Heinrich Brocksieper – Wikipedia

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Heinrich Brocksieper (Né le 15 avril 1898 à Hagen, † 24 avril 1968 Ibid) était un photographe allemand, un cinéaste expérimental et un peintre.

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Heinrich Brocksieper est né à Hagen en 1898. Son père était un maître peintre d’auto-emploi, le grand-père exploitait une forge d’art à Hagen. Après l’école primaire, il a fréquenté l’école de commerce pendant un an et de 1915 à 1916, la Municipal Painting School de Hagen, où Max Austermann lui a enseigné dans le dessin, la peinture et la conception. En 1916, il a été confisqué en Russie et en France pour le service militaire. Après la maladie pulmonaire et le séjour à l’hôpital, il est retourné à la Hagen Painting School à la fin de la guerre en 1918.

Inspiré par l’impulsion de Hagen autour de la maison Patron Karl Ernst, qui a montré la première exposition Great Lyonel Feiner en 1919 au Folkwang Museum de Hagen, encouragé et encouragé par son professeur Max Austermann, il est allé à la nouvelle fondation au semestre d’hiver 1919 État Bauhaus à Weimar. [d’abord] Là, il a suivi le cours préliminaire (théorie de base) pour la première fois. Ses amis artistes de Hagen Reinhard Hilker et Erna Mayweg étaient également sur place. Sa maladie de guerre a provoqué une interruption du cours pour un séjour spa à Merano. Il a ensuite poursuivi ses études au Bauhaus jusqu’en 1922 et a travaillé dans le Bauhausdruckrei près de Lyonel Feininger, dont il a reçu des impulsions artistiques formatrices.

De 1923 à 1924, Brocksieper et son ami Hugo Isenberg ont fait une randonnée dans le sud de l’Allemagne, l’Autriche et l’Italie. Ils ont gagné leurs moyens de subsistance grâce à des travaux de restauration. En 1924, il a dû aller à Merano pour un autre séjour de spa. À Hagen, ses amis artistes étaient Albert Buske, August Agatz et Will Lammert. Jusqu’en 1927, il était membre de la Hagen Artist Association Hagenring et a participé à des expositions. Il a encouragé son ami August Agatz à étudier au Bauhaus à Dessau, où Albert Buske, Max Gebhard et Waldemar Alder ont suivi. En 1933, il a maintenu des contacts intensifs au Bauhaus lors de nombreux voyages à Weimar, Dessau et Berlin.

À partir de 1927, la photographie et les films expérimentaux ont dominé son activité artistique, pour laquelle il a créé un studio photo et cinéma. Cela a été créé auteur Film [2] et des films de dessins animés sur du matériel cinématographique de 35 mm, qu’il a traité lui-même. Après la mort du père, il a travaillé pour ses moyens de subsistance en plus de l’activité artistique dans la petite couleur et le magasin de verre de sa mère. Au début des années 30, il avait un deuxième petit studio à Hagen-Wehringhausen en plus de son studio de cinéma, dans lequel les jeunes amis d’amis, qui vivaient dans le quartier, étaient souvent des invités et avaient un échange artistique vivant avec lui jusqu’au milieu des années 1950.

En 1933, il a refusé de visiter les nationaux-nationaux et les participations à l’exposition. En 1938, Brocksieper Annemarie Bauer s’est mariée, qui lui a donné les fils Utz (sculpteur) et Klaus en 1939 et 1940. En 1939, il a été transféré au service militaire et utilisé comme soldat sur le front est et ouest jusqu’en 1945. En 1944, sa maison et son studio ont été détruits lors d’une crise de bombe, avec presque toutes ses photos, dessins, photos et films détruits à l’exception des fragments. À partir de 1945, il recommença à agir artistiquement. Ils ont été créés dessins linéaires et des dessins de charbon pour la représentation de la matérialité. En utilisant le Dégustation Il a découvert le Perspective des choses à proximité Et de ce point de vue, peint ses photos. Il a gagné sa vie pour la famille jusqu’à sa mort dans sa petite couleur et son magasin de verre.

Il a de nouveau contacté ses amis du Bauhaus, a écrit à Maria Rasch et Gustavo Keller-Rueff au Chili. En 1950, il y avait une correspondance avec Lyonel Feininger à New York. En 1954, il s’est rendu à Weimar pour la première fois après la Seconde Guerre mondiale pour rencontrer deux amis du Weimar Bauhauszeit, le philosophe Harry Scheibe et l’artiste Martin Pohle. Lors de ce voyage, il a également rencontré le graphiste, poète et philosophe de Weimar, Arno Fehringer, avec qui il avait une correspondance intensive jusqu’à sa mort. [3] [4]

Les travaux tardifs de Brocksiper ont été créés à partir de 1955. Les objets de tous les jours avec des traces d’utilisation, des portraits et des auto-portraits dans leur matérialité sont maintenant devenus un sujet central et selon sa formule Forme, couleur + matière Visible dans ses pastels. Une coupe transversale de toutes les périodes créatives de ses dessins de travail créés au Bauhaus en 1919, des premières photographies, des fragments de travail cinématographique, des dessins de charbon linéaires et des pastels, appartenant au Weimar, musée du Bauhaus, en plus de la correspondance avec Lyonel Feininger.

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Expositions jusqu’en 1927

  • 1920: Exposition inférieure du Rhin, Kunstkabinett Kollock , Hagen
  • Jusqu’en 1927: Expositions avec l’Association des artistes Hagenring

Après cela, Brocksieper n’a plus exposé jusqu’à sa mort.

Expositions posthumes (sélection)

  • 1970: Atelier dans la cour, Hagen (exposition solo)
  • 1971: Kreis Kunst Der Ruhr, Forum Art, Essen (exposition solo)
  • 1972: Städtische Galerie Torhaus, Dortmund (exposition solo)
  • 1975: Aspects sur l’art du post -war , Forum Art, Essen
  • 1978: Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen (exposition solo)
  • 1980: Bauhaus-2. génération , Symbole de la galerie, Cologne
  • 1984: L’idée folkwang de Karl Ernst Osthaus – l’impulsion ouest-allemande 1900–1914 , Karl Ernst Osthaus-Museum, Hagen
  • 1992: Du musée folkwang au musée de Karl Ernst Osthaus , Karl Ernst Osthaus-Museum, Hagen
  • 1995: Fondation classique Weimar, ouverture du Bauhaus-Musée [5]
  • 1995: Bauhaus … Westphalie , Bureau du Musée Westphalien, Münster
  • 1997: Bauhaus Weimar – Avant-Garde européen-Garde 1919–1925 , Musée tchèque des beaux-arts, Prague
  • 1998: Heinrich Brocksieper – Nahsichten , Fondation classique Weimar, Bauhaus-Museum (exposition solo) et Märkisches Museum (Witten), (exposition solo)
  • 1999: Images sur papier – Photographie à Westphalie 1860-1960 , Bureau du Musée Westphalien, Münster
  • 1999: 75 ans de Hagenring , Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen
  • 2001: Collage Worlds – pour le collage au 20e siècle , Musée d’art, Ahlen
  • 2002: Poignée de main , Musée Phyletisches, Jena
  • 2005: Max Austermann et Schüler , Hagenring-Galerie, Hagen
  • 2006: Heinrich Brocksieper, Bauhaus – Photographie – Expériences cinématographiques , Freundeskreis de l’Université Bauhaus Weimar E.V., Haus Am Horn, Weimar (exposition solo)
  • 2009: Bauhaus en action , Film Exhibition, Bauhaus Dessau, Dessau Foundation, Dessau
  • 2009: De Hagen au Bauhaus , Ferniniversität à Hagen, Hagen
  • deux mille treize: Bauhaus – L’art des étudiants , Fondation Bauhaus Dessau / Galerie de la ville de Remscheid
  • deux mille treize: Bauhaus – Photo. Films , Fondation d’exposition Bauhaus Dessau et Bauhaus Archive Berlin / Museum of Design, Allemagne + Brésil 2013-2014 , Secs Pinheiros Sao Paulo, Goethe-Institut Porto Alegre, Goethe-Institut Curitiba, Goethe-Institut Salvador, Medienzentrum Oi Rio de Janeiro, Brasilia National Museum, Brasilien
  • 2014: Bauhaus.film , Fondation d’exposition Bauhaus Dessau et Bauhaus Archive Berlin / Museum of Design, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile
  • 2019: Heinrich Brocksieper – un Hagener au Bauhaus. La matérialité des choses , Emil Schumacher Museum, Hagen
  • 2020: bauhaus.film. , Centre pour l’art et les médias, Karlsruhe
  • 2021: Forme. , Sprengel Museum Hanover
  • Karl Ernst Osthaus Museum Hagen (éd.), Johann Heinrich Müller: Heinrich Brocksieper. Hagen 1978.
  • Wolfgang Wangler (éd.): Bauhaus. 2e génération. Cologne 1980, ISBN 3-9800350-0-X.
  • Westfälisches Museumsamt Münster (éd.): Bauhaus … Westphalie. Münster 1995, ISBN 3-927204-31-5.
  • Heimatbuch Hagen + Mark (éd.), Horst Kniese: Perspective des choses à proximité. Hagen 1998.
  • Art Collections dans Weimar (éd.), Michael Siebenbrodt: Heinrich Brocksieper. Nahsichten. Weimar 1998, ISBN 3-929323-15-X.
  • Volker Jacob (éd.), Ullrich Hermanns: Images sur papier. Photographie à Westphalie 1860-1960. Münster 1999, ISBN 3-87023-143-2.
  • Michael Siebenbrodt (éd.): Bauhaus Weimar. Conceptions pour l’avenir. Hatje, Ostfildern-Ruit / Stuttgart 2000, ISBN 3-7757-9030-6.
  • Burkhard Leismann (HRSG.): Collage Worlds 1. L’expérience. Au collage au 20e siècle. Bramsche 2001, ISBN 3-935326-52-1.
  • Christian Tesch, Ulrich Völkel (éd.): Petit lexique Bauhaus Weimar. Weimar 2010, ISBN 978-3-939964-14-8.
  • Thomas Tode (éd.): Bauhaus & Film. Böhlau, Vienne / Cologne / Weimar 2012, ISBN 978-3-205-78708-2.
  • Anja Gutenberger, Christian Hiller, Philipp Oswalt, Thomas Tode (éd.): Bauhaus.foto.films. Sao Paulo 2013.
  • Oliver Zybok, Wolfgang Thöner (éd.): Bauhaus. L’art des étudiants. Hatje Cantz, Ostfildern 2013, ISBN 978-3-7757-3600-8.
  • Ulrich Schumacher, Rouven Lotz (éd.): Heinrich Brocksieper – un Hagener au Bauhaus. La matérialité des choses. L’éditeur de pression Kettler, Dortmund 2019, ISBN 978-3-86206-744-2, au livre
  • Christian Eckert, Ulrich Völkel (éd.): Le Bauhaus Weimar. Weimarer Verlagsgesellschaft, Wiesbaden 2019, ISBN 978-3-7374-0224-8.
  • Paula Schwerdtfeger (éd.): Forme. , Hanover 2021, ISBN 978-3 89169-253-0.
  1. ↑ Archives d’État de Thuring – Hauptstaatsarchiv Weimar: État Bauhaus Weimar . Non. 139 , S. 445–461 ( Uni-Jena.de ).
  2. ↑ Michael Siebenbrodt: Heinrich Brocksieper. Nahsichten . Ed.: Art Collections à Weimar. Weimar 1998, ISBN 3-929323-15-X, S. 9 .
  3. ↑ Hanna Brocksiper (HRSG.): Un A. similaire. Partie 1. Heinrich Brocksieper Letters 1954–1968 à Arno Fehringer . Archiv Brocksieper, Hagen 1980.
  4. ↑ Hanna Brocksiper (HRSG.): Un A. similaire A. Partie 2. Arno Fehringer Letters 1954–1968 à Heinrich Brocksieper . Archiv Brocksieper, Hagen 1980.
  5. ↑ Thomas Föhl, Michael Siebenbrodt: Musée de Bauhaus. Collections d’art à Weimar . Deutscher Kunstverlag, Berlin / Munich 1995, ISBN 3-422-06163-0, S. 40, 141 .

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