Senesino – Wikipedia

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Année , en fait Francesco Bernardi (Né le 31 octobre 1686 à Siena, † 27 novembre 1758) [d’abord] Un important chanteur d’opéra italien était-il un chanteur d’opéra italien (ancien ou mezzo -soprano (?)), qui est particulièrement premier homme est célèbre dans de nombreux opéras de Georg Friedrich Handel, y compris Jules César , Rodelinda et Tamerlan .

Jeunesse et début de carrière [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le nom de l’artiste de Francesco Bernardi Senesino est dérivé de sa ville natale Sienne. Plus tard, le chanteur des Castraters Andrea Martini et Giusto Ferdinando Tenducci ont également été appelés “Senesino”, mais Bernardi est le plus célèbre de ces trois. [2]

Enfant, il a chanté dans la cathédrale de Sienne et a reçu sa première formation musicale de l’organiste de la cathédrale, Giuseppe Fabrini. [3] Là, il a également reçu son premier emploi de chanteur d’église en 1699. [3]

Différentes sources rapportent qu’il était un étudiant du célèbre castre Antonio Maria Bernacchi [4] Cependant, cela est incertain car c’était apparemment presque le même âge.

Senesino a probablement eu ses premières apparitions sur scène en 1707 dans le centre d’alors de l’Opéra de Venise, dans les œuvres du compositeur Giovanni Maria Ruggeri et Giuseppe Boniventi oubliées aujourd’hui. [5] Des compositeurs importants ont rapidement pris conscience de lui, et pendant la saison 1708-1709, il a chanté au Teatro San Cassiano à côté de Santa Stella et du célèbre Domenico Cecchi (“The Cortona”) Dans les opéras de Tomaso Albinonis Astarto (Faire: [6] 11. novembre 1708) [7] et Engelberta (UA: 26 janvier 1709), [8] ainsi qu’à Carlo Francesco Polarolos Il faussement Tiberino (UA: 12 janvier 1709). [9]

En conséquence, sa carrière l’a conduit aux étapes de diverses villes italiennes. En 1708, il était à Vicenza, 1709 à Bologne dans l’opéra d’Antonio Caldara L’ENNEMY GÉNÉRAIS .

De 1709 à 1712, il a été impliqué dans Gênes. Pendant ce temps, il a également chanté à Rome dans le théâtre privé du cardinal de la musique Pietro Ottoboni en 1711. [5]

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Entre-temps, il était l’un des principaux chanteurs d’Italie, car dans la saison 1713-1414, il est maintenant apparu dans le meilleur théâtre de Venise, le San Giovanni Grisostomo, à Antonio Lottis Irene Augusta (Faire: 22. Navebber 1713) [dix] et dans deux opéras de Carlo Francesco Polarolo, dont Semiramide (UA: 6 janvier 1714). [11] [3] [5] Il était également à Venise dans le carnaval en 1715 et a chanté cette fois dans le Teatro Santi Giovanni E Paolo à Lottis Polidoro (UA: 4 février 1715), à côté de Diamante Maria Scarabelli et Giuseppe Maria Boschi. [douzième]

En 1717, il chantait également à Reggio Nell’emilia, Ferrara, Brescia, Florence et Livorno. [5]

De 1715 à 1717, il a eu un engagement envers l’important Teatro San Bartolomeo à Naples, où il a participé à un total de six opéras, dont Alessandro Scarlattis Carlo King d’Alemagna et La vertu triomphante . [5] Senesino aurait été un bon acteur au début, mais s’est concentré principalement sur son chant. L’Impresario napolitain Graf Zambeccari a rapporté qu’il n’était que “comme une statue” ou “a toujours fait le contraire de ce qui était souhaité”. [13]

Sa réputation de chanteur est maintenant également atteinte à l’étranger et donc Senesino a été utilisé en 1717 comme premier homme abandonné à Dresdner Hof, ainsi que le compositeur Antonio Lotti et son épouse Santa Stella, ainsi que les chanteurs Margherita Durastanti et Vittoria Tesi et le bassiste Giuseppe Maria Boschi. [14] Senesino avait des apparitions dans les opéras de Lotti à Dresde Jupiter à Argo , Ascanio et Téofane . [13] Il aurait reçu des frais de 7 000 talents pour ses services. [4] À cette époque, la dernière enseignante de flûte Friedrich II et le groupe de bandes de la cour à Berlin Johann Joachim Quantz l’ont entendu et ont ensuite rapporté sur lui:

«Senesino avait une voix soprano profonde pénétrante, brillante, pâle et agréable, (Mezzo Soprano) [15] Une intonation pure et un beau trillo. En hauteur, il dépassait rarement les deux fois f. Il n’a pas trop chevauché l’Adagio avec des interruptions arbitraires: [16] D’un autre côté, il a apporté les manières essentielles [17] avec la plus grande finesse. Il a chanté l’Allegro avec beaucoup de feu et savait comment pousser les passages en cours, avec sa poitrine, à une vitesse assez agréable, d’une manière agréable. Sa forme était très avantageuse pour le théâtre et l’action [18] naturellement. Le rôle d’un héros l’a habillé mieux que celui d’un amant. » [19]

Lorsque Georg Friedrich Händel a recherché des chanteurs la nouvelle académie de l’opéra de Londres en 1719, il a entendu Senesino à Dresde et a suivi avec lui et d’autres chanteurs.
Senesino est libéré en 1720 avec les autres chanteurs italiens de Dresde. Avant cela, selon Quantz, cependant, il y avait encore un argument violent de Senesino et de la soprano Matteo Berselli avec le champion du tribunal Johann David Heinichen lors de la répétition de son opéra Flavio crispo . Les deux Italiens avaient souligné aux compositeurs allemands que le texte d’un aria destiné à Berselli était maladroit. À la fin “déchiré” Senesino “le rôle de Berselli et l’a jeté au maître de Capell devant ses pieds. … Cette fois, les opéras se sont terminés pour cette fois ». [20]

Année à Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En septembre 1720, Senesino est venu à Londres accompagné de son frère [21] Et a été l’un de leurs numéros de train de la deuxième saison de la Royal Academy jusqu’à sa dissolution en 1728. Il a reçu 3000 guinées comme frais. [21]

Il a eu sa première apparition le 19 novembre 1720 à Giovanni Bononcinis Astarto , avec ses anciens collègues Margherita Durastanti et Boschi; [22] Le succès a été si énorme que l’opéra a connu le nombre de 30 performances à l’époque. [4] Au cours de la même saison, il a chanté le rôle-titre dans une nouvelle version de Handels Radamisto (UA: 28 décembre 1720). [23] Dans les années à venir, Handel for Senesino a composé les principaux rôles masculins dans tous ses nouveaux opéras: Muzio Scevola (avec Bononcini et Amadei), Floridante (1721), Laiton et Flavio (1723), Jules César et Tamerlan (1724), Rodelinda (1725), Scipio et Alexandre (1726). [4] À partir de 1722, son partenaire était comme première femme La célèbre soprano Francesca Cuzzoni. Senesino a réussi un succès au public avec les rôles de héros Jules César et Alexandre . [4] Au cours de la même période, il a également chanté dans les opéras par Giovanni Bononcini, Giuseppe Maria Orlanni, Attilio Ariosti et dans diverses pasticci. [4]

Caricature de Senesino (centre), qui, avec sa richesse, de ses admirateurs et du «Rival Queens» Francesca Cuzzoni et Faustina Bordoni. (environ 1726-27)

À l’été 1726, il est tombé malade et s’est rendu en Italie pour se détendre entre-temps, mais était de retour à Londres en hiver et a pu se rafraîchir le 7 janvier 1727 lors de la première d’Ariostis Lucio Vera participer. [4] De Handel, il a chanté dans les premières mondiales des opéras jusqu’en 1728 Admetto , Riccardo Primo , Siroe et Ptolémée , [4] à partir duquel Riccardo Primo a été particulièrement réussi. À cette époque, Senesino se tenait sur scène à côté de deux publicités primaires, car à part les Cuzzoni, la célèbre Faustina Bordoni avait rejoint l’ensemble. En 1727, il alla à Turnee à Paris avec les autres chanteurs. [4]
Cependant, la Royal Academy of Music a fait faillite à l’été 1728. Senesino aurait également eu un argument terrible avec Haendel et retourné en Italie. [4]

Intermède italien [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Dans Venedig trat er Gemeinsam Mil Faustina Bordoni Im Teatro San Cassiano Auf, dans Geminiano Gialislis Géant (UA: 27 décembre 1728) [24] et à Giuseppe Maria Orlannis Adlaide (UA: 8 février 1729). [25] Puis il a de nouveau chanté avec le Bordoni à Turin en Siroe par Andrea Stefano Fiorè (UA: 26 décembre 1729) [26] Et dans Nicola Porporas Tamerlan (UA: Karneval 1730). [27]

De retour à Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Après Handel avait levé une deuxième académie d’opéra à Londres, dans laquelle le célèbre Altiste Bernacchi (et soi-disant enseignant Sennesinos) initialement comme premier homme a été commis, mais n’a pas réussi à atteindre le public, Senesino est revenu à l’ensemble en octobre 1730, cette fois avec un contenu légèrement inférieur à 1400 guinées. [4]
En 1732, il a chanté les principaux rôles dans les premières des opéras de Handel en plus de la nouvelle prima Donna Anna Maria Strada Tranches , Ezio , Sosarme et Lucio Papirio , ainsi que dans plusieurs reproductions d’opéras plus anciens et à Pasticci avec de la musique des compositeurs les plus modernes. Handel l’a également mis dans ses premiers oratorios anglais Esther (1732) et Deborah (1733) A [4] et l’a laissé dans une nouvelle version de ACIS et Galatea chanter. Dans le cadre de ces derniers œuvres, cependant, Senesino a dû critiquer le public anglais et un auteur anonyme se moquait publiquement de l’anglais sans accent de la star de chant italienne:

«Senesino et Bertolli ont fait un travail rare avec la langue anglaise que vous auriez juré que c’était Welch.»

«Senesino et Bertolli ont fait un travail rare avec la langue anglaise, on aurait pu jurer que cela aurait pu être gallois [28] guerre.” [29]

En 1733, le match pour le titre a suivi dans Handels Orlando , dans lequel Senesino a dû réaliser une scène de folie inhabituelle, qui consistait exclusivement en une séquence de récitative et ariosi (en partie en un coup de 5/4), avec une expression émotionnelle en constante évolution, mais peu de possibilités de chanter le vol. [30]

Senesino, vers 1734. Stitch par Alexander Van Haecke à Hudson

Que ce soit en raison de différences personnelles et artistiques avec Handel ou pour des raisons financières ou même de la fierté nationale, – Senesino et presque tout le groupe de chanteurs italiens (sauf Anna Maria Strada) sont passés à l’Adelsoper concurrent (opéra de la noblesse), qui était parfois aussi appelé “Sennesinos Opera”.
Sous la direction de Nicola Porpora, il a chanté pour la première fois au Lincoln’s Inn Fields Theatre et plus tard au King’s Theatre. [29]
À partir de 1734, le célèbre Farinelli appartenait également à cet ensemble. Cependant, les deux divos semblent avoir bien compris, et Senesino aurait été tellement ému même lors de sa première apparition du chant de Farinelli qu’il a oublié son propre rôle et a étreint les jeunes collègues sur une scène ouverte. [trente et un]

En 1736, avant l’effondrement réel des deux sociétés d’opéra, Senesino est retourné en Italie. [4] Avant son départ, une chanson satirique appelée un dessin animé est apparue La lamentation des dames pour la perte de Senesino (“Lemento der Ladies sur la perte de Senesino”), dans laquelle son succès parmi les femmes anglaises et sa richesse accumulée – soi-disant une fortune de 15 000 £ de sterling – a été mentionnée. [4]
Quelques années plus tard (1740), Horace Walpole a mentionné une rencontre avec Senesino dans une lettre pleine de malveillance sarcastique:

«Nous pensions que c’était une grosse femme de vieille femme; Mais il a parlé dans une petite pipe stride et s’est avérée être Senesini. ”

«Nous pensions que c’était une vieille femme épaisse; Mais il a parlé dans un bip mince et s’est avéré être Senesini. ”

Dernières apparitions en Italie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En Italie, Senesino a chanté dans divers opéra jusqu’en 1740, parfois à côté de ses anciens partenaires de la période de Londres. Il est apparu dans Geminiano Giacomellis à Geminiano Giacomellis dans le carnaval en 1737 Démétrium [32] et en Eumene Von Giovanni Antonio Giaì. [33] En 1738-1739, il se trouve à Florence, où il est apparu dans des opéraires d’Orlanni dans le Teatro della Pergola, en partie avec les Cuzzoni, en partie avec Lucia Facchinelli (entre autres dans Arsace ). [34] [35] En 1739, il aurait également chanté dans le Palazzo Pitti dans un duo avec l’archiduchesse Maria Theresia d’Autriche. [4]

Senesino a eu ses dernières apparitions en 1739-1740 à Teatro San Carlo à Naples, qui vient d’ouvrir, où il était des frais de 800 dublons aux côtés d’Anna Maria Strada (doublons) Sang, à Domenico Sarros Le napolitain (Novembre 1739) [36] Et dans le nouvel opéra de Porpora Le triomphe de Camilla (UA: 20 janvier 1740). [37] Senesino y a été admiré par l’écrivain de voyage français Charles de Brosses, [4] Mais en Italie elle-même, le goût avait tellement changé que vous avez maintenant trouvé votre style de chant. [29]

En conséquence, il s’est retiré dans sa ville natale Sienne, où il a fait construire une belle maison. [29] Rien n’est connu au cours des dernières décennies de sa vie.

Francesco Bernardi Sénésine A été l’un des chanteurs d’opéra les plus importants de son temps et est maintenant le castre le plus célèbre de l’ère Belcanto aux côtés de Farinelli. Selon les descriptions contemporaines et la musique existante, sa voix et son chant étaient à tous égards – en termes de beauté vocale et de volume, de technologie, de musicalité, d’expression, de goût et de décorations – complètement complètement et impressionnants. Il était un virtuose, mais faisait partie d’une génération qui n’avait pas encore l’éclat extrême et quasi-instrumental comme ses jeunes collègues Farinelli ou Carestini.

Sa voix allait du profond G à G ” [38] et a été appelé “pénétrant, brillant, EUL et une agréable voix de soprano profonde” par Quantz (voir citation ci-dessus). Cela semble un peu étrange si, comme Charles Burney et Winton Dean, les jeux de Handel pour le chanteur des années entre 1720 et 1733 se déplacent sans exception dans l’ancienne zone, et pas seulement de Scope (G à E ’’ ou D ’),), [38] mais aussi de l’objectif de la voix. Le chanteur a peut-être parfois conduit sa voix un peu plus loin dans des décorations arbitraires, comme cela est souvent fait par les interprètes aujourd’hui. Selon Scotting, il existe également des exemples composés dans la partie moins ou pas connue de son répertoire italien qui utilisent parfois une circonférence jusqu’à F ’ou G’ ’. [38]

Contrairement à Farinelli, dont le répertoire musical n’est connu que dans les fragments, car il a chanté la musique presque exclusivement de compositeurs presque oubliés aujourd’hui, et provoque également une partie relativement grande du répertoire de Senesino – tous les rôles qui se composaient pour lui – est également connu pour lui et est parfois plus populaire pour lui en raison de sa vertuité extrême et de sa voix inusée. Cependant, cela ne signifie pas qu’aujourd’hui, nous pouvons entendre ses airs à peu près autant qu’ils sonnaient hors de sa bouche. Tout simplement parce qu’il n’y a plus de castratts, et les votes féminins et contre-anciens utilisés comme un son de remplacement différemment, mais aussi à cause du chant des sénesinos et de la perfection interprétative.

Dans ce qui suit, tous les rôles sont répertoriés dans les premières ou les primes de Londres d’Operas et de Pasticci, que Senesino a chanté pendant ses séjours à Londres. La mise en œuvre des opéras antérieures par Haendel n’est pas prise en compte. Les données entre parenthèses n’indiquent que le jour de la première.

Première Académie royale 1720-1728 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • Temps de jeu 1720–1721
    • Clearco Astarto Von Giovanni Bononcini (19. novembre 1720) [39]
    • Rôle-titre dans Radamisto (2e version) By Handel (28 décembre 1720) [40]
    • Rôle-titre dans Arsace Von Giuseppe Maria Orlanni (1. Febuart 1721) [41]
    • Rôle-titre dans Muzio Scevola Von Filippo Amadei, Giovanni Bononcini und Händel (15. avril 1721) [42]
    • Ciro dans Haine et amour Von Giovanni Bononcini (20. Jamais 1721) [43]
  • Temps de jeu 1721–1722
    • Rôle-titre dans Floridante Par Handel (9 décembre 1721) [44]
    • Rôle-titre dans Cantpo Par Giovanni Bononcini (10 janvier 1722) [45]
  • Temps de jeu 1722-1723
  • Temps de jeu 1723–1724
  • Temps de jeu 1724-1725
  • Temps de jeu 1725-1726
  • Temps de jeu 1726-1727
  • Temps de jeu 1727–1728

Second Royal Academy 1730–1733 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

    • Casimiro Wenceslas , Pasticcio von Handel avec de la musique de Leonardo Vinci, J. A. Hasse et Nicola Porpora (12 janvier 1731) [soixante-sept]
    • Rôle-titre dans Tranches Par Handel (2 février 1731) [68]
    • Rôle-titre dans Ezio Par Handel (15 janvier 1732) [69]
    • Rôle-titre dans Sosarme Par Handel (15 février 1732) [70]
    • Cinquième Fabio dans Lucio Papirio Dittatore , Mess von händel mit musik von geminiano giacomelli (23. jamais 1732) [71]
    • Rôle-titre dans Catone , Pasticcio von Handel avec de la musique de Leonardo Vinci, J. A. Hasse, Leonardo Leo, Nicola Porpora et Antonio Vivaldi (4 novembre 1732) [72]
    • Rôle-titre dans Orlando Par Handel (27 janvier 1733) [soixante-treize]

Opéra de la noblesse 1733–1736 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

(Dans les opéras de Porporas Polyphème Est arrivé avec Farinelli avec.)

    • Thésée Ariona en génial Von Nicola Porpora (29. Dezember 1733) [74]
    • (25. novembre 1735)
    • Rôle-titre dans Fernando Von Carlo Arrigoni (5. février 1734) [75]
    • Énée dans Énée au Lazio Von Nicola Porpora (11. Jamais 1734) [76]
    • Le sauvage Polyphème Von Nicola Porpora (1. février 1735) [77]
    • Agamemnon dans Ifigénie à Aulis Von Nicola Porpora (3. Jamais 1735) [78]
    • Learco À papa Von Pietro Giuseppe Sandoni (8. avril 1735) [79]
    • Adriano Adriano en Syrie Von Francesco Maria Veracini (25. novembre 1735) [80]
    • Rôle-titre dans Mitrider (2e version) par Nicola Porpora (24 janvier 1736) [81]
  • Stefan Brandt: Senesino, eigtl. Francesco Bernardi. Dans: Mgg en ligne , 2006/2016 (Accès complet uniquement avec un abonnement; consulté le 4 juillet 2020)
  • Charles Burney: Journal d’un voyage musical (Traduit par C. D. Ebeling), Hambourg 1772–73. Bärenreiter, Kassel 2003. Volume I: à travers la France et l’Italie .
  • Gerhard Croll: Thèse (tramontini), Vittoria. Janvier 2001, sur Indice d’Oxford (Anglais; consulté le 21 octobre 2019)
  • Winton Dean: Senesino (Bernardi, Francesco). sur Grove Music Online (Anglais; Accès complet uniquement avec un abonnement; consulté le 4 juillet 2020)
  • Et H. Marek: Alto: La voix de Bel Canto. Rowman & Littlefield, 2016, pp. 32–34, en ligne dans des extraits comme Google-book (Anglais; appel le 6 juillet 2020)
  • Alberto Pironti: Bernardi, Francesco, a appelé la sénésine. Dans: Dictionnaire biographique des Italiens , Volume 9, 1967, en ligne sur Treccani (Italien; appel le 6 juillet 2020)
  • Johann Joachim Quantz: Le CV de M. Johann Joachim Quantzen, conçu par lui. Dans: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contrats historiques-critiques pour l’inclusion de la musique , Volume 1, St. 3, Verlag Schützens, Berlin 1754, p. 213.
  • Randall Scotting: Inconnu Senesino: le profil vocal de Francesco Bernardi et la représentation dramatique, 1700–1740. Royal College of Music Research Online, 2018. Résumé Auf Core.ac.uk (Anglais; appel le 7 juillet 2020)
  • David Vickers et Carlo Vitali: Année. Dans: Annette Landgraf et David Vickers: L’encyclopédie Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0.
  1. ↑ Vickers, David et Vitali, Carlo: Année. Dans: Landgraf, Annette et Vickers, David: L’encyclopédie Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0, S. 581.
  2. ↑ Francesco Bernardi, Dit Sèesino , Biographie courte sur le site Web Que usmign (Français; appel le 6 juillet 2020)
  3. ↑ un b c Stefan Brandt: Senesino, eigtl. Francesco Bernardi. Dans: Mgg en ligne , 2006/2016 (Accès complet uniquement avec un abonnement; consulté le 4 juillet 2020)
  4. ↑ un b c d C’est F g H je J k l m n O p Alberto Pironti: Bernardi, Francesco, a appelé la sénésine. Dans: Dictionnaire biographique des Italiens , Volume 9, 1967, en ligne sur Treccani (Italien; appel le 6 juillet 2020)
  5. ↑ un b c d C’est Winton Dean: Senesino (Bernardi, Francesco). sur Grove Music Online (Anglais; Accès complet uniquement avec un abonnement; consulté le 4 juillet 2020)
  6. ↑ UA = Premiere
  7. ↑ Astarto (Thomas Albinon) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  8. ↑ Engelberta (Thomas Albinon) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  9. ↑ Il faussement Tiberino (Carlo Francesco Polarolo) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  10. ↑ Irene Augusta (Antonio Lotti) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  11. ↑ Semiramide (Carlo Francesco Polarolo) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  12. ↑ Polidoro (Antonio Lotti) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  13. ↑ un b Et H. Marek: Alto: La voix de Bel Canto. Rowman & Littlefield, 2016, p. 32–34; ici 33, en ligne dans des extraits comme Google-book , (Anglais; appel le 6 juillet 2020)
  14. ↑ Gerhard Croll: “Tesi (Tramontini), Vittoria”, janvier 2001, Indice d’Oxford (Anglais; consulté le 21 octobre 2019)
  15. ↑ Le terme “Mezzo Soprano”, qui apparaît entre parenthèses et dans d’autres écrits ici, est un ajout ultérieur de Friedrich Wilhelm Marpurg.
  16. ↑ Les “interruptions arbitraires” ne sont pas composées dans le jargon de l’époque telles que les rachats, les courses, les passages, etc., dans certaines circonstances également, des trillers dans des endroits inhabituels ou des chaînes de trille (non annoncées) (c’est-à-dire pas de trille sur des catégories, ce qui est l’un des Manners essentiels!). Les manières arbitraires étaient particulièrement attachées aux répétitions, en particulier lors de la répétition de la partie du Da Capo Arias dans la musique vocale. Ils nécessitent l’imagination interprétée et également certaines compétences en composition et en improvisation.
  17. ↑ Les “manières essentielles” sont des décorations qui doivent certainement être chantées, même si elles ne sont pas entrées dans le texte d’urgence (ce qui est très rarement le cas dans la musique italienne). Ce sont u. Triller sur tous les CAD (non seulement à la fin de l’Aria), également des conférences (par exemple en récitative), des canards de meurtre et de petites décorations similaires. De nos jours, malheureusement, on entend souvent des interprètes qui se sauvent le Trill essentiel de la cadence. Il s’agit d’une falsification et d’un lissage stylistiques qui n’ont rien à voir avec la musique handel ou baroque.
  18. ↑ D.I. La performance d’acteur
  19. ↑ Johann Joachim Quantz: Le CV de M. Johann Joachim Quantzen, conçu par lui. Dans: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contrats historiques-critiques pour l’inclusion de la musique , Volume 1, St. 3, Verlag Schützens, Berlin 1754, p. 213.
  20. ↑ Corne de Wolfgang: Opéra vénitien à Dresdener Hof – Commentaires sur l’apparition des invités Antonio Lottis à Dresde (1717-1719) en plus d’une hypothèse à l’occasion de Heinichens Schätzer. P. 138 et pp. 143–145 (et grades p. 147) (comme PDF à Qucosa.Journals )
  21. ↑ un b Probablement par saison. Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: Un dictionnaire biographique des acteurs, actrices, musiciens, danseurs, gestionnaires et autres membres du personnel de la scène à Londres, 1660-1800. Band 13, SIU Press, 1971, S. 250, en ligne ALS Google-book (Anglais; appel le 7 juillet 2020)
  22. ↑ L’Astarto (Giovanni Bononcini) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  23. ↑ Texte du livret d’Anthony Hicks au CD: Radamisto. Mit Joyce DiDonato, Patrizia Ciofi, le complexe baroque, Alan Curtis U. a., Emi, 2005, S. 35.
  24. ↑ Géant (Geminiano Giacomelli) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  25. ↑ Il est répertorié sur Corago comme Francesco Bernardi. Adlaide (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  26. ↑ Siroe, roi de Perse (Andrea Stefano Fiorè) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  27. ↑ Tamerlan (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  28. ↑ Il convient de souligner que le mot anglais “quoi” signifie gallois, mais sonne la même chose que le mot allemand “welsch” pour l’italien. Mais il n’est pas clair si l’auteur en était au courant.
  29. ↑ un b c d Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: Un dictionnaire biographique des acteurs, actrices, musiciens, danseurs, gestionnaires et autres membres du personnel de la scène à Londres, 1660-1800. Band 13, SIU Press, 1971, S. 254, en ligne ALS Google-book (Anglais; appel le 7 juillet 2020)
  30. ↑ Ivan A. Alexandre: Orlando guéri par la folie. Texte du livret au CD: Orlando , mit Patricia Bardon, Rosemary Joshua, Hillary Summers, Les Arts Florissants, William Christie u. a., Erato, 1996, S. 28–29.
  31. ↑ Burney écrit expressément que Farinelli a confirmé cette histoire comme vraie. Charles Burney: Journal d’un voyage musical (Traduit par C. D. Ebeling), Hambourg 1772-73. Bärenreiter, Kassel 2003. Volume I: à travers la France et l’Italie , Colonne 162.
  32. ↑ Démétrium (Geminiano Giacomelli) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  33. ↑ Eumene (Giovanni Antonio Giaì) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  34. ↑ Il est répertorié sur Corago comme Francesco Bernardi. Le mariage de Perseus et Andromeda (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  35. ↑ Inscrit comme Francesco Bernardi. Arsace (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  36. ↑ Inscrit comme Francesco Bernardi. Le napolitain (Domenico Natale Sarro) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  37. ↑ Inscrit comme Francesco Bernardi. Le triomphe de Camilla (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  38. ↑ un b c Randall Scotting: Inconnu Senesino: le profil vocal de Francesco Bernardi et la représentation dramatique, 1700–1740. Royal College of Music Research Online, 2018. Résumé Auf Core.ac.uk (Anglais; appel le 7 juillet 2020)
  39. ↑ L’Astarto (Giovanni Bononcini) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  40. ↑ Radamisto (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  41. ↑ Arsace (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  42. ↑ Muzio Scevola (Filippo Amadei) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  43. ↑ Haine et amour (Giovanni Bononcini) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  44. ↑ Le floridant (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  45. ↑ Cantpo (Giovanni Bononcini) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  46. ↑ Données de performance de Handels Laiton le 12 janvier 1723 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  47. ↑ Extrait de partittur d’Ariostis Cajo Marzio Coriolano , Londres 1723
  48. ↑ Données de performance de Bononcinis Erminia le 30 mars 1723 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  49. ↑ Données de performance de Handels Flavio J’ai 14. mai 1723 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  50. ↑ Données de performance de Bononcinis Farnace Am 27. novembre 1723 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne, la participation et le rôle à Highfill
  51. ↑ Données de performance d’Ariostis Vespasien le 17 janvier 1724 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  52. ↑ Livret de Handels Julius Caesar en Égypte
  53. ↑ Données de performance de Bononcinis Calfurne Am 18. avril 1724 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  54. ↑ Données de performance de Handels Tamerlan le 31 octobre 1725 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  55. ↑ Artaserse (Attilio Ariosto) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  56. ↑ Données de performance de Handels Rodelinda le 13 février 1725 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  57. ↑ Données de performance d’Ariostis Dario Am 10. avril 1725 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne, la participation n’a pas claire
  58. ↑ Données de performance de Elpidia, ou rivaux généreux J’ai 11. mai 1725 Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne, la participation et le rôle à Highfill
  59. ↑ Scipio (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  60. ↑ Alexandre (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  61. ↑ Lucio Vera, Imperator de Rome (Attilio Ariosto) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  62. ↑ Admetto (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  63. ↑ Teuzzone (Attilio Ariosto) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  64. ↑ Riccardo Primo, roi d’Angleterre (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  65. ↑ Siroe, roi de Perse (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  66. ↑ Tolomeo, roi d’Égypte (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  67. ↑ Wenceslas (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  68. ↑ Poro, roi de l’Indie (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  69. ↑ Ezio (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  70. ↑ Sosarme, roi des médias (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  71. ↑ Lucio Papirio Dittatore (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  72. ↑ Catone (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  73. ↑ Orlando (Georg Friedrich Handel) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  74. ↑ Ariona en génial (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne
  75. ↑ Fernando (Carlo Arrigoni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  76. ↑ Énée au Lazio (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  77. ↑ Polyphème (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  78. ↑ Ifigénie à Aulis (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  79. ↑ À papa (Pietro Giuseppe Sandoni) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  80. ↑ Adriano en Syrie (Francesco Maria Veracini) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
  81. ↑ Mitrider (Nicola Porpora) Dans le système d’information Corago de l’Université de Bologne.
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