Johann Heinrich Lips – Wikipedia

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Lèvres Johann Heinrich, autoportrait

Lèvres Johann Heinrich (Né le 29 avril 1758 à Kloten, † le 5 mai 1817 à Zurich) était un graveur suisse.

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Johann Heinrich Lips était le fils de Hans Ulrich Lips, un coiffeur et un chirurgien, ainsi qu’Elisabetha Kaufmann. Il était censé apprendre le métier de son père, qui lui était opposé. Il a été découvert et encouragé par son professeur privé, Leonhard Brennwald. Depuis qu’il appartenait à la population rurale, il a dû continuer à s’entraîner dans une large mesure. C’est aussi Brennwald qui l’a transmis au pasteur de Zurich et écrivain Johann Caspar Lavater. Pour sa propre collection Fragments physionomiques pour promouvoir les connaissances humaines et l’amour des gens [d’abord] Cela dépendait des portraits de la nature qui présupposaient un observateur attentif et un style de dessin détaillé. Cet enseignement de la physionomique, qui est maintenu depuis les temps anciens, vise à conclure de l’extérieur d’une personne. Pour cela, il ne pouvait pas se rabattre sur le dessinateur bien connu parce qu’ils produisaient souvent des portraits de représentation. Lavater “n’a pas considéré un instant pour consacrer le garçon à l’art et le former lui-même” [2] . Les parents sont également convaincus grâce au salaire d’apprentissage de 100 FL. Lavater lui demande spécifiquement de dessiner en même temps après l’antiquité et la nature. Au début de 1774, Lips est autorisé à se rendre à Johann Rudolph Schellenberg pour un court stage à Winterthur. [3] Dans 5 semaines, il sera introduit dans la gravure et la gravure, après quoi il retourne à Kloten avec les outils pour se former à partir de maintenant. Les lèvres peindent selon les images anciennes, selon les modèles et la nature connus. Et comme tous les étudiants de Lavater, il se rend à Bâle au graveur Christian von Mechel pour visiter sa célèbre collection privée et copier partiellement.

Lips est un travailleur travailleur et fabrique de nombreuses plaques de cuivre pour le premier volume des fragments physionomiques. Grâce à sa publication, les lèvres prennent en compte: “En particulier les jeunes artistes [Friedrich Schmoll, Heinrich Pfenninger, Matthias Pfenninger, Matthias Stumpf, Matthias Weber] de l’époque recherchait sa connaissance et sa liberté; [4] . Entre autres choses, il rencontre également Goethe. Les artistes un peu plus âgés et établis développent leur jugement sur les lèvres principalement en raison de leur relation avec Lavater. Dans le deuxième volume des fragments physiognomiques, un auto-portrait de lèvres complet apparaît, ce qui l’aide à devenir international. LAVATER JUGES: “Les lèvres seront un Chodowiecki à deux heures dans quelques années” [5] .

En 1780, Lips a entrepris son premier voyage d’étude. Il continue de s’entraîner à la Drawing Academy de Mannheim. Là, il a aimé extraordinairement: “Donc, de Mannheim – de l’art et de ses résidents. La chose la plus importante est la chose la plus importante est la galerie de portes de churf, et la salle Antiquen que la galerie pense que je n’ai vu qu’une seule fois, mais je ne pouvais pas décrire ce que je ressentais sur la quantité d’œuvres de l’art. Des œuvres humaines, combien plus peut être la création de la nature sur nous lorsque nous la regardons avec une droite! ” [6] En 1781, il se rend à Düsseldorf, où il se trouvait dans la galerie de la galerie de St. Sebastian à Van Dyck.

En 1783, il se rend à Rome, où il a effectué un coup de couteau après un bacchanal de Poussin. Lors d’un deuxième séjour à Rome (à partir de 1785), il a vécu avec le peintre Johann Heinrich Wilhelm Tischbein et un certain nombre d’autres artistes allemands, dont Friedrich Bury, Heinrich Meyer et Johann Georg Schütz dans une sorte d’appartement partagé à Via Del Corso n ° 18, aujourd’hui en tant que musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un musée comme un Musée en tant que Musée en tant que musée comme un musée comme un Musée en tant que Musée en tant que musée en tant que musée comme un musée comme un musée, aujourd’hui Goethe house Connue parce que Johann Wolfgang von Goethe y a également vécu pendant plus d’un an. Là, il a également traité de la peinture aquarelle et a copié des peintures de maîtres anciens. Les fresques des peintres Giulio Romano et Raffael lui ont fait une énorme impression, comme ces Michelangelos. En août 1787, Goethe a écrit dans une lettre qu’il ira plus tard à son livre Voyage italien Accepte:

«La grande chaleur, qui a progressivement augmenté et a donné l’objectif et la mesure, a rendu ces pièces agréables et désirables, où vous pouvez utiliser votre temps pour être utile. La chapelle Sixtine a donné la plus belle occasion de le faire … parce que Bury et les lèvres devaient produire des copies aquarelles dans la chapelle Sixtine pour compter les frites, surtout à l’époque. Le gardien était bien payé, il nous a laissé passer la porte arrière à côté de l’autel, et nous y vivons à volonté. Il ne manquait pas de nourriture et je me souviens d’avoir abandonné un sommeil sur la chaise papale. Le passage minutieux des têtes inférieurs et des figures du retable, qui pouvaient être atteints avec l’échelle, ont été fabriqués, d’abord avec de la craie blanche sur des cadres floraux noirs, puis avec des roues rougeâtre sur de grandes feuilles de papier. ”

Grâce à sa connaissance de Goethe, il a été appelé à Weimar en 1789 en tant que professeur à la Free Symptom Academy. Pendant ce temps, il a travaillé sur les illustrations des œuvres de Goethe et Schiller. Cependant, en 1794, il a couvert la position et est retourné à Zurich. Le retour des lèvres de Weimar est le bienvenu par les Zurichers. Le célèbre graveur est immédiatement intégré au réseau savant de la scène artistique de Zurich. Lips décrit sa définition de l’art et sa tâche en tant qu’artiste comme suit: “Qu’est-ce que l’art, ou que fait-il différemment d’un signe de la langue cachée dans l’âme de la nature, et est fait avec le pouvoir du maître par des caractéristiques simples. Et est montré. Qui n’est pas distingué, et qui n’a pas été touché par la flamme de la promérique”, il ne s’agit pas non plus d’oeuvre. [6] . Au plus tard après la mort de Daniel Nikolaus Chodowiecki en 1801, Lips est considéré comme le meilleur graveur d’Europe. Avec ses prédécesseurs Salomon Gessner et Johann Rudolf Schellenberg, Lips est l’un des illustrateurs de livres les plus importants de Zurich à l’époque des Lumières. En raison de sa renommée généralisée, il reçoit d’innombrables ordres de Suisse et à l’étranger. Il est décédé le 5 mai 1817. Il a quitté 1447 gravures en cuivre, dont de nombreux portraits de célèbres contemporains, dont Du philosophe Friedrich Schleiermacher et le théologien Friedrich Samuel Gottfried Sack. Un de ses étudiants n’est pas lié aux lèvres Johann Jakob.

  • Ulrich Thieme et Felix Becker: Lexique général de Kùnstler fin de l’antiquité à nos jours. Volume XXIII, Leipzig, 1929, page 279.
  • E. Beezit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. Librairie Gründ, Paris 1976, Volume VI, page 690.
  • Joachim Kruse: Johann Heinrich Lips 1758–1817 – Un graveur de zurich entre Lavater et Goethe. Coburg 1989. ISBN 3-87472-065-9
  • Georg von Wyß: Lèvres, Johann Heinrich . Dans: Biographie générale allemande (ADB). Volume 18, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, p. 738 f.
  • Christina Florack-Kröll: Lèvres, Johann Heinrich. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 14, Duncker & Humblot, Berlin 1985, ISBN 3-428-00195-8, p. 672 ( Numérisé ).
  • Carsten Jönk: Un paquet du cabinet physionomique de Johann Kaspar Lavaters appartenant au Musée d’art et de tissus Hamburg , dans: Annuaire du musée 1996–1997 , Page 101, 99 ff.
  1. ↑ En ligne sur e-rara.ch
  2. ↑ Johann Caspar Füeßlin: Histoire des meilleurs artistes en Suisse. En plus de leurs portraits . Zurich, Orell, Geßner, Füeßlin et Comp., 1799, S. 208 .
  3. ↑ Andreas Moser: Ange sans ailes de Johann Caspar Lavater dans les images bibliques de Johann Rudolf Schellenberg et Johann Heinrich Lips . Dans: Noli Me Nolle. Annualité de la collection Johann Caspar Lavater . Zurich 2020, S. 46–64 ( Academia.edu ).
  4. ↑ Leonhard Brennwald: Description complète de la vie et des caractéristiques de mes lèvres Fründe Johann Heinrich, graveur. (Suite jusqu’au A. 1779.) . S. 20 .
  5. ↑ Johann Caspar Lavater: Fragments physiognomiques . Groupe 2 , 1776, S. 233 .
  6. ↑ un b Johann Heinrich Lips: Freings Johann Heinrich Lips à Wilhelm Veith . Ed.: Pia Weidmann. Zurich 2019, S. 349 .
  7. ↑ Peter Motzfeld (arr.): La collection de portraits de la bibliothèque de Duke August Wolfenbüttel. Descriptions biographiques et bibliographiques avec Artist Register I A – Bra. KG. Saur, Munich 1996, pp. 46/47, Inv.No. A361.

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