Histoire de la télévision en Autriche – Wikipedia

Le Histoire de la télévision en Autriche Sauf dans le passé récent, consiste essentiellement en l’histoire de l’ORF. Historiquement, la radio autrichienne remonte au Ravag, qui était basée dans les années 1920, résolue après la connexion et la référence en 1945. The Occuping Powers USA, Union soviétique, la Grande-Bretagne et la France ont pratiqué le contrôle de la radio en Autriche pendant une dizaine d’années après la Seconde Guerre mondiale. Lorsque les usines de radiodiffusion ont été remises au gouvernement fédéral quelques mois avant la conclusion du contrat de l’État, la pré-forme de l’ORF d’aujourd’hui a été fondée.

L’histoire réelle de la télévision en Autriche n’a commencé que dans la seconde moitié des années 1950 avec la diffusion des premiers programmes de test, la télévision régulière a été lancée en 1958. Au cours des années 1960, la télévision est devenue un support de masse populaire. L’influence sur la radiodiffusion et la télévision a été initialement divisée selon Proporz entre les deux partis directeurs, ÖVP et SPö. Ce n’était que la demande de radiodiffusion et le seul gouvernement du seul gouvernement de Josef Klaus a ouvert la voie à la “radio réformée” avec des reportages largement indépendants. La diffusion des programmes de télévision en couleur a commencé en 1969. Pendant longtemps, les décideurs de décision se sont enfermés contre l’introduction de la télévision privée, que beaucoup pensaient également au début des années 1990 en raison du marché de la publicité limitée en Autriche n’a pas pu survivre. Ce n’est qu’en 2003 que l’ATV a commencé comme la première chaîne de télévision terrestre privée en Autriche.

Sur la situation de la recherche [ Modifier | Modifier le texte source ]]

À ce jour, il n’y a pas d’historiographie télévisée systématique en Autriche. La recherche télévisée (depuis le milieu des années 90 Les heures de bureau des parties dans le programme d’information le plus important de l’ORF, le temps dans BILD-1) se sont limités à l’effet de la télévision moyenne sur la formation d’opinions politiques, ce type de recherche est plus socialement scientifique que historique. Il n’y a pas d’institutions en Autriche qui, par exemple, avec les archives radio allemandes, les Français Institut national de l’audiovisuel / INA Ou les Britanniques Archives nationales de films et de télévision serait comparable. Les archives A / V les plus importantes en Autriche sont d’une part de la bibliothèque des médias autrichiens, des archives phonogrammes de l’Académie des sciences et du FilmMarchiv Autriche et du Musée du film autrichien. Aucune de ces institutions ne recueille, préserve ou restaure systématiquement le matériel de télévision. Les documents collectés systématiquement sur l’histoire de la radio et de la télévision (protocoles de session, auditeurs / SEERPOST) n’existe pas. Cependant, la bibliothèque des médias a annoncé en 2007, en coopération avec Ö1 toutes les éditions du programme d’information radio L’heure du déjeuner pour numériser entre 1967 et 1989 et le rendre accessible en ligne. Ce projet a été prolongé d’un an en 2008. Début 2009, l’ensemble du matériel numérisé a été rendu public sur la page d’accueil de la bibliothèque des médias autrichiens. Les archives télévisées ORF, qui, selon ses propres déclarations, comprend 300 000 heures de matériel de diffusion, sont constituées en archive d’entreprise privée, est donc sous les contraintes commerciales et n’a aucun mandat public. ^[d’abord] Plutôt dans la tradition d’une archive politique-historique, cela a été fondé par Peter Dusek au début des années 1980 Archives historiques de l’ORF . Il a collecté des documents cinématographiques sur l’histoire de l’Autriche depuis 1918 et a été lancé dans le cadre d’activités de recherche pour l’ambitieux Project Austria II. ^[2]

Le monopole radio en Autriche [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le monopole de la radio a formé la particularité la plus apparente de la télévision en Autriche jusqu’à ce que les années 1990, mais, au moins jusqu’aux années 1970, n’étaient pas un véritable unicum. Cela faisait partie de l’ordre réglementaire européen post-guerre que l’État a gardé une partie de la souveraineté de l’information. En Autriche, cependant, le monopole existait inhabituellement et même après l’adhésion de l’UE en 1995, il n’était difficile qu’à adoucir dans le sens d’une “solution dualiste”, comme en Allemagne. Au cours des dix premières années de la deuxième République, la radio a réagi par les pouvoirs d’occupation est devenu un moyen de masse. En 1954, les Alliés ont commencé à retourner les installations de radiodiffusion et d’autres installations de radiodiffusion dans l’État autrichien et ont renoncé à leurs droits de censure précédemment pratiqués. La radio et la télévision à construire devaient être réglementés pour une Autriche complètement souverain involutive, qui était déjà prévisible en 1954. Jusqu’à présent, chaque puissance occupante a eu sa propre chaîne de stations de radio: les Français avec le “Studio West” à Innsbruck et Dornbirn, les Britanniques avec le diffuseur Alpenland à Graz et Klagenfurt et les Américains le groupe de diffuseur Rot-Weiß-Rot avec des studios à Salzburg et Linz. Seuls les Soviétiques n’avaient pas leur propre diffuseur: ils ont “glissé” à Ravag, qui a été diffusé comme “Radio Vienne”. À partir de 1954/55, les diffuseurs et les studios ont été remis à «l’administration publique». La tentation de la grande coalition au pouvoir de mettre cet appareil d’influence massive sous leur influence politique était grande. Le SPö en particulier a insisté sur le contrôle le plus central du système radio. Le ÖVP dominant dans la plupart des États fédéraux, en revanche, était enclin à une solution plus fédéraliste.

Le 5 octobre 1954, la Cour constitutionnelle a initialement statué que le système de radiodiffusion relève de la “juridiction du gouvernement fédéral”. Avec la loi sur les compétences de 1956, la radio autrichienne a laissé de côté la juridiction du ministère fédéral des transports et des entreprises nationalisées et a été directement subordonné au gouvernement fédéral. En 1957, la préforme de l’ORF d’aujourd’hui, la «Société de radio autrichienne m. B. H. «Fondé, qui a repris l’opération de radio et de télévision le 1er janvier 1958. Le Ravag, fondé dans la première République, n’a jamais été officiellement dissous, mais a doucement passé dans la nouvelle forme organisationnelle d’ORF. Cela a jeté les fondations politiques et administratives du monopole de la radio autrichienne.

1955-1967: du programme de test au support de masse [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les jours pionniers [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’histoire de la télévision en Autriche a une histoire qui a traîné de 1951 à 1955. En Autriche, il n’y a eu aucune tentative de pionnier de la télévision (indépendante) dans les années 1930, comme dans le Reich allemand, l’Italie, la Grande-Bretagne ou les États-Unis. En 1951, les techniciens de Ravag ont initialement commencé à produire le premier appareil pour la télévision expérimentale dans leur propre construction après que les pouvoirs occupants ont imposé une sorte de «embargo technologique» sur l’Autriche. La percée n’a pas atteint uniquement en 1954/55 avec l’influence alliée de résolution. Lorsque la télévision en avril / mai 1955 a rayonné la première émission d’essai et a commencé le programme de test public le 1er août 1955, un parc d’appareils quelque peu limité était toujours disponible. Le premier studio de télévision était une salle de classe, au départ, c’est-à-dire les trois à quatre premières années, la télévision était principalement un médium en direct. Les propres dossiers n’étaient disponibles que à partir de 1958, un système de surcharge magnétique précoce de 1960.

La date du 1er août 1955 est considérée comme le signal de départ de la télévision en Autriche, bien que les opérations régulières aient été lancées le 1er janvier 1958. Par rapport aux États-Unis et à la Grande-Bretagne, l’Autriche peut être un démarreur tardif en ce qui concerne la télévision, mais faisait partie de la bonne moyenne d’Europe centrale. Le premier pays d’Europe à lancer une télévision après la Seconde Guerre mondiale a été l’Union soviétique le 7 mai 1945. En Union soviétique, comme en Pologne, qui a lancé la télévision en 1952, il y a eu des tentatives de pionnier avant la guerre. La RDA et le FRG ont également commencé en 1952. En 1953, Tchécoslovaquie, Italie, Belgique et Suisse, 1955 Autriche, 1956 Yougoslavie (Radio Zagreb) et 1957 Hongrie a suivi.

Contenu du programme précoce [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En août 1955, la télévision autrichienne a diffusé un total de 12 heures. Initialement, il n’y avait pas de diffusion en direct car les échantillons de contrats avec le syndicat acteur n’existaient pas. Le cœur du parc de l’appareil était le dispositif de balayage de film. Les pionniers de la télévision ont pu mettre en place pratiquement aucun matériel de radiodiffusion, dépendaient des photographies des ministères ou des centres d’information étrangers. La première émission en direct a été la réouverture de l’Opéra d’État de Vienne le 5 novembre 1955. ^[3] Les distributeurs de films commerciaux ont refusé de coopérer, afin que le premier long métrage ne puisse être diffusé que le 18 novembre 1957. Les premiers points forts du programme étaient La caricature de la semaine Avec Gustav Peichl comme “Ironimus”, Sport actuel Avec un doigt Edi et FAUTM Avec Heinz Conrads. Peichl est devenu plus tard un point fixe du programme annuel du Nouvel An avec ses inversions annuelles sous la forme de caricatures jusqu’aux années 1990. Un premier programme d’actualités (improvisé) était image du jour , simplement et simplement une image de presse qui a été commentée. Néanmoins, en septembre 1955, ils se sont aventurés à concevoir un spectacle hebdomadaire avec le titre Miroir de temps . Vers la fin de 1955, la première édition du programme d’actualités était Temps dans l’image diffuser. Le nom de l’émission remonte à une proposition du dernier directeur général Thaddäus Podgorski.

L’une des premières téléviseurs dans le domaine de la culture était intitulée Le Gucker de la fenêtre Après un auto-portrait populaire d’un premier architecte de la cathédrale moderne (la légende selon Anton Pilgram) sur la chaire de la cathédrale de Vienne Stephan. La série, qui a été produite jusqu’au début des années 1990, reflète le début de l’Autriche en tant que nation dans les années 1950 et 1960. Dans le ton narratif-espéniste, les portraits sur les bâtiments, les villes et les paysages autrichiens étaient fortement référés à l’ancrage de la jeune République autrichienne de l’histoire. Un autre programme avec des affirmations de type populaire a déjà été ancrée dans les années 1950 Rendez-vous avec des animaux et des humains La première Rendez-vous avec des animaux a été appelé. Il a été présenté tout au long (généralement hebdomadaire) jusqu’en 1992 par le chercheur comportemental et Zoologen Otto Koenig de 1956 jusqu’à sa mort ^[4] Et de nombreux Autrichiens sont généralement encore bien connues.

Les premiers défis majeurs ont été le transfert de la réouverture de l’Opéra d’État de Vienne et du burgtheater à l’automne 1955, le rapport sur le soulèvement hongrois un an plus tard et la gestion de la diffusion télévisée des Jeux olympiques d’hiver de 1964 d’Innsbruck dans le monde entier. Surtout, les reportages sur les sports d’hiver avec les succès de Toni Sailers et d’autres athlètes de haut niveau avaient un personnage qui était en train de créer de la même manière qu’une distribution rapide des permis de télévision et a démontré la valeur du nouveau médium, qui avait été estimé par le chancelier Julius Raab (ÖVP) pour si bas qu’il l’avait initialement laissé au partenaire de la coalition Spö.

Le 11 septembre 1961, l’ORF a commencé à diffuser un deuxième programme de télévision, qui a été initialement appelé le “programme de test technique” trois jours par semaine. Cette deuxième chaîne diffuse quotidiennement depuis le 1er septembre 1970.

Le nombre de permis de télévision a augmenté fortement: en 1960, il était de 100 000, 1961 200 000, 1964 500 000 et 1 000 000 en 1967. ^[5] L’historien de l’économie autrichien Roman Sandgruber parle d’un milieu de classe moyenne dans les années 1950 et 1960, tandis que les classes supérieures “étonnamment réservées” ont réagi à l’introduction de la télévision, qui aurait été exprimée dans l’évaluation incorrecte de Julius Raab. ^[6]

L’arbitre de la radiodiffusion [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Cependant, la télévision et la radio ont souffert de la proporz paralysante du parti. Les frais de radiodiffusion n’ont pas été augmentés depuis plus de dix ans, de sorte qu’aucun investissement n’a pu être fait. La télévision n’avait pas de maison fixe et a oscillé entre Ronacher, Schönbrunn, les Studios Rosenhügel et la maison radio alors encore plus petite à Argentierstrasse. Lorsque l’histoire de la télévision a commencé en Autriche, le social-démocrate Arbeiter-Zeitung était l’une des plus grandes sociétés de médias d’Autriche. Le sommet de l’éditeur -in-chief a été dirigé contre les “journaux indépendants”, qui ont été documentés avec le mot “Press commercial”. L’initiative est venue de ces «journaux indépendants» à la «demande de volume radio», qui a été signée par 832 353 Autrichiens de juillet à octobre 1964. Ce paysage de presse indépendant du parti était bourgeois dans le cœur le plus profond, mais a reconnu le profit de la culture démocratique d’un pays à travers des médias électroniques indépendants.

La rupture de la Grande Coalition et de l’inclusion ÖVP sous le chancelier Josef Klaus ont accéléré la réglementation de la question de la radio en Autriche.

1967–1974: Première réforme – dépolitisation et professionnalisation [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le 9 mars 1967, le nouvellement commandé, venant du Salzburger News, qui était un “Reiner Printmedienmann”, a pris son bureau en tant que directeur général. En tant que réalisateur de télévision, Helmut Zilk a remplacé le Gerhard Freund gauche. Bacher, le 1967 de “Ironimus” Alias ​​Gustav Peichl a été décrit dans un dessin animé comme un “tigre”, a été considéré comme un démocrate “occidental”, mais était considéré comme un leadership autoritaire sans relâche. La même caricature a montré le Bacher gerd “Tiger”, qui est entré dans la “boîte”, une télévision, à partir duquel deux personnages reconnaissables ont fui deux en tant que responsable SPö ou ÖVP. ^[7] Après le modèle de la BBC, l’ORF a reçu une équipe de rédaction de nouvelles conjointes pour la radio et la télévision, le conseil d’administration d’Alfons Dalma politiquement légal. ^[8]

Pendant ce temps, l’introduction de la télévision couleur est devenue aiguë. L’Autriche a décidé le 7 février 1967 pour le système PAL allemand en tant que norme technique. ^[9]

Réorganisation structurelle [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Avec la nouvelle loi sur la radiodiffusion, les frais ont été augmentés, ce qui a permis de fonder l’ORF. Un projet de réforme central a été la fusion des différents emplacements de la production télévisée, qui était auparavant distribué aux studios dans une ancienne école primaire de Singriennergasse avec une usine de copieuse de film attachée, dans les studios du Schönbrunn Tiergarten et au Ronacher Theatre. La nouvelle construction d’un centre de télévision dans le treizième district de Vienne et la création de quatre nouveaux studios d’État à Dornbirn, Innsbruck, Salzbourg et Linz ont été commandés. Ces projets de construction se sont essentiellement pris fin en 1972 et 1974. Les studios d’État, auxquels de nouveaux bâtiments de Graz, Klagenfurt et Eisenstadt plus tard, ont été principalement utilisés pour la radio, mais ont également été conçus pour pouvoir gérer les programmes de télévision. Ils ont été conçus selon un motif uniforme sous la forme d’une spirale de Gustav Peichl. Le dernier bâtiment de studio d’État a été construit à Saint-Pölten dans les années 1990. Le centre ORF, appelé “Küniglberg” selon son emplacement, a été créé selon les plans de Roland Rainer et a été remis à sa destination en 1975.

Information SEXPLOSION [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Ce qui a été résumé par la suite comme une «explosion d’information» signifiait une énorme expansion de reportages politiques, l’établissement de magazines tels que Prisma ou Horizon . En 1968, l’ORF a été la première institution de télévision en langue allemande des élections présidentielles américaines. Le commentateur en chef de la télévision, Hugo Portisch, a été envoyé aux points focaux de la scène contemporaine, par exemple aux manifestations étudiantes à Paris en 1968, afin de se présenter à partir de là en tant que “journaliste frénétique” que possible. Cette fonction a ensuite perçu un réseau de bureaux correspondants de l’ORF, qui a ouvert ses portes dans les importantes capitales européennes de Bonn, Paris, Londres, Rome, Washington, Belgrade et Moscou.

Les jeunes ont également été considérés dans les programmes de télévision comme un groupe indépendant et avec des séries comme Museau et Contact a inventé. Film à propos , une série de séries qui existaient entre 1967 et 2002, rapportées comme l’un des premiers magazines de la télévision allemande de manière compétente et engagée dans les événements cinématographiques actuels. La télévision s’est étroitement liée à la jeune scène cinématographique autrichienne entre 1967 et à la conclusion de l’accord cinématographique / télévision en 1981. Le jeu de télévision existait avant 1967 – donc c’était Le M. Karl Produit en tant que jeu de télévision par Carl Merz et Helmut Qualitinger en 1961, mais a été limité à l’imitation largement conservatrice des jeux et de la littérature “classique”. Après 1967, le jeu de télévision a commencé à se tourner vers des sujets “plus de vie-plus”. Dans le domaine de la culture, de nouvelles formes telles que les éditoriales soutenues par Wolfgang Kudrnofsky Studio de nuit présenté, qui selon Kudrnofsky était “le premier programme artificiel avec une réclamation élitiste”. Dans cette série, Ferry Radax Film Work a été diffusé sur le groupe Form Park Writer Group ^[dix] . La série modérée par l’ancien réalisateur de télévision et plus tard le maire viennois Helmut Zilk Pourparlers de la ville Promouie des formes de démocratie de base et des initiatives des citoyens.

Le reportage actuel de la télévision ORF, mais aussi la radio était énorme pour les citoyens des citoyens des vrais pays voisins socialistes en Autriche, c’est-à-dire dans certaines parties de la čssr et de la Hongrie. La télévision autrichienne a souvent fourni les informations selon lesquelles les radiodiffuseurs d’État ont retenu les citoyens. De cette façon, l’ORF avait un rôle similaire à celui de “West TV” dans la RDA. L’allemand était répandu en tant que langue étrangère aux côtés du russe dans ces pays et l’ORF avait une certaine proportion de mouvements d’opposition tels que la Charter 77.

1974-1994: De Oberhammer à Bacher [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Bruno Kreisky et la télévision réformée [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’une des raisons de la justification et de la persistance du monopole de la radio autrichienne était la peur spécifique de la gauche autrichienne, comme dans la première République de 1918-1938 pour redevenir minoritaire. Jusqu’en 1970, le point de vue était même répandu dans le SPö, et un social-démocrate en Autriche n’a jamais pu devenir chancelier. Par conséquent, toutes les installations importantes de l’État, de l’industrie nationalisée à la radio, devraient être contrôlées aussi complètes que possible par le SPö à la proportz. Cette adhésion presque désespérée à l’intervention politique à la radio et à la télévision a conduit à la réforme circulaire adoptée par l’ÖVP et le FPö sur la base du référendum. Bruno Kreisky a été élu le nouveau chef du parti du SPö le 1er février 1967, cinq semaines plus tard, Gerd Bacher est devenu directeur général. Sans aucun doute, Kreisky a bénéficié des rapports plus indépendants de l’ORF réformé. Kreisky ne connaissait pas seulement en tant que chef de l’opposition, mais aussi en tant que chef du gouvernement avec l’ORF, au sommet de laquelle une grande séance allemande confesse autrefois. La télévision était entourée de journalistes, le foyer de presse, le foyer de presse, le foyer de presse, était la scène sur laquelle il a présenté sa politique.

Le “cas schranz” [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le “tournant” est devenu le “cas Schranz”. L’athlète d’hiver populaire Karl Schranz a été exclu de la participation aux Jeux olympiques de 1972 à Sapporo, au Japon, dans des conditions douteuses et en utilisant le “paragraphe amateur”. La radio et la télévision ont déclenché une hystérie de masse autour de cet événement qui viole l’âme du peuple autrichien. Schranz a été accueilli comme un héros, la blague des masses à la place héroïque et Ball House, Schranz s’est montrée sur le balcon de la chancellerie fédérale. Ces scènes ont non seulement rappelé à Kreisky et à de nombreux sociaux-démocrates de l’époque de mars 1938. Il s’est avéré être les puissants instruments de la diffusion et de la télévision.

La deuxième réforme 1974 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au début, Kreisky a suggéré l’introduction d’une troisième chaîne de télévision pour saupoudrer le monopole des informations électroniques. Lors de la conférence Spö Party à Villach le 18 avril 1972, il a même abordé l’introduction de la télévision privée:

Mais toutes les suggestions qui visaient à reproduire l’offre aux médias électroniques se sont avérées provenir de diverses, etc. Des raisons financières également difficiles à réaliser. Ainsi, le “rédacteur en chef” mentionné “ne pouvait pas imaginer que la télévision privée pourrait survivre selon les modèles américains dans un petit pays comme l’Autriche. La deuxième réforme “désamorçait” le poste de directeur général et justifiait l’ORF en tant qu’établissement de droit public. Le patron de l’ORF a reçu un conseil d’administration, ainsi qu’un conseil consultatif d’écoute et visuel. La deuxième réforme s’est éloignée du “modèle de la BBC” de 1967 et a présenté un directeur de radio en dessous du directeur général et un réalisateur de télévision chacun. Wolf dans le Maur a été déterminé lors des élections de 1974 en tant que directeur de la radio. L’ORF est devenu plus démocratique, mais les canaux de prise de décision sont naturellement devenus plus longs et plus ardus. De cette façon, tous les réalisateurs devaient être réglés individuellement, ce qui nécessitait des séances de nuit.

1974-1978: Directeur général Otto Oberhammer [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un impact de l’intervention de Kreiskys a été le transfert de Bacher par l’avocat Otto Oberhammer, qui a été expérimenté dans les médias mais SPö. Oberhammer a déjà pensé à une fédéralisation de la télévision, qui dans les années 1970 signifiait des efforts techniques et administratifs qui étaient associés à aucune dépense financière supplémentaire. Les chaînes d’émetteur auraient dû être fusionnées par état. Enfin, ce plan a échoué en raison de la résistance du conservateur ORF. Néanmoins, des investissements ont été réalisés dans les États fédéraux et la nouvelle construction des studios d’État de l’ORF à Graz et Eisenstadt ont commencé.

Le jeu de télévision a été élargi sous la direction d’Oberhammer, des séries telles que Un vrai Viennois ne passe pas sous le L’alpensaga Ou la parodie du crime Kottan a déterminé. Intéressant dans les productions mentionnées, la coopération étroite entre les gestionnaires de programme avec des jeunes littérats doués, encore largement inconnus, plutôt inconnus, plutôt à gauche: Ernst Hinterberger, Peter Turrini et Helmut Zenker. Le Format de discussion Club 2 n’était certainement pas unique dans sa forme dans les pays allemands, mais a parfois provoqué une sensation publique telle que l’apparence légendaire des techniques de masturbation Nina Hagen. À cette époque, 1979, Oberhammer n’était plus un patron de l’ORF. Une autre innovation importante dans le programme de télévision ORF a été l’introduction du programme de conseils de consommateurs et de vie Nous Cela a été diffusé jusqu’en 1995. Le programme u. Par Walter Schiejok et Josef “Joki” Kirschner.

1978–1986: Bacher III / IV [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Otto Oberhammer était un homme entier, mais bientôt, en raison de son inexpérience avec la position du patron de l’ORF, a été considéré comme “dépassé”. En général, le Helmut Zilk populaire et expérimenté était attendu en tant que futur directeur général. Néanmoins, il y a eu une surprise: lorsque la direction générale a été réécrite en juillet 1978, Gerd Bacher a de nouveau postulé et a été élu le 28 septembre 1978 avec 17:12 voix en cas de remlissement. ^[5] L’Arbeiter-Zeitung avait intitulé la veille: Gerd Bacher n’a aucune chance. ^[douzième] Bacher a tenté de consensus lors de son deuxième mandat, a voulu mettre fin à la “guerre radio”, qui a été principalement menée entre le SPö et ÖVP. Quatre ans plus tard, 1982, Bacher a de nouveau été confirmé avec une écrasante majorité. Après 1978, la loi de l’ORF a été quelque peu adaptée et les directeurs de radio et de télévision de 1974 ont été remplacés par l’émission et l’intention d’information.

Le début de l’ORF est tombé dans l’ère Bacher III / IV grâce à d’autres offres électroniques. À partir de la fin des années 1970, les premiers réseaux câblés ont été établis dans les zones métropolitaines. À Vienne, cinq chaînes pouvaient déjà être reçues via le réseau câblé en 1979. Les nouvelles habitudes de consommation des médias modifiées par le câble ont également conduit à la première détermination du marché de la publicité autrichienne. ^[13] La propagation des enregistrements vidéo à domicile et la différenciation générale de la société ont également réduit l’importance exceptionnelle de l’ORF.

Nouveaux programmes sous Bacher III / IV [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un effort important dans Bacher III / IV a été la production des deux riff Hugo Portisch et Sepp, qui a été conçu pour être une histoire historique Autriche I ou. Autriche II. À partir du 20 mai 1982, la série a été diffusée dans le programme principal du soir. Dès le début, il a été conçu pour présenter l’histoire de la République d’Autriche aussi détaillée que possible depuis la chute de la monarchie des Habsbourg et l’établissement de la République en 1918 jusqu’à nos jours, c’est-à-dire jusqu’en 1980. Cependant, ce projet n’a été achevé que treize ans plus tard, au cours de l’année d’anniversaire 1995 (50 ans de la deuxième République). Les deux designers ont travaillé en étroite collaboration avec des historiens tels que Erika Weinzierl et Gerhard Jagschitz. Au cours de l’activité de recherche, les «archives historiques de l’ORF» ont été établies, qui ne collecte pas principalement du matériel sur l’histoire de la télévision en particulier, mais recueille généralement des documents cinématographiques sur l’histoire de l’Autriche.

Également en 1982, la série de films de montagne à succès était Terre des montagnes ramené à la vie. Un an plus tôt, 1981, ORF a produit la première édition de la Musikantenstadl , en plus de celui qui a commencé en 1981 Parie que ..?, Dans l’ORF en plus du ZDF et de la télévision suisse en tant que coproducteur, l’émission le plus réussie du samedi soir dans les pays germanophones. Dans le domaine de la culture, les deux séries étaient Café Central (jusqu’en 1990) et Œuvres d’art (hebdomadaire, jusqu’en 2002) établi.

En 1985, le chancelier d’alors Fred Sinowatz Thaddäus Podgorski a proposé en tant que directeur de l’information. Cependant, Bacher a douté de ses qualités de leadership. Lors de l’élection du directeur général en 1986, cependant, le Podgorski nommé par le SPö a pu l’emporter, également parce que le moment du gouvernement de coalition Spö-fpö-he a été choisi avec les votes du FPö au conseil d’administration.

1986–1990: GeneralIndendant Taddäus Podgorski [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En tant que directeur général, Podgorski avait la lacune qui, contrairement à son prédécesseur, il ne connaissait aucun pouvoir adulte derrière lui. Podgorski était un employé de Rot-Weiß-Rot et est déjà venu au jeune médium de la télévision dans les années 1950, où il savait comment impressionner en tant que journaliste sportif, mais était considéré comme un guide plutôt faible sans charisme “autoritaire”, caractérisé par Bacher. Comme tout le monde le savait, Bacher était également déterminé à prendre la tête du fauteuil d’ORF une dernière fois. Bien qu’à travers un homme des médias, Podgorski attendait avec impatience un sort similaire qu’Otto Oberhammer avait déjà souffert.

Le secrétaire général de l’ORF est devenu l’ancien porte-parole de la presse du chancelier fédéral Fred Sinowatz et Franz Vranitzky avec Gerhard Zeiler. Zeiler lui-même a été directeur général de l’ORF en 1994-1998.

Sous Podgorski, dont l’intelligence générale était principalement un produit de la deuxième grande coalition (1986-2000), les interventions politiques dans le travail éditorial de plus en plus. Entre autres choses, le patron indépendant du Club 2 Peter Huemer est passé de la télévision à Ö1, où il En conversation lancé. ^[14]

Nouveaux programmes sous Podgorski [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Podgorski a commencé la régionalisation de la télévision. Le 2 mai 1988, la première édition de Aujourd’hui diffuser. En tant que directeur général, Podgorski se trouvait dans la série À l’époque (depuis 1976) et «Ici» Même devant la caméra, qui portait sans équivoque l’écriture du “théâtre” Podgorski. Il a mis Ici Les concentrations du programme à venir, de nouvelles productions, étaient dans À l’époque Dans le chat confortable avec des invités tels que O. W. Fischer, Franz Antel ou Peter Alexander et des extraits de films ont rappelé les premières décennies après la guerre. Le format se concentrait naturellement principalement sur les spectateurs plus âgés. Le début de l’après-midi auprès du programme souhaité est également tombé dans l’ère Podgorski Wurlitzer , qui initialement en tant que programme spécial sous le titre Le programme souhaité rouge-blanc rouge Lors de l’exposition de la radio de Berlin en 1987 et du 29 septembre 1987 du lundi au vendredi dans le programme de l’après-midi de FS2 (ORF 2) avant d’être interrompu en 1995. Le spectacle de satire D.O.R.F. (à partir de janvier 1988) parodie des programmes ORF bien connus tels que Sport le lundi ou Nous et vous a apporté. Roland Düringer et Josef Hader, qui étaient au début de leur carrière, pour la première fois sur les écrans de télévision.

Le format jeunesse D’accord ainsi que la série critique Museau ont été abandonnés et dans le nouveau format Gigantesque fusionné, qui est resté dans le programme jusqu’en 1995. Cela a été fait notamment sur la pression de la compétition privée représentée par les réseaux câblés et de plus en plus en raison de la réception par satellite en Autriche. Pour les groupes ethniques croates et slovènes reconnus par le contrat de l’État, le programme était Accueil, maison étrangère développé. Dans le programme d’actualités le plus important, le Zib 1, la double modération a été introduite. Dans la série très réussie univers Une documentation naturelle exigeante a été montrée à partir de 1987. Le 18 novembre 1987, presque jusqu’à la journée exactement 69 ans après la proclamation de la première République, la série documentaire en douze parties conçue par Hugo Portisch et Sepp Riff a commencé Autriche I , qui a décrit l’histoire de l’Autriche entre 1918 et le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale ^[15] . Cependant, le programme le plus important de l’ère Podgorski qui a été un effet sur le cadre de la télévision reste l’introduction de la diffusion quotidienne de diffusion sociale à ce jour Vue latérale . Le jeu de télévision était avec les productions exigeantes telles que Avec mes larmes chaudes Par Fritz Lehner ou Un script féminin bleu pâle Bien saisi par Axel Corti. Des séries telles que Mozart et Meisel ou Si les voisins savent que Avec des stars du public populaires.

Le directeur général de Podgorski n’est finalement resté qu’un épisode, comme le prévoient beaucoup en 1986. En juillet, Gerd Bacher est devenu directeur général intérimaire et le 25 octobre 1990 pour la dernière fois avec la majorité des deux tiers requise de cette fonction. L’un de ses candidats opposés a été Helmut Zilk.

1990–1994: Bacher V [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Lorsque Bacher a pris place dans le président de l’ORF pour la dernière fois, le gouvernement fédéral autrichien de l’époque avait la demande d’adhésion à l’Autriche à la CE après de violentes politiques domestiques (Lettre à Bruxelles) déjà fourni. La fin du monopole de l’ORF était donc prévisible. Les partis gouvernementaux, en particulier le SPö sous Franz Vranitzky, ont continué à rejeter la libéralisation du marché autrichien de la radio et de la télévision. En 1993, en raison du monopole de l’or En 1990, Bacher a donc publié le slogan “du monopole au leader du marché” dans son discours inaugural en tant que directeur général, qui avait existé pendant toute la période des années 1990.

À l’occasion de l’anniversaire de 25 ans de la radio réformée, l’identité d’entreprise de Neville Brody, complètement redessinée par Neville Brody, a commencé en octobre 1992. L’attribution de l’Ordre à Brody, qui dans les années 80 a principalement conçu les groupes de nouvelles vagues, punk et postpunk pour peu dans le courant dominant, montre le courage de la gestion de l’ORF à l’époque. Les deux chaînes de télévision, qui étaient auparavant appelées FS1 ou FS2, ont été renommées ORF1 et ORF 2. À partir de maintenant, le nouveau logo du diffuseur “Orf-Tiegel” (le premier depuis “Orf Eye” d’Erich Sokol) a été affiché en permanence comme un logo d’angle dans le bord supérieur droit de l’écran. Ce re-conception initialement fortement controversé est peut-être la chose la plus importante, car un héritage toujours perceptible du dernier mandat d’office.

1995-2003: la grande coupe [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le choix de Zeilers et la réforme du programme de 1995 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

À l’automne 1994, Gerhard Zeiler a été élu par le conseil d’administration en tant que successeur de Bacher. Zeiler était considéré comme un Spö-Close, depuis 1979-1983, il était porte-parole de la presse pour le ministre de l’Éducation de l’époque, Fred Sinowatz. Cependant, il avait acquis son expérience professionnelle en tant que gestionnaire de sociétés de médias en Allemagne avec les diffuseurs privés Tele 5 et plus tard RTL 2. Avec la prochaine accession de l’UE à venir en Autriche, l’ancien monopole de l’ORF ne pouvait plus être maintenu. L’année 1995 a signifié la plus grande coupe depuis 1967 pour ORF. Le 6 mars 1995, le nouveau programme Zeiler a commencé. ORF Television est devenu un programme 24h / 24 à partir de cette date limite. Des expéditions telles que Club 2 , Nous ou Gigantesque J’ai été employé. Avec Schiejok quotidien L’ORF a présenté un talk-show quotidien pour la première fois, l’ancien Club 2 A eu de nombreux successeurs de son abolition à sa “résurrection” en décembre 2007, qui a été diffusée dimanche soir. Formats comme Nous étaient dans des zones de magazines spacieuses telles que Bienvenue à l’Autriche Fanni en fin d’après-midi, tout se produit avec des “programmes de jeunesse”, qui ont été déplacés en fin de soirée. Pour de nombreux observateurs, la réforme de Zeiler est considérée comme le départ de l’ORF de son “véritable” ordonnance de droit public. Dans le même temps, des programmes de haute qualité tels que le magazine religieux Sillonner (depuis 1995) ou Point de rencontre de la culture Établir d’abord en permanence avec Karin Resetarits, plus tard avec Barbara Rett. Le reportage “classique” a également vécu dans la série À la scène (Plus tard aussi Rechercher ) un nouveau départ.

En 1997, les chaînes de diffusion des radios privées ont commencé à travers l’Autriche. La même année, il y a eu les premières tentatives de la télévision en dehors de l’ORF. Cette année, W1 (Vienna1), le noyau du premier diffuseur privé autrichien VTT, qui a ensuite été cofinancé par l’Union Bank Bawag Bawag, a commencé cette année. En retour, ORF a commencé son premier (via câble et satellite) recevant librement le canal des eaux usées TW1.

De Gerhard Weis à Monika Lindner [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au printemps 1998, Gerhard Weis a reçu l’ordre de succéder à Zeilers, qui est allé à RTL du AVC politique autour de l’ORF. Weis, qui était auparavant directeur de la radio, a souligné le mandat du droit public de l’ORF, mais a en même temps pris la concurrence du “privé”, qui encore exclusivement de l’étranger en Autriche. H. Allemagne, diffusion. À l’automne 2000, le premier “format de réalité” autrichien a ainsi appelé avec le nom a commencé sous son avance Orange taxi . Si la première saison de l’automne 2000 s’est accompagnée de discussions publiques violentes et d’une sensation, les notes ont diminué de manière significative au cours de la deuxième saison. En 2004, lorsque le battage médiatique initial de la télé-réalité vers 2000 avait déjà diminué considérablement, l’ORF produit sous le titre Expédition Autriche Un autre format dans ce secteur, qui a à peine rencontré des résonances du public enthousiastes.

Le mandat de Gerhard Weis a été éclipsé par les interventions et la pression des partis gouvernementaux (par exemple par Peter Westenthaler) depuis la formation du gouvernement turbulent en février 2000 en février 2000 ^[16] . À l’automne 2001, l’ancien directeur de l’État de l’ORF-Radio Lower Autriche et de l’intestin, Monika Lindner, a été élu pour succéder à Gerhard Weis. Sous Monika Lindner, Orf est entré dans le domaine des critiques des incendies non seulement en raison de l’accusation de la proximité avec le gouvernement, mais aussi en raison de ses méthodes de financement. Des compétitions d’appel ont été utilisées dans le programme de nuit, qui peut avoir été unique pour une émission de service public financé par des frais. Ces types de programmes ont été repris après les critiques des médias.

En 2002, l’attitude de la série, diffusée depuis 1981, a provoqué des critiques publiques Œuvres d’art , qui offrait souvent de l’espace pour des travaux controversés par l’avant-garde autrichienne et les cinéastes expérimentaux, mais a également supervisé un rail de comédie qui a non seulement fait l’œuvre et l’humour spécial de Monty Python connu d’un public plus large en Autriche, mais aussi de l’espace pour la première œuvre télévisée de Project X et Stermann & Grissemann ( Mme Pepi et les garçons , Suite 16 ou. Boîte ou fleur ) Bot. De plus, dans le Œuvres d’art Déjà du milieu des années 80 pour la première fois dans les pays germanophones, le British Satire Show Portrait craché (avec des sous-titres allemands).

La réforme du programme 2007 et ORF sous Alexander Wrabetz [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Après la réforme du programme, qui a été lancée par Alexander Wrabetz au printemps 2007, a été considérée comme ayant échoué par de nombreux observateurs et commentateurs d’autres médias, la fonction de l’ORF dans le paysage des médias autrichien était de plus en plus débattu de plus en plus. Selon des productions à forte intensité de coût telles que Au milieu de 8en L’accent était mis sur la question du financement de l’ORF à partir du milieu de 2007. L’employé fixe a été critiqué sous Monika Lindner, qui a eu un effet catastrophique pour l’ORF.

Les effets “privés” “privés” “privés” des frais ORF, qui sont également de plus en plus actifs en Autriche depuis le milieu des années 2000. ^[17] En 2008, les éditeurs de journaux autrichiens ont appelé à l’abolition des frais d’ORF pour les parties de l’entreprise ORF 1, Ö3 et ORF en ligne dans une lettre à la Commission du concours de l’UE. Les frais d’ORF ont été augmentés en moyenne de dix pour cent au printemps 2008 en ce qui concerne les prochaines éditions supplémentaires pour le championnat de football européen et les Jeux olympiques ^[18] . Malgré ces revenus supplémentaires, la société a dû annoncer une prévision moins d’environ 100 millions d’euros en novembre 2008. En conséquence, la direction de l’ORF a annoncé des mesures d’austérité dans le programme (par exemple, l’émission hebdomadaire devrait être arrêtée) et l’externalisation des employés. En outre, le gouvernement fédéral autrichien a été invité à rembourser à l’ORF les pertes contre des exonérations des honoraires pour les besoins sociaux qui ont été estimés à environ 35 millions d’euros et à permettre l’expansion des temps de publicité.

En août 2011, Wrabetz a été élu par l’ORF Foundation Council, l’organisme de surveillance de la société pendant cinq ans. Depuis 1967, Wrabetz n’est que le deuxième boss ORF après Gerd Bacher, qui a été réélu. Afin de son deuxième mandat, il a annoncé la création de l’ORF III en tant que personne culturelle, la réintroduction d’un “laboratoire de test” dans le type de rail de diffusion de la diffusion du 2002 Œuvres d’art Et l’impression des séries télévisées américaines, qui constituent une grande partie du programme ORF. La première mesure était la sitcom Deux hommes et demi Après les élections de Wrabetz, retirées du programme du Saturday Merchant Evening. ^[19] Pour financer la société, qui n’a été rénovée qu’en 2010 avec un forfait de 160 millions d’euros à partir de fonds fiscaux, Wrabetz a appelé à l’augmentation des frais et à l’expansion des temps de publicité, qui ne se sont critiqués que des presses liées aux entreprises et étrangères. ^[20]

Un autre sujet dans les médias autrichiens a été la recherche de localisation d’un nouveau siège social de l’ORF, car le siège social précédent du 13e district de Vienne n’était plus considéré de manière contemporaine en plus de défauts structurels sérieux. Le Sankt Marx Media Center a été mentionné encore et encore depuis environ 2007. ^[21] En 2009, Gustav Peichl a proposé de convertir partiellement le complexe de construction en appartements. ^[22]

ORF en téléviseur HD [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le 23 janvier 2008, une diffusion en direct ORF HDTV “The Nightrace” de Schladming a eu lieu pour la première fois. Une réception HDTV a été présentée publiquement sous forme d’événement dans les studios d’État ORF. Telekom Austria était un partenaire technologique. ^[23]

En ce qui concerne le championnat de football européen 2008, ORF 1 HD a enregistré une opération de diffusion THD le 1er juin 2008 à 17 h 25. Le lundi 2 juin 2008, un HDTV ORF officiel commence par un programme d’univers en HD suivi devant les représentants des médias ^[24] .

Pour le championnat européen de football 2008, ORF 1 HD a également été reçu via l’UPC Austria, qui a commencé le 6 mai 2008, a été reçu par l’UPC Autriche, ^[25] De la part de Telekom Austria, un produit IPTV en HDTV est disponible de la part de Telekom Austria depuis début juin 2008. ^[26]

Le 5 décembre 2009, l’ORF a également allumé la variante HD HD ORF 2 à haute résolution, où les principaux événements culturels et certaines productions dans la maison (comme l’univers) doivent être montrés en haute définition. Le programme lui-même ne diffère pas de la variante SD. ORF 2 HD est transféré en plein écran 720p50, qui présente des avantages par rapport au format semi-écran 1080i50 en ce qui concerne le codage de l’émetteur et la préparation d’images dans le plat disponible dans le commerce.
L’ORF est le premier diffuseur public germanophone en Europe, qui envoie également l’intégralité de son offre de programme parallèlement aux signaux HD.

Télévision ORF via Internet [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En septembre 2008, les émissions fédérales de l’État archivées pendant sept jours ont été appelées 700 000 fois en tant que flux de télévision sur Internet, les vidéos en ligne actuelles (vidéos des agences de presse), qui sont mal appelées l’ORF “ORF IPTV”, ont atteint 480 000 appels au cours de la même période. ^[27]

La tentative de la radio autrichienne de réaliser une bibliothèque de médias “ORF-Online TV” sur l’éditeur privé Georg Hoanzl a échoué en raison de la critique violente du Conseil de la Fondation ORF, car cela ne vous a pas informé des plans externes déjà avancés et n’était pas d’accord. Vendredi 13 novembre 2009, le “Orf-Tvthek” est finalement allé ^[28] Une bibliothèque de médias ORF interne sur le net. ^{[29] [30]}

Briser le monopole de l’orf [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au milieu des années 1990, les premières chaînes de télévision privées et locales en Autriche sont apparues dans les réseaux câblés télévisés répandus. Cependant, il n’y avait pas de base juridique claire pour ces émetteurs, et une loi télévisée privée n’existait pas pour le charisme terrestre des chaînes de télévision. Le droit de la télévision privée n’est entré en vigueur que le 1er août 2001, qui a permis à un niveau national (à ce moment-là sur le réseau câblé de Vienne) et trois programmes de télévision régionaux (à Vienne, Linz et Salzbourg). L’Automate a amené les surnoms “Media-Albania” et “Medien-Kasachstan” à l’admission nationale de la télévision privée,, vraisemblablement comme le dernier pays du monde civilisé “, et l’Autriche est venue à l’approbation nationale des actions de télévision privées qui sont considérées comme des synonymes pour la rétrodigence et la liberté d’expression restreinte, mais pendant des années avant que l’Autrine ne permette la télévision privée. ^{[trente et un]}

Le positionnement du “privé” [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le 1er juin 2003, ATVPLUS a commencé en tant que premier diffuseur privé terrestre en Autriche. Jusque-là, l’Autriche était le dernier État d’Europe dans lequel il n’y avait pas de télévision privée librement reçu. Un an plus tard, le 21 juin 2004, Pulse TV dans la région de Vienne a suivi comme un deuxième émetteur terrestre. Pulse-TV a initialement partagé la fréquence de l’ORF uniquement pour l’édition de Vienne de Aujourd’hui utilisé. Cela a abouti à un “trou de transmission” douloureux pour Pulse TV dans le programme du soir jusqu’à la numérisation. En février 2008, Puls-TV a commencé sous le nouveau nom Puls 4 en tant que deuxième programme complet réceptif et privé. En décembre 2007, l’Autriche 9 TV a également été diffusée à travers l’Autriche en tant que troisième institution privée. Le diffuseur est spécialisé dans les longs métrages plus anciens, principalement allemands et autrichiens et des séries télévisées “classiques” telles que Mac Gyver. Un an avant le VTT, en 2002, GOTV a commencé la première chaîne de sauvegarde autrichienne avec la diffusion de son programme, qui n’a été reçu que dans les réseaux câblés de la Basse-Autriche et de la Vienne.

La nouvelle concurrence a directement mis l’accent contre le monopoliste précédent, qui n’était plus que le leader du marché. C’est ainsi que ATV a développé le format présenté et conçu par l’ancien présentateur ORF Dominic Heinzl Hi société , en référence directe aux regards latéraux, l’un des programmes ORF les plus réussis et les plus influents. Les programmes les plus réussis en VTT comprenaient également divers formats de savon documentaires qui ont été diffusés pour la première fois dans des programmes d’Autriche tels que Les lugners , Échange de famille et Sasha Walleczek mange différemment! . ORF a particulièrement atteint la perte des droits à la Bundesliga à la première et à son partenaire ATV, qui a pu envoyer un résumé quotidien de tous les jeux et des émissions en direct en 2004-2006.

D’autres à leur tour se concentrent consciemment sur la qualité et le service. GOTV a donc attribué l’idée de la télévision musicale à son origine et a montré (bien que pour des raisons financières), surtout, des clips vidéo et ont fait aussi bien que sans la publicité sonnerie. Puls-TV, en particulier la première année, sous la direction de Helmut Brandstätter, s’est appuyé sur des rapports exigeants sur les événements locaux et la scène musicale locale à Vienne.

Néanmoins, les gammes des nouveaux émetteurs sont restées sous les attentes, en particulier au cours des premières années et n’ont gagné que récemment de la substance (en particulier en raison de la numérisation conclue au cours de 2007). En particulier, la prise de contrôle de Pulse par les médias prosiebensat.1 et la gamme associée de programmes élargies sur les séries actuelles et les longs métrages ont amené le diffuseur supérieur à des parts de marché.

Pendant ce temps, l’ORF a perdu une portée croissante et, surtout, la crédibilité due à la capture trop claire des partis gouvernementaux. Au cours de l’année électorale 2006, après un discours du journaliste de haut niveau Armin Wolf, à l’occasion de l’attribution du prix Robert Hochner, dans lequel Wolf of the ORF Tip sous Monika Lindner et Werner Mück ont ​​été «inhibités», il y a eu un débat sur le pays violent. En août 2006, Alexander Wrabetz a été nommé nouveau directeur général avec l’aide des votes de Spö, Bzö et Greens.

La numérisation du chemin de distribution [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le 28 mai 2003, Kommautria, ainsi que le RTR-FR-GMBH RTR-GMBH, ont publié son premier rapport de numérisation par le Private Circuit Law 2000, qui a été créé par la soi-disant “Plateforme numérique Austria” d’un groupe de travail ORF de groupes de près en janvier 2002.
Ce groupe de travail était généreusement équipé de fonds de recherche. En conséquence, une société de test DVB T à Graz a été possible avec succès d’ici décembre 2004. En plus de la numérisation du canal de distribution, l’élément de la numérisation ORF planifiée était un nouveau “MHP” télétexte interactif avec un canal de retour, qui devrait être effectué via un modem téléphonique analogique. Cette technologie a été développée par l’Institut IRT à Munich dès les années 1990, à une époque où des connexions Internet et haut débit interactives étaient encore largement inconnues. Un élément essentiel était un bouton central “OK Text” sur la télécommande, qui devrait effectuer un achat de produit simplifié en une seule appuye sur un bouton.

Malgré une baisse significative déjà émergente de la téléphonie fixe, l’ORF a commencé avec ce concept de télétexte interactif. Des décodeurs certifiés DVB-T (MHP) ont été promus lors de leur première acquisition, mais le succès modéré de ce financement était déjà le signe d’une technologie obsolète à une époque avant Internet. ^[32]

Début 2005, ORF Broadcaster Technology a été externalisé au Rundfunksender autrichien GmbH. Le 26 octobre 2006, cela a commencé dans les capitales de l’État avec la diffusion de DVB-T. La première fermeture Analagog a eu lieu le 5 mars 2007 à la gare de Pfänder, la dernière le 7 juin 2011. Avec des systèmes partiellement nouveaux, 320 emplacements sont maintenant envoyés à la première fréquence avec MUX-A ORF 1, deux États fédéraux ORF-2 et VTT. 19 Les systèmes des capitales d’État se transfèrent également via la deuxième fréquence avec MUX-B PULS 4, 3SAT, ORF Sport +, ORF III et Servustv. ^[33]

Du 12 avril 2010 à la fin de mars 2013, une entreprise de test pour DVB-T2 a eu lieu sur Channel 65 (voir Österreichische Rundfunksender GmbH, section DVB-T2). En avril 2013, DVB-T2 a commencé dans les opérations régulières en Autriche, voir Simplitv.

Dans les années 1970 et 1980, FS1 a utilisé l’ouverture de Donauwalzer de Strauss, “inachevé” de FS2 Schubert en tant que mélodie de reconnaissance.

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