Klaviziterium – Wikipedia

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Le Klastisiterum ou Clavicytherium (aussi Claviciter , Klavizeshium ou Klavicherherium ) est un instrument clé SAITING dans lequel la génération tonale en picotements les cordes à l’aide de quilles comme avec les clavecins. Avec le clavicythherium, cependant, le corps se tient droit et les cordes fonctionnent verticalement, c’est-à-dire verticalement aux boutons, ce qui signifie qu’il peut être placé sur un mur d’une manière économique.

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Le nom clavicytherium est composé des mots latins clé Pour le bouton, et cythérium Ce qui dérive généralement de l’ancien kithara grec à cela, une traduction littérale en allemand serait: “gaspiller-kithhara” (ou “clés de zones”). La partie mot cythérium Cependant, il peut également être fait par l’adjectif latin cylindrique ou Cytherereius Dérivation: Cela signifie “Vénus sacré” parce que sur l’île de Kythera (maintenant Kythira), il y avait un sanctuaire important de cette déesse. [d’abord] [2] En conséquence, le clavicythherium serait un “instrument clé dédié à Vénus”.

Dès 1388, dans une lettre de Jean I d’Aragón à Philipp le Kühnen von Burgund, un instrument est mentionné qui “ressemble à un organe, mais cela sonne avec des cordes” ( Similaire à Dorguens qui sonne avec des cordes ) [3] – Cet instrument aurait pu être un clavicythherium. Cela signifierait qu’il est plus âgé que le clavecin. Le nom “Clavicythherium” apparaît pour la première fois en 1511 dans Sebastian Virtung Musica Guts . [4]

Les clavicythers étaient apparemment plutôt rares, mais ont été construits jusqu’au XVIIIe siècle, plus tard également avec des mécanismes de piano marteau.

Instruments obtenus (sans droit à l’exhaustivité):

  • Le premier Clavicythherium survivant est un petit instrument anonyme d’environ 1470/1480, probablement de ULM; Il est aujourd’hui au Royal College of Music de Londres et est le plus ancien instrument de quille survivant de tous les temps. [5] En tant que caractéristique spéciale, il ne dispose que d’un demi-sol de résonance, d’autres instruments avec ce détail sont disponibles à Oslo: Norsk Folkmuseum (Anonymus), et à Stockholm: Musikmuseet (Henning Hake 1657). [6] Dans la zone supérieure, les cordes se balancent librement comme avec une harpe. L’instrument n’a qu’un registre sans objet, c’est-à-dire Autrement dit, le son peut se balancer sans entrave après avoir cueilli la ficelle, avec un effet “éthéré” qui rappelle un psautier. [7]
  • Une provenance anonyme de Clavicythherium au sud-allemand à partir d’environ 1620 au musée national germanique de Nuremberg. Il s’agit d’un instrument extraordinaire et de couleur tonique avec trois registres de 8 ‘pour seulement deux couvercles de cordes de 8′ et un 4’-octave. L’une des deux références 8 ‘peut être attachée par deux registres différents à différents points et produit donc deux qualités sonores différentes: un registre virginal foncé et un registre nasal, le troisième 8’ est entre les deux et a un clavecin argenté “normal”. Le 4 ‘est également un registre nasal. Au moins l’un des registres possède également des plaides en laiton et des registres divisés, comme les organes espagnols – d. Autrement dit, différents sons peuvent être choisis dans la basse et dans les triples. [8]
  • Un clavicythherium italien anonyme du XVIIe siècle a un logement carré avec des portes d’aile peintes (comme un organe) et une image du roi David à l’intérieur, qui joue apparemment l’instrument réel comme une harpe (New York, Metropolitan Museum of Art). [9]
  • Un magnifique Pyramide -Clavicythherium par Martin Kaiser de la seconde moitié du XVIIe siècle, aujourd’hui au musée de Kunsthistorisches, Vienne vient de la possession de l’empereur Léopold I. Il est décoré de tortue, d’ivoire et de bronze doré. Cet instrument n’a pas le clavecin irrégulier ou la forme de la harpe typique des longues cordes de basse à gauche, et les cordes triples courtes à droite mais une forme symétrique avec des parois latérales incurvées concaves à droite et à gauche. Les longues cordes de basse sont toutes au milieu, les cordes courtes à gauche et à droite. Une mécanique sophistiquée est nécessaire afin que cet arrangement de cordes inhabituel puisse être joué à partir des clés. Un autre clavicythherium pyramidal d’un clavecin italien (17ème siècle) est conservé à Rome en Musée national d’instruments de musique . [dix]
  • Trois clavicythers ont été conservés du clavier de la néerlandais sud Albert Delin, l’un de 1751 dans le Musée Instrumental Bruxelles, les deux autres de l’Institut d’État de recherche musicale Berlin (1752), et dans le Gemeentemusum den Haag (approximation 1760). [11] Les instruments de Delin ont une disposition de deux registres de 8 ‘avec un train de luth. [douzième]
  • Depuis la seconde moitié du XVIIIe siècle, trois clavicythers d’Irlande ont été conservés, l’un d’eux en même temps un clavianganum de Wffington (collection privée du Japon), les deux autres sous forme pyramide (Ferdinand Weber 1764 et Henry Rother 1774). [13]
  • Le premier clavicythherium avec mécanique pianoforte provient du Sicilien Domenico del Mela en 1739, c’est dans le Musée des instruments de musique à Florence. [14]
  • Christian Ernst Friederici a conservé trois pianos pyramidaux, l’un d’eux (1745) dans le Musée Instrumental Bruxelles. [15]
  • Au 19e siècle, les pianos étaient parfois construits sous la forme d’un clavicythherium, mais ces instruments étaient généralement nommés différemment: un Pyramiden-piano Par Conrad Graf de environ 1829 (Gemeentemuseum den Haag) est un meuble pompeux dans le style empirique égyptien avec un aigle double et une lyra et avec des sculptures qui contiennent des chandeliers. Il était censé être construit pour un riche homme d’affaires hongrois qui voulait “quelque chose d’inhabituel”. [16] Un So-So So -talled est également pompeux Piano giraffen Par Corneille Charles Emanuel van der Thes (environ 1820), en fait un empire-clavicythherium dans la forme en pente normale avec des caryathides de lion comme des jambes et un pilier purement décoratif sur le côté gauche. [17]

Le clavacythherium peut être considéré comme le précurseur du piano droit (pianinos).

Le clavacythherium historique a connu une renaissance dans les années 1950 lorsque J. C. Neupert (Bamberg) a été conçu pour le faire Cerbelle Fabriqué sous une forme petite-moi avec un clavier pliable et un couvercle vertical en série.

  • Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003 (Englisch).
  • Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997 (Englisch).
  • Le grand dictionnaire de Langenscheidt Latin-allemand , édité par le Dr Erich Pertsch. Extension New Edition 1983, Langenscheidt, Berlin et al. 1971/777/1983.
  • John Henry van der Meer: CEMBALO, KLAVIZITHOR, Sinett, Virginal. Dans: Ludwig Finscher (éd.): La musique de l’histoire et du présent . Deuxième édition, Säicheil, Volume 2 (Bolero – Encyclopedie). Bärenreiter / Metzler, Kassel, etc. 1995, ISBN 3-7618-1103-9, col. 487–528 ( Édition en ligne , pour l’abonnement à accès complet requis)
  • Konrad Nagel: Clavicithherium – Construit vous-même. Merseburger, Kassel 1987, ISBN 3-87537-229-8.

All Lust und Freud – Le clavicytherium des Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg, musique de clavier sud-allemand vers 1600 , Bernhard Klapprott, (Anonyme, Allemagne environ 1620), label: Aeolus, CD Recording 2019

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  1. ↑ Le grand dictionnaire de Langenscheidt Latin-allemand , édité par le Dr Erich Pertsch. Extension New Edition 1983, Langenscheidt, Berlin et al. 1971/777/1983, p. 303.
  2. ↑ À proprement parler, c’était un sanctuaire de la déesse grecque Aphrodite, qui correspond à la déesse romaine Vénus.
  3. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 10.
  4. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 476 (Fußnote 6).
  5. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 22-23.
  6. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 24.
  7. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 233f.
  8. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 187–188.
  9. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 134.
  10. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, p. 13 (Vienne), et pp. 156–157 (Rome).
  11. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, p. 33 (Bruxelles), p. 76 (Berlin), p. 162f (den haag).
  12. ↑ Edward L. Kottick: Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 290 und 294-295.
  13. ↑ L’instrument de Weber appartenant à Dublin, le Rotherche au Musée national de Dublin. Voir: Edward L. Kotttick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 381F.
  14. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 146.
  15. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 34–35.
  16. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 167.
  17. ↑ À Londres, Victoria et Albert Museum. Voir: Edward L. Kotttick, George Lucktenberg: Les premiers instruments de clavier dans les musées européens. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, S. 248, 250.

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