Lloyd Loar – Wikipedia

Lloyd Allayre Loar (Né le 9 janvier 1886 à Cropsey, Illinois, † le 14 septembre 1943 à Chicago, Illinois) était un fabricant d’instruments de musique américain, compositeur, inventeur et musicien. Après une carrière en tant que musicien au début du 20e siècle, il est devenu connu dans les années 1920 grâce à son travail au fabricant d’instruments de musique Gibson, pour qui il a travaillé comme ingénieur principal dans le département du développement. Ses réalisations dans la construction d’instruments de musique incluent la transmission des techniques de fabrication du bâtiment de violon à la construction de mandolines et de guitares. Les modèles de mandoline incluent ses œuvres les plus importantes en tant que développeur pour Gibson A-5 et F-5 ainsi que le modèle de guitare Gibson L-5 . Un autre mérite du prêt est son activité de recherche dans le développement de toners électromagnétiques pour le renforcement électrique des instruments de musique. Lloyd Gools Fondé en 1933 Tons de direct Parmi les premières entreprises qui offraient de tels cueilleurs sur le marché. Loar a également joué les instruments de musique Mandoline, Viola et Singing Saw et joué en tant que musicien avec divers ensembles aux États-Unis et en Europe.

A Gibson L-5 Archtop -Apustique Guitare sous la forme développée par Lloyd Loar jusqu’en 1923

Depuis le début du 20e siècle, Lloyd Loar est connu comme un joueur de mandoline qui a joué avec des groupes de musique aux États-Unis et en Europe et a également écrit des compositions pour divers instruments à cordes. De plus, il avait donné la composition et la disposition des leçons chez les sujets. Avant d’entrer Gibson, il avait déjà pour la société de construction de violon italienne Direction travaillé. ^[d’abord]

Des garnitures à l’entreprise Gibson [ Modifier | Modifier le texte source ]]

De 1919 à 1924, Loar a travaillé comme ingénieur acoustique et chef du département de développement de Gibson. Depuis le début du 20e siècle, son fondateur Orville Gibson avait repris les éléments du bâtiment de violon pour la construction de mandolines et de guitares. Dans le but d’améliorer davantage la qualité sonore des instruments de musique Gibson dans le sens d’Orville Gibson et de pouvoir offrir des instruments de meilleure qualité qu’auparavant, Loar a emprunté des caractéristiques de construction supplémentaires d’instruments à cordes et les a transférés sous forme partiellement modifiée aux mandolines et aux guitares. Cela comprend la pratique pour permettre à la fin des planchers de flotter librement au-dessus du plafond afin d’améliorer leurs propriétés de vibration. Aussi le conseil d’impact des guitares (Pickguard) a obtenu une suspension “flottante” pour la même raison. ^[2] Un autre élément de conception caractéristique est l’introduction du loar initié par le loar F – – Trous sonores en forme au lieu des ouvertures rondes du plafond précédemment utilisées dans ces instruments. ^[3] Loar a également construit le premier pont réglable pour les guitares avec lesquelles la distance entre les cordes et le corps peut être modifiée.

Loar a développé le modèle de mandoline à Gibson au cours de ses deux premières années à Gibson F-5 , Die Mandola H-5 ainsi que le mandocello K-5 . En 1922, l’introduction d’un personnel métallique réglable a suivi à l’intérieur du cous de l’instrument des guitares, avec lesquelles les trains des cordes pourraient être compensés (tension du cou). Cela a permis la production d’ourlet d’instruments plus minces, qui étaient plus confortables à jouer. ^[3] Enfin, en avril 1923, Gibson en présente son nouveau Archtop -Gital modèle L-5 Avant cela, il avait été développé sous la direction de Loar. Une petite partie de l’édition a été signée à la main à la main sur l’étiquette à l’intérieur du corps. ^{[4] [5]}

Au début des années 1920, Loar s’est également consacré à la recherche sur les opportunités de renforcer électriquement des instruments à cordes. L’un de ses premiers travaux connus dans ce domaine a été la construction d’un violon avec des micros capacitifs électrostatiques et un corpus en bois massif en 1923 (Solidbody) . ^[6] Cependant, l’aptitude pratique de ce pick-up vraisemblablement premier pour un instrument de musique était très limitée par un bruit fort. La raison en est dit avoir été son Altesse. ^[7] Dès 1924, Lloar a joué une contrebasse à double construction électrique et une alto électrique lors des apparitions sur scène. ^[8] La même année, Gibson s’est séparée du loar; La raison en est que les développements de Loar étaient considérés comme «trop modernes» par la société traditionnelle Gibson. ^[d’abord]

Loar et la société Vivi-Tone [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Loar a ensuite pris une activité d’enseignement sur le Université du nord-ouest à Chicago et a poursuivi ses recherches et ses tentatives. Jusqu’en 1933, il a pu développer davantage un premier modèle de ramassage électromagnétique jusqu’à la production de la production. Ce pick-up consistait essentiellement en un aimant permanent enveloppé de fil. Cependant, le signal électrique n’a pas été généré immédiatement par les vibrations des cordes dans le champ magnétique. Au lieu de cela, une tige métallique attachée au pont a transféré ses vibrations sur le champ magnétique. ^[9] Au début de 1933, Loar a fondé l’entreprise avec d’autres anciens employés de Gibson Tons de direct , pour commercialiser des instruments cueillis avec l’acheteur d’argile qu’il a développé. L’un des rares concurrents Vivi -nes Dans le domaine des instruments de musique renforcés électriquement, la société fondée un an plus tôt par Adolph Rickenbacker et George Beauchamp en Californie était Ro-pat-in (plus tard dans Farceur renommé). Malgré des mesures publicitaires intensives Vivi -nes Cependant, les ventes de l’entreprise sont restées loin derrière les attentes, de sorte que la production d’instruments arrachés a dû être arrêté à nouveau à la fin de l’année. Au lieu de cela a commencé Tons de direct avec la production d’un piano électrique, qui est également inventé par Loar, y compris l’amplificateur audio électrique associé. Cette tentative de la société de prendre pied sur le marché a également échoué. ^[9]

En 1936, l’ancienne employeur de Lloyd Loar, Gibson, a apporté les modèles ES-150 (Impact Guitar) et EH-150 (“Guitare Hawaï”) Ses premiers instruments de musique avec des micros électromagnétiques; L’exploitation des résultats de la recherche de Loar des années 1920 pour ces modèles peut être supposée.

Lloyd Loar est décédé le 14 septembre 1943 à Chicago à cause des conséquences d’une maladie qu’il avait contractée lors d’une tournée de concert parrainée par le YMCA (homologue américain du YMCH). ^[dix]

• Tony Bacon, Dave Hunter: Totalement guitare – le guide définitif (Anglais), Guitar Cyclopedia. Backbeat Books, Londres 2004. ISBN 1-871547-81-4
• George Gruhn et Walter Carter: Guitares et basses électriques . Dans ce document: chapitre Espagnol-Necks: Vivi-Tone, S. 42 ff. Project de Presere Verlag, Bergkirchen 1999. ISBN 3-932275-04-7
• Carlo May: Vintage – guitares et leurs histoires . MME-Music-Media-Polichic avec ULM 1994. ISBN 3-927954-10-10-1

(Tout le monde accessible le 22 avril 2010)

1. ↑ ^{un b} Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 49
2. ↑ Tony Bacon: Modèles et fabricants de guitare classiques , S. 37. Principal-Verlag 2007, ISBN 978-3-86706-050-9
3. ↑ ^{un b} Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 51
4. ↑ Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 50
5. ↑ Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 35
6. ↑ Guitare strom ; Numéro spécial du magazine Guitar & Bass sur l’histoire de la guitare électrique, p. 22. MM-Musik-Media-Verlag, ULM 2004. ISSN 0934-7674
7. ↑ Helmuth lemme: Carpenters d’électrog – Technologie et son, P. 14. Électeur-PILLER, PARTIE 2003, ISBN 3-895-761111-7
8. ↑ Gruhn / Carter: Guitares et basses électriques, S. 44
9. ↑ ^{un b} Gruhn / Carter: Guitares et basses électriques, S. 45
10. ↑ Gruhn / Carter: Guitares et basses électriques, S. 46