Georg Müller de Siel – Wikipedia

Georg Bernhard Müller de Siel (Né le 13 juin 1865 à Grossensiel (de nos jours la municipalité de Nordenham), † 13 janvier 1939 à Wehn ​​(Bad Zwischenahn)) était un peintre allemand.

Georg Müller est né à Grossensiel (Butjadingen). Son nom de scène du siel Il dérivait de son lieu de naissance Grossensiel. La famille Müller était une famille largement ramifiée, qui est basée à Butjadingen depuis 1812 et était importante pour le développement de la région à travers diverses activités. Les frères et sœurs Georg Müller de Siel vivaient à New York.

Il était le plus jeune des douze enfants du marchand, armateur et locataire immobilier Johann Hinrich Müller (1816–1871) et son épouse Anna Amalie Margarete Friederike née Meyer (1820-1872). À partir de 1871, il fréquente l’école d’Abbeausen, à partir de 1875, l’école secondaire à Oldenburg.

Müller est devenu orphelin à l’âge de six ans. À l’âge de 15 ans, visitez l’école secondaire et se lançant aux États-Unis. À New York, il a fréquenté une école de peinture et une école de dessin et a fait une randonnée après deux ans. Ses années de randonnée l’ont emmené à Munich, Berlin, Anvers, Paris et retour à New York pendant un an en 1885. De 1886 à 1889, il est resté à Paris, où il a visité l’École des Beaux-Arts et dans le Louvre et a. Pour le Grand Duke Peter II d’Oldenburg, a fait d’excellentes copies. À partir de 1890, Müller a étudié à l’Académie de Berlin avec Hans Fredrik Gude, qui l’a beaucoup apprécié.

Dès 1889, Müller de Siel avait également commencé à explorer le paysage domestique d’Oldenburg. Il a trouvé Dötlingen et a été tellement pris avec cet endroit et le paysage Geest attrayant qu’il y a déménagé en 1896. Au début, il a loué dans une ferme. Deux ans plus tard, il a fait construire la “Villa Meineck”. Ici, il a installé son studio et a construit un centre d’artistes et une école de peinture privée. Il a initialement servi à obtenir des moyens de subsistance. En particulier, les filles marchands de Brême sont venues pendant les mois d’été. À l’époque, les femmes se sont toujours refusé l’accès officiel à une académie.
Une pension affiliée a été dirigée par ses deux sœurs plus âgées et célibataires.
La villa Meineck est devenue une attraction culturelle et un centre de la région.
The Oldenburg home poet Georg Ruseler (1866–1920), the painter and poet Arthur Fitger (1840–1909), the painter Ludwig Fischbeck (1866–1954), the Oldenburg editor Wilhelm von Busch (1868–1940), the graphic artist Marie Stein-Ranke (1873–1964), Hermann Allmers ( 1821–1902) and many other artists. Müller de Siel a jeté les bases de la colonie de l’artiste de Dötlingen.

Au cours des années suivantes, il a également pu se profiler à l’extérieur des terres d’Oldenburger. Il est devenu le peintre du prince Friedrich von Waldeck-Pyrmont et a créé des gravures pour les éditeurs respectés à Berlin et Leipzig.

Little à Little Müller de Siel a dû lutter avec un changement dans son état d’esprit. En 1909, il a été admis à l’hospitalité de Wehn ​​Nerve, où il a été incapable de 1910 et a passé le reste de sa vie avec Wilhelm von Busch comme gardien. Il a également peint à Wehren jusqu’en 1930 vers 1930. Après avoir eu à l’avance des idées religieuses enthousiastes et particulières, il a développé un abstrus dans les années 1920, la vision du monde liée à l’espace. Les aquarelles, qui ont été achetées avec des aquarelles enlacées et forcées et appliquées avec une écriture fine, sont considérées comme les plus terminées ce qu’il a créé. En même temps, ils sont également un témoignage choquant de son état d’esprit mental et de son solitude. Müller a été reconnu comme artiste, mais il lui a été refusé l’honneur. Des expositions commémoratives ont eu lieu à Oldenburg en 1925 et 1935 au cours de sa vie. Depuis qu’il était devenu au milieu, son travail a également été vendu dans une plus grande mesure à partir de 1935. Il y a eu d’autres expositions de mémoire posthumes en 1947 et 1976 à Oldenburg. Müller de Siel est décédé à Wehn ​​en 1939. Sa succession est tombée dans l’État d’Oldenburg et appartient toujours en grande partie au Musée de l’art et de l’histoire culturelle.
Müller vom Siel a été enterré dans le cimetière de Dötlingen. Le site grave est cultivé par la Fondation Dötlingen.

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Paysage de Huntel près de Dötlingen

Müller vom Siel était principalement un peintre paysagiste et avait de grandes compétences en dessin et une sécurité extraordinaire dans la coloration. Au plus fort de son travail, il a traité des motifs domestiques – avec la rivière Hunte, la vue d’une pente à la colonie de la chasse, la voie avec les bouleaux, les groupes de chênes et les vieux bâtiments. Presque personne ne pouvait capturer le ciel et les nuages ​​pittoresques comme lui.
“Mais avec toute la romance, il reste à travers la soudaine de ses images, qui ne laissait qu’occasionnellement la lumière s’ouvrir et reste autrement en mélancolie modeste, libre de toutes les approches de la douceur.” (Karl Veit Riedel, Georg Bernhard Müller de Siel). ^[d’abord]

Müller de Siel n’a presque jamais placé des gens sur ses photos; Il devait être un maître en portrait, car il est dit qu’il avait peint le dernier empereur à trois reprises et avait reçu une mission télégraphique pour représenter la princesse de la Couronne. Cependant, il ne s’est pas produit à l’exécution de l’ordre, car Müller du Siel a peint la princesse Bathildis von Waldeck et Pyrmont. Cependant, dans sa biographie, Karl Veit Riedel pense que Müller Vom Siel aurait eu plus dans ce genre et aurait de l’expérience que la plupart des peintres du nord-ouest de son temps. ^[d’abord]

Depuis une exposition complète dans le Landesmuseum pour l’art et l’histoire culturelle Oldenburg en 2014 (“The Other Müller vom Siel”) avec un catalogue détaillé, l’usine de Müller du public a été accessible au public après 1909. Cela montre son argument d’une part avec des formes abstraites, en revanche une forme très privée, très largement mal comprise de déclaration artistique qui relie le texte et l’image. Müller du Siel est extrêmement supprimé de chaque connexion «académique» ou socialement sanctionnée, en particulier par le biais de références sexuelles, par exemple des pénis abstraits en surface. Comment compulsivement il forme des néologismes récurrents (tels que “koith” pour Koitus) et traite apparemment profondément de l’importance du sexuel, par exemple dans cette note marginale sur l’un de ses arches préservées à 177 (!) Créés sur le pain au beurre: “Dans le Koith, le (s) sentiment (s) est la connaissance. La connaissance est l’esprit.” Le peintre a décrit les arches (et autres écrits ou artisanat) comme des “études” qu’il a lui-même essayé de cacher des parents dans des boîtes.

Sur l’une de ces arches, il y a un poème avec une incroyable proximité de Hölderlin. Müller vom sel entrelacent avec un ornement jaune chassé qui plane comme un soleil au-dessus du texte:

Le mAPOLE dépend du pole may
Couronne dans l’espace du ciel tout =
En Dance de la vie révélée
l’arbre! Fleurs de fleur =
Rapport de Linden: le printemps vient
Encore et encore le Dieu éternel veut
Pas de mort! Les deux ont le même
S’effondrer, arbre et toi, être et
peindre, mourir, vivre, grandir
Sans repos! Œuf, ça vient
Mai, où les fleurs nouvelles he =
Sprent et les robes Lenz
nouveau! Elle est de retour maintenant, le
Beau beau moment du printemps
que nous regardons particulièrement =
la toute-puissance, la sagesse et

(Le poème se casse ici, une feuille continue n’est pas transmise)

Pendant la vie du peintre, personne n’a observé ce travail qui a émergé depuis des décennies. Il a été rejeté comme le travail d’un fou, mais heureusement conservé en partie par des médecins. Une interprétation est toujours en suspens, ainsi qu’un examen plus profond de la psyché du peintre à partir de 1909. Immédiatement avant le briefing à l’établissement de Heil and Nursing à Wehren en 1909, le frère Carl Friedrich Müller-Königsfeld de Georg de Georg “extensive extensive du système nerveux entier”. Humeur “, de son” ero “, des tables” ero “(n) actions et gestes quand il s’oppose aux femmes.” Au cours des dernières années dans le Sanor, il a dû beaucoup aimer un soignant, peint un tableau pour lui et l’a laissé dans des cadres connexes. Malheureusement, aucune photo à l’extérieur des 177 arches aquarelles n’a été transmise.

• 1865 Le 13 juin, Georg Bernhard Müller à Grossensiel, municipalité d’Abbeausen dans Butjadingen an der Unterweser, est né en tant que dernier des 12 enfants du marchand Johann Hinrich Müller et de son épouse Anna Amalie Margarete Friederike, née Meyer.
• 1871 Visiter l’école primaire à Abbeauschausen. La mort du père.
• 1872 Mort de la mère.
• 1875 Changez au lycée d’Oldenburg, où il a fréquenté l’école à l’Obertertia.
• 1880 Démolition de l’école et le début de ses années de randonnée, qui l’ont initialement conduit à l’Amérique. À New York, où sont déjà trois de ses frères et sœurs, il visite une école de peinture et de dessin et prend la décision de devenir peintre.
• 1881 à 1883 À Munich, étudiant de la Royal Bavarian Academy for Fine Arts, plus récemment avec Joseph Wenglein (1845-1919)
• 1884 à 1885 à l’Académie d’Anvers. Travailler comme copiste à Oldenburg.
• 1885 Deuxième séjour à New York.
• 1886 à 1889 Restez à Paris. Visiter l’ocole de la concurrence de Beaux-Art D ’Emulation.
• 1888 Lors de la copie dans le Louvre, le savant privé Friedrich August Leesberg-Hartrotte de Hambourg s’adresse à lui, qui écrit les rencontres avec l’artiste dans son journal. Leesenberg-Hartrotte et il se déplace ensemble à St. Denis et Mont St. Michele. Le grand-duc Nikolaus Friedrich Peter von Oldenburg l’a chargé de copier la grotte rock de Leonardo da Vinci.
• 1889 Retour de France. Lors des randonnées le long de la chasse, il a découvert le village de Dötlingen, dans lequel il était en 1894 pendant longtemps et s’est installé à partir de 1896.
• 1890 Étudié en Augusteum.
• 1892 et 1895 À l’Académie de Berlin avec Hans Gude. Retour à Dötlingen.
• 1898 Le 15 août, l’inauguration est célébrée sur «Haus Meineck», sa résidence à Dötlingen. Ici, il reçoit de nombreux invités au fil des ans, y compris le poète de la maison Georg Ruseler, qui le consacre à un poème, ou au peintre et écrivain de Brême Arthur Fitger.
• 1905 Participation à l’exposition d’art Great Northwest German à Oldenburg.
• 1908 Restez au Sanatorium Theresienhof à Goslar.
• 1909 Instruction à l’hôpital d’État de Wehn ​​près d’Oldenburg en raison d’une maladie mentale appelée incurable.
• 1910 Le tribunal de district ducal de Wildeshausen exprime l’incapacité et ordonne au rédacteur en chef Wilhelm von Busch au Guardian.
• 1925 Exposition avec des œuvres de l’artiste de l’Oldenburger Kunstverein.
• 1935 Lors de l’instigation du directeur du musée Walter Müller-Wulckow et du peintre Richard Tom Dieck, une grande peinture, des graphismes de pression et des dessins à la main sont effectués une exposition de vente complète dans le Castle Hall of the State Museum.
• 1939 Décédé à Wehn ​​le 13 janvier. Support dans le cimetière de Dötlingen.

Dans ses gravures, que Müller vom Siel a fabriquées au cours des premières années du siècle, il a conçu les mêmes motifs que dans ses peintures d’un point de vue économique, où les humeurs semblent plus sombres.

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  Dötlingen avec un vieux chêne

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  Moulin à vent près de Dötlingen

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  Dötlingen en hiver avec des bouleaux sur le chemin

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  Paysage de lande d’hiver avec des moutons

• Karl Veit Riedel: Georg Müller de Siel. Katalog. Oldenburg 1976.
• Heinrich Poppe, Horst Wichmann: Nouveau livre de village de Dötlinger. Oldenburg 1979, ISBN 3-87358-113-2.
• Gerhard Wietek: 200 ans de peinture dans le pays d’Oldenburger. Oldenburg 1986, ISBN 3-9801191-0-6.
• Karl Veit Riedel: Müller de Siel, Georg Bernhard. Dans: Hans Friedl U. (Éd.): Manuel biographique sur l’histoire de l’État d’Oldenburg. Édité au nom du paysage d’Oldenburg. Isensee, Oldenburg 1992, ISBN 3-89442-135-5, pp. 492–493 ( en ligne ).
• Bernd Küster: Georg Müller de Siel. 1865-1939. Modification de la nouvelle édition. ISENSEE, OLDENBURG 2004, ISBN 3-8995-068-2.
• Nils Aschenbeck: Colonie d’artiste de Dötlingen. Delmenhorst 2005, ISBN 3-932292-76-2 .
• Bernd Küster: De traiter avec l’artiste avec la photographie. Le peintre de paysage photographié Georg Müller de Siel. Dans: Bernd Küster (éd.): Je vois différemment. Photographie dans le nord-ouest de l’Allemagne au 20e siècle. Don, Breaks 2012, ISBN 978-3938275-22-1.
• Thomas Röske, Rainer Stamm (éd.): L’autre Müller de Siel. Bielefeld 2014, ISBN 978-3-86678-872-5.
• Julia Voss: Aidez-moi à trouver les bonnes photos , dans: Frankfurter Allgemeine Zeitung 25 juillet 2014, p. 9.

1. ↑ ^{un b} Karl Veit Riedel: Müller de Siel, Georg Bernhard Dans: Hans Friedl U. (Éd.): Manuel biographique sur l’histoire de l’État d’Oldenburg. Édité au nom du paysage d’Oldenburg. Isensee, Oldenburg 1992, ISBN 3-89442-135-5, pp. 492–493 ( en ligne ).