Caméra SLR – Wikipedia

Une caméra SLR numérique typique. Étant donné que l’objectif est supprimé, vous pouvez voir le montant lorsqu’il est déclenché Spiegel .

Quand Caméra SLR ou raccourci Caméra SR Si vous vous référez à une caméra dans laquelle il y a un miroir pliable entre l’objectif et le niveau de l’image. L’image est affichée sur un changement latéral d’une manière généralement horizontale avant l’enregistrement. Dans les caméras plus anciennes, elle est vue d’en haut soit directement ou à l’aide d’une loupe (chasseurs de chariots de lumière). Des prismes ultérieurs ont été utilisés, avec l’aide de laquelle l’image est visible sur le côté droit et horizontalement ou parallèle à l’axe optique de la caméra à travers un oculaire. À l’aide d’une caméra SLR, le motif peut être relativement précisément adapté et concentré, car le photographe peut regarder directement à travers l’objectif et n’a pas à regarder à travers un viseur de fortune. De plus, les lentilles interchangeables avec différentes longueurs focales peuvent également être implémentées, car l’image du viseur, contrairement à un chercheur conventionnel, n’est pas fixe, mais automatiquement adaptée à la distance focale de l’objectif.

Une variante pour un seul. Anglais réflexe à un objectif , SLR ) Le formulaire standard est les deux -ried (anglais réflexe à double objectif , TLR ) Caméra SLR. Il a un rayon de viseur complètement propre à travers un deuxième objectif (“deuxième œil”), qui est attaché au-dessus de la lentille principale, du miroir, de la tranche de Matt et généralement d’un arbre léger. Les deux caméras ne sont comparables que par l’image de recherche située sur une tranche de Matt horizontalement.

Les caméras SLR avec un capteur d’enregistrement numérique sont généralement brièvement que Reflex numérique (Anglais pour Réflexe à un objectif numérique ) ou DSR (SLR numérique) désigné. Parfois, ce terme est mal utilisé pour toutes les appareils photo système numérique, bien qu’il existe également des modèles sans miroir.

Kine Exakta 1 de 1936, la première réflexe de miroir de petite image de fabrication standard

La première caméra SLR a été conçue par Thomas Sutton en 1861.
En 1893, un magazine Change a été breveté pour la caméra SLR.
La première caméra SLR fabriquée en Allemagne était le Caméra miroir Zeus Et est venu du travail de Richard Hüttig à Dresde.

Le Berliner Fritz Kricheldorff (* 1865, † 1933) a produit l’une des premières caméras SLR avec un mécanisme de pliage) ^[d’abord] (Voir Julius Kricheldorff): Vers 1895, il a développé le premier Spiegel-Reflex-KlappCamera . ^[2] Pour son Modèle de la caméra réflex-klapp-caméra 1910 Il a enregistré un brevet. ^[3]

La première petite caméra réflexe du monde à l’image a été le kine exact de la société ihagee à Dresde, présentée à la messe de printemps de Leipzig 1936. Son concepteur était Karl Nüchterlein (1904-1945).
Ces caméras, comme toutes les caméras SLR avec des merdes légères, ont l’inconvénient que l’image du viseur est transférée (miroir de l’axe). Kurt Staudinger a compensé ceci en août 1931 par l’invention du Jar Cantpenta du toit de convertissant latérale. Mais ce n’était qu’en 1949 ^[4] (Production en série) Installée dans le Contax S (icône Zeiss) et le rectaflex (Italie).

Le premier chercheur SLR pour la perspicacité du niveau des yeux avec une image verticale précevée latérale a été brevetée en Hongrie le 23 août 1943 pour Jenő Dulovits-HE conçu avec le Duflex ^[5] Aussi la première caméra réflexe de 35 mm pour ce viseur habituel, il n’a pas utilisé de prisme de bord de toit, mais des miroirs individuels. Cette caméra avait également le premier miroir swing, avec l’aide de laquelle l’image du viseur redevient visible immédiatement après l’enregistrement.

Schéma fonctionnel d’une caméra SLR

Séquence de mouvement d’un miroir de vibration (2) au ralenti. En réalité, le mouvement se produit si rapidement que l’œil humain ne peut pas le saisir. Sur le miroir, vous pouvez voir, d’abord exactement au milieu, la réflexion du compteur de retrait d’image de coupe ou de l’anneau de microprisme, qui sont incorporés dans le disque de réglage (5), qui n’est pas visible ci-dessus.

La lumière qui passe les lentilles de l’objectif (1) se reflète dans une caméra SLR à une seule ère du miroir de vibration en pente (2) vers le haut et atteint le disque de réglage (5) du système de viseur. Avec une lentille collective (lentille de champ) (6) et par réflexion dans le toit cantpentpea poivre (7), l’image est enfin visible dans le viseur (8). De cette façon, exactement la même image apparaît dans le viseur qui est repris lors de l’impression sur le déclencheur.

Certains caméras SLR utilisent un chercheur d’arbre léger ou un chercheur de miroir Porro au lieu d’un chercheur de prisme avec un sésipmie de toit (7). Cependant, le principe reste le même. Une compensation diopttrial dans la vue de recherche permet l’amétropie de l’utilisateur.

En plus du disque de réglage qui montre au photographe l’image à prendre, le système miroir fournit également l’image aux capteurs de mesure de l’exposition et du système automatique-focus. Ceux-ci peuvent être intégrés dans le viseur ou, fournis avec un miroir auxiliaire supplémentaire, s’asseoir dans le rack de caméra (par exemple sur le Nikon F3).

Lors de l’impression sur la gâchette, le système miroir doit d’abord être pivoté hors du chemin lumineux (marqué dans l’image par une flèche). Alors la fermeture (3) s’ouvre; L’image atteint maintenant le niveau de film (4) ou le capteur de film ou d’image. Par conséquent, il n’y a pas d’image pendant l’exposition dans le viseur.

Le pivot nécessaire le miroir entraînera un petit délai dans l’enregistrement. Afin d’éliminer cela, un miroir ou un prisme permanent et partiellement perméable est utilisé dans certaines constructions spéciales (par exemple Canon Pellix) au lieu du miroir de vibration. Cela permet d’enregistrer une renommée d’enregistrement considérablement plus rapide, en particulier pour les appareils photo entraînés par moteur, mais fournit également une image de viseur moins légère et laisse moins de lumière au capteur ou au film, car le miroir divise la lumière à la fois dans le viseur et lors de l’exposition. Habituellement, environ un tiers de la lumière se reflète dans le viseur et les deux tiers sont laissés à travers le capteur ou le film.

Système de focus automatique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En principe, la caméra réflexe de rayonnement avec mesure de l’autofocus. Le motif au niveau de l’objet g est sur le niveau principal H et un miroir pliable S Sur un disque de réglage ET et via un autre petit et perpendiculaire au miroir principal sur un capteur de focus de voiture DE montré. Pour l’apport d’image au niveau de l’image B Le miroir S plié avec le miroir auxiliaire. Les longueurs optiques au niveau du film / capteur, de la tranche de Matt et du capteur de mise au point automatique ne doivent pas différer. Pour des raisons techniques, le miroir auxiliaire est généralement complètement derrière le miroir principal.

Depuis le début des années 1980, les systèmes de mise au point automatique ont été de plus en plus intégrés dans les caméras SLR. Le premier boîtier de caméra intégré était le modèle Pentax Me F. Le miroir principal est fabriqué à moitié perméable à ceci et un deuxième miroir auxiliaire couplé au miroir principal mène la lumière à travers le miroir principal vers un ou plusieurs capteurs de mise au point automatique séparés dans le sol de la caméra. Le signal d’erreur obtenu à partir des capteurs est transféré mécaniquement ou électriquement par le boîtier de la caméra à l’objectif, ce qui déplace les lentilles responsables de l’attention.

Les miroirs doivent être repliés pour l’enregistrement, de sorte qu’aucune autre mesure de mise au point automatique ne peut être effectuée au cours des dernières millisecondes avant l’occupation via les capteurs de mise au point automatique. Dans le cas de nouveaux caméras SLR numériques, une nouvelle mesure de mise au point automatique via le capteur d’image est de plus en plus effectuée, de sorte que la netteté peut être mesurée, par exemple, tout en utilisant la vue en direct ou lors d’un enregistrement vidéo.

Affûter les niveaux [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Presque tous les caméras SLR contemporains utilisent un verrouillage de fente qui se trouve devant le niveau du film et empêche la lumière d’atteindre le film, même si l’objectif est retiré, à moins que le verrouillage ne soit réellement déclenché pendant l’exposition. Il existe divers conceptions pour les fermetures de créneaux. Tôt, à partir des années 1930, des écluses à fente conçues à partir de deux rideaux se composaient généralement de deux rideaux qui passaient horizontalement sur la porte du film: un rideau de fermeture d’ouverture, suivi d’un rideau de fermeture de clôture. En cas de vitesse d’obturation rapide, la fermeture de la fente a formé une “fente”, par laquelle le deuxième rideau de fermeture connecté près du premier rideau ouvert pour créer une ouverture verticale étroite, par laquelle la fente de fermeture s’est déplacée horizontalement. La fente est devenue de plus en plus étroite avec une vitesse d’obturation croissante. Par conséquent, toutes les parties du film ne sont pas exposées exactement au même moment. À l’origine, ces fermetures ont été faites à partir d’un matériau en tissu (qui était souvent caoutchouté ces dernières années), mais certains fabricants ont utilisé d’autres matériaux à la place. Nippon Kōgaku (aujourd’hui Nikon Corporation), par exemple, a utilisé les fermetures de Titanium Film pour plusieurs de vos caméras réflexes phares, y compris les Nikon F, F2 et F3.

Autres constructions de verrouillage des fentes, comme Par exemple, le carré de copal était verticalement – le voyage plus court de 24 millimètres (contrairement à 36 mm horizontal) signifiait que les temps d’exposition minimale et de synchronisation de la foudre pouvaient être réduits. Ces fermetures sont généralement en métal et utilisent le même principe de l’emplacement de mouvement que les fermetures horizontalement mobiles. Cependant, ils diffèrent du fait qu’ils se composent généralement de plusieurs lattes et non, comme avec les versions horizontales, à partir d’un seul rideau, car il y a rarement assez d’espace pour une fermeture d’une pièce au-dessus et en dessous du cadre. Les volets verticaux étaient très courants dans les années 1980, bien que Konica, Mamiya et Copal aient fait des travaux pionniers dans les années 1950 et 1960 et les ont utilisés presque exclusivement pour les nouvelles caméras. Nikon a utilisé des niveaux verticaux produits par Copal, ce qui a permis des vitesses de synchronisation X de 1⁄30 à 1⁄125s, tandis que le seul choix pour les fermetures de fentes à ce moment était de 1⁄60 s. Plus tard, Nikon a de nouveau fait un travail pionnier lors de l’utilisation du titane pour les fermetures verticales, par laquelle un modèle spécial en nid d’abeille a été utilisé sur les lattes pour réduire leur poids et atteindre les vitesses record du monde: 1982 de 1⁄4000s pour les enregistrements non synchronisés et 1⁄250s avec X-Sync. De nos jours, la plupart de ces fermetures sont faites à partir d’aluminium moins cher (bien que dans certains caméras haut de gamme pour utiliser des matériaux composites avec des fibres d’aramide ou de carbone).

Fermeture de fente rotative [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Une conception inhabituelle, le système SLR à demi-format de 35 mm Olympus Pen, qui a été produit par Olympus au Japon, a utilisé un mécanisme de fermage rotatif qui était extrêmement simple et élégant dans la conception. Cette fermeture a utilisé le film en titane, mais consistait en un seul morceau de métal avec une ouverture fixe qui a permis une synchronisation électronique du flash jusqu’à et y compris sa vitesse maximale de 1⁄500 seconde – qui rivalisait avec les compétences des systèmes de verrouillage des feuilles

Un autre système de caméra de petite image qui a utilisé une rotation était les caméras robot-royal, qui étaient principalement des caméras à petite échelle avec un compteur de distance. Certaines de ces caméras étaient des caméras en plein écran, d’autres étaient des caméras semi-écran et au moins un appareil photo robot a créé une image inhabituellement carrée sur le format de petite image.

Le Mercury II, qui a été fabriqué en 1946, a également utilisé une serrure rotative. C’était une petite caméra adoptée avec un cadre de 35 mm.

Fermetures de feuilles [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un autre système de fermeture est le fermoir lamelle, par lequel la fermeture en lamelles comme l’ouverture est construite et peut être entre l’objectif ou derrière l’objectif. Si la fermeture fait partie d’un assemblage d’objectifs, un autre mécanisme est nécessaire pour s’assurer qu’il n’y a pas de lumière sur le film entre l’exposition.

Un exemple de fermeture de lattes à l’origine de l’objectif peut être trouvé dans les petites caméras réflexes de Kodak avec sa série de caméras Retina-Reflex, TopCon avec leur voiture 100 et Kowa avec leurs réflexes Se-R et Set-R.

Un exemple principal d’une caméra réflexe à format moyen avec un système de fermeture d’objectif intermédiaire serait Hasselblad avec ses modèles 500c, 500 cm, 500el-m (un Hasselblad motorisé) et d’autres modèles (qui produisent un négatif carré de 6 cm). Les caméras Hasselblad utilisent un système de panneaux de fermeture supplémentaire qui se trouve derrière la version de l’objectif et le système de miroir pour empêcher le film de brouillonner.

Les autres caméras réflexes à mi-format, qui sont également équipées d’une fermeture centrale, comprennent la série de caméras Zenza-Bronica, telles que le Bronica ETRS, l’ETRS’I (format d’image 6cm × 4,5 cm), le SQ et le SQ-AI (format d’image sous le nom de HasselBlad 6CM × 6CM) et le Zenza BRICAGAGAGAGE (6 CM × 6CM) et le Zenza Bronica System (6 CM × 6CM) et le Zenza BronicAd System (6 CM × 6CM) et le Zenza Bronica System (6 cm × 7cm) et le Zenza Bronic System. Certaines caméras réflexes à mi-format de Mamiya, des systèmes de caméras expirés tels que le Kowa 6 et certains autres modèles de caméras ont également utilisé des fermetures de feuilles de lentilles intermédiaires dans leurs systèmes d’objectif.

Chacun de ces objectifs contenait une fermeture des feuilles dans sa version de l’objectif.

Étant donné que les fermetures centrales ont synchronisé le flash électronique dans toutes les vitesses d’obturation, en particulier avec des vitesses d’obturation courtes de ^d’abord ⁄ ₅₀₀ Deuxième ou plus rapide, les caméras avec des fermetures centrales pour les photographes de studio qui utilisaient des systèmes de flash de studio électroniques hautement développés étaient plus souhaitables.

Certains fabricants de caméras réflexes à format moyen pour les bâtiments du film en rouleau 120 ont également des objectifs avec fermeture de feuilles pour leurs modèles de fermeture de machines à sous. Rollei a produit au moins deux de ces lentilles pour leur format moyen SL-66 Rolleiflex, qui était un slot SLR. Plus tard, Rollei est passé à un système de caméra avec une fermeture de feuilles (par exemple les réflexes 6006 et 6008), et leurs appareils photo réflexes du format moyen actuel sont maintenant tous équipés d’une fermeture de lentille intermédiaire.

Fondamentalement, deux types de Caméras SLR distingué: un- et caméras SLR à deux .

Caméra SLR à deux [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La caméra SLR à deux yeux (anglais réflexe de l’objectif jumeau , Tlr) a toujours son devant deux Objectif de la longueur focale égale. Ici, le film est exposé par la première lentille (inférieure). Cette lentille d’enregistrement a toujours une fermeture centrale. Le deuxième (haut) projette objectivement une image latérale sur un disque de réglage via un miroir. Souvent, l’objectif de recherche est plus facilement construit pour des raisons de coût, mais plus d’ajustement léger que l’objectif d’enregistrement pour assurer la meilleure vue de vue possible et pour simplifier l’objectif. Les deux lentilles sont déplacées en parallèle via le mécanisme de réglage de la distance, afin que le disque de réglage puisse être affûté.

Les représentants typiques sont Rolleiflex et Mamiya c , par lequel seul le Rolleiflex en trois variantes pour le format moyen ^[6] et un est conçu pour le format de petit format Minox.

Ce type de caméra présente un certain nombre d’avantages:

• L’image du viseur est toujours visible et n’est pas assombrie par le panneau de travail;
• La céréale de réception est très calme et
• Le déclenchement de la fermeture de la caméra ne provoque pratiquement aucun choc.

Cela fait face à quelques inconvénients:

• Les lentilles excitables ne sont pas réalisées pour des raisons de coût, car elles seraient deux fois nécessaires;
• Une erreur de parallaxe est créée, ce qui est particulièrement visible dans les enregistrements proches ou macro, car les axes optiques des deux lentilles sont déplacés les uns contre les autres.

Aujourd’hui, les caméras à deux yeux ne jouent qu’un rôle subordonné, principalement pour la nostalgique et les collectionneurs. Dans la photographie pratique, des caméras SLR âgées de l’une ont prévalu. Cependant, certains modèles de caméras SLR à deux yeux avec des objectifs de haute qualité sont disponibles sur le marché utilisé à des prix qui permettent une introduction favorable à la photographie de format moyen.

Caméra SLR de l’une [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Nikon F5, l’avant-dernier appareil photo professionnel professionnel de Nikon.

La caméra SLR à One-Eed (anglais réflexe d’objectif unique , Srr) a un miroir pliable (Miroir arrière) Et surtout un rat de toit, moins fréquemment un arbre léger, au-dessus du disque de réglage en tant que viseur. Avant et après l’enregistrement, l’image est projetée sur le disque de réglage via le miroir et peut être vue via le toit cantpentaprisma. Ce n’est qu’au moment de l’enregistrement que le miroir est élevé ou sur le côté, de sorte qu’il n’est plus sur le chemin du niveau du film et que le film peut être exposé lorsque la fermeture est déclenchée.

Le principal avantage de l’appareil photo SLR borgne est la possibilité d’utiliser des lentilles interchangeables (par exemple grand angle et téléobjectif). Dans la plupart des cas, la fermeture est une fermeture de créneaux qui est juste devant le niveau du film afin que l’interchangeabilité des lentilles soit garantie. Les exceptions dans la zone des caméras de format moyen (comme Hasselblad) utilisent une combinaison de fermeture de créneaux et de fermeture centrale qui est incluse dans l’objectif.

En raison du miroir de vibration, il y a une très grande distance minimale entre le niveau du film et l’objectif arrière de l’objectif. Dans le cas de courtes focales (avec une petite image en dessous d’environ 40 mm), la construction de rétrofocus est donc utilisée, à travers laquelle les lentilles deviennent plus complexes et coûteuses. La qualité de l’image peut également souffrir des éléments d’objectif supplémentaires.

Un autre inconvénient est que la caméra est transférée en vibration par le miroir de vibration de mise à niveau. Le miroir assombrit également l’image du viseur pendant la durée de l’exposition.

Étant donné qu’une évaluation d’image sur le disque de réglage n’est possible que si l’ouverture est assombrie, la mesure autonome ouverte a été développée, avec laquelle le panneau de travail présenté sur les lentilles n’est automatiquement réglé peu de temps avant que la fermeture ne soit déclenchée (donc les mélanges de saut automatique appelés, en bref: ASB). Pendant la mesure de la lumière, la correction de l’ouverture est transmise via une électronique spéciale au compteur d’exposition dans le boîtier, ou une mesure est effectuée avec des panneaux de travail. Pour évaluer la profondeur de champ, l’ouverture peut être fermée manuellement sur l’apéré fonctionnel pour certains appareils. En revanche, l’ouverture ouverte est optimale pour évaluer le réglage de la distance, car la profondeur de champ est minime.

Dans un petit format d’image de 24 mm × 36 m, une seule caméra SLREy est utilisée. Également dans le format moyen à partir de 45 mm × 60 mm, ils ont largement remplacé les prix à deux yeux malgré leurs prix nettement plus élevés, car ils sont principalement utilisés dans la zone professionnelle et sont tous deux un manque d’erreurs de parallaxe et de sélection des pigistes.

La caméra de cinéma moderne est une caméra SLR à un seul. Au lieu du poivre du toit, il a une optique de correction de sorte que l’image du disque Matt reste sur le côté et debout lors de la piment du tube du viseur. Le miroir de vibration correspond à une fermeture de circulation en miroir.

Vue transversale du système SLR: 1: lentille avant (conception de la terrasse avec quatre éléments) 2: Miroir réflexe dans un angle de 45 degrés 3: fermeture de la fente 4: film ou capteur 5: Matt Slice 6: Lens de condensor 7: Dachkant-Pentaprisma en verre optique 8: Okary (peut avoir une capacité de correction de diopttrine)

MATT WORKING OF THE PRAKTICA Super TL1000 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Vue transversale du système SLR [ Modifier | Modifier le texte source ]]

1. Lentille avant (conception de Tessar avec quatre éléments)
2. Miroir réflexe à un angle de 45 degrés
3. Serrure à fente
4. Film ou capteur
5. Tapis
6. Condensorlinse
7. Pentaprisma (ou niveau de pentam) en verre optique
8. Okulaire (peut avoir une capacité de correction de la diopche)

Une section transversale (ou une «vue latérale») des composants optiques d’un appareil photo SLR typique montre comment la lumière passe à travers le module de lentille (1), à partir duquel le miroir (2) se reflète dans un angle de 45 degrés et projeté sur la tranche Matt Matt (5). L’image apparaît dans l’oculaire (8) via une lentille du condenseur (6) et des réflexions internes dans la pension du toit (7). Lors de la prise d’une image, le miroir se déplace vers le haut de sa position de repos dans le sens de la flèche, la fermeture de la fente (3) s’ouvre et l’image est projetée sur le film ou le capteur (4) comme sur l’écran du tapis (5). Cette caractéristique distingue les caméras SLR des autres caméras, car le photographe voit l’image ensemble exactement comme se projeter sur le film ou le capteur (voir Avantages ci-dessous).

Pentaprisme et miroirs penta [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La plupart des petites caméras réflexes d’image utilisent un pentapprisme de bord de toit ou un niveau Penta pour diriger la lumière sur l’oculaire. Ceci a été utilisé pour la première fois au Duflex [8] construit par Jenő Dulovits en 1948 et Duflex breveté. Avec cette caméra, le premier miroir de retour instantané est apparu. La première caméra réflexe japonaise du pentaprisme était la Miranda T de 1955, suivie de l’Asahi Pentax, Minolta Sr-2, Zunow, Nikon F et le Pentamatique Yashica.

Certaines caméras SLR offraient des pentapers amovibles avec des fonctions de viseur facultatif, telles que. B. Le chercheur de la hanche, les chercheurs sportifs interchangeables des Canon F1 et F1N, le Nikon F, F2, F3, F4 et F5 ainsi que le Pentax LX.

Une autre conception de prisme était le système Porro Prism, qui a été utilisé dans l’Olympus Pen F, The Pen Ft, le Pen FV Kleinbild-Fiegel Reflex Camera au format à moitié écran. Cela a été utilisé plus tard dans la série E-3X0 d’Olympus Evolt, le Leica Digilux 3 et le Panasonic DMC-L1. Un Hucker d’angle est disponible qui est branché sur l’oculaire de la plupart des caméras SLR et D-SLR et permet la vue par un viseur à la hauteur de la hanche. Il existe également un viseur avec télécommande EVF.

Étant donné que la technologie était répandue dans les années 1970, les caméras SLR sont devenues l’instrument photographique le plus important utilisé par les photographes et professionnels amateurs engagés. Cependant, certains photographes de motifs statiques (comme l’architecture, le paysage et certains motifs commerciaux) préfèrent les caméras spécialisées car elles peuvent contrôler la perspective. Avec un dispositif Balgen Triple extensible 4 ″ × 5 ″ comme le Linhof Supertechnika V, le photographe peut corriger certaines distorsions, telles que: B. “Keystoning”, dans lequel l’image “lignes” converge (c’est-à-dire la photographie d’un bâtiment, en pointant une caméra typique pour inclure le haut du bâtiment). Les lentilles de correction en perspective sont disponibles en petite image et en format moyen pour corriger cette distorsion avec des caméras de film, et il peut également être corrigé avec un logiciel photo après des appareils photo numériques. Le photographe peut également étendre le soufflet sur toute la longueur, les normes frontales inclinables et la photomécrographie (généralement appelées “macro photographie”), qui crée une image nette avec une netteté de profondeur sans la couverture de l’objectif.

Reflex numérique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Caméra SLR numérique Konica Minolta Dynax 5D

Les systèmes de caméras numériques avec des caméras SLR sont également utilisés comme reflex numérique ou D-SLR. Réflexe d’objectif unique numérique ) désigné. Le reflex numérique est très similaire à vos homologues analogiques de la structure mécanique, mais au lieu d’un film, ils abritent un capteur d’image (CCD, CMOS ou capteur de pixels actif).

Le principal avantage des appareils photo numériques par rapport à ses prédécesseurs travaillant avec le film est la disponibilité directe des données d’image, car le développement de matériel de film qui consomme du temps n’est plus nécessaire. L’écran construit permet de regarder les photos immédiatement après l’enregistrement, ce qui signifie qu’un enregistrement malavisé ou mal interprété – dans le cadre des possibilités qui peuvent être reconnus – la taille et la qualité de l’écran peuvent être reconnues. Dans la plupart des caméras, un histogramme (distribution de fréquence) de la luminosité peut également être affiché, qui est facilité par l’examen de l’image pour la sous-structure ou la surexposition et est indépendant des propriétés de reproduction de l’affichage. Une aide supplémentaire est une aide excessive et sous-exposition aux avertissements dans lesquels les zones d’image exposées incorrectes sont mises en évidence.

Comme pour les caméras SLR conventionnelles, la plupart des fabricants utilisent leurs propres systèmes d’objectif et accessoires, c’est pourquoi les utilisateurs de reflex numériques sont largement définis sur ce système après avoir décidé d’une marque spécifique. Dans certains cas, les lentilles d’un fournisseur peuvent également être utilisées au reflex numérique des autres fabricants. Il y a souvent la possibilité d’utiliser les serrures à baïonnette d’autres fabricants via des anneaux d’adaptateur, bien que différentes fonctions automatiques ne puissent être que partiellement ou non partiellement prises en charge. Certains fabricants n’utilisent pas de système à baïonnette spécialement développé, mais licencient celui existant, afin que l’optique puisse également être utilisée sur d’autres caméras. Par exemple, Fujifilm installe le F-Bajonett développé par Nikon sur son propre reflex numérique.

Par rapport au petit film d’image, de nombreux reflex numériques utilisent un capteur d’image plus petit, qui utilise un angle d’image plus petit lorsque la distance focale est donnée. Afin d’obtenir la même section d’image qu’avec une petite caméra d’image sur une telle caméra, un objectif doit être un à être appelé le facteur de format (également appelé facteur de recadrage ” rogner «= Découper) ont une distance focale plus courte. Les valeurs typiques de ce facteur de format, souvent mal appelées le “facteur d’extension focale”, sont les capteurs APS-C, × 1,5 (Nikon, Sony / Minolta, Pentax, Samsung), × 1,6 (canon) ou × 2 (Olympus, Panasonic). Cela signifie qu’avec une lentille de 50 mm sur une caméra avec un facteur de format de 1,5, la section d’image est aussi grande que celle d’une lentille de 75 mm sur un petit appareil photo réflexe miroir d’image ^[7] .

Effet des dépôts sur le capteur d’image d’un reflex numérique

Les problèmes fondamentaux des caméras SLR numériques sont la poussière et d’autres contamination du capteur d’image. Lors du changement de lentilles, la poussière peut pénétrer dans la boîte de miroir, qui peut être déposée sur le capteur d’enregistrement dans les enregistrements suivants. ^[8] L’abrasion mécanique ou les plus belles gouttelettes de lubrification à partir du miroir et des mécanismes de fermeture peuvent également être reflétées. Alors que dans des caméras analogiques, la contamination via le transport du film sera tôt ou tard supprimée, elles restent dans le capteur d’image sous forme de dépôts et sont visibles dans un ombrage petit ou moins clairement visible dans toutes les images suivantes. Les fabricants de reflex numériques proposent différents processus techniques pour réduire ce problème.

Certains photographes ne voient que les reflex numériques comme une solution de compromis, car aucun aperçu en direct (vue en direct) de l’image sur l’écran n’était à l’origine possible en raison de la construction. Dès la fin des années 1990, des SLR avec une lentille attachée en permanence et un miroir semi-transparent étaient disponibles, ce qui a permis la vue de l’image du viseur à la fois dans le viseur optique et à l’écran à l’arrière de la caméra. ^{[9] [dix]} Après une pause, le concept a été poursuivi par Sony en 2010, mais avec un viseur électronique.

Depuis 2009, presque tous les fabricants de reflex numériques ont des caméras dans sa gamme, qui permettent un aperçu en direct. En raison de la petite taille, de la résolution relativement faible et des retards dans la présentation, la plupart des affichages d’aperçu (à partir de 2012) ne peuvent pas actuellement être considérés comme un remplacement complet pour le SLR, mais les complétent dans certaines situations d’enregistrement. Si le capteur d’enregistrement réel est également utilisé pour l’aperçu en direct, il se réchauffe car il est constamment fourni en électricité pendant l’enregistrement, ce qui entraîne un bruit plus élevé.

Le premier reflex numérique est la “caméra électro-optique” ^[11] De Kodak de 1987.

Vidéo-DSLR [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Canon EOS 5d II en tant que reflex numérique vidéo, assemblé sur une plate-forme avec Mattbox et viseur

Sous un Vidéo-DSLR (Également: VDSLR, HDSLR) est un reflex numérique (parfois des caméras système sans miroir correspondant sont appelés de manière incorrecte), qui est capable d’enregistrer des vidéos en plus des photographies.

Le point de départ du développement de reflex numériques vidéo a été l’intégration d’écrans dits de “vue en direct” dans les caméras SLR, qui a commencé environ en 2005, dans laquelle l’image pourrait également être examinée sur un écran LC au lieu d’une compréhension du chercheur réflexe. Pour ce faire, des fermetures étaient nécessaires, qui pouvaient être ouvertes en permanence pour obtenir une image dans le capteur d’image, qui a ensuite été lu et affichée en continu à l’écran. Avec le D90, Nikon a présenté le premier reflex numérique capable de vidéo le 27 août 2008, Canon a suivi avec l’EOS5DII. En attendant, la plupart des reflex numériques ont un mode vidéo, mais tous les paramètres ne peuvent pas être vérifiés manuellement dans tous les modèles. Le temps d’enregistrement DSLRS est généralement limité en raison du système de fichiers FAT à 4GIB, ce qui correspond à environ 5 à 30 minutes en fonction de la résolution, de la séquence d’images et du codec utilisé. Les reflex numériques se réchauffent en mode vidéo similaires au mode de vue en direct, ce qui augmente le bruit du capteur d’image.

Les reflex numériques vidéo sont également utilisés pour les films publicitaires et les courts métrages, l’enregistrement sonore se déroule généralement avec un enregistreur audio externe. La façon de travailler peut être comparée à une caméra cinématographique classique. L’équipement supplémentaire d’une caméra cinématographique tel que l’affûtage et la Mattbox est également utilisé. Le 17 mai 2010, un épisode du Dr. La maison, la finale de la sixième saison, envoyée.

Un avantage sur la mesure des caméras de recherche ou des caméras avec des chercheurs séparés est l’accord de visualisation et d’enregistrement de l’axe, ce qui signifie ce que le photographe voit dans le viseur, est cartographié du même point de vue et avec la même perspective sur le capteur de film ou d’image.

Par rapport aux boîtiers sans miroir, les caméras SLR numériques offrent l’avantage que l’image du viseur est visible et focalisable lorsqu’elle est éteinte. Les besoins énergétiques sont également considérablement plus bas, car aucune image du viseur ne doit être accumulée.

Les inconvénients immédiatement perceptibles sont un poids et une taille significativement plus élevés, en particulier avec des lentilles lumineuses. Le mécanisme du miroir provoque des bruits supplémentaires. Il s’agit d’un obstacle lors de la prise de photos dans des endroits où un silence absolu est nécessaire, par exemple dans le théâtre. De plus, le pivotage du miroir peut entraîner des vibrations de la caméra et le flou associé de l’image. Vous pouvez contrer cela avec une pré-résolution miroir.

L’utilisation du miroir peut se concentrer sur le paramètre de distance, car la netteté de l’image n’est pas déterminée dans le niveau d’image du film ou du capteur d’image, mais à l’aide d’un disque d’ajustement ou d’un capteur d’aiguidation séparé. ^[douzième] Dans le cas de l’arc d’image de la lentille utilisée, des tolérances de fabrication, des débites ou en cas de production inférieure, ces niveaux d’ajustement ne représentent pas le niveau d’image d’une manière géométriquement suffisante, afin que les images ou les zones d’image soient floues. Avec une caméra SLR avec un capteur d’image de 24 mégapixels dans le cadre complet, la hauteur des pixels est, par exemple, 6 micromètres. Si une lentille hautement ouverte est utilisée avec l’ouverture numéro 1.2, les largeurs d’image du disque de réglage, du capteur d’autofocus et du capteur d’image dans tous les pixels doivent être observés exactement à 5 micromètres afin que l’erreur de mise au point ne devienne pas plus grande que la taille des pixels.

Tant que le miroir cache le capteur d’image, un appareil photo SLR numérique ne peut pas être utilisé dans la vue en direct. Alors aucun histogramme d’exposition correspondant ne peut être déterminé et affiché. Cependant, ces deux restrictions ne s’appliquent pas à certains des reflex numériques d’aujourd’hui qui ont un deuxième capteur d’image à cet effet, comme installé dans certains reflex numériques Sony. De plus, aucun réglage de netteté n’est possible, qui est basé sur une mesure de contraste avec le capteur d’image, comme dans la reconnaissance faciale, le pic de concentration ou le suivi des modèles spécifiés dans l’image. Depuis les années 1960, les caméras SLR avec un miroir fixe partiellement perméable (anglais. miroir de pellicule ) ont été introduits, qui ont remplacé le mécanisme du miroir de vibration, l’utilisation des deux chemins optiques vers le capteur ou le niveau du film ou vers le viseur ne se limitait plus à un “ou ou”, mais les deux chemins pouvaient être utilisés en même temps.

En raison de la dimension de support relativement grande, les lentilles de rétrofocus doivent toujours être utilisées pour des angles d’image plus grands. Les objectifs construits pour la grande dimension de support ont également un petit angle d’ouverture visuel, de sorte que le parcours de rayonnement du côté de l’image ne peut généralement pas être interprété. Cela conduit à l’exposition de capteurs d’image dans les plafonds de Bileck, où les rayons principaux apparaissent relativement en diagonale, à travers les filtres infrarouges, les filtres passe-bas optiques, les réseaux de microlines et les mosaïques de couleur aux aberrations linéaires, qui conduisent à des pixels flous. ^[13]

Les caméras SLR sont construites très différemment et ont généralement des boîtiers en plastique ou en magnésium. La plupart des fabricants n’indiquent pas les spécifications de la vie de conservation, mais certains font rapport sur l’espérance de vie des fermetures dans les modèles professionnels. Par exemple, le Canon EOS 1DS MKII pour 200 000 et le Nikon D3 avec sa fermeture exotique en fibre de carbone / aramide pour 300 000 cycles de verrouillage est conçu. Étant donné que de nombreuses caméras SLR sont équipées de lentilles interchangeables, la poussière, le sable et la saleté peuvent traverser la boîte de miroir dans le boîtier de la caméra lors du retrait de l’objectif et donc polluer ou même bloquer le mécanisme de mouvement du miroir ou le mécanisme de rideau de fermeture. De plus, ces particules peuvent également bloquer la focalisation sur un objectif ou gêner autrement si elles entrent dans la spirale de mise au point. Le problème du nettoyage des capteurs a quelque peu diminué aux reflex numériques car certaines caméras ont une unité de nettoyage du capteur construit.