Anders Askevold – Wikipedia

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Anders Monsen Askevold (Né le 25 décembre 1834 à Askvoll, † le 22 octobre 1900 à Düsseldorf) était un paysage norvégien et un peintre animal de l’école de peinture Düsseldorf.

En tant que deuxième des dix enfants du Sexton et professeur Mons Andersson Askevold (1806-1889) et de son épouse Johanne Johansdatter, née Grav (1809-1901), il a initialement commencé à dessiner de manière autodidère. De 1847 à 1854, il a été étudiant de Hans Leganger Reusch (1800-1854) à Bergen et en attendant l’élève de l’école de dessin sous Franz Wilhelm Schiertz. Il est ensuite allé à la capitale Christiania et a participé à la classe de Knud Bergslien dans la Royal Drawing School. Il a financé le séjour à travers des portraits. À l’automne 1855, Askevold s’est rendu à Düsseldorf, est devenu un étudiant privé de son compatriote Hans Fredrik Gude et a changé l’année suivante dans son cours de paysage à l’Académie d’art. À Düsseldorf, il a couru dans le cercle de nombreux artistes scandinaves à Düsseldorf, dont Adolph Tididand et Ulrika Sofia Amalia von Schwerin.

En 1858, il retourna en Norvège et en 1860, il a commencé un voyage d’étude rendu possible par une bourse. Elle l’a emmené via Düsseldorf à Paris, où il s’est orienté artistiquement vers les principaux peintres animaux Constant Troyon et Rosa Bonveur. De retour à Bergen, il a épousé Katarina Maria Drike Gran (1834-1917) en 1862 et a déménagé à Paris avec elle. Cinq filles et trois fils ont émergé du mariage, différemment sous cette dernière (1869-1941), l’architecte, et Ingolf Birger (1875–1951), plus tard professeur de pédagogie à Kassel. À Bergen, Askevold a également enseigné à certains étudiants privés dans son studio, y compris 1873/74 Ole Juul et 1875/76 Karl Uchmann (1855-1940), qui venaient tous deux du Lofoten. En 1877/78, il était à Munich et dirigeait des études avec Friedrich Voltz. En 1878, la famille a déménagé à Düsseldorf (Wielandstraße 12, 1881 Sternstraße 20, 1885 Adlerstr. 12, 1886 Grafenberger Str. 50, 1892 NEANDERSTR. 15, de Grafenberger Chaussee 113 et 122. Depuis 1887 Atelier Pempelor Straße 88).

En 1896, le peintre a subi un accident vasculaire cérébral, dont les conséquences ont rendu le travail artistique supplémentaire impossible; Il est décédé en 1900 à l’âge de près de 66 ans. Cathinka Askevold est décédée en 1917 et a été enterrée à côté de son mari au cimetière nord de Düsseldorf. La tombe est conservée.

De 1883 à 1900, Askevold était membre de la Düsseldorf Artist Association Malkasten. ^{[d’abord] [2]}

Paysage d’été avec des vaches , 1860

Avec Gude, Johan Fredrik Eckersberg et Morten Müller, il était l’un des artistes les plus populaires du romantisme tardif de Norvège. Sa préoccupation était de combiner la peinture d’animaux, de genre et de paysage. Il a ainsi établi les efforts conjoints de Gude et Adolph Tidemand pour unir le paysage et le genre des moteurs de peinture précédents.

Dans ses études, il était courant à Düsseldorf de dramatiser pittoresque la réalité. Il a été influencé en dehors de Gude en août Cappelen, Erik Bodom et Lars Hertervig. Bien qu’il soit à Paris, une influence de la peinture française sur lui n’est pas détectable. Il a trouvé son propre chemin entre le réalisme et l’idéalisme. Jusqu’en 1880, Askevold a principalement peint la vie sur les pâturages alpins, comme il l’avait vécu dans son enfance à Sunnfjord lui-même. Il était préoccupé par la représentation de la vie simple de la population dans une communauté étroite avec le bétail, qu’il montre dans la lumière transfigurée du matin ou du soir. Étant donné que ses photos étaient basées sur sa propre expérience, il a obtenu une grande crédibilité. Ils étaient apparemment réalistes, mais en même temps idéalisés et correspondaient donc également aux Norvégiens, qui ont été renforcés à l’époque, après l’expression nationale (→ → Romantisme national norvégien).

Les vaches jouent un rôle majeur dans ces images. Cependant, ce sont les préoccupations d’Askevold de montrer le paysage, le bétail et les humains dans leur interaction harmonieuse et que aucun de ces éléments ne domine. Les vaches ne sont montrées ni dans un état caché ennuyeux ni dans un mouvement dramatique exalté, mais avec de petits événements narratifs tels que l’impulsion ou lors du passage du fjord au cours de l’Albauf ou de la sortie. Ce n’était pas dans l’intention d’Askevold de souligner des problèmes sociaux ou politiques. Les critiques en ont ensuite accusé de cela. Ils aimaient enlever Askevold en tant que “peintre de vache” et ont dit qu’il avait calculé ses photos en fonction du nombre de vaches montrées.

Dans la période de bouleversement artistique générale vers 1880, le style de peinture et le sujet ont également changé dans ses images. Il a abandonné le sujet de la vache et s’est tourné davantage en peinture de fjord. Il a particulièrement peint des scènes à Voss, sur le Sognefjord et Hardangerfjord. Son style de peinture est devenu PASTOSER et moins détaillé, ses couleurs sont devenues plus pâles et plus fraîches. Ses paysages fjord sont peuplés de locaux, vous pouvez voir des colonies sur le rivage, parfois un bateau à vapeur peut également être vu. Ces images ressemblent à de vrais endroits Veduten, mais sont apparemment composés.

Les photos prises au cours des dernières années sont souvent similaires. La cause se trouve dans le groupe d’acheteurs, qui se composait principalement de touristes depuis les années 1880 qui ont connu le pays du navire de croisière et ont vu des souvenirs de voyage dans les peintures. Comme de nombreux peintres norvégiens, il vivait plus tard principalement à Düsseldorf, d’où les images étaient mieux sur le marché qu’en Norvège. Il était déjà passé pour répéter des images à des prix réduits.

En plus des images de studio dans des formats plus grands et moyens, Askevold a également peint des études ouvertes plus petites qui sont devenues de plus en plus populaires depuis la romance et ont également trouvé des acheteurs. Les historiens de l’art influencés par l’impressionnisme l’apprécient toujours plus que ses images de studio. Un certain nombre de ces études sont situées au Musée national d’Oslo.

• Jour d’été au lac avec des vaches , 1876, 112 × 218 cm, Musée national Oslo
• Embarquement des vaches , 1869, 62 × 97 cm, Bergen Kunstmuseum
• Vaches dans la forêt , 1870, 44m3 × 62 cm, montagnes du musée d’art
• Plusieurs peintures appartiennent au commerce artistique Blomqvist à Oslo
• Il y a plusieurs photos dans la collection de la baronie Rosendal

• J. Lange: L’art d’aujourd’hui . Copenhague 1873, pp. 404, 405.
• Friedrich von Boetticher (historien de l’art): Œuvres de peinture du XIXe siècle. Contribution à l’histoire de l’art. I-1. Dresde 1891.
• Askevold, Anders Monsen . Dans: Lexique d’artiste général. Les artistes visuels de tous les temps et des peuples (Akl). Volume 5, Saur, Munich et a. 1992, ISBN 3-598-22745-0, p. 421.
• Carl Wille Schnitler: Askevold, Anders Monsen . Dans: Ulrich Thieme, Felix Becker (éd.): Lexique général des artistes visuels de l’antiquité à nos jours. Fondée par Ulrich Thieme et Felix Becker. Groupe 2 : Antonio par Monza-Bassan . Wilhelm Engelmann, Leipzig 1908, S. 182 ( Textarchiv – Archive Internet ).
• Hans Wolfgang Singer (éd.): Lexique d’artiste général. La vie et les œuvres des artistes visuels les plus célèbres. Préparé par Hermann Alexander Müller. Institution littéraire Rütten & Loening, Francfort / Main 1921, Volume I et V (ajouts).
• M. Flokenes: Le peintre artistique Anders Monsen Askevold 1834–1934. Sandane 1934.
• Volumes Emanuel (HRG.): Dictionnaire Critique et Documentaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays. Bande 1, 1976.
• Lexique artiste norvégien. Artistes visuels – Architectes – Artisans Arts. GARTE AQV National Gallery. Band 1, Oslo 1982.
• MAGNE MALMANGER: Anders Askevold. De Fjord à Fon. Rosendal, 1993.
• Knut Ormhaug, dans: Hans Paffrath (éd.): Lexique de la Düsseldorf Painting School 1819-1918. Bande 1: Abbema-gurlitt. Publié par le Kunstmuseum Düsseldorf dans la cour honoraire et la Paffrath Gallery. Bruckmann, Munich 1997, ISBN 3-7654-3009-9, pp. 73–75 (Fig.).
• Siegfried Weiß: Là, Anders Monsen peint Askevold (1834-1900). Dans: Heimat-Jahrbuch Wittlaer, Volume 27 (2006), pp. 144–149 (Fig.).

1. ↑ Répertoire des membres / liste existante (À partir du 07/2005) sur Mallasten.org , consulté le 17 septembre 2013.
2. ↑ Bettina Baumgärtel (éd.): L’école de peinture Düsseldorf et son charisme international en 1819-1918. Michael Imhof Verlag, Petersberg, 2011, ISBN 978-3-86568-702-9, p. 364, 426.