Peter Hacks – Wikipedia

Peter Hacks (Né le 21 mars 1928 à Breslau, province de Lower Silésie, † 28 août 2003 près de Groß Machnow) était un dramaturge, poète, narrateur et essayiste allemand. Dans les années 1960, il a fondé le “Socialist Classic” et est considéré comme l’un des dramaturges le plus important. Il y avait un auteur de scène aux côtés de Heiner Müller, Ulrich Plenzdorf et Rudi Strahl, dont les pièces ont également été jouées en République fédérale d’Allemagne. Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe était son plus grand succès.

CV [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En tant que fils d’un domicile de parents socialistes-anti-fasciste, les piratages ont passé son enfance et sa jeunesse à Wroclaw jusqu’en 1944, où son père a travaillé comme avocat. Après le service du travail du Reich, il a tenté d’échapper au service militaire dans la dernière phase de la Seconde Guerre mondiale, et est entré en captivité des Waffen-SS, puis brièvement en captivité américaine. En mars 1946, il est diplômé du lycée dans un cours spécial à l’école secondaire Carl Duisberg à Wuppertal. L’examen écrit Abitur en allemand a été effectué avec une réflexion sur le Torquato Tasso V, 5 de Goethe, 5 «Est-ce que tout est perdu? … «- Ces mots caractérisent-ils la situation actuelle de votre vie? ^[d’abord] . Il a ensuite étudié la littérature allemande récente, les études théâtrales, la philosophie et la sociologie à l’Université Munich Ludwig Maximilian. En 1951, il est devenu Dr. Phil. Doctorat. De 1951 à 1955, il a vécu en tant qu’écrivain à Munich, y a travaillé avec James Krüss pour la radio et a joué avec ses propres textes dans le cabaret. Il a pris contact avec Erich Kästner, Bertolt Brecht et Thomas Mann. Il a demandé à Brecht s’il était conseillé de passer à la RDA. Brecht ne l’a pas non plus conseillé. En 1954, il a reçu son premier drame répertorié Ouverture de l’âge indien Le prix du dramaturge de la ville de Munich à l’époque.

En 1955, des hacks, maintenant mariés à l’écrivain Anna Elisabeth Wiede, ont déménagé dans la RDA et se sont installés à Berlin avec l’aide de Brechts, où il a d’abord travaillé pour son ensemble Berlin. Cependant, il n’y avait pas de coopération constante entre lui et Brecht. À partir de 1960, Hacks a travaillé comme dramaturge au Deutsches Theatre Berlin, où plusieurs de ses pièces ont été jouées. Il y avait un grand avocat dans le réalisateur Wolfgang Langhoff. Comme la mise en scène de sa pièce Les soucis et le pouvoir En 1962, la critique de certains responsables du SED a déclenché, des hacks ont abandonné sa position de dramaturge au DT en 1963 et ont de nouveau vécu en tant qu’écrivain indépendant.

Les hacks ont fait des contributions de propagande pour les émissions de radio pour la construction du mur de Berlin. ^[2]

En même temps où le scandale Les soucis et le pouvoir s’est produit, célèbre hacks avec La paix (Selon Aristophanes) dans la mise en scène de Benno Besson, son premier succès théâtral majeur. Dans la soirée de la première du 14 octobre 1962, dans le théâtre allemand de Berlin, le rideau de fer a dû être rouvert 16 fois lors des applaudissements finaux de 45 minutes. ^[3] Suivi avec La belle Helena (1964, après Henri Meilhac et Ludovic Halevy, Musique: Jacques Offenbach), Amphitryon (1967), Adam et Eva (1972) et que Memons (1973, selon Johann Wolfgang von Goethe) Grands succès théâtraux sur les étapes de la RDA et de la République fédérale d’Allemagne. Sa pièce Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe (1974) est devenu un succès mondial: il a été jusqu’à présent ^{Quand était “jusqu’à présent”? Où est le document?} Mis en scène environ 190 fois sur plus de 170 étapes germanophones et en langue étrangère d’un total de 21 pays.

La relation entre la RDA et les hacks est restée contradictoire. Les hacks ont continué à être perçus par de nombreux officiels et collègues de poète comme un poète “bourgeois” ou “aristocratique”, mais son succès a été de plus en plus reconnu: en 1964, il a été élu au P.E.N.-Center de la GDR, en 1972 à l’Académie de la GDR, en 1974, il a reçu le deuxième prix national et trois ans plus tard.

Il a estimé et soutenu Wolf Biermann au début des années 1960, oui, il était même «librement ami» avec lui, mais se dirigeait de plus en plus à distance. ^[4] Après l’expatriation de Wolf Biermann en 1976, il a critiqué sa préoccupation pour la structure du socialisme comme incroyable. Il a surestimé à la fois en tant qu’auteur-compositeur et en tant que penseur politique: “Plus il a pris le relais, plus il avait besoin de son art, en plus du poème et de la guitare, le scandale.” ^{[5] [6]} Cela a été largement compris comme le soutien clair de l’expatriation. En conséquence, Hacks a été brusquement attaqué et boycotté par les critiques de l’expatriation dans l’Est et de nombreux représentants de l’activité artistique occidentale, et joue ses pièces en Allemagne de l’Ouest.

La fin de la GDR n’a pas pris de hacks comme une occasion de s’abstenir de sa condamnation communiste. En 1991, il s’est échappé de l’Académie des arts et, même s’il n’a pas cessé d’écrire, a refusé de participer aux affaires culturelles de l’Allemagne unie. Vers la fin des années 1990, il est réapparu, en particulier dans la «scène de gauche». Les dépenses de ses essais, de ses poèmes et des drames tardifs ont reçu une plus grande attention. Des hacks sont morts dans sa maison de campagne à Groß Machnow la même année.

Contemporain [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les opinions de piratage des contemporains à son sujet diffèrent très. Dès le début de son effet public, une forte intercession et un grand enthousiasme se sont effondrés à plusieurs reprises dans des critiques violentes et une hostilité amère. Les raisons de ces extrêmes sont diverses. Le succès des hacks parmi le public, la qualité de son art, la confiance en soi avec laquelle il a exigé sa place dans le monde en tant qu’artiste, la cohérence avec laquelle il a pris des décisions une fois tombé, excités par de nombreux contemporains. De plus, au fil du temps, il y a eu son rejet de modernité et de romance de plus en plus clair et plus systématique, contre lequel il a mis une esthétique orientée vers la musique classique. Le développement politique de la RDA, en particulier depuis la conférence du Parti SED, a contribué à cela, car dans lesquels de nombreux contemporains ont vu un développement positif dans la politique culturelle et économique, les pirates ont vu le début de la fin. Il avait tendance à être très pointé sur ses contemporains. Il n’était pas réticent à des contacts publics ou personnels. L’intensité avec laquelle il a couru et blâme était irritant pour beaucoup. Cependant, il a pris la production littéraire de son temps aussi intensément et compréhensivement comme presque aucun autre écrivain, a souvent fait campagne et vigoureusement pour des collègues et de jeunes talents, mais était également strictement dans ses jugements esthétiques et politiques.

Bien que des hacks au début des années 1960 d’une part à travers le scandale autour de sa pièce Les soucis et le pouvoir D’un autre côté, en raison de son plaidoyer envers le Baus du mur de Berlin contre la forte pression de nombreux représentants politiques, à la fois la République fédérale d’Allemagne et la RDA a dû affirmer, il a été le premier à faire la grande percée au public du théâtre des deux États allemands parmi les dramaturges de la RDR. Il a utilisé les possibilités associées pour promouvoir d’autres dramaturges. Il a soutenu financièrement Heiner Müller et l’a soutenu contre les critiques. Cependant, les différences de plus en plus visibles dans les questions politiques et esthétiques, en particulier le fait que Heiner Müller est devenu un point d’orientation de l’opposition de la RDR, s’est toujours assuré que les deux dramaturges étaient aliénés les uns des autres dans les années 1960, qui interceptaient le début des années 1970 en hostilité ouverte. L’écrivain Hartmut Lange a également été promu intensivement par des hacks, et aussi avec une longue période, en 1965, pendant des vacances en Yougoslavie, longtemps, sans hacks, et bien que les organes de l’État de la RDD aient interdit pour lui en direction de la République fédérale de l’Allemagne. Après Müller et Lange, qui pensaient des pirates pour les plus grands talents parmi les dramaturges de la RDR, il a estimé Helmut Baierl et surtout Rudi Strahl.

Hacks était l’un des membres les plus actifs de l’Académie des arts. En 1972, il a fondé le “Drama de groupe de travail”, qui a ensuite été renommé “Working Group Aesthetics” et avait existé en tant que tel avec un total de 21 séances jusqu’en 1979. Il a dirigé toutes les réunions, exigé de la discipline et une bonne et précise la préparation des participants. Il était principalement intéressé par les partenaires de discussion compétents, et ils n’avaient pas à partager ses opinions politiques et esthétiques. Les participants étaient Helmut Baierl, Wolfgang Kohlhaase, Werner Mittenzwei, Robert Weimann, Anna Elisabeth Wiede, Günther Rücker, Rainer Kerndl, Wolfgang Harich, Benito Wogatzki, Alexander Abusch et Wielland Herzfelde. De 1988 à 1990, un deuxième groupe de travail sous la direction de Hacks a eu lieu en neuf séances: “Technology of the Drama”, dans lequel Hacks a rassemblé de jeunes poètes et discuté avec des questions de métier dramatique avec eux. Les participants étaient Werner Buhss, Christoph Hein, Jörg-Michael Koerbl, Ronald M. Schernikau, Jens Sparchuh et Lothar Trolle.

Dans les années 1960 et 1970, Hacks était une personnalité de la littérature et de l’opération de théâtre, sur laquelle beaucoup se sont orientés eux-mêmes et leur proximité était souvent recherchée. Cela a changé en vue de ses déclarations dans les déclarations de Wolf Biermann (voir ci-dessus) en 1976 ^[7] Également progressivement parce que les hacks ont vu la culture théâtrale depuis la fin des années 1960 comme une décomposition et une lutte contre les tendances de l’art et de la politique, qu’il considérait comme “révisionniste”. ^[8] En conséquence, il est également devenu un personnage non grata pour de nombreux réalisateurs. Dans les années 1980 et plus après la fin de la RDA, les hacks sont devenus de plus en plus pointilleux dans sa participation à la vie publique. Ses amis les plus proches comprenaient André Müller Sen., Eberhard Eschen, Karin Gregorek, Hans-Joachim Pavel, Gotthold Gloger, Kurt Belicke et Heidi Urbahn de Jauregui, également Wolfgang Kohlhaase, Walter Beltz, Gerhard Pens et Dieter Noll.

esthétique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Dès le début, les hacks ont accompagné sa densité à travers des réflexions théoriques et ont laissé une vaste œuvre essayiste.

Au début des années 1960, Hacks a pu se détacher de l’influence de l’esthétique de Brecht, dans laquelle il s’était tenu depuis 1954. Une tendance implicite de l’esthétique de Brecht, qui comprend la forme d’une œuvre d’art comme quelque chose de purement externe, c’est-à-dire que le contenu du contenu, est une pratique artistique qui, afin que le contenu de l’œuvre de l’art soit mieux transporté et promu, vise souvent à sentir les formes de fonctionnement. Dans ce point de vue, les moyens traditionnels de l’artisanat artistique sont compris comme une expression des États sociaux plus anciens, la production artistique la plus récente est donc généralement considérée comme mieux, car plus avancée. D’un autre côté, des hacks se sont développés – initialement dans une orientation sur les œuvres d’art à Shakespeare et dans le drame grec, plus tard également dans un recours théorique, en particulier sur Aristote, Hegel, Goethe, Schiller et Lukács – l’idée que la forme peut être faite de la particularité du contenu et ne peut exister sans l’autre. Ce point de vue était associé au rejet des idées que l’art voulait voir dans un service immédiat de politique ou de science. Dans son script Art et révolution (1971) écrit des hacks:

«Les artistes sont une arme. En contact, un maillet est une arme. Selon Aristote, il ne découle pas de cela que l’art doit être un maillet. Il s’ensuit que le meilleur art est la meilleure arme. » ^[9]

Dès le début dans cette conception, mais seulement exprimé par l’augmentation de la conscience de la crise, le rejet par les hacks de la romance, les racines dont il a vu dans la vanité politique, la pensée irrationnelle et l’incapacité ou la réticence ou la réticence, et la modernité, qui pour lui était la continuation des lignes romantiques de tradition au 20e siècle. La décomposition de l’artisanat poétique, la négation du générique et le concept de travail, la perte de la revendication de maintenir le public, étaient les symptômes d’un zeitgeist, qu’il a trouvé barbare.

Une constante dans sa forme esthétique des réflexions sur les questions génériques. Pour lui, les genres sont “les outils de l’art” et “celui qui obtient l’outil est à peu près le produit”. ^[dix] Comprendre le genre est dans l’intérêt de la meilleure génération d’art possible. Les genres qui ont examiné les hacks – parfois plus en détail, parfois plus courts – incluent, entre autres. Drame, livret, poème, chanson, ballade, drame de fée et pornographie.

Visions du monde et politique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Constitutivement pour Weltbild de Hacks est une tendance inconditionnelle à la raison, qui ne comprend pas seulement une joie générale de pensée et une aversion pour les irrationnels, mais aussi un fort intérêt à venir avec la pensée. Les réflexions théoriques n’étaient pas le but des hacks, qui ont résolument rejeté le positivisme, mais ont toujours eu le but de former une théorie qui continue de stimuler les connaissances sur l’objet et ne peut avoir qu’à retourner dans le monde.

Hacks a remporté une attitude marxiste au début des années 1950. Au plus tard avec sa marche vers la RDA, il y avait également un engagement clair et permanent envers les organisations politiques et étatiques du mouvement ouvrier socialiste. Cependant, il est resté un chef indépendant tout au long de sa vie. D’une part, basée sur les classiques, il a continuellement développé ses propres idées sur l’art, la philosophie, la politique et l’histoire. Par exemple, il rend son écriture Belle économie Les catégories de la théorie économique de Marx sur les conditions de production et de vente d’œuvres d’art, qui montrent également les limites de cette théorie pour ce domaine. Des exemples de sa position dans la tradition marxiste sont le jugement des hacks sur l’absolutisme, dans lequel, contrairement à ce qui est courant dans la tradition marxiste, il a vu une formation indépendante d’entreprise se distinguer du féodalisme et du capitalisme, qui avait historiquement le droit d’exister. En même temps, il a également clairement indiqué – souvent à travers la perspective de Goethe, mais toujours avec des moyens marxistes – les limites de la société capitaliste. Il a pris son concept d’État, bien que non loin de Marx et Lénine, plus de Hegel que de Marx: dans et à travers l’État seul, les gens auraient l’occasion de réaliser leurs intérêts généraux et particuliers. La thèse marxiste de la «mort de l’État» n’était acceptable que pour le piratage dans le sens d’une levée de l’État par la voie de sa perfection. En ce sens, cependant, il l’a acceptée, qui a réussi à transmettre les vues de Marx et Lénine avec des Hegels.

Dans son orientation politique, Hacks, qui s’est toujours compris comme un léniniste marxiste, était un partisan de Walter Ulbricht, en particulier de sa politique depuis VI. Le congrès du parti et la conception associée du nouveau système économique, que les hacks ont vu comme le début du développement complet de la société socialiste. Par conséquent, il a rejeté la chute de Walter Ulbricht en 1971 par Erich Honecker et le changement de politique associé. C’est l’une des nombreuses contradictions de la vie des hacks »que, à l’époque des Ulbricht, il était beaucoup plus exposé aux critiques de la part du SED et était beaucoup moins reconnu comme un poète de la RDA que dans l’ère Honecker. Avec la stagnation économique de la RDA qui a commencé sous Honecker, les hacks ont utilisé plus de sensibilisation à la crise. Dans les années 1960, il était toujours – renforcé par le développement économiquement positif de la RDA – essentiellement la conviction que le socialisme dans la lutte du système ne ferait que gagner son pouvoir productif supérieur. Dans les années 1970, il était préoccupé par la question de savoir comment une chute de qualité, comme celle d’Ulbricht à Honecker, pourrait être empêchée ou vice versa.

Spectaculaire [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le cœur de son travail de poète est le drame. Hacks lui-même a souligné à plusieurs reprises que la lettre dramatique est le seul métier qu’il maîtrise vraiment. Il a surtout écrit des comédies, agissant occasionnellement, une tragédie (Jona. Une tragédie). Les caractéristiques de ses pièces sont généralement une grande légèreté, l’humour, la richesse mentale, l’élégance linguistique et un guidage habile mais non ramifié de la fable. Avec l’augmentation de l’âge, une tendance significative à un personnage plus petit peut être observée. Ses personnages parlent la langue de l’auteur tout au long de l’auteur, c’est-à-dire H. Aucune langue de figure qui devrait exprimer la limitation personnelle ou sociale de certaines figures par des rebondissements spéciaux, des dialectes ou une incapacité linguistique. La plupart des personnages sont des porteurs d’une philosophie très propre et en tant qu’unités spirituelles des personnages sont élaborées en conséquence, tandis que l’action semble en résulter. Contrairement à Brecht, les hacks ne sont pas tellement importants pour montrer l’attitude des besoins sociaux sur sa scène dans laquelle les chiffres sont conduits dans les deux sens et ne restent essentiellement que la perspicacité de ces nécessités, mais laisse ses chiffres pour les décisions sans construire un monde sans lois et contraintes. Il était principalement lié à deux lignes de tradition: l’Euripidei et les Shakespeares, qu’il considérait comme le plus important de la littérature mondiale dramatique. Hacks écrit:

«J’ai appris le drame dans les meilleures écoles. Quand j’étais petit, j’ai aimé Pocci, qui, d’une part, m’a conduit au groupe viennois et d’autre part à Shaw. J’ai vite eu que je voulais dire le shakespeare avec le groupe viennois et les Grecs avec Shaw. Ceux qui ont le Shakespeare et les Grecs comprendront un jour la musique classique allemande, et de Goethe et Shaw, – avec l’influence d’un domaine d’expérience socialiste – il sera également référé aux Français. Je pense que l’intégralité de ces conditions durables et insurmontables du drame se traduit par un stand bien fondé pour de nouvelles explorations et d’autres tentatives. » ^[11]

Poésie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les hacks ont émergé tard en tant que poète avec des demandes élevées. Au début de sa carrière, il se limitait à écrire des chansons à ses pièces, en plus des exercices des doigts et du travail occasionnel politique. Son désir d’écrire des poèmes a atteint la mesure dans laquelle il n’était pas satisfait de la réalité sociale dans la RDA. Comme dans le drame, il était principalement basé sur Shakespeare et les Grecs dans la poésie, bien que ici aussi, il y ait un recours de plus en plus intensif à Goethe. Une caractéristique spéciale de sa poésie est sa relation étroite avec Heinrich Heine. Les poèmes de hacks sont presque toujours métriques et principalement rimés.

Épique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’épopée des hacks est la majorité de la littérature pour enfants, constamment des contents de fées. Sa tendance à l’âme joyeuse, à son imagination narrative, à son tempérament dramatique et à sa capacité à simplement exprimer la personne difficile à lui en profiter dans ce genre. En même temps, il savait comment écrire les histoires de telle manière qu’ils peuvent également être lus pour les adultes avec un profit. La littérature de ses enfants traite également de sujets importants et ne diffère que du type de traitement du drame des hacks ou de son épopée pour les adultes.

Essaiistik [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le besoin de compréhension politique, philosophique et, surtout, esthétique, les hacks sont devenus l’auteur d’essais. En ce qui concerne le design, il est fort dans la tradition française: les essais sont écrits avec prétention à la lisibilité. La langue est attrayante, fluide et vive. Quant à la structure des essais et de leur salaire, les hacks sont davantage dans la tradition allemande: sa prétention à penser systématiquement à travers des sujets difficiles, et son don, également en développement de théories de façon spectaculaire, a donné à ses essais une finesse sous structure et un niveau théorique, comme il est rare parmi les auteurs du présent.

Une édition de la dernière main a été publiée dans Eulenspiegel Verlag pendant la vie de Peter Hacks. Avec l’évaluation successive de la succession, la densité des éditions a augmenté depuis 2003. Cependant, les projets philologiques ont été principalement créés en dehors des structures académiques. André Müller Sen. publié le sien en mars 2008 Entretiens avec des hacks ; Sa correspondance avec le poète est prévue pour 2021. Les deux projets sont réalisés sous le toit de la maison d’édition Eulenspiegel, où une édition en cinq volumes des œuvres et des écrits du Young Hack a également été publiée. En août 2009, Eulenspiegel a fondé l’empreinte Aurora Verlag C’est censé regrouper les projets scientifiques pour Peter Hacks. En plus des livres spécialisés, des éditions individuelles commentées y apparaissent également. À l’automne 2010, Jens Mehrle et Thomas Keck ont ​​posé sous le titre Dramaturgie berlinienne Une édition de tous les protocoles de discussion des groupes de travail de l’Académie des arts.

Vat Verlag André Thiele a fonctionné avec le Edition New Classic Une série de livres qui rassemble des publications scientifiques sur Peter Hacks. À l’été 2008, le numéro 1 de la série a été publié par Ronald Weber Peter-Hacks-Bibliographie ; Annette perd le répertoire du Hacks Representations Et avec Felix Bartels ‘ Performance et démocratie La première monographie depuis la mort du dramaturge. De plus, une biographie hacks écrite par Ronald Weber a été prévue pour la fin de 2014, mais cela était dû à des problèmes avec les droits d’impression ^[douzième] ne pouvaient pas apparaître. Il a maintenant été publié par Eulenspiegel-Verlag. De septembre 2007 à mars 2012, la revue «Argos. Messages pour vivre le travail et la postérité de Peter Hacks ». ^[13]

Fin 2007, le Peter-Hacks-Company e. V. Fondée, dont le président est l’éditeur Matthias Oehme. L’association est destinée à promouvoir un examen scientifique et culturel avec Peter Hacks. Le résultat de cette activité est la conférence scientifique de Peter Hacks qui a lieu chaque année depuis 2008. Celui fondé à l’été 2009 Nouvelle fondation classique poursuit des objectifs similaires, mais dans votre travail, il ne se limite pas aux projets de piratage.

Travail précoce [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Les jeunes hacks , Éd. Von Gunther Nickel, en collaboration avec Meike Bohn, 5 volumes (poèmes; pièces; radio joue; prose; lettres et documents de vie); Berlin: Eulenspiegel 2018; ISBN 978-3-359-02376-0

Poésie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Collections

Frais de sélection

• Album Poesie 57 . Verlag New Life, Berlin 1972
• Tamerlan à Berlin. Poèmes de la GDR. Berlin: Eulenspiegel – The New Berlin, 2002
• 100 poèmes. Eulenspiegel, Berlin 2004
• Poèmes d’amour. Leipzig: Reclam, 2006
• Monde heaf. Poèmes d’amour. Sélectionné par Heike Friauf, avec treize graphiques par Thomas J. Richter; Eulenspiegel, Berlin 2007
• Pas mes os de cette patrie. Eulenspiegel, Berlin 2008
• Album Poesie 57 . (2e édition) Märkischer Verlag Wilhelmshorst 2011
• Cent poèmes . Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01375-4.

Paroles

• Octobersong , Musique: Rolf Kuhl, Club d’octobre Berlin, 1967 (non inclus dans l’édition Work)
• Quand je suis passé par l’Oderluch , Musique: Chris Baumgarten, Club d’octobre Berlin, 1967

Œuvres dramatiques [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les premières pièces [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Le livre folk (1953, UA 1967, Nationalheater Mannheim)
• Ouverture de l’âge indien (1954, UA 1955, Munich Kammerspiele; 1970 2e version sous le titre Columbus ou: l’idée mondiale des navires )
• La bataille de Lobositz (1955, UA 1956, Théâtre allemand Berlin)
• Le meunier de Sansssouci (1957, UA 1958, Théâtre allemand Berlin / Kammerspiele)
• Le tueur d’enfants (1957, EA 1959, Wuppertaler Bühnen)

Les drames [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Les soucis et le pouvoir (1959–1962: un total de trois versions, dont 1960, Théâtre des mineurs de Senftenberg)
• Moritz Tassow (1961, UA 1965, Volksbühne Berlin, directeur: Benno Besson, scène: Fritz Cremer)
• La paix (Après Aristophanes, 1962, UA 1962, Deutsches Theatre Berlin, réalisé par Benno Besson, scène: Heinrich Kilger, musique: Andre Asriel)
• Polly ou la Bataille sur le ruisseau Bluewater (After John Gay 1963, UA 1965 Landestheat Halle / s., Directeur: Kurt Veth, scène: Karl von Appen, Musique: Andre Asriel)
• La belle Helena (Après Jacques Offenbach, 1964, UA 1964, Théâtre allemand Berlin / Kammerspiele) Réalisateur: Benno Besson,
• Margaret dans Aix (1966, UA 1969, Théâtre Basel)
• Amphitryon (1967, UA 1968, Théâtre allemand Göttingen)
• Un autre poison à la cuillère, chérie? Funny Crime Opera. Musique: Siegfried Matthus. UA 1972, Comic Opera, Directeur: Götz Friedrich
• Préxaspés (1968, UA 1976, State Theatre Dresde)
• Omphale (Drame et livret pour Siegfried Matthus, 1969, UA 1970, stades urbains Frankfurt / m.)

• Drame (1969). UA 1970 Francfurt Am Main (étapes municipales)
• Opera (1974). Musique: Siegfried Matthus. UA 1976 Weimar

• Dans (1971, 2e version 2002)
• Adam et Eva (1972, UA 1973, State Theatre Dresde) Directeur: Klaus Dieter Kirst
• Les oiseaux (Libertto à Aristophanes, 1973, UA 1980, State Theatre Dresde)
• Le festival équitable pour les pilleursweilers (Après Johann Wolfgang von Goethe 1973, UA 1975, Theatre Berlin / Kammerspiele)
• Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe (1974, UA 1976, State Theatre Dresde) Directeur: Klaus Dieter Kirst
• ROSIE RÊVES (1974, UA 1975, Maxim-Gorki-Theater Berlin)
• Le poisson (1975, UA 1978, Théâtre allemand Göttingen)
• Senecas Tod (1977, UA 1980, Théâtre allemand Berlin / Staats Spectacle Dresde)
• Pandore (Après Johann Wolfgang von Goethe, 1979, UA 1982, théâtre allemand Göttingen)
• La souris (Quatre scènes, 1979, UA 1983, étapes de la ville de Magdeburg)
• Binsen (1981, UA 1985, Theatre Im Palast Berlin, réalisé par Eberhard Esche)
• Barby (1982, après Il est de retour par Rudi Strahl, Ua Halle 1983, réalisé par Peter alors)
• Fredreg (1984, UA 1989, Staatsheater Braunschweig)
• Juin (1986, UA 2009, Schauspiel Wuppertal, réalisé par Marc Pommerening)

Les pièces tardives [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Fafner, la souris bisam (1991, UA 1992, United Städt. Bühnen Krefeld-Mönchengladbach: Directeur: Peter Schanz)
• Le dieu de l’argent (Selon Aristophanes, 1991; UA 1993, Theatre Greifswald, directeur: Manfred Dietrich, équipement: Andreas Bartsch, Musique: Ottmar-Wolfram Vogel)
• Le peintre du roi (1991)
• La courtoisie du génie (Dramolett, 1992, UA 1994, Piccolotheater Hambourg)
• Genoefa (1993, UA 1995 Städt. Theatre Chemnitz)
• Orpheus dans les enfers Après Jacques Offenbach (livret et opérette pour les acteurs, 1995, UA 1998, Province de théâtre de Kosmos dans le Kulturpalast Bitterfeld, réalisateur: Jens Mehrle / Stefan Nolte)
• Bataille de bojar (Après Jakob Knees, 1996)
• Bataille de tatar (Après Ladislaus Oserrow, 1996, UA 2005, théâtre)
• Le mauvais tsar (Après Alexander Sumarokow, 1996)
• L’évêque de Chine (1998, UA 2004, Theatre Waidspericher Erfurt)
• Le congrès du parti (Dramolett, 2003)
• Phaseresse (Dramolett, 2003)
• Novella de Berlin (Dramolett, 2003)

Drame de fée [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Boulevard [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Le dernier cas de l’inspecteur Campbell (1962), ou également sous le titre: Le mariage est toujours un risque (1963), Als Saul O’Hara

Œuvres épiques [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les histoires [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Ekbal, ou un voyage de théâtre à Babylon (1961)
• La chaussure et la princesse volante (1964)
• Histoire de mon opéra (1972)
• Magister Knauerhase (1982)
• La comtesse Pappel (1992)
• Der Walfish (1987)

Conte de fées pour enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Le trou du vent (1956)
• Le donjon de la tour (1961)
• pain perdu (1977)
• Méchant mo (1981)
• Pendant une courte période (Collection de tous les contes de fées, 1981 et (élargi) 2003)

livres d’images [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Foie juste sur la fenêtre tordu (Avec des illustrations de Ruth Mossner, 1983) ^[14]

Nomans enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Essais [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Collections [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Les déclarations de l’art. Essais collectés. (1977, élargi 1996 et 2003)
• André Thiele (éd.): En fin de compte, ils le comprennent. Écrits politiques 1988-2003. Eulenspiegel, Berlin 2005.
• Heinz Hamm (éd.): Vues marxistes. Écrits politiques 1955-2003. Eulenspiegel, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01329-7

Attachements plus petits [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Le jeu de Biedermeier (Dissertation, 1951)
• Quelques endroits communs sur l’écriture (1956)
• Essayez le jeu de demain (1960)
• À propos du verset dans le fragment de résette de Müller (1961)
• Notes de poing (1962)
• IPhigenia ou réutilisation des mythes (1963)
• Le poétique (1966)
• Utopie et réalité (1966, avant-propos aussi Le poétique )
• Art et révolution (1971)
• L’émergence du “Duke Ernst” (1972)
• Sur “Adam et Eve” (1972)
• À propos de la révisé des classiques (1975)
• Das Arboretum (1975)
• Trois regardent Tasso et un plis (1975)
• À propos du drame contemporain, enfin. À “Moritz Tasow” (1976)
• Le progrès de l’art (1976)
• Le Merewick (1976)
• Numa ou le milieu (1977)
• Classique et romance dans la RDA (1977, avant-propos aussi Poésie à Mitterwurzer )
• Festivals aigres. À “pandora” (1980)
• Une information Goethe sur les questions de l’architecture théâtrale (1982)
• Au transporteur (1983)
• Les femmes drôles de Paris. À “Fredegunde” (1984)
• “Jona”. Accès et arrière-plan (1987)
• La société scientifique et son voisin maître (1989)
• La science sans joie (Avant-propos à la collection du même nom, 1990)
• Une devise de Shakespeare sur une comédie de Büchner (1990)
• Les muses sont silencieuses sous les médias (1990)
• La noirceur du monde à l’entrée du tunnel (1990)
• Plusieurs ennui (1994)
• Les noms de la gauche (2000) [d’abord]

Grands accessoires [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Des provisions [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Essayez le livret (1973)
• Comment faire des poèmes, ou: justifier à Bellingen (1974)
• Qu’est-ce qu’un drame, qu’est-ce qu’un enfant? (1978)
• Urpoesia, ou: l’enfant tiré (1984)
• Travailleur de gauche (1988)

Des lettres [ Modifier | Modifier le texte source ]]

– Peter Hacks écrit sur «Mamama». Le changement de lettre de famille. Édité par Gunther nickel. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02340-1.

– Collègue adoré. Lettres aux écrivains. Édité par Rainer Kirsch. Eulenspiegel, Berlin 2006, ISBN 978-3-359-01639-7.

– Avec Albert Ebert, dans: Adam et Eva. RECLAAM, LEPZI; Crasses, Dusseldorf 1976, ISBN 3-546-4326-8.

– Avec Hans Magnus Enzensberger Hans Magnus Enzensberger – Peter hacks. Une correspondance de 1957 à 1962. Édité par Alexander Karasek et Roland Berbig. Dans: Livres Berlin sur l’histoire de la vie littéraire. 8 (2008), S. 34–64.

– Avec Gottfried Fischborn, dans: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Happy Disignation. Entretien, lettres, essais, textes. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01684-7.

– Avec Kurt Gossweiler, dans: En fin de compte, ils le comprennent. Écrits politiques 1988-2003. Édité par André Thiele et Johannes Oehme. Eulenspiegel, Berlin 2005; ISBN 978-3-359-01626-7.

– MIT Elly Hacks: Lettres à la mère . Dans: Sinn et Form 3/2012, pp. 298–310. De plus: Gunther Nickel, “Page fin, lettre conclue, sincèrement Peter”. Peter Hacks écrit à “Mamama” . Sinn et forme 3/2012, pp. 293–297; ^[15]

– Avec Eva-Maria Hagen: Liaison Amoureuse. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3.

– Avec Hans Heinz Holz, dans: Maintenant, je les ai aidés à la colère – des lettres. Des textes. Souvenirs. Édité par Arnold Schölzel. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01673-1.

– Mit Heinar Kiphardt, dans: Tu me manques vraiment . Eulenspiegel, Berlin 2004; ISBN 978-3-359-01606-9.

– Avec Hansgeorg Michaelis: D’où vient la stupidité ?. Lettres à Hansgeorg Michaelis 1944–1998. Édité par Gunther nickel. Eulenspiegel, Berlin 2021, ISBN 978-3-359-02417-0.

– Avec André Müller Sen., Dans: Seulement que nous sommes un peu de clarificateur. La correspondance en 1989 et 1990. Eulenspiegel, Berlin 2002.

– Avec Ronald M. Schernikau, dans: Ensuite, nous aurions une autre chance. Plus précisément, Hambourg 1992.

– Avec André Thiele: La correspondance entre Peter Hacks et André Thiele 1997-2003 . Édité par Felix Bartels. Eulenspiegel, Berlin 2012, ISBN 978-3-359-02377-7.

conversations [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Entretien [Peter hacks en conversation avec Gerda Baumbach, Gottfried Fischborn et Rolf Rohmer], dans: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Happy Disignation. Interview Letters Articles Texts, Berlin 2007, pp. 15-100.
• Dramaturgie berlinique. Protocoles de conversation des groupes de travail de l’Académie dirigés par Peter Hacks , éd. v. Thomas Keck et Jens Mehrle, 5 vol., Berlin 2010.

CDS [ Modifier | Modifier le texte source ]]

À la personne [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• André Thiele (éd.): Dans les décombres sans pitié. Publication commémorative pour Peter Hacks. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01532-0.
• Pasiphas (hrsg.): Qu’est-ce que c’est? 130 anecdotes sur Peter Hacks et treize autres choses. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01305-0.
• Bars d’armin: Entretiens dans le cimetière avec les M. Hacks présents. Spotleless-Plect, Berlin 2004, ISBN 3-9333-54487-4.
• André Garbage.: Entretiens avec les hacks 1963-2003. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-359-01687-8.
• Eva-Maria Hagen / Peter Hacks: Liaison amoureuse. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3.
• Leonore Krenzlin: Hacks, Peter . Dans: Qui était qui était dans la RDA? 5e édition. Volume 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4.
• Jochanan Trilse-Finkelstein: J’espère que l’humanité gère. Peter hacks – la vie et le travail. Araki Verlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-936149-19-7.
• Ronald Weber: Peter hacks – la vie et le travail. Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01371-6.

Périodique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Argos. Messages à la vie, au travail et à la postérité du poète Peter Hacks, jusqu’en 2010. par André Thiele, jusqu’en 2012 édisant. Par Gunther Nickel, Maypain 2007
• Volumes de conférence de la Conférence scientifique de la Peter Hacks Society, éd. Par Kai Köhler, Berlin 2009 – [apparaître chaque année]

Monographie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Ronald Weber: Peter hacks, Heiner Müller et le drame antagoniste du socialisme. Un différend dans le domaine littéraire de la RDA. Berlin: De Gruyter 2015 (littérature allemande. Études et sources; 20); ISBN 978-3-11-043202-2.
• Peter Schütze: Peter hacks. Une contribution à l’esthétique du drame. Kronberg 1976.
• Christoph Trilse: Le travail de Peter Hack. Berlin: les gens et les connaissances; Verlag Das European Book, Berlin 1980 (1981 ² ; ISBN 3-920303-84-9).
• Gertrud Schmidt: Peter hacks dans FRG et GDR. Une comparaison de la réception. Cologne 1980; ISBN 3-7609-5039-6.
• Andrea Jäger: Le dramaturge Peter hacks. De la pièce de production à la classicité. Marburg 1986.
• Peter hacks: Topos – contributions internationales à la théorie dialectique , Numéro 23; Naples 2005; ISSN 0943-1810 (Sous réserve du poète)
• Heidi Urbahn de Jaucregui: Entre les chaises. Le poète Peter hacks. Berlin 2006.
• Ronald Weber: Peter Hacks Bibliography. Liste des écrits de et Peter Hacks 1948-2007. Mainz 2008; ISBN 978-3-940884-01-5.
• Felix Bartels: Performance et démocratie. Génie et société dans le travail de Peter Hacks. Mainz 2010, ISBN 978-3-940884-41-1.
• Gottfried Fischborn: Peter hacks et Heiner Müller. Essai (180 p.) Poldect à la Poldect et Técule, Maypie 2012; ISBN 978-3-940884-72-5.
• Ronald Weber: Antipoden dramatique – Peter Hacks, Heiner Müller et la GDR. Helle Panke, Berlin 2014 (livrets sur l’histoire du RDA; 132).
• Ronald Weber: Peter hacks – la vie et le travail. Eulenspiegel-Verlag. Berlin 2018. ISBN 978-3-359-01371-6.

Article et essais

• Conseils et articles d’anniversaire
• Jens Mehrle: L’enseignement du terrain d’entente , Topos 23 (2005), S. 39–51.
• Frank Schirrmacher: Alors il pense comment il veut , Faz 10 mars 2008.
• Dietmar Dath: Il avait froid tout au long de sa vie ; Faire 1. avril 2008.
• Felix Bartels: Trouver ensemble. Sur la similitude structurelle de l’absolutisme et du socialisme avec Peter Hacks (PDF; 726 Ko); Jeune monde 21./22. Juin 2008, pp. 10f.
• André Thiele: Il m’appartient. Peter Hacks et Thomas Mann ; FAIT 25. août 2008.
• Alexander Caman: Seigneur dans la RDA , La période du 19 août 2010.
• Daniel H. Rapoport: “Le côté irritable de l’humanisme” , réticent à traiter la question de savoir si le poète Peter Hacks était un anti-semi, la feuille, 13e année, Non. 5, 2010
• Felix Bartels: Même sur les épaules des adversaires. Le terme classique de Peter Hacks dans le contour , Topos 34 (2010), S. 33–51.
• Felix Bartels: La carte et le paysage. Sur la structure du terme idéal de Peter Hacks , dans: Kai Köhler (éd.), Les bonnes personnes sont bonnes partout. Fifth Scientific Conference of the Peter Hacks Society, Berlin 2013, pp. 57–80.

1. ↑ 150 ans – Cdg in Motion, Chap. Peter Hacks
2. ↑ Thomas Klug: Construction des murs dans la rhétorique radio-guerre GDR déguisée en humour. (MP3-Audio; 16,5 Mb; 18:05 Minuten) dans: Programme de culture de Deutschlandfunk “Questions de temps”. 11. août 2021, Récupéré le 26 août 2021 ( html-manuskript ).
3. ↑ Dieter Kranz: Théâtre Berliner , Henschel-Verlag Berlin 1990, p. 75
4. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller et le drame antagoniste du socialisme
5. ↑ La scène mondiale , Numéro 47/1976, 7 décembre 1976, p. 1541 ff, imprimé en Rotfuchs 219 – avril 2016, Peter hacks: Un Eduard Bernstein du Tingelangel
6. ↑ Reconquista de Biermann Il y a aujourd’hui 30 ans, le chanteur de la Banque de la RDA a été créé. Peter pirate le “Eduard Bernstein des Tingelangel” , Jeune monde du 16 novembre 2006, page 10
7. ↑ Les encres grises de Peter Hacks . Dans: Le miroir . Non. 5 , 1977, S. 124–126 ( en ligne – 24 janvier 1977 ).
8. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller et le drame antagoniste du socialisme
9. ↑ Peter hacks: des usines , Volume 13; Berlin: Eulenspiegel-Verlag, 2003; P. 139 [Ci-dessous est: HW]
10. ↑ HW XIV, 9
11. ↑ HW XV, 288
12. ↑ La biographie de Peter-Hacks n’apparaît pas. 28 octobre 2014, archivé de Original suis 13. novembre 2014 ; Consulté le 16 avril 2016 .
13. ↑ Argos-Archiv. Archivé par Original suis 11. avril 2011 ; Consulté le 16 avril 2016 . ISSN 1865-049X
14. ↑ Zeit en ligne: Trouver (1983) (consulté le 8 avril 2014)
15. ↑ Échantillon de lecture du numéro 3/2012 , sur www.sinn-und-form.de
16. ↑ À la mort de Peter Hacks par Eberhard Esche. MDR, 29 août 2003, archivé à partir de Original suis 10. avril 2005 ; Consulté le 16 avril 2016 .
17. ↑ Devis. Sur Peter-Hacks-Society.de
18. ↑ Mosebach le 29 octobre 2007 dans une interview SZ
19. ↑ Reich-Ranicki dans Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, édition du 24 octobre 2004, article non en ligne. Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe Du moins dans le maintenant … “(879 mots)
20. ↑ http://www.perlentaucher.de/artikel/3564.html
21. ↑ La scène mondiale , Numéro 47/1976, 7 décembre 1976, p. 1541 ff, imprimé en Rotfuchs 219 – avril 2016, Peter hacks: Un Eduard Bernstein du Tingelangel