Théâtre de la Porte Saint-Martin – Wikipedia
Le Théâtre de la Porte Saint-Martin est une salle de théâtre de Paris sur le boulevard Saint-Martin n ° 16 dans le 10e arrondissement de Paris. Il s’agit d’un bâtiment répertorié (monument historique) depuis 1992. Avec à l’origine 1800 places, c’était l’un des plus grands théâtre de boulevard.
La maison a été construite en 1781 en trois mois prétendument pour accueillir l’opéra de Paris sous Nicolas Lenoir, dont les bâtiments ont été brûlés avant d’être transférés à la rue de Richelieu en 1794. L’inauguration a eu lieu le 27 octobre 1781. Lorsque l’opéra a de nouveau déménagé, le bâtiment a été vide pendant quelques années et a servi d’événements politiques. Il a été vendu par l’État en 1799.
Le 30 septembre 1802, le théâtre a été ouvert sous le nom d’aujourd’hui. Il y avait du spectacle, des comédies et des ballets. Les mélodrames de pixérécourt étaient répertoriés comme Robinson Crusoë 1805. En raison du décret de théâtre napoléonien, il a été fermé en 1807, mais en 1810 sous le nom Jeux Gymniques rouvert. La licence a fait du théâtre des restrictions solides. Il n’y avait pas plus de deux acteurs parlant sur scène, tous les autres marchandises n’étaient tolérées que comme des rôles silencieux. Le théâtre n’a pas pu l’emporter et a reçu un privilège en 1814 sous un nouveau leadership, qui lui a permis le nom d’origine et encore la performance de Melodramas: la première liste a été répertoriée La pie voleuse ( La pie voleuse par Louis-Charles Caigniez, le modèle de l’opéra de Rossini La Gazza Ladra ).
Le ballet a dépassé la qualité de l’Opéra. Les plus grands succès ont été Mandrin , les Petites Danaïdes , Trente ans ou la vie d’un joueur . Le Mimic Charles-François Mazurier a été l’un des meilleurs danseurs étranges et a transformé le théâtre l’un des meilleurs visités à cette époque.
Les acteurs Frédérick Lemaît, Bocage, Charles-Gabriel Potier, Mademoiselle Georges, Marie Dorval ont permis d’effectuer des tragédies haut de gamme en plus des mélodramas. Frédéric Lemaître a élargi le répertoire avec des œuvres de Victor Hugo, Casimir Delavigne, Alexandre Dumas, Honoré de Balzac, George Sand, Victoires Sardou. Tu as joué les pièces FALIARO Marino , Anthony , Richard Dartington , La Tour de Nesle , Marie Tudor , Lucrèce Borgia , les drames de réforme les plus importants du romantisme français qui avaient été chassés du comédie-française. Le théâtre a permis à l’équipement de donner la nouvelle couleur locale. Une installation de Paul Févals Le Bossu joué le 8 septembre 1862.
La Porte Saint-Martin a dû fermer cinq ou six fois à la suite de compétitions, à savoir 1840, 1851 et 1868. Un incendie en mai 1870 pendant la communauté de Paris l’a détruit, mais il a été reconstruit au même endroit et le 28 septembre 1873 Marie Tudor ouvert par Victor Hugo.
En 1883, Sarah Bernhardt a acheté le théâtre, l’a rapidement vendue, mais est restée sur scène d’ici la fin du siècle, interrompue par ses tournées américaines. Ici, elle a joué le rôle de Hamlet . Dans le drame historique Théodora Elle a pu célébrer un grand succès des victoires Sardou en 1884.
Le 27 décembre 1897 Cyrano de Bergerac par Edmond Rustand Première. Le grand succès a été répété en 1925.
La direction au début du 20e siècle a changé rapidement. Des stars comme Fernandel se sont produites après la première guerre mondiale, Maurice Rostand a pu effectuer certaines de ses pièces. Après la Seconde Guerre mondiale, le Chansonnier Max Régnier a repris le théâtre. Hélène et Bernard Régnier l’ont dirigé avec un horaire conservateur depuis 1969. En juin 2001, Michel Sardou et Jean-Claude Camus ont repris le bâtiment du théâtre, qui était maintenant réduit à 1000 sièges, qui appartenait à la famille Régnier depuis 1949. Michel Sardou a vendu sa part en 2003.
- André DeGland: Guide des promenades théâtrales à Paris. Nizet, Saint-Genouph 1999, ISBN 2-7078-1278-1, S. 107–109
- Jacques les pièces: Fantômes et souvenirs du “Théâtre de la Porte St Martin” 1781-1941. Paris 1946
- Gustave Vapareau: Dictionnaire universel des littératures . Hachette, Paris 1876, S. 1637
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