre la caserne de la cabane du bâtiment de la cathédrale de Berlin, [29] Jusqu’en 1981 à l’occasion du 200e anniversaire de Schinkel, il a été recommandé à sa place précédente. Elle avait une fissure qui était citée et est clairement visible. Une défaillance plus importante sur le bord de la coquille, qui était née de l’influence de la guerre, a été réparée avec un passage si appelé en granit rouge (voir illustrations).

Après environ 190 ans à l’extérieur, le vernis de la coquille a souffert. La photo d’huile du bol fini de Johann Erdmann Hummel de 1831 montre la surface à l’origine du miroir. La coquille est maintenant un bâtiment répertorié. [30] En octobre 2020, il a été pulvérisé par des jeunes avec des graffitis en partie vulgaires, qui ont été perçus à travers l’Allemagne et ont conduit à des commentaires nets de responsables culturels. [28] [trente et un]

  • Élimination des dommages au Granitschale
  • Gekitteter Riss der Schale

    La peau déchirant la coquille

  • Profil und der gekittete Riss in Detailansicht

    Profil et la fissure corned en vue détaillée

  • Ersatzstück (Vierung), ein ausgebesserter Kriegsschaden

    Pièce de remplacement (traversée), une amélioration des dégâts de guerre

À l’occasion de la refonte du jardin de luxure de 1997 à 1999, la base en granit lusatien gris a été remplacée par un granit français rougeâtre. Les Granits et les trois écharpe sont faits de Sudish du Sud Karlshamn-granit (Précambum); Le cadre de base du granit de Brittany Rose de la Clarté (Carbone). Le trottoir entourant le bol se compose de Oberdorlaer Muschelkalk (Trias) de la ville d’Oberdorla en Thuringe Gris chinois . [32]

La coquille de Berlin dans le jardin de plaisir n’est nullement solitaire de cette époque.

  • Dans l’ermitage de Saint-Pétersbourg, un bol ovale de Revnev-Jaspis repose dans une taille de 5,04 m × 3,22 m sur une base d’environ deux mètres de haut. La production de la coquille de Jaspis a duré de 1820 à 1843. Il est remarquable à cette coquille qu’elle a été fabriquée à partir de la plus grande pièce JASPIS du monde, un bijou dont les bijoux sont autrement fabriqués. La portée de la coquille est de 12,55 mètres (près de 40 pieds).
  • Le Porphyry Bowl d’un morceau du Musée du Vatican, qui vient probablement de la maison d’or de Nero, est environ un tiers plus petit que le Granitschale dans le jardin de plaisir de Berlin avec une circonférence de 13,97 mètres (44,5 pieds).
  • Sybille Einholz: Les grandes granits du jardin de plaisir. Sur l’importance d’un solitaire de Berlin. Dans: L’ours de Berlin. Annuaire de l’Association d’histoire pour Berlin 46, 1997, S. 41–62.
  • Dominik Bartmann, Peter Krieger, Elke Ostländer: Galerie de romans . Ed.: Nationalgalerie Berlin State Museums of Prussian Cultural Ownership. Nicolai Verlag, Berlin 1986, ISBN 3-87584-188-3, S. 148–150 .
  • Ludwig Scherhag: Le pierre de pierre et son matériel. Travail en pierre naturelle en Allemagne. Exemple de Berlin . Catalogue d’exposition. Ed.: Federal Guild Association of the allemand Steinmetz, Stone and Wood Scale Crafts. Ebner, Ulm 1978.
  • Ludwig Friedrich Wolfram: Enseignement des matériaux de construction. Première division. Des blocs de construction naturels . Dans: Manuel complet de toute architecture . Hoffmann, Stuttgart / Vienne (1833–1835).
  • Paul Ortwin Rave: Le Granitschale dans le Lustgarten . Dans: Messages de l’Association for the History of Berlin 59, 1942, pp. 110–118. Numérisé par la Central and State Library Berlin, 2006. https://digital.zlb.de/viewer/image/14688141_1942/110/
  1. ↑ Histoire du jardin de plaisir de Berlin. DHM
  2. ↑ Volker Acheter: Pas de combat pour Berlin? Dans: Berlin mensuellement basé à Berlin (Luisenstädtische Bildungsverein) . Heft 11, 1998, ISSN 0944-5560 , S. 109–115, hier S. 115 ( luse-livelin.de ).
  3. ↑ Berlin 1237 ( Mémento du 7 février 2008 dans Archives Internet )
  4. ↑ Cependant, on ne sait pas si le cantian a été commandé par les Anglais et une coquille supplémentaire a été faite.
  5. ↑ un b Einholz 1997, p. 41.
  6. ↑ Acta Go. Prusse. Archives d’État n ° 20471, Pag. 1. Zit. N. Einholz 1997, p. 41.
  7. ↑ Confirmation de Schinkels le 25 novembre 1826; Il a en outre suggéré de mettre la coquille sur le lion de bronze au milieu de la pièce. Cit. After Einholz 1997, p. 58, note 5.
  8. ↑ Michael Niedermeier: Goethe et les connaissances scientifiques de la voie pierreuse. Dans: Bordons. Journal of Disput on Knowledge. Berlin-Brandenburgic Academy of Sciences Numéro 9, printemps 2002, p. 84.
  9. ↑ «Schuddeurs et Zwenger (1992) ont identifié la roche comme le granit Karlshamn. Cela vient du sud du sud de la Suède et a environ 1240 millions d’années. Leur disposition a maintenant été confirmée plusieurs fois. »N. Ferdinand Damaschun, Uwe Jekosch, J. H. Schroeder: Les grandes granits dans le jardin de plaisir . P. 119, leader sur la géologie de Berlin et Brandenburg, n ° 6., éd. v. J. H. Schroeder, géoscientifique auto-publié à Berlin et Brandebourg e. V., Berlin 2006, ISBN 3-928651-12-9.
  10. ↑ Acta n ° 20471, pag. 46. Zit. N. Einholz 1997, p. 58 Note 6.
  11. ↑ Dessin schinkels dans ACTA n ° 20471, PAG, 13 du 4 septembre 1827. Cit. N. Einholz 1997, p. 58 Note 7.
  12. ↑ Einholz 1997, p. 43.
  13. ↑ un b Einholz 1997, p. 52.
  14. ↑ Cit. After: Niedermeier 2002, p. 82.
  15. ↑ Einholz 1997, p. 59 Note 21 et 22.
  16. ↑ Einholz 1997, p. 59 Note 22.
  17. ↑ Acta n ° 20471, pag. 145. Zit. N. Einholz 1997, p. 59 note 23.
  18. ↑ Dietmar Reinsch: Études de pierre naturelles. Une introduction pour les ingénieurs civils, les architectes, les écologistes du monument et les stonemasons. Enke, Stuttgart 1991, ISBN 3-432-99461-3, p. 124.
  19. ↑ Einholz 1997, p. 53.
  20. ↑ Einholz 1997, p. 55.
  21. ↑ Einholz 1997, p. 56.
  22. ↑ Comparaison du brillant miroir de Granitschelle à Berlin et du Porphyry Bowl à Rome ( Mémento à partir du 29 décembre 2009 dans Archives Internet ; PDF; 1,3 Mo)
  23. ↑ Einholz 1997, p. 51.
  24. ↑ Catalogue d’exposition Histoire de la pierre , S. 57–58.
  25. ↑ Einholz 1997, pp. 45–46.
  26. ↑ Acta n ° 20471, pag. 126. Zit. N. Einholz 1997, p. 59 Note 17.
  27. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sur l’art et l’antiquité . Sixième groupe, deuxième livret. Cotta, Stuttgart 1828.
  28. ↑ un b Les jeunes mènent Granitsche contre le vieux musée. Dans: Le tagesspiegel Le 24 octobre 2020, consulté le même jour.
  29. ↑ Einholz 1997, p. 41.
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  32. ↑ Ferdinand Damauses, Uwe Jekoch, J. H. Schril: Les grandes granits dans le jardin de plaisir . Dans: Johannes H. Schroeder (éd.): Œuvres naturelles Stones en architecture et en bâtiment Histoire de Berlin: Stein -Kundlichenstadt se promenant entre Alexanderplatz et The Big Star (= Guide de la géologie de Berlin et de Brandenburg . Non. 6 ). 2., erw. et verbe. Édition. Géoscientifique auto-publié à Berlin et Brandebourg, Berlin 2006, ISBN 3-928651-12-9, S. 119 .

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