Adolph Carl Kunzen – Wikipedia

Adolph Carl Kunzen (Né le 22 septembre 1720 à Wittenberg, † le 11 juillet 1781 à Lübeck) était un organiste et compositeur allemand.

Kunzen est né à Wittenberg comme fils de l’organiste Johann Paul Kunzen (1696-1757) et de son épouse Dorothea (née Selner, † 1765). Kunzen a reçu une formation musicale par le biais de son père que Jakob Wilhelm Lustig a poursuivi à Hambourg. Il a rapidement été considéré comme un miracle musical et a entrepris des tournées de concerts en Hollande et en Angleterre. En août 1728, il jouait le couple royal danois sur le violon à Aurich. Au cours de son travail de maître de concert (à partir de 1749) à Duke Christian Ludwig II à Mecklenburg (-schwerin), il a déjà écrit des compositions à l’occasion. Après être devenu maître de la chapelle en 1752, il a quitté Schwerin en raison de différends, puis est allé à Londres. Lorsque son père est décédé à Lübeck en tant qu’organiste et maître carrière au Marienkirche, il a pris le relais en 1757 et a ainsi déménagé au sommet de la vie musicale de la ville hanséatique.

Kunzen est franc-maçon depuis 1745; Premier dans le Hamburg Lodge Absalom Enregistré, il est devenu membre du Loge St. George en novembre 1745. ^[d’abord]

Après qu’un AVC a paralysé sa main droite en 1772, son dernier successeur Johann Wilhelm Cornelius V. Königslöw (1745–1833) a ajouté en complément.

Kunzen était mariée à Charlotte, née Auberg de Brême. Le couple a eu deux enfants, Friedrich Ludwig æmilius Kunzen (1761–1817) et Louise Friederica Ulrica (1765–1839), la chanteuse de la cour à Ludwigslust. ^[2]

Kunzen a laissé une œuvre étendue et essentiellement manuscrite, à laquelle un répertoire contraignant est toujours manquant. Ses œuvres de l’époque de l’activité de Schwerin révèlent une indépendance qui revigorait l’environnement artistique. Pour le cycle des concerts publics, qui a été créé au plus tard depuis Dietrich Buxtehude à la Mariénkirche, il a composé un certain nombre d’oratorios importants de cinq parties à des histoires bibliques, y compris son père, comme son père, y compris son père Les dieux d’Israël dans le désert (1758), Absalon (1761) et Goliath (1762). Les grands chœurs y sont perceptibles, qui se caractérisent par une installation d’expression et de révélation dramatiquement animée ainsi que par la combinaison des masses. L’influence de Georg Friedrich Handel est indubitable, dont les oratorios peuvent avoir rencontré Kunzen à Londres. Les œuvres instrumentales des années Schwerin et Londres rendent hommage au style galant et sensible que Carl Philipp Emanuel Bach avait façonné en tant que compositeur révolutionnaire. Kunzen se tenait fermement dans la tradition de la vie musicale de Lübeck, mais lui a également donné de nouvelles impulsions par le fait qu’il a été le premier à effectuer régulièrement des œuvres de compositeurs étrangers et à fournir un soutien au concert d’amant.

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• La Bethulia sauvée Musique du soir 1759 Numérisé de l’autographe , Signature À un 159 , Bibliothèque de la ville lübeck
• Absalon Musique du soir 1761 Numérisé de l’autographe , Signature Aller un 160 , Bibliothèque de la ville lübeck
• Naboth. Musique du soir dans cinq divisions. (1769) Numérisé de l’autographe , Signature À un 190 , Bibliothèque de la ville lübeck
• Les bergers dans les champs Bethléhemitiques. Musique du soir 1771 Numérisé de l’autographe , Signature À un 161 , Bibliothèque de la ville lübeck
• Ouverture ( Numérisé (PDF; 9,2 Mb) de la bibliothèque royale danoise)
• Friedrich Ludwig æmilius Kunzen, Carl Friedrich Cramer (éd.): Compositions de l’Oden et des chansons contenues dans la première partie des poèmes de mon père Breitkopf, Leipzig 1784.
• La chanson pour le passe-temps innocent en premier et deux continuation a continué. Lübeck, 1754 et Londres: Haberkorn 1756.

Numérisé , Bibliothèque de la ville lübeck

Chansons pour le passe-temps innocent. Continuation à deux passages. Édition Faksimile E. E. Thom, Michaelstein 1990

dépense [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Concert de Cembalo. Dans: Concerts de piano nord-allemand du XVIIIe siècle , Éd. A. Edler, Munich / Salzburg 1994 (= Denkmäler North German Music Vol. 5/6), ISBN 3-873971-71-2
• Les bergers dans les champs Bethléhemitiques. Lübeck: Bibliothèque de la ville hanséatique de Lübeck 2006

• Arndt Schnoor, Volker Scherliess: “Musique de théâtre dans l’église”. Sur l’histoire de la musique du soir de Lübeck. Lübeck 2003. ISBN 3-933652-15-4
• Johann Hennings, Wilhelm Stahl: Histoire musicale de Lübeck , 1951 Bärenreiter Verlag
• Hermann Abert: Rudolf Gerber: Lexique de musique illustrée , 1927 J. Engelhorns Nachf.
• Hugo Daffner: Le développement du concert de piano à Mozart, 1906 Breitkopf & Härtel
• Klaus Hortschansky: Kunzen, Adolf Karl. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 13, Duncker & Humblot, Berlin 1982, ISBN 3-428-00194-X, p. 310 f. ( Numérisé ).
• Arnfried Edler: Entre Handel et Carl Philipp Emanuel Bach. Sur la situation du concert de piano au milieu du XVIIIe siècle , dans: Acta Musicologica 58/1986, S. 180–222

1. ↑ Johannes Hennings: Histoire du Johannis-Loge “Zum Füllhorn” à Lübeck, 1772-1922. Lübeck 1922, p. 10
2. ↑ Arndt Schnoor: “Il était l’un des plus grands virtuoses de l’aile” Adolph Carl Kunzen à son 300e anniversaire. Dans: Feuilles lübeckiennes 185 (2020), S. 260–263 ( Numérisé )