Notenrolle – wikipedia

Un Notenrolle est un moyen pour fournir un instrument de musique mécanique avec des informations fiscales. C’était aussi le premier médium qui pouvait être fabriqué facilement et bon marché avec la musique changeante.
Contrairement aux rouleaux de stylo précédemment utilisés, le rôle de musique pourrait être fabriqué et reproduit industriellement et a donc rendu la musique actuelle à la disposition du client.

Les rouleaux noto étaient et sont utilisés dans le “piano électrique”, par exemple le “piano”, dans l’orchestre, les organes de vapeur, les organes équitables, les organes rotatifs (également appelés flotte) et – ne serait que très rarement – avec des organes tuyaux spécialement conçus et hospitaliers.

Les rouleaux de musique étaient u. Construit dans leur orchestre par M. Welte & Sons depuis 1883. ^[d’abord] Depuis 1897, des rôles de qualité sont produits par divers fabricants en grande quantité. En particulier pour les organes rotatifs, les bandes perforées sont toujours produites avec des arrangements de courant. Les nouveaux et après la danse pour les instruments de musique historiques sont courants.

Ce qui est codé comme une police de trou pour les rouleaux de note peut également être stocké électroniquement. Depuis le début des années 1980, les instruments de musique mécaniques ont également été contrôlés par des composants électroniques. Ceux-ci traitent principalement les fichiers MIDI qui incluent toutes les fonctions de contrôle. Les informations MIDI lues par un logiciel spécial sont implémentées dans des impulsions mécaniques-pneumatiques via des vannes électromagnétiques.
Les logiciels informatiques qui permettent aux fichiers MIDI permettent, soi-disant logiciel de séquenceur, ont souvent une fonction de considération pour les données musicales dans la notation dite de rouleau de piano, qui ressemble à l’image de poinçonnage des rouleaux de qualité (“Piano Roll Editor”).

Les informations stockées dans un rouleau de musique sont généralement lues de manière pneumatique-mécanique. Par exemple, l’air atmosphérique est aspiré par les trous louches et déclenche une impulsion fiscale en raison de la différence de pression correspondante à l’intérieur des vannes. Ou le balayage se déroule via le principe d’abstrom so-appelé (souvent dans la construction d’organes rotatifs). L’air (appelé vent appelé) est sauté des trous dans la bande. Ici, la différence de pression résultante dans la charge du vent provoque également une fonction de contrôle activée.

Après des centaines d’entreprises de cette entreprise, qui ont été en plein essor jusqu’à la Première Guerre mondiale, avait produit une grande variété de formats et de perforations, en 1909, les producteurs américains ont convenu d’une norme, la convention de buffle So-appelle.

Des rôles pour des pianos dits de reproduction ont été fabriqués par les fabricants d’instruments de telle manière que le jeu a été pratiquement enregistré par des pianistes célèbres. À cette fin, le pianiste a utilisé un outil d’enregistrement spécial qui a écrit ses attaques de clavier et l’utilisation des pédales pour le jeu dynamique et l’annulation de l’amortisseur sur une bande. Tout d’abord, les clés des clés n’ont pas pu être enregistrées; Ces informations ont ensuite été insérées par des musiciens expérimentés (éditeurs). Seule la société Welte a développé une procédure qui pourrait également tenir compte de cette dynamique de jeu dans les enregistrements (voir ci-dessous).

Les pianos de reproduction peuvent toujours reproduire la dynamique du vrai jeu de piano basé sur les informations spécialement codées sur le rôle de musique. Les différentes sociétés avaient divers processus pour enregistrer ces informations dynamiques, certaines étaient techniquement avancées, mais pas nécessairement plus efficaces, certaines étaient secrètes et certaines dépendaient complètement du fumier de l’enregistrement.

Les rouleaux de musique de qualité jouent à une certaine vitesse marquée au début du rôle, par exemple une entrée “70” signifie que le papier de sept pieds (environ 2 mètres) doit être joué en une minute. Sur tous les pianos pneumatiques, le papier est enveloppé sur une bobine d’enroulement, et plus le papier est rédigé, plus le papier est tiré plus vite. Les techniciens des pianos automatiques en tiennent compte, comme on peut le voir à partir de nombreux brevets de cette époque, mais parce que les installations d’enregistrement pour le piano reproducteur fonctionnaient généralement avec une bobine similaire, le rythme est reproduit ainsi que la vitesse de bande de papier augmentée progressivement.

Le jeu de nombreux pianistes et compositeurs de cette époque est enregistré sur des rôles musicaux: Gustav Mahler, Edvard Grieg, Claude Debussy, Sergei Rachmaninow, Teresa Carreño, Cécile Chaminade, Alexander Skrjabin et George Gershwin sont parmi les nombreux composants dont le jeu a été enregistré dans cette technologie.

Le Piano a été initialement développé pour des rôles qui n’avaient pas été enregistrés sur un piano. Au lieu de cela, des notes ou des feuilles, donc appelés, avaient appliqué des marques à un groupe de papier (Master Roller) comme une transmission plus ou moins interprétée de la musique écrite dans les notes. Les marques ont ensuite été converties en une image de trou à l’aide d’outils de poinçonnage pour créer un rôle mère original. Ce rôle de mère a été utilisé comme modèle de poinçonnage et pouvait maintenant être copié mécaniquement aussi souvent que vous le souhaitez.

La musique jouée par le pianola sonne mécaniquement et imminente sans l’intervention du pianole, le rouleau de piano dessiné manque de design artistique.

Si vous jouez un piano et ne sonnez pas la musique comme une machine, vous devez jouer le piano “musicalement”:

La pneumatique d’un pianole est alimentée par des pédales qui créent une pression négative via des soufflets. Ainsi, le “pianole” peut influencer la dynamique de la lecture et avec leur aide, provoquer des accents, provoquer des crescendos et d’autres effets. Étant donné que la vitesse de lecture est essentiellement déterminée, il existe également des contrôleurs et des commutateurs pour l’influence du rythme, généralement à régler avec la main droite.

En plus de ces deux types de rouleaux clairement distincables, il y en avait d’autres qui battent un pont entre ces deux types d’instruments. Les «rôles à main» reproduisent les notes d’un pianiste live, mais sans influence dynamique, ce qui permet aux propriétaires d’un pianol de mettre en œuvre leurs propres idées d’un jeu expert sans avoir à jouer réel eux-mêmes.

Les rouleaux de musique offrent également la possibilité de créer de la musique qui ne peut jamais être réalisée par les pianistes, cependant, en raison de leur complexité. Plus d’une centaine de compositeurs, la musique n’a écrit que pour les pianos automatiques au début du 20e siècle. Paul Hindemith, Igor Stravinsky et Conlon Nancarrow devraient être soulignés ici. Ce dernier en particulier n’a traité que des “pianos de joueurs” partout dans toute sa vie d’artiste.

“Arrangé” Les rôles sont réalisés par des trous piquants pour déclencher les fonctions de contrôle (tons, amortisseurs, dynamique, circuit d’enregistrement) avec un punch dans le matériau du support (papier, film, tôle, carton). Les notes de musique, les opérateurs sonores ou d’autres supports de stockage servent de modèle. Cela n’entraîne pas nécessairement un son “mécanique” lorsque la procédure est habilement, mais une image sonore “humanisée”, qui est similaire au handball, peut être créée.

“Gestion des rôles” Sont créés sur un dispositif d’enregistrement qui marque le papier pendant que le pianiste joue. Le papier marqué est ensuite perforé sur les marques. Vous pouvez insérer des notes supplémentaires ou corriger les erreurs du jeu. Cette méthode est utilisée depuis 1904 Welte est sortie avec le piano reproducteur Welte-Mignon, qui a enregistré le jeu comme des pianistes célèbres tels que Camille Saint-Saëns, Richard Strauss et George Gershwin.

Welte, Hupfeld et Philipps ont créé des records inestimables du jeu de pianistes célèbres qui n’ont laissé aucun enregistrement sonore. Vers 1911, les fabricants de rouleaux d’enregistrement manuels aux États-Unis ont commencé pour l’art duo et l’ampico, et sur divers types de pianos, la dynamique pourrait également être reproduite comme le pianiste enregistré.

Il y avait des centaines de l’entreprise dans le monde qui a produit des rôles de qualité lors du mariage du piano automatique entre 1900 et 1927. La production standard des rôles de notes pour les pianos s’est terminée en 2009. ^[2] Certaines des grandes entreprises sont spécifiées ci-dessous, y compris leurs artistes les plus célèbres:

La marque Welte-Mignon était connue pour ses rôles de reproduction, et ses systèmes avaient pu utiliser l’attaque et la dynamique de l’artiste largement précisément depuis 1905. Vers 1906, Hupfeld et Philipps ont également créé un grand répertoire de rôles d’artistes et de rôles de reproduction pour leurs systèmes Hupfeld Dea et Philipps Duca. Les fabricants Duo-Art et Ampico ont également pu enregistrer la dynamique du piano d’un pianiste depuis vers 1911.

Duo-Art avait des artistes comme Shura Cherkassky, Alfred Cortot, Frank Milne, Teresa Carreño et Dagmar Nordström dans son répertoire. La société Ampico sous des artistes contractuels tels que Sergei Rachmaninow, Leo Ornstein et Marguerite Volavy. Pour Welte-Mignon, vous avez joué. Des artistes comme Gustav Mahler, Claude Debussy et George Gershwin. D’après Ignacy Paderewski, il y a des enregistrements pour les trois systèmes.

Depuis 2007, les rôles de qualité font l’objet de recherches sur l’histoire musicale en tant qu’histoire musicale. Dans un projet de recherche de l’Université des sciences appliquées de Bern, les rôles de notes dans le projet étaient Fantôme examiné et réévalué comme source. ^[3] Le projet «Enregistrer l’âme du piano» fait des recherches dans la suite depuis 2012. ^[4] Dans le Musée allemand de Munich, un projet DFG se déroule pour le développement et la numérisation de la collection de rôles de qualité pour le piano auto-play depuis 2013. ^[5] L’Université de Stanford (États-Unis) avec le projet Player Piano Project également très actif en termes de recherche et de publication sur ce sujet.

• Elaine Obenchain: Le catalogue complet des rouleaux de piano reproduisant AMPICO . American Piano Co., New York CA. 1977, ISBN 0-9601172-1-0
• Charles Davis Smith: Musique de piano duo-art: un catalogue de musique classifié complet enregistré pour le piano de reproduction du duo-art compilé et annoté par Charles Davis Smith . Monrovia, Californie CA. 1987, OCLC 17940137 .
• Gerhard Dangel, Hans-W. Schmitz: Reproductions Welte-Mignon / Reproductions mondiales de Mignon. Catalogue global des enregistrements pour le piano reproductif de Worlde Mignon 1905-1932 / Bibliothèque complète des enregistrements pour le piano reproducteur de Welte-Mignon 1905–1932 . Stuttgart 2006, ISBN 3-00-017110-X.
• Barbara Bryner: The Piano Roll: Un précieux médium d’enregistrement du XXe siècle . Département de musique, Université de l’Utah, 2002, OCLC 50482085 .

1. ↑ Brevet américain 287 599, Emil Welte, New York, 30 octobre 1883 [d’abord] (PDF)
2. ↑ Mark Sommer dans: Buffalo News, 03 janvier 2009: Le jour de la mort de la musique. QRS a mis fin à la production de Player-Piano Roll ( Mémento à partir du 10 juin 2011 dans Archives Internet )
3. ↑ Numérisation et évaluation des rouleaux de papier pour les organes reproducteurs et les pianos
4. ↑ Enregistrer l’âme du piano jouant
5. ↑ Développement et numérisation des rôles de qualité pour les pianos de jeu d’auto-jeu de la collection du musée allemand ( Mémento à partir du 23 septembre 2015 Archives Internet )