Ferdinand Möller (marchand d’art) – Wikipedia

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Ferdinand Gerhard Möller (Né le 15 octobre 1882 à Münster, † 12 janvier 1956 à Cologne) [d’abord] Était un marchand d’art allemand.

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Ferdinand Möller était le fils aîné du maître constructeur Ferdinand Möller du même nom et son épouse Wilhelmine née Bürndick à Münster. Il a initialement reçu un apprentissage en tant que libraire. En 1912, il épousa la peintre Maria Garny (1886-1971) à Cologne, avec qui il a eu trois filles: Rosemarie Möller (plus tard Hungry Baumgart), Angelika Möller (plus tard Hungry Fessler-Möller) et Susanne Möller (plus tard mariée à Wenzel-Möller). [2] Après avoir visité l’exposition Sonderbund en 1912, il a décidé de devenir marchand d’art. Il est devenu un employé de l’Ernst Arnold Gallery à Dresde et a repris leur succursale à Breslau en 1913. À partir de 1917, il dirigeait sa propre galerie à Wroclaw. [3]

En 1918, il est devenu directeur général de la sécession gratuite à Berlin et a ouvert une galerie à Potsdamer Straße 134 c. En 1919 le Éditeur de la galerie Ferdinand Möller En outre. La galerie Wroclaw a été fermée en 1920.

En 1923, avec Wilhelm Reinhold Valentinian, Möller a organisé une exposition d’art contemporain allemand dans le Galeries Anderson a New York. [4] En 1924, il a déménagé à Wollner Str. 14 avec la famille, la galerie et l’éditeur à Potsdam (aujourd’hui: Otto Nagel Str. 14). À partir de 1927, il y avait à nouveau une galerie de Möllers dans le centre de Berlin, Schöneberg Ufer 38 (aujourd’hui: Schöneberger Ufer 78). Ici, il a organisé l’exposition en 1929 Le Blue Four Avec des œuvres de Paul Klee, Lyonel Feininger, Wassily Kandinsky et Alexej Jawlensky. Möller était devenu un “marchand d’art le plus important pour la modernité allemande dans les années 1920”. [5] En 1932, la galerie a tiré Lützowufer 3 et 1935 à cela Groß-Admiral-Von-Köster Bank 39 (Aujourd’hui: Schöneberger Ufer 79). [3]

À l’été 1933, Möller a fourni les locaux de sa galerie à la Nazi Student Association, que l’exposition là-bas 30 artistes allemands montré. [6] Ce spectacle a été fermé à la pression de la National Socialist Fighter Association for German Culture (KFDK), mais peu de temps après, s’est recouvert de nouveau. [3] Selon une lettre de Karl Nierendorf à Hermann Klumppp du 7 octobre 1933, Möller était membre du KFDK. [7]

En 1937, Möller a mis fin à son activité d’exposition, mais est resté actif en tant que marchand d’art moderne et plus âgé. En 1937/1938, il avait une maison de campagne construite à Zermützel, maintenant district de Neurruppin, pour laquelle il a remporté Hans Scharoun en tant qu’architecte.

Dans le cadre de la campagne nazie “Art dégénéré” Ferdinand Möller est venu ensemble avec Karl Buchholz, Hildebrand Gurlitt et Bernhard A. Böhmer avec le Recyclage Les œuvres confisquées de l’art de l’expressionnisme, du cubisme, de la nouvelle objectivité et du dadaïsm. Pour Ferdinand Möller, il est prouvé que, contrairement aux exigences des nationaux socialistes, il n’a pas dépensé un certain nombre d’œuvres d’art «dégénérées» du Reich, mais a vendu ou acquis à l’intérieur des terres. La littérature sur le droit de l’art assume les autres concessionnaires d’art impliqués depuis longtemps. [8]

Dans la tourmente de la guerre de la Seconde Guerre mondiale, Möller a amené sa famille, sa collection et les œuvres d’art à utiliser après Zerkützel devant les raids aériens alliés.

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Dans la post-guerre 1946, il a organisé l’exposition avec la Volksbildungsamt Neurruppin Art allemand gratuit Dans la neuruppine et à Berlin, le chercheur artificiel du centre de récupération des trésors culturels de Berlin Kurt Reutti était connu que Möller avait stocké des objets artistiques “dégénérés” et la succession du concessionnaire artistique Bernhard A. Böhmer, du stock avant-guerre des musées de Berlin. Dans le cadre de l’ouverture de la Berlin National Gallery en juin 1949, un département distinct du 20e siècle devait être mis en place et Reutti s’est tourné vers une lettre à Ferdinand Möller pour obtenir le retour des biens des musées de Berlin.

«Les signés à l’époque au nom de l’administration allemande pour l’éducation des personnes conformément à l’arrangement des œuvres d’art SMA Karlshorst, qui avaient été dégradées par le gouvernement d’Hitler dans le cadre de la campagne, ont été aliénés aux musées allemands. Parmi ces stocks stockés, il y a également des œuvres par les musées de Berlin, à savoir les images d’huile, les graphismes et les sculptures, que nous voulons maintenant ajouter à nos musées dans la disposition de la SMA. Les négligés vous permettra d’être donné dans un proche avenir afin de collecter les œuvres d’art appartenant aux musées de Berlin. Les travaux restent en possession de l’administration allemande jusqu’à ce que toutes les questions soient clarifiées et remises aux musées de Berlin en tant que prêt. Étant donné que l’ensemble du complexe de question de la rémunération n’a pas encore été réglementé, nous vous demandons de nous faire des suggestions, vous imaginez une compensation. »

– 5 juillet 1949 Kurt Reutti dans une lettre à Ferdinand Möller : Retour et transfert des œuvres pour la galerie du 20e siècle [9]

Ferdinand Möller s’est retiré et sa collection et a déménagé du secteur soviétique à Cologne la même année. Ici, il a rouvert sa galerie en 1951, qui a été dissoute après sa mort en 1956. Möller est décédé dans un hôpital de Cologne à l’âge de 73 ans. [d’abord] Les archives de Ferdinand Möller sont situées dans la galerie de Berlin depuis 2006. [dix]

À partir de 1994, il y avait quatre peintures à la Moritzburg Halle State Gallery à la fille Angelika Fessler-Möller (1919-2002). En 1995, elle a fondé le marchand d’art Wolfgang Wittrock (* 1947) Fondation Ferdinand-Möller .

“Entre autres choses, en tant que capital-actions pour les travaux de la Fondation Ferdinand-Möller, les ventes se produisent du propriétaire du concessionnaire d’art Möller:” Girl in the Strandwald “et” Atelierecke “par Ernst Ludwig Kirchner et la” Cathedral of Halle “par Lyonel Feininger. Avec le revenu de capital généré, la fondation promeut la recherche dans le domaine de l’expressionnisme et de l’art national-socialiste et de la politique culturelle et soutient la documentation des œuvres d’art en 1937 en tant que «dégénéré» des musées allemands ».

– Fondation et tâches [11]

Un objectif principal de la Fondation Ferdinand-Möller a été le financement de financement tiers du Berlin, qui est situé à l’Université gratuite de Berlin depuis 2003 Centre de recherche “Art dégénéré” . Le financement a pris fin en 2015 et transmis au ministre d’État à la Culture et aux Media, Monika Grütters. À son 25e anniversaire, la fondation a lancé et financé de nombreux projets de recherche historique de l’art, en particulier dans le domaine de l’expressionnisme.

  • Eberhard Roters: Galerie Ferdinand Möller. L’histoire d’une galerie pour l’art moderne en Allemagne 1917-1956. Burgly. Man Publishing, Berlin 1984, ISBN 3-7861-1181-2.
  • Brigitte Klesse: deux fenêtres en verre de Charles Crodel pour Ferdinand Möller: Cologne Museums – Bulletin. Rapports et recherches des musées de la ville de Cologne 3, 1997, pp. 21–34.
  • Chapitre «Art allemand gratuit». Pour l’exposition à Paris en novembre 1938. Dans: Keith Holz, Wolfgang Schopf (éd.): Dans l’œil de l’exil: Josef Breitenbach et la culture allemande libre à Paris 1933-1941. Aufbau-Verlag, 2001, ISBN 3-351-02522-X.
  • Wolfgang Schöddert: De l’esprit de l’art et de l’étendue du temps. Traces de la galerie Ferdinand Möller de 1937 à 1945. Dans: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (éd.): Fonctionne et valeurs. Sur l’action et la collecte de l’art dans le national socialisme. Akademie-Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-05-004497-2, pp. 61–82.
  • De Otto Mueller à Max Kaus. Impressions et portefeuilles graphiques individuels du Ferdinand-Möller-Verlag. Une exposition du musée de Potsdam. Culturcon Medien, Berlin 2010, ISBN 978-3-941092-52-5.
  • Kathrin Engelhardt: Ferdinand Möller et sa galerie – un marchand d’art en temps de bouleversements historiques , Insulter. Univ. Hambourg 2013 Édition en ligne , consulté le 21 novembre 2021
  • Meike Hoffmann. Andreas Hüneke: Dans les traces de la modernité perdue – 10 ans de Centre de recherche “Degenerate Art” à l’Art-Institutehistorical de l’Université libre de Berlin. Assistant Johanna Klapproth et Hubertus v. Tippelskirch, Université gratuite de Berlin 2013.
  • Wolfgang Schöddert: Œuvres de modernité allemande dans le commerce d’art berlinois de l’ère nazie. Peintures, sculptures et graphiques de la Berlin Gallery Ferdinand Möller dans leurs lettres et catalogues (1927-1949). Diss. 15 novembre 2016. Université technique de Berlin.
  • Wolfgang Schöddert: Vision et marché. Quelle est la modernité hongroise et le propriétaire de la galerie Ferdinand Möller Association . Dans: Ralf Burmeister, Thomas Köhler, László Baán, András Zwickl (Hrsg.): Magyar Modern, Hongrois Art à Berlin: 1910-1933 . Hirmer, Munich 2022, ISBN 978-3-7774-3903-7, pp. 124–131.
  • Maike Steinkamp: Affaires lucratives. Hildebrand Gurlitt, Ferdinand Möller et le commerce avec l’art “dégénéré” après 1945 . Dans: Nikola Doll / Uwe Fleckner / Gesa Jeuthe Vitzen (éd.): Art, conflit, collaboration. Hildebrand Gurlitt et modernité . De Gruyter, Berlin (Écrits du Centre de recherche “Degenerate Art”), ISBN 978-3-11-079974-3, pp. 237-260.

En général [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Ferdinand Möller Estate à la Galerie de Berlinische [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • Ferdinand Möller Estate Sur les pages de la galerie Berlin
  • Ferdinand Möller Estate Dans la base de données en ligne de la collection de la Galerie de Berlinische (correspondance; entreprise et ordinateurs portables, albums; cartes indextes; catalogues et matière imprimée; photographies de travail; négatifs des photographies de travail; enregistrements d’installation des expositions)

Livres d’affaires de la galerie Ferdinand Möller [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  1. ↑ un b Certificat mourant n ° 173 du 13 janvier 1956, bureau du registre Cologne I. Dans: Lav nrw r personmenstandsregister. Consulté le 18 juin 2018 .
  2. ↑ Collection en ligne | Berlinische Galerie | Votre musée d’art moderne et contemporain à Berlin. Consulté le 28 janvier 2021 .
  3. ↑ un b c Fondation Ferdinand Möller. Consulté le 28 janvier 2021 .
  4. ↑ Collection en ligne | Berlinische Galerie | Votre musée d’art moderne et contemporain à Berlin. Consulté le 28 janvier 2021 .
  5. ↑ Heidi Jäger: Arraché de l’oubli. Le musée de Potsdam rappelle le marchand d’art Ferdinand Möller: “De Otto Mueller à Max Kaus”. Dans: Dernières nouvelles de Potsdam. 16 octobre 201, consulté le 3 novembre 2013.
  6. ↑ Collection en ligne | Berlinische Galerie | Votre musée d’art moderne et contemporain à Berlin. Consulté le 28 janvier 2021 .
  7. ↑ Kathrin Engelhardt: Ferdinand Möller et sa galerie , 2013, pp. 77f. Engelhardt mène comme preuve de la lettre: Anja Walter-Ris: L’histoire de la galerie Nierendorf. Arts publics au service de la modernité. Berlin, New York 1920-1995 . Freie Universität, Berlin, Diss., 2003, p. 197, là-bas de la note de bas de page 110
  8. ↑ Hans Henning Kunze: Restitution «art dégénéré»: droit immobilier et droit privé international. Walter de Gruyter, Berlin 2000, S. 46.
  9. ↑ Un art de concessionnaire “dégénéré”: Bernhard A. Böhmer et sa succession
  10. ↑ Ferdinand Möller Estate. Consulté le 28 janvier 2021 .
  11. ↑ Publication commémorative de la Fondation Ferdinand-Möller 2010 (PDF; 63 Ko)

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