2. Quartet à cordes (Beethoven) – Wikipedia

Portrait de Beethoven de Carl Traugott Riedel à partir de 1801.

Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, support de dédicace du quatuor op. 18, sur une peinture à l’huile de Friedrich Oelenhainz

Le Quatuor à cordes n ° 2 g majeur op. 18 n ° 2 est un quatuor à cordes de Ludwig van Beethoven.

Le style, qui rappelle son galant, rappelant les boules de danse aristocratiques Quatuor compliminal En 1799, une pièce connue a été créée en 1799 dans le numéro d’Opus comme le troisième des six quatuors, qui ont été résumés sous l’opus numéro 18 et dédiés au prince Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz. La numérotation dans le numéro OPU du quatuor op. 18 correspond à l’ordre dans lequel les quatuors ont été imprimés. L’ordre d’origine du quatuor op. 18 n’est pas clairement sécurisé parce que les autographes sont perdus, mais il peut être supposé sur la base des carnets de croquis.

Après avoir terminé le quatuor op. 18, le quatuor n ° 2 a été révisé en 1800. La publication a eu lieu en 1801.

1. Phrase: Allegro (G Major)
2. SATZ: Adagio Cantabile I-ALLEGRO-TEMPO I (C-DUR)
3. Phrase: Scherzo. Allegro (G Major)
4. SATZ: Allegro très tôt (G-Dur)

Première phrase [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La première phrase commence par un sujet ludique en quatre parties, accompagné d’un sujet secondaire en D Major. L’exposition se termine brusquement dans un point culminant dramatique et avec des conséquences inoffensives du sujet principal. Cette position est l’un des nombreux exemples qui clarifient que Beethoven est fortement basé sur son professeur Joseph Haydn dans le premier ensemble de ce quatuor. Les sujets sont variés en détail dans la partie d’implémentation. Un autre exemple de l’orientation de Haydn est la dynamisation inhabituelle de la mise en œuvre, dont la turbulence se poursuit dans la reprise, de sorte que les violons et violoncello se disputent sur leur démarrage correct. Contrairement à Haydn, Beethoven laisse cette question ouverte, de sorte que la mise en œuvre et la reprise fusionnaient de manière organique.

Deuxième phrase [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La deuxième phrase commence par une douce cavatine du majeure du violon. ^[d’abord] Quatre seizième ont conduit à la partie médiane Allegro de la peine. Bethoven avait initialement planifié une partie médiane mineure contrastée pour cette phrase au lieu d’une section centrale Allegro sans vitesse de vitesse; Au cours de la phase de révision, cependant, la partie centrale Allegro a été créée. ^[2] La partie, qui suit l’Allegro, répète la douce mélodie du début de la phrase, cette fois présentée par le violoncelle, après quoi une interaction entre le violoncelle et le violon se développe.

Troisième phrase [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Contrairement à son trio, la blague de la troisième phrase n’adhère pas au schéma Menuett. Il occupe la mélodie initiale du deuxième set. ^[3]

Quatrième set [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La quatrième phrase commence par une mélodie animée du violoncelle, accompagnée d’un sujet latéral syncopique, qui se fixe au sujet latéral de la première phrase. Il est répété plusieurs fois et a répondu par le tutti à chaque fois. Après une mise en œuvre dans un ES majeur éloigné, la pièce se termine avec une cadence de Fortissimo animée dans la coda. Bien qu’un ensemble de sonata, cet ensemble de sonata a le caractère d’un Rondo à travers des répétitions fréquentes du thème principal. La phrase surprend moins de manière thème que en termes harmoniels lorsque les clés se tiennent à côté les unes à côté des autres sans transition.

Après la publication du Quatuor Op. 18, le compositeur Doležalek, il n’a aimé que le quatuor op. 18.2 et op. 18.4, après quoi Beethoven a répondu avec mépris: «C’est une bonne saleté! Bon pour le public de la merde ». ^[4]

Le musicologue américain Joseph Kerman a décrit le quatuor comme incroyable en raison de sa référence musicale à Haydn: “Wit, en outre, est un jeu de dangerey Game-Haydn, pas celui de Beethoven. Son sens de l’humour n’est pas loin de faire confiance à ce moment de sa vie ». ^[5]

documents justificatifs

• Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Le quatuor à cordes . 1ère édition. Bärenreiter, 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4.
• Gerd Indorf: Quartet à cordes de Beethoven: aspects culturels et historiques et interprétation de l’œuvre . 2e édition. Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3.
• Harenberg Cultural Leader Chamber Music . Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
• Jürgen Heidrich: Le quatuor à cordes . Dans: Manuel de Beethoven . Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3, pp. 173-218
• Lewis Lockwood: Beethoven: Sa musique – sa vie. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, S. 124-130

dès la lecture

• Théodor Helm: Quatuor à cordes de Beethoven. Tenter une analyse technique de ces travaux en relation avec leur contenu intellectuel . Leipzig 1885, 2e édition 1921.
• Joseph Kerman: Les quatuors Beethoven . New York 1967
• Sieghard Brandenburg: Quartet à cordes de Beethoven Op. 18 . Dans: Sighard Brandenburg, Martella Guérrez-Denhoff (éd.): Beethoven et Bohême . Bonn 1988, S. 259–302
• Herbert Schneider: 6 cordes Quartet F Major, G Major, D Major, C Minor, A Major et B Major Op. 18 . Dans: A. Riethmüller U. (Éd.): Beethoven. Interprétations de ses œuvres . 2 volumes. Laaber, 2e édition 1996, volume 2, pp. 133–150

1. ↑ Martin Hufner: Ludwig van Beethoven – String Quartet Op. 18. Dans: Musique critique , 1999. Sur Critical-Musik.de, consulté le 3 décembre 2020.
2. ↑ Gerd Indorf: le quatuor à cordes de Beethoven: Aspects culturels et historiques et interprétation de l’œuvre . 2e édition. Rombach, 2007, p. 182.
3. ↑ Gerd Indorf: Quartet à cordes de Beethoven: aspects culturels et historiques et interprétation de l’œuvre . 2e édition. Rombach, 2007, p. 183
4. ↑ Alexander Wheelock Thayer: La vie de Ludwig van Beethoven , Volume II, allemand édité par Hermann Deiters, révisé par Hugo Riemann, 1866 ff. Réimpression Hildesheim / New York 1970; Volume 2. p. 200
5. ↑ Joseph Kerman: Les quatuors Beethoven . New York 1967, S. 49