Personne vitruvienne – Wikipedia

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Der vitruvianische Mensch (Leonardo da Vinci)
La personne vitruvienne
Léonard de Vinci , changement. 1490
Stylo et encre sur papier
34,4 × 24,5cm
Galerie de l’Académie, vénitien

Quand Vitruvien (années. Homme vitruvianus, aussi: Figure vitruvienne ) est appelé une représentation de l’homme selon les proportions formulées et idéalisées par l’ancien architecte et ingénieur Vitruv (IUS). L’exemple le plus célèbre est un dessin de 34,4 cm × 24,5 cm par Leonardo da Vinci, qui a été créé vers 1490. C’est un croquis avec des notes de l’un de ses journaux qui montrent un homme avec des extrémités étendues dans deux positions superposées. Avec les doigts et les semelles, la figure touche un carré qui l’entoure ( une personne sur la place ) ou un cercle ( Une personne à sonner ).

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L’étude montre à quel point Leonardo était intéressé par le physique et les proportions et s’est également représenté à plusieurs reprises [d’abord] Et n’est pas seulement un symbole de l’esthétique de la Renaissance, mais l’un des motifs d’image les plus célèbres et les plus reproduits.

Le nom ne vient pas de Leonardo da Vinci. Il rappelle l’architecte romain Vitruve, environ 80–70 avant JC. Chr. À environ 10 avant JC BC Cela a écrit entre 33 et 22 avant JC. Les seuls livres d’architecture préservés de l’antiquité Dix livres sur l’architecture (années. L’architecture du livre ). Ces traités n’ont pas été illustrés et ont encouragé de nombreux artistes ultérieurs à illustrer leurs propres illustrations, notamment Albrecht Dürer. Vitruve, entre autres, fournit la théorie de la “personne bien en forme” (Lat. L’homme est bien fascinable ) avec un rapport idéal des parties du corps les uns aux autres:

«De plus, le centre du corps est naturellement le nombril. Si une personne est à l’arrière avec les bras et les jambes étalés, et si la pointe du cercle est insérée au point du Nabel et bat un cercle, les doigts sont touchés par le cercle des deux mains et les pointes de l’orteil. Tout comme il y a un cercle sur le corps, la figure d’un carré se trouve également. Si vous prenez une mesure de la plante des pieds vers le haut et appliquez cette mesure sur les mains tendue, la même largeur et hauteur se traduiront que dans les zones carrées en fonction de la taille de l’angle. ”

L’original du dessin Leonardo a été dans le Galerie d’Accademy à Venise après un gouverneur autrichien et 25 autres dessins de Leonardo acquis des héritiers du collectionneur d’art Milan Giuseppe Bossi (1777-1815). Pour des raisons de conservation, il est rarement émis.

Leonardo a probablement rencontré le texte de Vitruv lors d’un voyage en 1490 lorsqu’il a rencontré Francesco Di Giorgio, qui a traduit Vitruvius en italien. Avec son dessin de printemps, Leonardo da Vinci illustre la thèse de la Vitruvius que la personne verticale est auto-évidente à la fois dans la forme géométrique du carré et du cercle. Il n’était ni le seul ni le premier artiste à illustrer le texte de Vitruv. Francesco di Giorgio lui-même a dessiné une personne vitruvienne. Cependant, seul Leonardo a réussi à résoudre la superposition du cercle et du carré de telle manière qu’une figure obligatoire et proportionnée harmonieusement a été créée. Pour cela, Leonardo a choisi un centre différent pour le carré que pour le cercle: comme on peut le voir dans le dessin, l’artiste définit le cercle exactement dans le nombril pour le “Homo Ad Circulum”. Dans le “homo ad quadratum”, en revanche, l’étape est le centre du carré. D’autres illustrateurs ont tenté de couvrir le district et le carré au milieu.

L’apparition de la figure est non seulement déterminée par le cercle et le carré, mais aussi par des règles de proportion pour les parties individuelles du corps (pied, tête, etc.). Vitruve dit:

«Le corps humain est tellement en forme que le visage du menton à l’extrémité supérieure du front et le bas des cheveux est de 1/10, la paume de la main de la racine de la main à la pointe du doigt, la tête du menton au point le plus élevé de 1/8 vertical de 1/8 [] de la partie inférieure du menton mais du nostrouls, de la troisième partie de la longueur elle-même, autant que le nez, ainsi que des nases. Le front est formé de cette ligne à la racine des cheveux, également 1/3 […] ”

– Vitruv : Dix livres sur l’architecture 3.1.2

Le lettrage de Leonardo de son dessin détermine également les conditions corporelles en donnant le système de mesure dérivé depuis les temps anciens: 4 doigts devraient entraîner un palmier (largeur de la main), 4 palmier un pied, 6 palmiers un élément, 4 éléments la taille totale d’une personne, les mêmes 4 cubes (c’est-à-dire un panoramique de bras). [2] L’image idéale de la beauté humaine n’est donc pas un absolu, mais consiste en la relation entre les parties individuelles.

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La partie obtenue du lettrage de Leonardo fait référence au cercle et au carré que la proportion des parties individuelles du corps. Le texte suivant est écrit dans la partie supérieure de la feuille:

“Vétruvio, architecto, mecte dans son opération (er) à D’Cquechitectura, que les mesures Ove de l’omn sont de nature épuisée incontestable la façon dont 4 doigts fabrique 1 palmier et 4 palmiers il y a 1 tarte, 6 palmiers fabriquent un chubito, 4 cubeti fait 1 homo, il est son bâtiment. Settu ap (r) i ta (n) au ga (m) être chei chali da chapo 1/14 de votre alnez (z) a et ap (r) i et soulève tant le b (r) acia qui cholle long finale tu tui le linia du sommet du chapo, sait que le cie (n) to de la stramite de l’AP (er) Te me (m) fia. Ello spatio chessi trova infralle ga (m) be fia tria (n) golo equilatero ”

L’illustration est:

«Beaucoup ap (r) et le homo nele b (r) acia, qui (n) à son alteen. Du Nasscimento de Chapegli pour le menton se trouve le dixième de l’Altez (Z) à Del (L) Man. Du di du menton à la somme (m) du chapo, il l’Octovo d’Altez (z) à l’omo. De la sop (R) au pecto à la somme (m) de la Chapo Fia le sexto de l’Omo. De la SOP (R) à Del PECTO à Nasscime (N) à de Chapegli Fia la partie sectima de Tucto L’Omo. Des seins à la SOP (R) à la Chapo Fia la quatrième partie de l’Omo. Le mag (g) iore larg (h) ez (z) a des épaules épaule des épaules [la oct] la quatrième partie de l’omo. Du coude à la pointe de la main, la quatrième partie de l’omit, de ce coude à la fin de l’ISSPalla Fia en fait partie dans l’homme; TUCTA La main est la dixième partie de l’Omo. Le Menb (R) ou les nasscies de Bile dans Mez (Z) ou de l’Omo. La pièce est la partie secrète de l’OMO. Du plus du pied du genou du Gonochio Fia, la quatrième partie de l’Ometer. De l’Of Auto del Ginochio au Nasscime (n) du membre (R) ou de la quatrième partie de l’OMO. Les parties d’échecs Truvano infra ”

Leonardo a gagné ses proportions non seulement de l’ancienne tradition, mais aussi en mesurant l’anatomie des jeunes hommes dans les années 1489/90. [3]

La double figure du cercle et du carré peut également être comprise comme une proposition de solution à Leonardo pour le cercle du cercle, ce qui est finalement impossible à de nombreuses étapes de construction. En fait, le dessin peut être trouvé dans un algorithme très élégant à la quadrature circulaire approximative (dans un nombre infini d’étapes de construction), ce qui crée une conséquence récursive du cercle des couples et du carré, qui converge avec une grande précision contre une superficie d’environ 10003. [4]

Le rapport de la longueur latérale du carré au rayon du cercle dans l’image de Leonardo correspond à la coupe dorée avec une déviation de 1,7%, c’est pourquoi il est souvent dit que l’image est la “représentation de l’homme dans la coupe dorée”. Étant donné que les voies de la longueur latérale et du rayon ne représentent pas une unité et se heurtent à différentes directions, un rapport de l’ensemble et de ses parties – comme la coupe dorée – peut difficilement être représenté. En raison de l’écart de 1,7%, vous pouvez donc discuter de la formulation mentionnée.

Il a été constaté que Leonardo aurait pu être influencé par le travail de Giacomo Andrea de Ferrara, architectes de la Renaissance, experts de Vitruve et ami proche. [5] Le dessin original de Giacomo Andreas n’a qu’un certain nombre de bras et de jambes, mais Leonardo a changé la position des bras et des jambes de son mari. [6]

Une autre influence possible pour la représentation de Leonardo pourrait être le code des proportions humaines dans l’architecture de Francesco Di Giorgio Martini, un architecte sienne qui était un traité non publié sur l’architecture civile et militaire en 1470 (Traité de l’architecture civile et militaire) mettre ensemble.

Figure Aus Francesco di Giorgios Abhandlung
FGMartini1.jpg FGMartini2.jpg Giorgio Martini, Francesco di - Illustration from the Trattato di architettura - c. 1470.jpg
Homme de Vitruve Design de l’église Château de projet

Modèle de la carte de santé assurée introduite en 1995

Hommage à Leonardo à partir de 1982 par Enzo Plazzotta Am Belgrave Square à Londres

Jusqu’aux années 1930, le dessin de Leonardo était principalement connu du cercle le plus proche de la littérature de Leonardo et dans la proportion de l’enseignement dans les académies artistiques, la figure a attiré l’attention internationale en tant que symbole de la pensée réglementaire scientifique de Leonardo dans l’exposition Milan en l’honneur de l’artiste en 1939. [7]

Aujourd’hui est La personne vitruvienne Une figure populaire et fréquemment adaptée. En plus des reproductions dans des peintures murales ou des affiches ou en tant que motif de tatouage, il peut être trouvé à l’arrière de la pièce italienne 1-euro, sur l’emblème de la Skylab 3, en signe de la Fondation évolutive de Giordano Bruno ou de la carte de santé Giordano Bruno (EGK) des sociétés d’assurance-maladie allemandes. Il existe également des sculptures dans différentes villes du monde, comme B. Hommage à Leonardo hors de. 1982 par Enzo Plazzotta sur Belgrave Square à Londres.

Une représentation ésotérique de Rob Ten Berge (1984)

Divers auteurs et dessinateurs de modernes aliénent Vincis Cartoon Original Cartoon. Un exemple est Donald Duck, qui, en tant que “canard vitruvien”, est la première page du Broché drôle N ° 357. [8] Une autre implémentation comique est le logo Knoppix de distribution Linux (“pingouin vitruvien”). La figure est également utilisée comme image de couverture de l’album Argileux Le groupe en flammes, tandis que la couverture de l’album Lola contre Powerman et le MoneyGoround, première partie Le groupe britannique The Kinks y fait référence.

Le dessin de Leonardo joue un rôle majeur dans la scène ésotérique et nouvelle. Candée par un zodiaque, la personne vitruvienne est considérée comme un symbole de la nouvelle personne. Dans le roman du best-seller Sacrileg Le mourant Jacques Saunière se met sous la forme de l’homme vitruvien pour attirer son attention sur son réviseur dans un secret de l’implication des œuvres de Leonard de Vincis.

L ‘«homme vitruvien» est également utilisé comme symbole en médecine traditionnelle chinoise. Ici, il s’appelle l’idéogramme chinois. Raison: “L’idéogramme chinois pour« l’homme »montre une forme qui est enracinée dans le sol comme un arbre et dont les bras sont étendus vers le ciel comme des branches afin qu’il puisse recevoir de la force d’en haut et en dessous.

Enfin, la personne vitruvienne est considérée comme un centre orienté dans la “définition Wuppertal de la personnalité entrepreneuriale” par Ulrich Brauckmann dans un triangle délimité avec les facteurs de plein air “régulariment normatif”, “détermination endogène” et “compétence commerciale”.

  • Leonardo: L’homme vitruvien entre l’art et la science. Austellungskatog Galleria dell’Accademia, Vénitien 2009/2010. Édité par Annalisa Perissa Torrini. Marsilio, Venedig 2009. ISBN 978-88-317-9900-3
  • Toby Lester: La symétrie du monde – Leonardo da Vinci et le secret de son dessin le plus célèbre , Berlin Vlg., Berlin 2012, ISBN 978-3-8270-1104-6
  • Jan Pieper: Leonardo da Vincis Homo Ad Quadratum et Ad Circulum. Dimensions antiques-romaines et une échelle décimale dans l’interprétation architecturale de Leonardo de la proportion de la proportion vitruvienne . Je suis Dans: init 2018/2, S.23-258.
  • Bernhard F. Scholz: Proportion de Leonardo da Vinci Figure: Description, dessin, stéréotype, contrefacture. Dans: textes, images, contextes. Interdisciplinary Contributions to Literature, Art and Aesthetics of Modern Times, éd. Par Ernst Rohmer, Werner Wilhelm Schnabel … (Suppléments à Euphorion: Journal of Literature History 36). Winter, Heidelberg 2000, pp. 313–361.
  • Klaus Schröer, Klaus Irle: “Mais je carré le cercle …”. Étude de proportion de Leonardo da Vinci . Nouveau Verlag Monsenstein et Vannerdat, Münster 2007, ISBN 978-3-86582-547-6 (première édition 1998).
  • Frank Zöllner: Vitruv’s Proportion Figure: Source-Critical Studies on Art Literature aux XVe et XVIe siècles. Werner’s Publishing Company, Worms 1987. ISBN 3-88462-913-1.
  • Frank Zöllner: Anthropomorphisme: la mesure de l’homme dans l’architecture de Vitruvi à Le Corbusier . Dans: Otto Neumaier (éd.): L’homme est-il la mesure de toutes choses? Contributions à la topique de la protagora. Bibliopolis = Arianna. Images souhaitées de l’Antiquité 4. Möhnesee 2004, pp. 307–344. (( Weblink art-dok )
  1. ↑ Matériel de cours: Les mondes de Leonardo da Vinci À l’Université de Stanford
  2. ↑ Frank Zöllner: Anthropomorphisme: la mesure de l’homme dans l’architecture de Vitruvi à Le Corbusier , dans: Otto Neumaier (éd.): L’homme est-il la mesure de toutes choses? Contributions à la topique de la protagora. Bibliopolis, Möhnesee 2004 (Arianna. Wish Pictures of Antiquity, vol. 4), pp. 307–344. (( Weblink art-dok )
  3. ↑ Frank Zöllner: L’importance des Huygens du Codex et des Urbinas Codex pour les études de proportion et de mouvement Leonardos Da Vinci , dans: Journal for Art History, 52, 1989, pp. 334–352. (Weblink Art-Dok, S. 6)
  4. ↑ Klaus Schröer, Klaus Irle: “Mais je carré le cercle …”. Étude de proportion de Leonardo da Vinci . Nouveau Verlag Monsenstein et Vannerdat, Münster 2007, ISBN 978-3-86582-547-6 (première édition 1998). L’algorithme de l’étude des proportions est devenu très connu et fait maintenant l’objet d’un enseignement interdisciplinaire en mathématiques et en art non seulement dans les écoles allemandes. La procédure a également été discutée lors des expositions de Leonardo à Vienne et à Berlin et a fait plusieurs sujets de conférences scientifiques.
  5. ↑ L’autre homme vitruvien. (Pas plus disponible en ligne.) Smithsonian Magazine, 1er février 2012, archivé à partir de Original suis 13. novembre 2013 ; Consulté le 3 avril 2018 . Info: Le lien d’archive a été utilisé automatiquement et non encore vérifié. Veuillez vérifier le lien d’origine et d’archiver en fonction des instructions, puis supprimez cette note. @d’abord @ 2 Modèle: webachiv / iabot / www.smithsonianmag.com Modèle: cite web / temporaire
  6. ↑ Leonardo da Vinci a-t-il copie son célèbre «homme vitruvien»? 31 janvier 2012 ; . Modèle: cite web / temporaire
  7. ↑ Eckhard Leuschner: Comme les fascistes sous les ongles, une station architecturale historique de la “personne vitruvienne” a déchiré l’image populaire. Dans: Christian Hecht (éd.): Constant dans le changement. Innovations, transformations, spécifications. Publication commémorative pour Karl Möseneder pour son 60e anniversaire. Verlag Matthes & Seitz, Berlin 2009, ISBN 978-3-88221-998-2, pp. 425–440.
  8. ↑ Entrée de catalogue pour LTB 357 ( Mémento du 7 novembre 2010 dans Archives Internet ), Lustige-Taschenbuecher.de
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