Fresques de plafond dans la cage d’escalier de la résidence de Würzburg – Wikipedia
Le Plafond Fresco dans la cage d’escalier de la résidence de Würzburg est la plus grande fresque de plafond cohérente au monde à 19 m × 32 m. En raison de la courbure, sa zone comprend 677 m². À aucun moment, il y avait une fresque plus grande. [d’abord] Il forme l’extrémité supérieure de l’escalier représentatif de la résidence de Würzburg.
La fresque a été appliquée à l’intérieur du coffre-fort par Giovanni Battista Tiepolo, l’un des principaux Freskomal de son temps, qui a été construit par l’architecte jeune et inconnu de l’époque Balthasar Neumann.
Selon George Knox, le motif remonte à la fresque du plafond dans le pavillon allemand du chenil Dresde par Giovanni Antonio Pellegrini (1725).
Les quatre parties continues avec des chiffres allégoriques sont montrées qui représentent l’Afrique, l’Asie, l’Amérique et l’Europe. De plus, le client, le prince Würzburg, Mgr Carl Philipp von Greiffenclau, Balthasar Neumann, le plâtoir Antonio Giuseppe Bossi est [2] Et le peintre lui-même a montré dans différents points forts. Franz Ignaz, le fils de Neumann, est probablement également représenté. Toutes les figures allégoriques sont des femmes; Le nombre de continents a été considéré comme complet au moment de l’origine. [3]
De grandes parties de la résidence ont également été détruites lors de l’attaque à la bombe contre Würzburg. Cependant, la précieuse fresque de plafond a été préservée, mais, comme d’autres fresques dans les couloirs de la résidence, menacée d’être détruite par la météo. Le 18 juin 1945, l’officier américain et amateur d’art John Davis Skilton est venu à Würzburg. Il a protégé l’œuvre d’art à travers des toits en bois. Lorsqu’il a quitté Würzburg à la fin de 1945, le premier fondement de la reconstruction de la résidence a été posé. [4]
La résidence de Würzburg était le siège du prince Würzburg -bishops, qui a mis en scène son pouvoir et sa force économique à travers le bâtiment avec son magnifique équipement. Les visiteurs qui sont arrivés avec une voiture multiple ont pu conduire dans le vestibule so-appelé, où la voiture pouvait se retourner et chasser à nouveau sans d’autres manœuvres. Cette pièce est à cinq parons et repose sur des piliers sauf sur les murs latéraux.
Un escalier à trois voies est suivi de ce vestibule (étai-e-e-way avec un demi-podium), dans lequel le visiteur est initialement conduit à une demi-hauteur sur un escalier continu, afin d’atteindre le dernier étage du premier étage par 180 degrés à 180 degrés. Un couloir généreusement dimensionné passe autour de tout le complexe d’escalier. L’ensemble de la construction est sans colonne et est étendu par un coffre-fort voûté.
Lorsque les escaliers, la vue tombe d’abord du côté nord de l’escalier; La partie inférieure des escaliers mène vers le nord. La figure allégorique, qui représente l’Amérique, se concentre sur l’escalade supérieure. À propos de la plate-forme de virage à une demi-hauteur, les murs latéraux, l’Afrique et l’Asie sont également visibles. Ce n’est qu’après une rotation de 180 degrés et dans l’escalade supplémentaire, ce qui semble très confortable dans un escalier baroque en raison de la hauteur de faible pas, la vue de l’Europe devient claire. Le souverain à l’époque est décrit comme une «peinture dans la peinture» sur l’Europe, dominant presque cela.
La taille de l’espace sans colonne prend tout son rôle lors de la manipulation des escaliers. Les couleurs neutres (gris et blanc) dominent; La fresque est le seul élément coloré de cette partie de la résidence.
L’effet spatial est souligné par l’implication des Sims environnants, à partir desquels les jambes humaines avec des pieds dépassent dans la pièce à certains endroits, en complément des figures de l’image. Dans certains cas, les sculptures, en particulier dans les coins des Simses, sont également appropriées.
- Werner Helmberger Matthias Staschull: Le monde de Tiepolo . Bavarian Palace Administration, Munich 2006, ISBN 978-3-932982-73-6.
- Hans-Peter Baum: Le sauvetage des fresques de plafond dans la résidence de Würzburg. Dans: Ulrich Wagner (éd.): Histoire de la ville de Würzburg. Bande I-III / 2, Theiss, Stuttgart 2001-2007; III / 1–2: De la transition vers la Bavière au 21e siècle. 2007, ISBN 978-3-8062-1478-9, pp. 315–317 et 1292.
- ↑ Copie archivée ( Mémento des Originaux à partir du 18 mars 2011 dans Archives Internet ) Info: Le lien d’archive a été utilisé automatiquement et non encore vérifié. Veuillez vérifier le lien d’origine et d’archiver en fonction des instructions, puis supprimez cette note.
- ↑ Résidence Würzburg. Fresques de Tiepolo, archivées par Original suis 26. août 2009 ; Consulté le 15 mai 2014 .
- ↑ Europe au XVIIe siècle: un mythe politique et ses photos de Klaus Bussmann, Elke Anna Werner
- ↑ Hans Kratzer: Un toit pour Tiepolo. Sauveur de la résidence de Würzburg 1945. Süddeutsche Zeitung, 3 mars 2009, Consulté le 15 mai 2014 .
- ↑ Stefan Kummer: Architecture et art visuel des débuts de la Renaissance au résultat du baroque. Dans: Ulrich Wagner (éd.): Histoire de la ville de Würzburg. 4 volumes; 2ieme volume: De la guerre paysanne en 1525 à la transition vers le royaume de Bavière 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8, pp. 576–678 et 942–952, ici: p. 640 f. (Planche 55).
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