Theodor Ahrenberg – Wikipedia

Théodor „Teto” Ahrenberg (Né le 2 mars 1912 à Göteborg, † 21 juin 1989 à Vevey, Suisse) a été un entrepreneur suédois et collectionneur d’art. Sa vaste collection comprenait des œuvres d’influences et de divers artistes. Pablo Picasso, Henri Matisse, Marc Chagall, Le Corbusier, Olle Bærtling, Sam Francis, Mark Tobey, Christo, Lucio Fontana, Tadeusz Kantor, Enrico Baj, Jean Tinguely et Niki de Saint Phalle. L’une des expositions les plus importantes de la collection comprenait les deux versions de Matisse ‘ Apollon (1953), Picassos Femme nue au fauteuil à bascule (1956) et Chagalls Les mariés sous le baldaquin (1949).

Theodor Ahrenberg, fils de l’armateur suédois et propriétaire de la société Ahrenberg Rederi (Th. Ahrenberg Shipping Company) et de son épouse Naëma Ahrenberg (née Wijkander), appelée “této” par des amis, ont passé sa jeunesse à Gothenburg; La maison familiale était à Viktor Rydbergsgatan 14. Après sa petite scolarité réussie, Ahrenberg a été prise par son père par l’école Högre Samskola. Il a ensuite initialement travaillé pour divers chantiers navals et compagnies maritimes à Stettin, Hambourg et Newcastle. Comme Ahrenberg l’écrit dans ses mémoires, cette formation lui a été cruciale: «En même temps, vous devez être largement myope, prudent et courageux … surtout vous avez pour réussir. C’était le charme du monde des compagnies maritimes. De telles expériences spéculatives et courageuses m’ont beaucoup façonné en ce qui concerne mon introduction au monde de l’art. » ^[d’abord] 1939-1940 Ahrenberg s’est battu contre la Russie en tant que soldat volontaire pendant la guerre d’hiver et a été très décoré.

Après son retour à Gothenburg en 1941 et en raison de la baisse de la société maritime Ahrenberg, Ahrenberg a déménagé à Stockholm pour faire avancer sa carrière. Il était d’abord responsable de l’inventaire des barils de Nynäs Petroleum, après quoi il a reçu une position plus élevée de la Commission du commerce et de l’économie. Enfin, il a pris en charge un poste de direction de la direction à l’Association économique pour Gas et Koks (Gokef).

Lors des voyages d’affaires à travers l’Europe à partir de la fin des années 40, Ahrenberg a découvert son amour pour l’art moderne et a commencé à collecter des œuvres d’artistes contemporains, au début, il a acquis des graphiques imprimés, y compris des œuvres de Picasso. Au fil du temps, il a créé l’une des collections privées européennes les plus importantes et les meilleures de l’art occidental du 20e siècle.

Au début des années 1950, le fondateur et directeur de la Samlaren Gallery (Birger Jarlsgatan 1, Stockholm) Agnes Widlund (1910-2005) a commencé à conseiller Ahrenberg. Avec son aide, il a complété sa collection par des œuvres d’artistes importants, par exemple Matisse, Chagall, Le Corbusier, Georges Braque et Georges Rouault. De plus, Widlund Ahrenberg a transmis des visites en studio à des artistes tels que Picasso, Matisse, Chagall et Le Corbusier. Sa passion a donc commencé à connaître personnellement les artistes et à acquérir des expositions directement des artistes.

Ahrenberg est devenu une figure centrale de l’art suédois et européen. Entre autres choses, il était secrétaire de la Ticino Society et membre du conseil d’administration d’associations artistiques telles que Friends of the National Museum, Friends of the Moderna Museet and Aspect. Il a fait campagne avec véhémence pour améliorer la situation des étudiants en art et des jeunes artistes. Le 3 septembre 1959, Ahrenberg a tenu son discours controversé lors de la réunion publique de l’aspect de l’Académie des arts de Stockholm “la pauvreté de l’art dans l’État providence”, dans laquelle il a exigé un soutien supplémentaire pour les artistes et les institutions artistiques et a critiqué le directeur du Swedish National Museum Carl Nordenfalk (1907-92) avec considération ses méthodes financières réservées. Dans son pays d’origine, Ahrenberg est entré en collision avec le conservatisme de la promotion de l’art de l’État et l’activité artistique des musées publics.

La garde d’Ahrenberg avec la scène du musée, en particulier avec Nordenfalk, qui a refusé de donner ses suggestions en décembre 1959 au Musée national ou à une autre institution d’État, a conduit à la décision d’avoir son propre pavillon d’exposition construit à Stockholm sous le nom de “Palais Ahrenberg”. En 1961, l’architecte Le Corbusier (1887-1965), qui était ami avec Ahrenberg, a accepté de concevoir les plans pour cela. Ceux-ci ont été présentés publiquement au début de 1962, mais le pavillon n’a pas été construit. ^[2] Le Corbusier était basé sur un projet qu’il avait créé deux ans plus tôt pour un projet similaire à Tokyo et utilisé en 1964 pour la construction du musée Heidi-Weber à Zurich, également connu sous le nom de “Center Le Corbusier”. Depuis 2005, il y a un modèle du «Palais Ahrenberg». ^[3]

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Domile “Le Rocher” d’Ahrenberg à Chexbres

Dans la phase de planification de ce centre d’exposition en 1962, lors d’un séjour en Suisse, le procureur suédois a été accusé d’évasion fiscale. Comme il a dû compter avec garde à son retour à la Suède, il est resté avec sa femme Ulla (née Ulla Frisell 1931) et ses quatre enfants en Suisse. L’État suédois a confisqué sa collection d’art pour régler ses dettes fiscales et l’a vendue aux enchères à partir de 1963. Theodor Ahrenberg et sa famille se sont installés dans la petite ville de Chexbres sur la rive nord du lac Léman, où il a recommencé à collecter. Avec de nombreux artistes de l’avant-garde européenne d’après-guerre, il a maintenu des contacts et les a invités à travailler dans sa villa pendant plusieurs mois. De cette façon, la deuxième collection Ahrenberg a été créée au cours des 25 années suivantes.

Theodor Ahrenberg est décédé le 21 juin 1989 à l’âge de 77 ans à Vevey, en Suisse.

Le premier, confisqué par l’État suédois et dispersé par sa collection de vente aux enchères, Ahrenberg, l’une des collections privées les plus étendues d’Europe, a offert une réduction complète à travers la “modernité classique” avec environ 1 000 œuvres. ^[4]

Ahrenberg a estimé et acquis des œuvres d’artistes contemporains déjà célèbres ou du moins connus tels que Henri Matisse (1869–1954), Pablo Picasso (1881–1973), Georges Braque (1882–1963), Marc Chagall (1887–1985), Le Corbusier (1887–1965), Fernand 1 – 1 – 195) à Giacometti (1901–66), Henry Moore (1898–1986), Mark Tobey (1890–1976) et d’autres, dont certains n’ont pas encore été acceptés par le monde de l’art. Selon son épouse, Ulla Ahrenberg, Ahrenberg possédait des centaines d’œuvres de Picasso et presque toutes les sculptures de Matisse avant la collection de la collection de l’État suédois seul. ^{[5] [4]}

Dans son pays d’origine, il a promu des jeunes artistes suédois controversés tels que Carl Kylberg, Olle Bærtling, Einar Hilander, Öyvind Fahlström, Richard Mortensen, Robert Jacobsen ou Carl Fredrik Reuterswald.

Un autre objectif de son activité de collecte était sur les œuvres d’artistes d’Europe de l’Est qui ont dû travailler sous terre derrière le rideau de fer. Le représentant le plus important de ce groupe était Tadeusz Kantor. Avec son faible pour les nouveaux artistes des nouveaux artistes à l’époque, Ahrenberg a cité presque partout dans la scène artistique suédoise conservatrice. ^[6]

Sa passion pour les collectionneurs a profité de pouvoir acheter les œuvres des artistes qui ne sont pas encore établis à l’époque à bas prix du marché. Il était intéressé par le garçon, le nouveau. Ahrenberg, les travaux qu’il connaissait personnellement est devenu personnellement le principe collectif le plus important. Lorsque ses artistes ont été créés au début des années 1960, il a vendu leurs œuvres avec un profit élevé et réalisé dans l’avant-gardée avancé. Aujourd’hui, sa collection valait plus d’un milliard d’euros. ^[5]

Theodor Ahrenberg et Ulla Ahrenberg

La deuxième collection, qui a été construite en Suisse, comprenait initialement des œuvres que les artistes ont créées en tant qu’invités dans la villa d’Ahrenberg à Chexbres et qu’il a acheté aux prix du temps. Ses amis proches sont devenus des classiques ultérieurs tels que Sam Francis, Christo, Lucio Fontana, Jean Tinguely, Niki de Saint Phalle, Arman, Robert Rauschenberg, Mark Tobey, Enrico Baj, Yaacov Agam, Edward Kienholz, Meret Oppenheim ou Heinrich Richter.

Le personnage de sa nouvelle collection est complètement différent de celui de son époque suédoise. À cette époque, il s’est efforcé de donner un aperçu optimal de l’art actuel d’un point de vue historique de l’art; Sa nouvelle collection «… montre un personnage plus ludique, expérimental et personnel. Leur point de départ est la sélection subjective et dépendante de la situation, pas pour donner l’ambition, un aperçu objectif ou qualitatif »(Folke Edwards). Sa nouvelle collection est passée à environ 6 000 expositions, dont de nombreuses curiosités et des œuvres expérimentales telles que la céramique (par exemple, les assiettes, les bols, la sauce et les cendriers) ainsi que les étiquettes de vin, les artistes qui lui rendent visite comme Albert Chubac, Lars Gynning, Gérard «Imof» Imhof, Julio Zapata.

Après la mort de Theodor Ahrenberg (1989), son épouse Ulla Ahrenberg a pris son travail de garde de la collection. Son fils Staffan Ahrenberg, un producteur et entrepreneur hollywoodien à succès, poursuit l’activité de collecte de son père. Il recueille les jeunes arts américains et européens, y compris des artistes établis tels que Richard Serra, Robert Longo, Wolfgang Tillmans, Cildo Meireles, Jenny Holzer, Martin Kippenberger et Adrián Villar Rojas, et donne le renom Cahiers d’Art nouveau.

En septembre 2018, la première monographie détaillée de la vie et des collections d’Ahrenberg a été publiée. Le livre est apparu en anglais comme Vivre avec Picasso, Matisse et Christo: Theodor Ahrenberg et ses collections à Thames & Hudson, Londres, et en suédois Une vie avec Matisse, Picasso et Christo – Theodor Ahrenberg et ses collections Bei Arvinius + Orfeus Publishing, Stockholm.

• 1954 Musée national, Stockholm: “Art étranger moderne des collections privées suédoises” (Auslandische Kunst dans le privatamlungen de Schwedisken)
• 1957 Musée national, Stockholm
• 1957 Skåne Art Museum, Lund
• 1957 Art Hall Helsinki, Helsinki
• 1958 Musée des Beaux-Arts, Liège
• 1959 Kunsthaus Zurich
• 1960 Gothenburg Art Association, Art Hall, Göteborg
• 1961 Frederiksberg Townhouse, Kopenhagen
• 1967 Salle communale de Chexbres: „aspects“
• 1977 Kunstverein pour la Rhénanie et Westphalie, Düsseldorf: «Le collectionneur Theodor Ahrenberg et le studio de Chexbres. 15 ans avec l’art et les artistes. 1960–1975 ”
• 1987 Kunsthalle Schirn Frankfurt Am Main: «Le Corbusier Secret. Dessins et collages de la collection Ahrenberg. ”

L’exposition a ensuite été montrée dans: Musée Cantonal Des Beaux-Arts de Lausanne, Nordjyllands Kunstmuseum (Aalborg), Lunds KonSthall (Lund), Museum of Finnish Architecture (Helsinki), Pori Art Museum (Pori), New Gallery (Linz)

• 1993 Gothenburg Art Museum (Gothenburg): “Ahrenberg Collection” ”

L’exposition a ensuite été montrée dans le Östergötlands Länsmuseum (Linköping), le musée Saint-Ingbert (St. Ingbert) et le “Musée Fondation allemand” (Belmont-sur-Lausanne).

• 1998 Musée des Beaux-Arts de Mons (Belgien): „Hej Teto! Collection Ahrenberg“
• 1999 Palais Bénédictine (Fécamp, Région Haute-Normandie): „Collection Ahrenberg – 50 ans d’histoire de l’art“

• Au nom de l’art . Un portrait de Theodor ‘Teto’ Ahrenberg, collectionneur et patron consacré aux artistes et à leur art. Film von J.P. Morgan Friberg, 1990
• Le collectionneur d’art et la catastrophe (Le collectionneur d’art et la tragédie). Film de Clara Törnvall, SVT Play, 2017

• Collection Ahrenberg. Catalogue pour l’exposition, trilingue. Ed.: Constitution de Gothenburg. Ed.: Folke Edwards. Gothenburg 1993. 146 pages, S / w u. Couleur il. ISBN 91-87968-193.
• Ahrenberg, Theodor, J’ai encore un Picasso. Mémoires de Teto Ahrenberg, challenger, collectionneur d’art, Mecenat , Ulla Ahrenberg et Folke Edwards (Hrsg.), Walhström & widstrand, Stockholm, 1993
• Ahrenberg, Theodor et Ulla: Le Corbusier Secret. Dessins et collages de la collection Ahrenberg. Lausanne, Vevey: auto-publié, 1987. 213 p. Num. Je vais.
• aspects, 5 ans d’activités à l’atelier du Rocher Chexbres , Salle communale de Chexbres, 1967
• Catalogue de quarante-neuf bronzes par Matisse. [Catalogue aux enchères de la collection Theodor Ahrenberg , Stockholm]. Londres: Sotheby 1960. 100 S., 50 Ganzseit. ABB.
• Collection Ahrenberg. 50 ans d’histoire de l’art , Palais Bénédictine, Fécamp, 1999
• Le collectionneur Theodor Ahrenberg et le studio à Chexbres. 15 ans avec l’art et les artistes 1960 – 1975. Catalogue pour l’exposition. Ed.: Art Association pour la Rhénanie et Westphalie. Ed.: Karl-Heinz Hering. Düsseldorf 1977.
• Dessins et collages de la collection Ahrenberg [Dessins et collages de la collection Ahrenberg]. Catalogue pour l’exposition, bilingue. Ed.: Kunsthalle Schirn. Ed.: Erika Biller. Francfort / Main: 1987.
• Galerie Denise René. Mes anneés 50. [Abner, Adrian-VileNon, Agam, Ahrenberg unnd Andere]. Paris: Ed. Galerie Denise René 1988. 96 S., Ca. 100 ABB. (S / W).
• Hé tante! Collection Ahrenberg. [Catalogue pour l’exposition dans le Musée des Beaux-Arts de Mons, Belgique] Mons: auto-publié par le musée, 1998. 119 pages, Num. Fig. Fig. ISBN 2-930211-02-4.
• Karl-Heinz Hering (éd.), Heinrich Richter. Peintures, aquarelles, dessins 1961–1978 (Exh. Cat.), Association artistique pour les Royales et Westphalie, Düsseldorf, 1978
• Heinrich Richter: Les neuf Muses (Die Mädchen von Chexbres). [D’après une idée de Theodor Ahrenberg]. Paris/Genève: Ed. Forces Vives, ca. 1970.

1. ↑ Theodor Ahrenberg, J’ai encore un Picasso. Mémoires de Teto Ahrenberg, The Challenger, The Art Collector, The Mecenat , Ulla Ahrenberg et Folke Edwards (éd.), Walhström & widstrand, Stockholm, 1993, p. 29
2. ↑ Fondation Le Corbusier: Pavillon d’Exposition, Palais Ahrenberg, Stockholm, Suède, 1962 , consulté le 29 mars 2017
3. ↑ Le modèle a été créé à Rwth Aachen dans un cours de professeur Dr. Bertig. Les dimensions sont de 1,50 m x 1,80 m, ce qui correspond à une échelle de 1:20. Copie archivée ( Mémento à partir du 29 septembre 2007 Archives Internet ).
4. ↑ ^{un b} Tilo Richter: Soyez là dans la cuisine de l’art – Theodor Ahrenberg dans le portrait Dans le SAF du 21 avril 2011.
5. ↑ ^{un b} Wolfgang Büscher: Ensuite, ils ont pris Teto avec eux – comment l’ami de Picasso a perdu sa collection de célèbres mondiaux dans Bleu (Art Magazine in the World), pp. 48–55, mai / juin 2015.
6. ↑ Carin ståhlberg: Mauvais homme au mauvais endroit au mauvais moment ( Mémento des Originaux à partir du 4 mars 2016 Archives Internet ) Info: Le lien d’archive a été utilisé automatiquement et non encore vérifié. Veuillez vérifier le lien d’origine et d’archiver en fonction des instructions, puis supprimez cette note. @d’abord @ 2 Modèle: webachiv / iabot / www.dn.se (Allemand: Mauvais homme au mauvais endroit au mauvais moment ) Dans Dagens Nyheter, 19 juin 1993.