Frank O’Connor – Wikipedia

Lieu de naissance d’O’Connors: Cork en Irlande vers 1900

Frank O’Connor Ou avec un nom bourgeois Michael Francis O’Donovan (Né le 17 septembre 1903 à Cork, † le 10 mars 1966 à Dublin) était un écrivain irlandais et auteur de Short Stories bien connu.

O’Connor a grandi dans une famille prolétarienne axée sur l’Irlande. Dans son autobiographie Un enfant unique O’Connor décrit son enfance et son adolescence, dans lesquelles il vivait avec sa mère seule en raison de l’absence liée au père du père, qui n’est rentré chez lui que de courtes visites d’hôtes pendant la Première Guerre mondiale, une époque qu’il a décrite plus tard comme la plus heureuse de sa vie. ^[d’abord] Après le dernier retour du père de la guerre, la vie de famille a été caractérisée par la pauvreté et une atmosphère tendue et chargée de conflit entre Michael O’Donovan et son père, qui a amené la famille au bord de la ruine à travers sa dépendance à la consommation d’alcool. ^[2]

Comme Seán O’Faoláin et Liam O’Flaherty, Frank O’Connor faisait partie de la génération des écrivains irlandais nés vers 1900, qui, dans leur jeunesse, a été témoin de la lutte irlandaise pour l’indépendance et de la guerre civile ultérieure et reflétait dans leurs œuvres.

O’Connor, qui ne pouvait aller à l’école jusqu’à l’âge de 12 ans, a rejoint l’armée républicaine irlandaise (IRA) en tant que jeune homme, a combattu du côté des républicains inférieurs pendant la guerre civile, a été arrêté et a été prison. Ses expériences personnelles de ces arguments et combats féroces traités O’Connor, en particulier dans sa courte prose, par exemple dans Invités de la nation , dt. Invités de la nation , une histoire qui est devenue connue bien au-delà de l’Irlande. ^[3]

Tout aussi peu que O’Faoláin ou O’Flaherty, Frank O’Connor n’a pas été captivé par la création du nouvel État libre irlandais et est resté impliqué dans de nombreuses controverses sur la liberté de la littérature en Irlande dans la lutte contre l’État et la censure de l’Église, ce qui a abouti à une certaine hostilité et a apporté son nom à l’interdiction des autorités de censure. ^[4]

Après sa libération, il s’est détourné de la lutte politique et à partir de ce moment-là, s’est consacré à la littérature et à la langue irlandaise. Il a travaillé comme bibliothécaire et a dirigé l’Abbey Theatre de Dublin de 1937 à 1939. En 1931, son premier volume avec des histoires courtes est apparu sous le pseudonyme Frank O’Connor, Invités de la nation . Il a également écrit des poèmes, des romans, des pièces de théâtre et deux autobiographies.

Presque toutes les œuvres ont traité avec l’Irlande, ses habitants et leurs problèmes. Dans plusieurs histoires individuelles, il a ramassé des processus et des différends politiques plus importants, principalement de la lutte irlandaise pour l’indépendance, et les reflétait dans la situation individuelle concrète de ses personnalités narratives. O’Connor, qui a vécu aux États-Unis dans les années 1950, est décédé à Dublin en mars 1966.

Après sa mort, sa deuxième autobiographie est devenue Le fils de mon père Publié par Maurice Sheehy, qui connaissait O’Connor depuis 1963. Un an plus tard, Maurice Shehy a rassemblé un groupe commémoratif dans lequel des amis et des collègues d’O’Connor se souvenaient de lui.

En plus de Liam O’Flahery et Seán O’Faoláin, Frank O’Connor est l’un de ces auteurs irlandais qui, dans le successeur de James Joyce, méritaient de poursuivre un art narratif irlandais indépendant. En tant que «Renaissance irlandaise», son travail a trouvé son chemin dans de nombreuses histoires littéraires.

Comme O’Faoláin l’avait remarqué en plaisantant, Frank O’Connor n’a jamais existé, car ce nom n’était qu’un pseudonyme de Michael O’Donovan et en même temps le capuchon de camouflage pour un auteur critique de l’église, dont l’ensemble du travail de son écrivain était extrêmement offensant du point de vue des autorités de censure de Dublin.

Semblable à O’Flahery et O’Faoláin, Frank O’Connor s’est concentré dans une grande partie du travail de son écrivain sur le prêt de ses expériences, qu’il avait acquise lors de son combat dans la guerre civile de la part des républicains. Sa nouvelle publiée en 1931 avec le titre ironique Grim Invités de la nation Avec son effet bouleversant, sur lequel les réalisations narratives dont il était capable: deux otages britanniques, qui se lient initialement d’amitié avec leurs gardes irlandais, sont ensuite abattus par eux.

La renommée de Frank O’Connor est principalement basée sur ses nouvelles traduites en de nombreuses langues, y compris ses deux histoires d’enfance connues Mon complexe Œdipe (1950) et Le génie (1955), qui ont été anthologisés à plusieurs reprises. Il avait précédemment reçu l’ordre honorable d’Oxford University Press pour modifier une collection de nouvelles irlandaises contemporaines qui sous le titre en 1957 Histoires courtes irlandaises modernes apparu et à titre posthume en 1987 comme Histoires courtes irlandaises classiques a été réédité. O’Connor a mis son propre travail avec ses nouvelles mentionnées ci-dessus Invités de la nation et Mon complexe Œdipe avant.

Comparé à sa courte prose, O’Connor, en revanche, n’a pas été un succès durable avec ses romans et ses histoires plus longues, car ils n’ont pas l’unité conceptuelle que son mieux nouvelles distingué. ^[5]

Surtout avec le développement ultérieur de la technique narrative dans ses nouvelles et ses conceptions théoriques littéraires, dans lesquelles le moment de “conscience intense de la solitude humaine” (allemand: “conscience intensive de la solitude humaine”) comme une caractéristique générique spéciale du moderne moderne histoire courte Contrairement au roman, Frank O’Connor Heinz Kosok, cependant, a apporté une contribution significative au développement du rang exceptionnel de la courte histoire irlandaise dans la littérature mondiale. ^[6] Avec toute l’empathie, il détient toujours une certaine distance de ses personnages et évite les sentiments.

O’Connor a également préparé le sujet de la sexualité interpersonnelle, dans laquelle lui, malgré la censure imminente, par exemple dans l’Église catholique malgré la censure imminente Mon complexe Œdipe Sous une forme indirecte ou implicitement indiquée mais indubitable, la voie pour les plus jeunes irlandaises, qui sont façonnées par une “nouvelle ouverture en matière de sexualité” contrairement à la morale dominante de l’Église catholique en Irlande. ^[7]

Les histoires d’enfance d’O’Connor sont devenues particulièrement bien connues, qui ont souvent réalisé la manière sensible du point de vue d’un enfant, pour lequel le monde adulte est incompréhensible ou déroutant et en même temps Beyful. Le souvenir de sa propre enfance, de la mère aimante et du père problématique, a également été l’une des sources d’inspiration les plus importantes pour beaucoup de ses nouvelles.

Une lecture comparative de son autobiographie Un enfant unique Dévoilé de manière très révélatrice dans ce qu’une variété et une forme souverain O’Connor en tant qu’auteur était capable de traiter et de façonner ses propres expériences et expériences avec son imagination créative. Surtout, ses histoires, qui ne sont malheureusement jamais résumées en cycle, ont démontré le jeune Larry Delaney de la fortune artistique d’O’Connor pour élever la substance de sa prose qui est souvent basée sur un épisode ou une anecdote banal au niveau du récit magistralement structuré et linguistiquement formulé. ^[8]

Avec sa concentration ou son accent sur les personnages irlandais, en particulier dans sa courte prose, O’Connor, comme l’explique Kosok dans ses explications sur la nouvelle irlandaise, “influence non seulement la conscience irlandaise de l’identité nationale [sic], mais a également façonné l’image internationale de l’Irlande à une mesure décisive par la traduction en de nombreuses langues.” ^[9]

Dans sa courte prose, O’Connor utilise une manière prononcée vernaculaire ou style familier , comme Sherwood Anderson avant dans la littérature américaine avec son cycle narratif Winsburg, Ohio (1919) avait relancé après Mark Twain. Cette orientation d’O’Connor sur un style familier plutôt sans prétention est conforme à sa tendance caractérisée par le Turgenew et Tchekhov pour choisir les substances de ses histoires principalement de la vie quotidienne. Il essaie de se conformer à ses propres demandes de clarté de la langue et de la gestion de l’intrigue ainsi qu’après des expériences non symboliques.

Aussi dans son cours d’écriture créative , qu’il a tenu en tant qu’auteur et praticien de premier plan à l’invitation de diverses universités américaines, il a confronté les participants à ses cours d’écriture avec ces affirmations. Si quelqu’un violait ces règles du jeu, il a été exclu de la participation supplémentaire. En même temps, O’Connor – comme auparavant Anderson – a averti de la publicité intrigue Avec leur action en cours d’exécution mécanique et l’accent mis sur les lignes de punch surprenantes.

Traducteur: Elisabeth Schnack

• Nuit de mariée.
• La tentation de Don Juan.
• Enfance irlandaise.
• Mon complexe Œdipe.
• Histoires de maître. (Contient, entre autres choses, Nuit de mariée; Petite fosse dans la lande. )
• La Long Street à Ummera. Onze championnats d’Irlande. Diogène, 1959
• Le voyage à Dublin.
• Une femme indépendante.
• Un mariage impossible.
• Il a son pantalon. histoires
• Et le vendredi poisson. Histoires. Diogène, Zurich 1958 (couverture rigide) et DTV, Munich 1963 et (avec 7 minerai); Tous plus tard TB-Aufl. Pour Diogène avec 12 histoires, lignes: Detebe Classic 20170 ou Diogène: The Literary Broché 22918
• La tentation de Don Juan. Onze histoires. Diogène, 1994 (suite

• Michael Frank. Études sur Frank O’Connor: avec une bibliographie de son écriture . Hg. Maurice Sheehy. Gill & Macmillan, Dublin und Knopf, NY 1969 (volume commémoratif)
• Frank O’Connor , Dans: Archives biographiques internationales. 17/1966 du 18 avril 1966, dans les archives de Munzinger ( Article commençant disponible gratuitement)

1. ↑ Frank O’Connor: Un enfant unique . Knopf Verlag, New York 1961, pp. 148, 20, 153 et p. 148.
2. ↑ Frank O’Connor: Un enfant unique . Knopf Verlag, New York 1961, pp. 31f., 38 et p. 178.
3. ↑ Les informations de Heinz Kosok: Histoire de la littérature anglo-irlandaise . Schmidt Verlag, Berlin 1990, ISBN 3-503-03004-2, pp. 189 et 192.
4. ↑ Les informations de Heinz Kosok: Histoire de la littérature anglo-irlandaise . Éditeur de Schmidt, Bellin 1990, ISBN 3-503-03004-2, p .. 189f.
5. ↑ Voir Michael Hanke: Frank O’Connor: Le génie. Dans: Raimund Borgmeier (éd.): Histoires courtes anglaises de Thomas Hardy à Graham Swift , Reclam-Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-017509-7, pp. 172-180, ici p. 172 f.
6. ↑ Les informations de Heinz Kosok: Histoire de la littérature anglo-irlandaise . Schmidt Verlag, Berlin 1990, ISBN 3-503-03004-2, pp. 189f. ainsi qu’à Heinz Kosok: La nouvelle irlandaise. Dans: Arno Löffler, Eberhard Späth (éd.): Histoire de la courte histoire anglaise . Francke, Tübingen 2005, ISBN 3-8252-2662-X, p. 255ff
7. ↑ Plus précisément Heinz Kosok: La nouvelle irlandaise. Dans: Arno Löffler, Eberhard Späth (éd.): Histoire de la courte histoire anglaise . Francke, Tübingen 2005, ISBN 3-8252-2662-X, p. 268f.
8. ↑ Voir Michael Hanke: Frank O’Connor: Le génie. Dans: Raimund Borgmeier (éd.): Histoires courtes anglaises de Thomas Hardy à Graham Swift , Reclam-Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-017509-7, pp. 172-180, ici p. 173 f. Voir aussi Heinz Kosok: La nouvelle irlandaise. Dans: Arno Löffler, Eberhard Späth (éd.): Histoire de la courte histoire anglaise . Francke, Tübingen 2005, ISBN 3-8252-2662-X, p. 260
9. ↑ Heinz Inami: La nouvelle irlandaise. Dans: Arno Löffler, Eberhard Späth (éd.): Histoire de la courte histoire anglaise . Francke, Tübingen 2005, ISBN 3-8252-2662-X, p. 260