Photographie des travailleurs – Wikipedia

Photographie des travailleurs est une sous-zone de photographie documentaire sociale qui a été créée dans le mouvement du travail. Leur floraison était entre les deux guerres mondiales, mais a été soudainement interrompue en Allemagne par la tyrannie nationale socialiste. En Allemagne de l’Ouest, la photographie des travailleurs a connu une certaine renaissance dans les années 1970, qui, après la formation de groupes régionaux en 1978, a finalement conduit à la base de la «Federal Association of Workers ‘Photography». Au début du 21e siècle, c’était sous l’influence des théoriciens du complot.

Création [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La photographie documentaire sociale s’est développée dans la seconde moitié du 19e siècle et peut être considérée comme un précurseur et une suggestion pour la photographie des travailleurs. Les conditions vivantes et de travail de la “classe ouvrière” étaient pour la première fois dans la publication “London Labor et les London Poor” (Work and Poverty à Londres) publié par Henry Mayheur et John Brinny pour la première fois (sous la forme de dessins basés sur des photographies).
D’autres précurseurs importants et photographes documentaires sociaux étaient Jacob August Riis, qui a documenté les conditions de vie du travail et des sans-abri à New York en 1890 (“Halon l’autre moitié vit”; comme vit l’autre moitié), Lewis Wickes Hine, qui a fait du travail des enfants aux États-Unis au début du 20e siècle et les photographes de la Farm Security Association (FSA). Dorothea Lange et Walker Evans avec leur documentation sur la mort de la ferme américaine pendant la dépression vers la fin des années 1920. En Allemagne, August Sander en particulier est le photographe qui, avec son travail “People of the 20th Century”, a concentré sur le social.

Ces photographes se sont consacrés aux conditions vivantes et de travail des petits artisans, des travailleurs et des groupes marginalisés sociaux. Le mouvement des photographes des travailleurs a reçu des suggestions de ces projets photographiques et d’autres et a souvent fait référence à de tels exemples sous la forme et le contenu. Il a été créé dans le cadre du mouvement ouvrier. Les photographes des travailleurs ont documenté leur propre situation sociale pendant la République de Weimar et ont compris la photographie comme une “arme” pour changer la société. La majorité des photographes des travailleurs de la République Weimar sont restés anonymes.

Photographie des travailleurs en République Weimar [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le développement de la photographie des travailleurs dans la République de Weimar est étroitement lié à l’histoire du mouvement travailliste, en particulier à celui du Parti communiste d’Allemagne (KPD), mais également avec le travail culturel général des syndicats. La photographie des travailleurs était un instrument de relations publiques et de propagande. La possession d’une caméra n’était pas une question de cours. Cela coûte plusieurs salaires mensuels d’un travailleur. ^[d’abord]

Compte tenu de la chute des éditions de la presse du parti, le Xth Party Congress of the KPD en 1926, ainsi que la conférence Reichs-Agitprop effectuée la même année, a déclenché un changement dans la politique médiatique du KPD (principalement basé sur l’orgue du parti “le drapeau rouge”). La conférence Reichs-Agitprop a demandé aux bureaux de rédaction de plus de rapports d’images. Si les correspondants des travailleurs ont assuré le lien entre le journal du parti et le travail du parti local ainsi que sur place avec des rapports, les photographes des travailleurs sont devenus un chroniqueur d’image du parti et de la société d’un point de vue socialiste. Dans ce contexte, l’Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Aiz), publié dans le groupe communiste Coin Mountain, a fourni une impulsion importante pour le développement du mouvement des photographes des travailleurs. Le 25 mars 1926, elle a appelé à un concours photographique. Cela devrait réduire la dépendance à l’égard des agences photographiques bourgeoises et gagner du matériel d’image plus proche des rapports partisans.

À la suite du concours AIZ, le «bureau central des photographes amateurs des travailleurs» a été fondé à Berlin la même année. D’autres groupes locaux ont rapidement émergé dans d’autres villes et, en septembre 1926, un comité du Reich des photographes des travailleurs en Allemagne a été fondé. En 1927, le syndicat des photographes des travailleurs en Allemagne (VDAFD) avec 25 groupes locaux a finalement émergé. Le lien avec le KPD, qui avait établi de manière durable la création de l’organisation, est resté serré. Cependant, l’adhésion était ouverte à tous ceux qui se sentaient attachés au socialisme. -En plus à ce nouveau mouvement de photographes amateurs politiquement engagés dans le cadre du mouvement travailliste, les groupes de photos de l’organisation Nature Friends ont continué d’exister.

Les photographes des travailleurs ont développé une vie de club animée, créé des chambres sombres, offert davantage et s’entraînant dans des techniques photographiques et photographié la presse communiste et syndicale, les journaux de la social-démocratie, les organisations sportives des travailleurs et le “amoureux de la nature”, l’organe des amoureux de la nature. Dans l’intérêt des rapports efficaces, de nombreux groupes locaux du VDAF ont été organisés en termes de travail en fonction de l’exemple des agences d’image professionnelles, afin qu’ils puissent se présenter rapidement. En plus des articles individuels illustrant des enregistrements, des rapports ont été de plus en plus créés. Les montages introduits en particulier par l’avant russe -garde, dans lequel Aiz a pratiqué à un niveau élevé par John Heartfield, est devenu un moyen d’expression populaire. Des films ont également été créés occasionnellement. De plus, il y avait une pratique d’exposition animée. Le magazine “The Workers Photographe”, fondé comme feuille de communication en 1926, était d’une excellente importance pour le développement de l’organisation, dirigée par Eugen Heilig à partir de 1929.

En 1929, le VDAF appartenait à 1480 membres. Le photographe travailleur a obtenu une circulation de 7 000 exemplaires. 1931, à iii. La conférence du Reich du VDAF, 2312 membres, a finalement été organisée dans environ 100 groupes locaux. À la fin de 1932, 125 groupes appartenaient au VDAF.

En 1930, le SPD, avec les amateurs de nature, a fait des efforts pour créer sa propre organisation de photographes amateurs. Dans ce but, a publié le magazine “The New Bild”. Cependant, ces efforts n’ont eu aucun succès à long terme.

Après l’élection d’Adolf Hitler en tant que chancelier, l’égalisation rapide de toutes les organisations sociales et des médias, la persécution des communistes, des syndicalistes et des sociaux-démocrates, les photographes des travailleurs organisés ont pu poursuivre leur pratique en illégalité brièvement.

Photographie des travailleurs International [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La pratique de la photographie des travailleurs n’était pas seulement un phénomène allemand entre les guerres mondiales. En plus d’un large mouvement de photographes travailleurs en Union soviétique, des organisations comparables existaient. B. En Tchécoslovaquie, en France, aux Pays-Bas, en Autriche et aux États-Unis. Ceux-ci ont coopéré au «Bureau international des photographes de travailleurs de tous les pays». Les photographes des travailleurs allemands ont particulièrement travaillé en étroite collaboration avec les “clubs de photographes de travailleurs entièrement russes” et ont échangé des photographies contre leurs magazines respectifs (dans l’URSS: “Rabotschaja Gaseta” et “Sowetskoje Photo”). La “Photo Union G.M.B.H.”, une agence photo, a été créée à partir de cette coopération, derrière la photo russe (une agence photo soviétique), l’organisation des photographes des travailleurs soviétiques et les éditeurs de l’URSS.

Photographie des travailleurs en République fédérale d’Allemagne [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Travail photographique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Walter Ballhaus, qui n’appartenait pas à l’organisation des photographes des travailleurs, est devenu connu dans les années 1970 en tant que photographe qui a photographié un documentaire social au sens de la photographie des travailleurs.

À partir de 1972, il y avait une base de groupes de photographie des travailleurs, 1972 à Hambourg, 1973 à Cologne et ainsi de suite. Des groupes locaux liés au DKP et à leur journal ont été créés. Ces groupes ont principalement travaillé sur les problèmes sociaux locaux, sur les questions industrielles, les conditions de travail et de vie, accompagnées photographiquement les activités des initiatives des citoyens et des expositions organisées (entre autres, régulièrement aux festivals de presse de l’UZ). L’art des arts “Tenden” par l’artiste de Munich et propriétaire de la galerie Richard Hiepe a régulièrement rendu compte du développement de la photographie des travailleurs en République fédérale d’Allemagne. Le magazine est publié depuis 1973 Photographie des travailleurs . 1978 était à Essen le Association fédérale de la photographie des travailleurs fondé.

Site Web de complot théorique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Anneliese Fiketscher et Andreas Neumann, qui sont également responsables de la NRHZ en ligne, exploitent le site Web arbeeerfotografie.com . Selon le scientifique de la communication Tobias Jaecker, les théories du complot anti -mite seront distribuées le 11 septembre 2001 sur ce site. Selon la présentation là-bas, les services secrets israéliens du Mossad qui y sont impliqués sont impliqués dans les attaques terroristes, car il “a depuis longtemps parcouru toutes les organisations terroristes islamistes de bout en bout”. Selon Jaecker, les rapports correspondants montrent “des caractéristiques théoriques du complot claires”, qui “peuvent difficilement être conservées sur la base des quelques” indices “fragiles. ^[2] Selon son évaluation, le site Web est l’un des sites populaires allemands sur Internet, “les rumeurs méticuleusement possibles et les” preuves “supposées” “document” des attaques terroristes. ^[3]

En 2012, Fiktscher et Neumann ont fait un voyage de l’opérateur du site Web islamiste Marché musulman , Yavuz Özoguz, qui fait partie du président iranien Mahmud Ahmadineschad. Cela a été fortement critiqué en ce qui concerne le déni d’Ahmadinejad sur l’Holocauste et le droit d’exister comme une légitimation du régime de l’injustice iranienne. ^{[4] [5] [6]}

Plusieurs membres du Photographie des travailleurs puis se sont éloignés de la photographie fédérale de la photographie des travailleurs et opèrent sous la photographie des travailleurs Berlin. Even the workers’ photography member Gabriele Senft explicitly distanced himself from the Federal Association and justified this with the “demands of the so-called” new peace movement “for Jürgen Elsässer, Ken Jebsen and Lars Mährholz, as well as the possibility for Alsatians, which had been provided by the› NRHz ‹, to express its right-wing populist thoughts, and the efforts, right and left-wing and now even to reinterpret the NPD to new ›peace gangs‹. ” ^{[7] [8]}

En octobre 2012, Fiktscher et Neumann ont publié leur propre texte dans lequel ils ont remis en question les auteurs du National Socialist Underground sur la soi-disant série de meurtres de la NSU, d’abord chez Nrhz-online Et puis dans une version légèrement raccourcie en avril 2014 arbeeerfotografie.com . Dans les néonazis dans les contributions du forum, le texte a été considérablement encouragé et soutenu la théorie du complot qui s’y propage selon laquelle la série de meurtres était “des meurtres d’ordre, un mélange de Turcs / Kurd-Clan, de compensation pour la protection, des médicaments, etc.”. Ensuite, Fiktscher et Neumann ont soumis le texte légèrement changé pour publication dans le magazine Ossietzky, qui n’a imprimé que les premières publications, et a assuré que le texte n’avait jamais été publié ailleurs. Le texte a ensuite été imprimé dans le numéro 13/2013. Le rédacteur en chef d’Ossitzky, Otto Köhler, n’a remarqué que peu de temps après ce qui avait été subordonné comme une première publication présumée, puis a accusé Fiktscher et Neumann d’avoir “ouvert un front-front national socialiste”. Il a également souligné que les deux sont sur 2009 arbeeerfotografie.com avait suggéré une paternité d’Israël à la mort de l’accident de Jörg Haider. ^[9]

En 2016, Fiktscher et Neumann ont présenté le 21. Foire de la littérature gauche Dans les photos de Nuremberg sur la Cologne Klagemauer, un rallye israélien-critique et d’autres sources de rallye anti-série sur l’assiette de la cathédrale. Ce faisant, ils ont félicité le responsable Walter Herrmann sans restriction en tant que “activiste de la paix”, sans le contenu théorique du complot de ses positions (“une élite de criminels, la nouvelle mafia réglementaire mondiale, asservit le reste du monde et domine la politique, les médias et les sociétés”). ^[dix]

La photographie des travailleurs organise régulièrement ses expositions et manifestations dans les pièces de l’ancienne caserne de pompiers à Cologne, où d’autres groupes anti -mites se rencontrent également. ^[11]

• Wolfgang Hesse (éd.): L’œil du travailleur. Photographie et art des travailleurs vers 1930. Publication à l’occasion des expositions du même nom à Zwickau, Cologne et Dresde. Leipzig 2014.
• Wolfgang Hesse: Les exceptions et la règle. Monde de la vie, sensibilisation aux médias et politique de presse dans la photographie des travailleurs de la République de Weimar. Dans: Annuaire pour la recherche sur l’histoire du mouvement ouvrier. Heft 3/2013.
• Rationalisation – pour qui? Rapports en crise. Group de projet Arbeiterfotography Bielefeld, Berlin 1976.
• L’université en tant qu’entreprise. Photographie des travailleurs du groupe Marburg, Mörfelden 1978.
• Travailleurs en photographie. Richard Hiepe, 1974.

• Photographie des travailleurs , Brême 1978
• Jochim Büthe: Le photographe des travailleurs: documents et contributions à la photographie des travailleurs 1926-1932 , Prometheus-Verlag, Cologne 1977

1. ↑ Rudolf Stumberger: Le super selfie et la chasse au marché , Telepolis Feature VOM 1 janvier 2017
2. ↑ Tobias Jaecker: Théories du complot anti -mite après le 11 septembre. Nouvelles variantes d’un ancien schéma d’interprétation . Münster: Lit, 2004. (Théorie politique et culture. 2.) ISBN 978-3-8258-7917-4, p. 68 f.
3. ↑ Tobias Jaecker: De “Petronazis” et “Kosher Nostra”. Théories du complot le 11 septembre . Dans: Le monde après le 11 septembre. Effets du terrorisme sur le monde des États et de la société . Édité par Thomas Jäger. Wiesbaden: VS-Verl., 2011. (Journal for Foreign and Security Policy. Numéro spécial 2.) ISBN 978-3-531-18420-3, pp. 927–945, ici p. 934.
4. ↑ Jonas Nonnmann: Le candidat du Landtag FDP annonce Ahmadineschad. Dans: Berliner Zeitung . 4. Mai 2012
5. ↑ Politicien local du FDP à Ahmadineschad: L’incroyable voyage de M. Hübscher. Dans: Spiegel Online, 3 mai 2012
6. ↑ Politicien du FDP à Ahmadineschad: groupe de visites miraculeux de Hübscher. Dans: Miroir en ligne , 4. mai 2012
7. ↑ Courte démolition historique à la photographie des travailleurs: The Big Break ( Mémento à partir du 5 août 2017 Archives Internet )
8. ↑ Thomas Willms: Magic Apprentices: Takeover of the “Workers Photography” , Antifa, numéro 1/2016
9. ↑ Otto Köhler: “Dans” , Ossietzky n ° 14/2013
10. ↑ Sur l’anti-sémitisme à la foire littéraire gauche à Nuremberg . Hagalil du 10 novembre 2016, consulté le 14 août 2017.
11. ↑ Réunions familiales des anti-semites , Hagal à partir du 27 septembre 2014