Big City Sons – Wikipedia

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Big City Sons est un album de jazz de The Art Farmer / Benny-Golson Jazzet, enregistré les 16, 19 et 20 septembre 1960 et publié sur Argo Records. C’était le deuxième album de cette formation qui – avec de nombreuses transformations – existait jusqu’en 1962. Les enregistrements sont apparus dans l’édition en 2004 Les séances complètes d’Argo / Mercury Art / Benny Golson / Jazztet à Records en mosaïque .

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Le Farmer d’art / Benny Golson Jazz a eu ses débuts en novembre 1959 à New York 1959; Le premier album du petit label a été créé en février 1959 Argo Records , Rencontrez le jazztet . Le Sextet a réussi à succès avec le titre de Golson “Killer Joe”. Quand alors en septembre, leur deuxième album pour Argo émergé, c’était Jazztet Du sondage critique du magazine Down Beat à la meilleure formation de la catégorie Meilleur nouveau petit groupe choisi. Après les enregistrements pour Rencontrez le jazztet Il y a eu les premières réorganisations; Pour le co-fondateur du Jazzet et homonyme Curtis Fuller est venu le tromboniste Tom McIntosh, pour le pianiste McCoy Tyner Kurz Duke Pearson, puis Cedar Walton,
Pour le bassiste Addison Farmer, Tommy Williams, relativement inconnu et pour Lex Humphries, le batteur Albert “Tootie” Heath. [d’abord]

L’album commence avec la composition de Golson au rythme moyen “The Cool One”, qui anticipe harmonieusement son plus tard “Tell Came Betty” (1962) et est censé s’appuyer sur le succès à succès de “Killer Joe”. Golson avait déjà son “blues on down” sur son album Le toucher moderne Fin 1957 avec Kenny Dorham, J. J. Johnson et Max Roach. Walton joue un solo dans les accords de blocs, auxquels répondent les riffs du vent. “Hi-Fly” de Randy Weston a été un titre hardbop populaire dans les versions de Jazz Messengers et de Cannonball Adderley. Ici, c’est principalement une fonctionnalité pour celle d’une interprétation rapidement jouée Section rythmique Walton / Williams / Heath; En particulier, Williams peut être entendu avec un solo qui se déplace entre Mingus et Sam Jones. Le dernier refrain contient 16 bars avec du matériel nouvellement écrit de Benny Golson. Le standard “My Funny Valentine” de Rodgers / Hart, populaire à cette époque à travers les versions de Miles Davis et Chet Baker, est l’objectif d’Art Farmer, qui auparavant le titre avec Gerry Mulligan pour l’album Qu’y a-t-il à dire? avait enregistré; Golson a écrit pour incorporer des différences dans sa propre introduction, Pont Et une nouvelle coda. Golson a joué la norme relativement inconnue “Wonder Why” de Sammy Cahn dans Dizzy Gillespies Bigband; Golson établit des contre-points dans son jeu en solo ( Homologues ) Sur la présentation des agriculteurs du sujet. Golson joue ensuite son solo dans une humeur sonore douce. Ce qui suit “Con Alma”, qui est plus original, est également venu de la période Gillespie Latin -Character est pris avec un nouvel arrangement; Heath et Williams déclenchent la pièce; Farmer / Golson présente le sujet à l’unanimité; Agriculteur sur la trompette farcie. Comme sur l’album précédent (avec Tout va bien avec moi ) L’association pour J. J. Johnson est à nouveau recherchée; Sa ballade “lament” met Tom McIntosh au premier plan ici. Albert Heath est mis en évidence par le «sac de haricot» rapide de Golson. Le dernier titre de l’album “Five Spot After Dark” [2] Rappelle aux apparitions de Golons et Fuller dans la boîte de nuit légendaire; Ici, il commence par un solo du bassiste, suivi du unisson Sujet présenté. Les agriculteurs conduisent avec son muet harmon -Lame le rythme, Golson suit avec son solo et les dirigeants agissent ensuite dans l’interaction. [3]

  • L’agriculteur d’art / Benny Golson Jazztet – Big City Sons (Argo LP 672)
  1. «The Cool One» (Golson) 3:02
  2. «Blues on Down» (Golson) 6:00
  3. «Hi-vol» (Randy Weston) 5:50
  4. «My Funny Valentine» (Richard Rodgers / Lorenz Hart) 4:38
  5. «Je me demande pourquoi» (N. Brodzsky – Sammy Cahn) 5:53
  6. «Con Alma» (Dizzy Gillespie) 4:49
  7. „Lament» (J. J. Johnson) 3:31
  8. „Ban Bag” (Golson) 4:52
  9. «Cinq Spot After Dark» (Golson) 3:18

Richard Cook et Brian Morton ont évalué les enregistrements du deuxième album du Jazztet dans le Guide du pingouin du jazz Comme un excellent petit groupe -Session qui a été créée au même niveau que celles créées à la même époque Messagers de jazz -Ccons stands. [4]

Le journaliste musical Bob Blumenthal cite dans le notes de doublure À la nouvelle édition du Jazztet -SESSIONS le critique de la critique de basse lees, qui en 1960 Histoire de couverture a parlé de «l’amalgame équilibré des structures officiellement annoncées et du jeu libre – le Graal de Jazz, long-stregayé de longue date». [3] The All Music Guide a évalué le deuxième album du Jazztet Seulement avec trois étoiles.

  1. ↑ La formation a pris deux autres LP pour Argo sur, Le jazztet et John Lewis en décembre 1960 / janvier 1961
    (Argo LP 684) et en mai 1961 l’album live À Birdhouse (Argo LP 688); Farmer et Golson trois albums solo ont également joué pour Argo un, Le quatuor d’agriculteur artistique , Argo LP 678 et Perception , Argo LP 738 et Benny Golson: Prendre un nombre de 1 à 10 (Argo LP 681).
  2. ↑ Ne pas confondre avec Golsons Blues après la tombée de la nuit qu’il a enregistré à Gillespie en 1957.
  3. ↑ un b Cit. After Bob Blumenthal, Driner Notes 2004
  4. ↑ Cook / Morton se référer à l’édition de l’édition 2001 Blues sur le bas (Chess GRP 18022), dont les albums Argo Big City Sons (1960) et l’album live Jazztet à Birdhouse (1961) résume. Ils ont dessiné ça
    Album avec la deuxième plus haute note de trois étoiles et demie.

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