Wanda Bibrowicz – Wikipedia

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Plaque commémorative pour Wanda Bibrowicz à Wroclaw

Wanda Bibrowicz (Né le 3 juin 1878 à Grätz près de Poznan, † 2 juillet 1954 à Dresde) était un artiste polonais, artisanal et professeur d’art formé à la peinture et à l’image active. En 1911, elle a été la fondatrice de l’atelier de Silesien pour Art Weerei à Ober Schreiberhau (Silésie) et en 1919, le co-fondateur des ateliers Pillnitz pour Picture Active. La plupart de son travail peut être affecté à Art Nouveau et à Art Deco.

Tombe de Wanda Bibrowicz dans le cimetière de l’église “Maria Am Wasser” à Dresde-Hosterwitz
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Wanda Bibrowicz était la fille de la riche brasserie et propriétaire de la propriété Stanislaw Bibrowicz et de son épouse Maria Tadrzyńska. Elle a montré un talent artistique quand il était enfant. En 1896, elle rejoint la Royal Art and Trade School de Wroclaw pour apprendre le portrait. Là, elle était l’un des premiers étudiants du Max Wislicenus, qui venait d’être appelé dans cette école, qui l’a finalement amenée à l’art du tissage en 1903. À partir de 1904, elle a travaillé comme “assistante technique” dans l’initiative de Hans Poelzig, alors directrice de l’art et de l’école de commerce, nouvellement fournie par Max Wislicenus. [d’abord] Elle a acquis les connaissances et les compétences nécessaires grâce à des études supplémentaires à Munich et à Berlin.

Wanda Bibrowicz a renoncé à son travail d’enseignement dans cet atelier pour l’art textile pour des raisons personnelles, a déménagé à Schreiberhau dans les montagnes géantes et a commencé les travailleurs indépendants avec un atelier de tissage d’art, qu’elle a couru jusqu’en 1919. Cette année-là, elle a déménagé à Dresde à l’instigation de Hans Poelzig et a fondé Max Wislicenus dans le nouveau château de Pillnitz pour les “ateliers pour Pilnitz Schloß Pillnitz”, qui existait jusqu’en 1952. [2]

En 1931, elle a repris la gestion d’une classe Web à la Dresde Academy of Art Business (plus tard School of the Master Craftsmen). Pendant la période du national-socialisme, elle a été incluse dans la liste la plus diable peu de temps avant la fin de la guerre. [3]

Après la Seconde Guerre mondiale, l’artiste a été oublié et a vécu dans la pauvreté au cours des dernières années. En 1949, elle épousa le Max Wislicenus de 17 ans, qui avait été élargi depuis 1948, avec qui elle avait une relation étroite depuis de nombreuses années. Wanda Bibrowicz est décédée à Dresde à l’été 1954 à l’âge de 77 ans et a été enterrée sur l’ancien cimetière d’Hosterwitz de l’église Maria sur l’eau. Quelques années plus tard, Max Wislicenus a trouvé son dernier lieu de repos à ses côtés. Bibrowicz a légué le travail de sa vie à l’État.

L’artiste a créé la première tapisserie, principalement avec des motifs animaux et végétaux, à partir de 1904/1905. Surtout, dans sa première phase créative de l’atelier de Wroclaw, elle s’est consacrée, qui – principalement après les conceptions de Max Wislicenus – s’est également consacrée à un travail grand pour décorer les salles de représentation. Avec la participation de Wanda Bibrowicz, par exemple, le mur en plusieurs parties a faim pour le bureau de registre de la mairie de Löwenberg dans la Silésie inférieure, à partir de laquelle l’une des tapisseries est perdue, les deux autres sont toujours en bon état. En outre, elle a créé la Tapisserie créée vers 1910 pour la salle de représentation du bâtiment du gouvernement royal à Wroclaw (Today National Museum). [4]

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En 1914, Image Active a été créée dans la période supérieure de Schreiberhauer Saint Franz d’Assise . Cela est entré plus tard en possession du patron artistique Albert Neisser et est resté dans sa villa de Breslauer lorsqu’il a été repris en 1918 par le musée de l’artisanat et de l’antiquité de la Silésie. Il a été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale.

Du grand, qui a été lancé à Oberschreiberhau en 1914 et achevé en 1921 à Pillnitz Cycle ratzeburger gobelin Avec un total de onze tapisseries pour la salle de réunion de la maison du district de Ratzeburg, cinq portent le Signet WB pour Wanda Bibrowicz et deux la signature pour Emil Doepler. [5]

des usines [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • 1910: Quatre paons sur un arbre , (Ketterer, 191. Auction, n ° 1032)
  • 1905: Chats
  • 1905: Eulenbaum
  • 1908: Paradies
  • 1908: Corbeau blanc , Lodz, Musée d’art textile
  • 1914: Saint Franz d’Assise (Original, détruit)
  • 1914/21: Cycle ratzeburger gobelin , 11 tapisseries, Ratzeburg, Old District House
  • 1916: Paix
  • 1917: Saint Hieronymus
  • 1920: Héron volant
  • 1920: Le cerf blanc
  • 1921: Saint Hubertus , Mur de trois parties suspendu pour l’Université des sciences appliquées de Thaharandt
  • 1921: La chasse
  • 1921: Le tapis de mur saxon pour le gouvernement saxon (perdu depuis 1945)
  • 1926: Saint Franz d’Assise (Réplique), Pillnitz, Museum of Crafts
  • 1929: tapisserie pour la mairie à Plauen
  • 1930: Conte de fées forestières
  • 1933: Le bon berger Pour la nouvelle église catholique à Heidenau
  • 1938: Femmes priantes
  • 1939: Numéro de betterave
  • 1940: La forêt chantante
  • 1940: Gazellen
  • 1940: Fellky it (Médaille d’argent de l’exposition internationale par Monza, 1941)
  • 1940/45: Pillnitzer Schlossteppich (plus tard conservé en Amérique du Sud)
  • 1945: La gloire de la musique [6]

L’historien de l’art Heinrich Mock a écrit dans sa nécrologie en 1954:

«Wanda Bibrowicz a renouvelé l’image de l’artisanat et fait de l’usine de tissage à la main un point de départ important pour le nouveau design d’intérieur. Avec cela, elle avait l’air comme un exemple et a influencé la ligne décorative dans les premières décennies de notre siècle. … L’artiste idéal-thinking, dont le travail est connu bien au-delà des frontières de l’Allemagne, a légué les tapis muraux restants à Pillnitz à l’État, qui incorporera la propriété précieuse dans les collections publiques afin de le rendre accessible à toutes les sections en tant que patrimoine culturel. » [8]

  • Quelque chose sur l’image active. Dans: Prométhée. 31 (1920), S. 209-211 ( Numérisé ).
  • Max Wislicenus. Dans: Exposition Max Wislicenus. Dresde 1955/56 ( Numérisé ).
  • Bibrowicz, Wanda . Dans: Hans Vollmer (éd.): Lexique général des artistes visuels du XX. Siècle. Groupe d’abord : PUBLICITÉ . E. A. Seemann, Leipzig 1953, S. 206 .
  • Aleksandra Bibrowicz-sikorska u. A. La vie et les œuvres de Wanda Bibrowicz. Conférence internationale. Kamienna Góra 15 octobre 2004 (polonais et allemand), en elle:
    • Aleksandra Bibrowicz-sikorska: La rencontre avec Wanda , S. 73 ff.
    • Hanns Herpich: Wanda Bibrowicz et votre temps , S. 76 ff.
    • Ewa Maria Poradowska-Awerszler: Vit et travaille par Wanda Bibrowicz , S. 83 ff.
    • Kerstin Stöver: Wanda Bibrowicz et les ateliers Pillnitz pour l’image active , S. 91 ff.
    • Michael Jędrzejewski: De l’histoire des universités d’art de Breslau , S. 102 FF.
    • Róża Klijanowicz: Les tissus dans les collections du Musée de la Silésie inférieur de Webkunst à Kamienna Góra / Landeshut i. Schl. , S. 109 ff.
    • Norbert Zawisza: Penser à la vie et aux œuvres de Wanda Bibrowicz , S. 113 ff.
    • Klaus Werner: Coopération culturelle croisée , S. 132 ff.
  • Johanna Brade (Hrsg.): Ateliers modernes. Enseignant et élève de la Breslauer Academy 1903–1932 , Janos Stekovics: Halle / Saale 2004.
  • Bettina Feistel-Rohmeder: Les tapis visuels de Wanda Bibrowicz. Dans: L’image. 8 (1938) 236 f.
  • Konrad hahm: Carpets de figure de Wanda Bibrowicz. Dans: Art. 72 (1934) S. 49–53.
  • Petra Hölscher: L’Académie de l’art et de l’art belage à Wroclaw. Chemins d’une école d’art 1791–1932. Ludwig, comme 2003 ( Contenu ).
  • Ursula Kirchner: Tissé à la main. Hitzeroth Verlag, Marburg 1986.
  • Heinrich Mock: Il a influencé la ligne décorative. Wanda Bibrowicz, l’image Master of Pillnitz active, pour commémorer. Dans: Saxon Tageblatt. 9 (1954) n ° 190 du 12 août 1954 ( Numérisé )
  • Ewa Maria Poradowska Werszler: Dans le cercle de Wanda Bibrowicz / im Kreis der Kunst von Wanda Bibrowicz. Wroclaw / Breslau 2001 ( Version en ligne ).
  • Karl Schaefer: Images de Wanda Bibrowicz. Dans: Art décoratif. Magazine illustré pour l’art appliqué. Jg. 19, Bd. 24, 1915/16, S. 397–400.
  • Alfred Schellenberg: Les ateliers Pillnitz pour l’image active et leur histoire de la Silésie. Dans: Livres mensuels de la Silésie. 2, 1925, no. 9, pp. 473–480.
  • Katarzyna dimanche: Coopération créative ou dépendance artistique? Le moulin à tissage de tapis d’image du couple de polis allemands max Wislicenus et Wanda Bibrowicz. Dans: Burcu Dogramaci (éd.): Moderne textile / modernisme textile. Böhlau, Vienne / Cologne / Weimar 2019, pp. 337–347.
  • KSENIA Station-Brazesicka: Les évasions de Wanda Bibrowicz. Le tisserand de Schreiberhau (Szklarska Poręba) 1911-1919. Dans: Malgorzata Omianowska, Beate Störkuhl (éd.): Stadtfluchten / évasion de la ville (= DAS GEMEINSAME WELTKULTERBEBE – Un patrimoine conjoint. Volume 7) Varsovie 2011, pp. 201-211.
  • Kerstin Stöver: Wanda Bibrowicz et les “ateliers Pillnitz pour l’image active”. Dans: Annuaire des collections d’art de l’État de Dresde. Rapports, contributions 2006/2007. Volume 33, page 71–80.
  • Elisabeth Thomnann: Image active du Breslauer Kunstschule, Silésie 1908/1909.
  • Felix Zimmermann: Les carpets muraux du Bibrowicz Wanda. Dans: Art. Livrets mensuels gratuitement et appliqués. 1920, H. 42, S. 312–319.
  1. ↑ KSENIA Station-Brazesicka: Les évasions de Wanda Bibrowicz. Le tisserand de Schreiberhau (Szklarska Poręba) 1911-1919. Dans: Malgorzata Omianowska, Beate Störkuhl (éd.): Stadtfluchten / évasion de la ville (= DAS GEMEINSAME WELTKULTERBEBE – Un patrimoine conjoint. Volume VII.) Varsovie 2011, p. 202.
  2. ↑ Les artistes de Schreiberhau. L’histoire des colonies des artistes dans le 19 au 20e Siècle Dans: Guide du musée Carl-and-Gerhart-Hauptmann-Haus. Jelenia Góra 2007, S. 85.
  3. ↑ Harry Waibel: Service de nombreux messieurs. Anciennes responsables nazis du SBZ / GDR. Peter Lang, Frankfurt Am Main U. un. 2011, ISBN 978-3-631-63542-1, S. 40–41.
  4. ↑ Voir.: Ewa Maria Poradowska Werszler: Dans le cercle de Wanda Bibrowicz: le chemin a mené via Wroclaw (1896–1911). Archivé par Original suis 10 février 2005 ; consulté le 25 décembre 2007 .
  5. ↑ Le 18 janvier 1922, après les expositions de Berlin et d’Altona, qui a eu lieu en 1921, les transitaires du musée d’Altona, Bollow et Ehlers, le duché de Lauenburg, ont remis onze tapis muraux, que la Lauenburg State Communial Association a délivré un certificat. Les onze tapisseries de Ratzeburger ont été commandées par le ministère de la Culture prussien à l’été 1914. Les conceptions proviennent de Wanda Bibrowicz et ont été créées de 1914 à 1916. Les conceptions des deux armoiries proviennent du professeur Doepler d. J. Les tapis sont en partie tissés à Schreiberhau, en partie à Pillnitz sous la supervision constante et la coopération de Wanda Bibrowicz. Plus tard, un blason de Bismarck en taille 80 par 80 cm donné par le prince de Bismarck à Friedrichsruh à Friedrichsruh, “également fabriqué par Miss Bibrowicz”, a été ajouté, “de sorte que 12 tapis muraux soient attachés dans la salle.” (( Note du 4 février 1927 dans le rapport du musée Altona).
  6. ↑ Des années à Poradowska Werszler, Dans le cercle de l’art … , 2001, S. 87–90.
  7. ↑ Kohler: Montagnes géantes du lecteur. 2016, S. 16, ANM. 15
  8. ↑ Saxon Tageblatt. 9 (1954) n ° 190 du 12 août 1954

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