Luminisme – Wikipedia

Luminisme (aussi Luminisme américain ) est un terme historique de l’art qui décrit un courant de la peinture de paysage nord-américaine du 19e siècle. Son temps principal se situe entre 1850 et 1875.

Le terme Luminisme américain ou. Luminisme américain était en 1954 par l’historien américain de l’art et directeur du musée John I. H. Baur (1909-1987) ^[d’abord] utilisé pour la première fois ^[2] pour caractériser la peinture de paysage dans la phase tardive de l’école Hudson River. Il est arrivé au terme Luminisme D’une part, qui d’une part une préférence artistique pour les effets d’éclairage clair en général ^[3] et d’un autre côté, un courant de post-impressionnisme en particulier décrit (après lumen , Terme latin pour lumière ). L’historienne de l’art Barbara Novak a développé ceci au terme Luminisme Concept sous-jacent dans votre écriture Peinture américaine au XIXe siècle (1969). En tant que l’historien de l’art John Wilmerding ^[4] le livre Lumière américaine: le mouvement luministe 1850–1875 (1980), le luminisme était déjà un concept établi de l’histoire de l’art. Le terme technique a été problématisé et le point culminant de l’historien de l’art J. Gray Sweeney dans les Écritures Inventer le luminisme L’invention et la propagation du terme dans l’intérêt des collectionneurs, des concessionnaires, des conservateurs et des historiens de l’art ainsi que le désir de construire une identité nationale dans la phase de la guerre froide. ^[5]

Le luminisme a été caractérisé dans son temps principal (1850-1875) en changeant l’œil vers une vision réaliste et documentaire de la peinture ainsi que du concessionnaire de l’école Hudson River avec la photographie émergente. ^[6] Néanmoins, il a enraciné les traditions de la présentation naturelle romantique et héroïque de la peinture de paysage européenne (par exemple par Claude Lorrain, Jacob Isaacksz. Van Ruiisdael, Caspar David Friedrich, Carl Gustav Carus, Johan Christian Clausen Dahl, William Turner et Paigners Landscape de l’école Düsseldorf). Les caractéristiques du luminisme soulignées dans la littérature restent hors de attention. La littérature le caractérise par la préférence pour des effets forts et souvent indirects de la lune ou du soleil, qui combine ce courant avec l’impressionnisme, la mise en scène de paysages panoramiques avec une atmosphère poétique plutôt silencieuse, une composition principalement calme sans ou avec uniquement le Staffage et l’évitement des coups de pinceau visibles, ^[7] Ce qui donne parfois aux peintures une apparence presque réaliste. Les vues de la mer, des rivières, des lacs et des montagnes sont souvent représentées par temps clair ou facile, dans lequel la lumière du soleil levant ou couvrant sur l’eau, les rochers et la végétation crée de nombreux réflexions et effets de l’ombre. ^[8]

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  Jasper Francis Cropsey: Catskill Creek , 1850

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  Église Frédéric Edwin: Une maison de campagne , 1854

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  John Frederick Kensett: Haut du Mississippi , 1855

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  Fitz Hugh Lane: Tête de la chouette, Penobscot Bay, Maine , 1862

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  James Augustus Suydam: Long Island , 1862

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  Sanford Robinson Gifford: Été indien dans les montagnes blanches , 1862

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  Albert Bierstadt: Yosemite Valley, Yellowstone Park , 1868

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  Martin Johnson Heae: Naviguer au large des côtes , 1869

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  Edmund Darch Lewis: La Susquehanna à Duncannon , 1872

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  William Trost Richards: Paysage marin avec phare éloigné , 1873

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  William Stanley Haseltine: La mer de Capri , 1875

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  Freins Alfred Thompson: Matin à Grand Manan , 1878

• Luminisme, poste post-impressionniste en Europe, vers 1900 vers 1900

• John I. H. Baur: Luminisme américain . Dans: Perspective USA. , Heft 9, 1954, S. 90–98
• Edgar Preston Richardson: Peinture en Amérique: l’histoire de 450 ans . Constable, Londres 1956, S. 221
• Barbara Novak: Peinture américaine au XIXe siècle . Première édition 1969, troisième édition: Oxford University Press, 2007, ISBN 978-19-530949-2 ( en ligne )
• John Wilmerding: Lumière américaine: le mouvement luministe 1850–1875 . National Gallery of Art, Washington D.C.1980, ISBN 0-06-438940-5 ( Numérisé ).
• J. Gray Sweeney: Inventer le luminisme: ‚Les étiquettes sont les Dickens ‘ . Oxford Art Journal 26, numéro 2/2003, p. 93

1. ↑ Voir biographie Baur, John I (Restand) H (Owe), “Jack” Im Dictionary of Art Historiens
2. ↑ Sur la relation entre le terme Luminisme Et l’utilisation du mot lumineux (Allemand: lumineux, phosphorescent ) Dans James Fenimore Coopers Roman Le tueur sauvage Voir: Allan M. Axelrad: De la montagne gothique à la forêt gothique et au luminisme: changer les représentations du paysage dans les contes en leathère et dans la peinture américaine . Publié dans: Hugh C. MacDougall, Steven Harthorn (éd.): James Fenimore Cooper: son pays et son art . Documents du séminaire Cooper 2005 (n ° 15), du State University of New York College à Oneonta. Oneonta, New York 2005, S. 7-20 ( En ligne (octobre 2007) )
3. ↑ Voir, par exemple, Hans Sedlmayr: La lumière dans ses manifestations artistiques . Mäander Kunstverlag, 1979, p. 22, 24, 33
4. ↑ Voir l’article John Wilmerding Dans le wikipedia en anglais
5. ↑ J. Gray Sweeney, S. 93
6. ↑ Anne Hollander: Images en mouvement . Alfred A. Knopf, New York 1989, ISBN 0-394-57400-1, S. 357
7. ↑ Bettina Friedl: Peinture américaine entre 1670 et 1980 . Dans: Christof Decker (éd.): Cultures visuelles des États-Unis. Sur l’histoire de la peinture, de la photographie, du cinéma, de la télévision et des nouveaux médias en Amérique . Transcript Verlag, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1043-7, p. 35 ( en ligne )
8. ↑ Les caractéristiques attribuées au luminisme changent dans la littérature. – Voir, par exemple, les plaques d’immatriculation du luminisme dans: Herbert R. Hartel Jr.: Luminisme, transcendantalisme et abstraction dans les peintures de paysage de John F. Kensett . Dans: Notes in the History of Arts, vol. 21, n ° 4, Sommer 2002 ( Numérisé )