[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/albert-capellani-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/albert-capellani-wikipedia\/","headline":"Albert Capellani – Wikipedia","name":"Albert Capellani – Wikipedia","description":"before-content-x4 Albert Capllani (N\u00e9 le 23 ao\u00fbt 1874 \u00e0 Paris, \u2020 26 septembre 1931 Ibid) \u00e9tait un acteur de th\u00e9\u00e2tre","datePublished":"2023-05-08","dateModified":"2023-05-08","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/90\/Albert_Capellani.jpg\/220px-Albert_Capellani.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/90\/Albert_Capellani.jpg\/220px-Albert_Capellani.jpg","height":"283","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/albert-capellani-wikipedia\/","wordCount":2734,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Albert Capllani (N\u00e9 le 23 ao\u00fbt 1874 \u00e0 Paris, \u2020 26 septembre 1931 Ibid) \u00e9tait un acteur de th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais, r\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste et producteur.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Capellani a appris le drame \u00e0 la dramatique du Conservatoire de Paris, y compris au Bargy. Il a commenc\u00e9 sa carri\u00e8re en tant qu’acteur de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Th\u00e9\u00e2tre Libre d’Attoine et a \u00e9galement travaill\u00e9 sur l’Od\u00e9on. En raison de son talent organisationnel, il est rapidement devenu le directeur de sc\u00e8ne Firmin G\u00e9mier et a repris un poste de manager en 1903 dans le Parisien Variety Theatre Alhambra. En 1905, Albert Capellani est arriv\u00e9 au film. Chez Path\u00e9 Fr\u00e8res, il a travaill\u00e9 comme r\u00e9alisateur sous Ferdinand Zecca et a cr\u00e9\u00e9 de courts drames et des films d’\u00e9quipement. En 1908, Path\u00e9 a fond\u00e9 la Soci\u00e9t\u00e9 Cin\u00e9matographique des Auteurs et Gens de Lettres (S.C.A.G.L.) et a fait de Capellani leur directeur artistique. La nouvelle entreprise du groupe Path\u00e9 doit contacter un riche public bourgeois avec des scripts d’auteurs de sc\u00e8ne bien connus et l’adaptation cin\u00e9matographique des \u0153uvres de litt\u00e9rature. Ce mouvement en France est devenu connu sous le terme film d\u2019art. Les directeurs supervis\u00e9s par Capellani comprenaient Georges Denola, Georges Monca, Michel Carr\u00e9 et Henri Estevant. Capellani, qui avait d\u00e9j\u00e0 de l’exp\u00e9rience avec des films de la longueur courte et moyenne, a repris les directions des productions importantes elle-m\u00eame et a pass\u00e9 de longs films en raison des actions complexes des mod\u00e8les litt\u00e9raires. Cela a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 L\u2019Assommoir (1909), Notre-dame de Paris (1911), Les Myst\u00e8res de Paris (1911), Le Chevalier de Maison Rouge (1912), Le glu (1913), \u00e9galement Germinal (1913) et les deux heures Les Mis\u00e9rables (1913), qui sont le point culminant de la cr\u00e9ation de Capellani en France et qui ont r\u00e9ussi \u00e0 internationalement. Gr\u00e2ce \u00e0 ses liens avec la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale de Paris, il a pu d\u00e9placer de nombreux acteurs de sc\u00e8ne \u00e0 des apparitions dans le film, notamment son fr\u00e8re Paul Capellani, Berthe Bovy, Jacques Gr\u00e9tillat, Henri Krauss et l’artiste de vari\u00e9t\u00e9 Mistinguett.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Au d\u00e9but de la Premi\u00e8re Guerre mondiale en 1914, Capellani est all\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. L’un de ses premiers \u0153uvres a \u00e9t\u00e9 une adaptation cin\u00e9matographique de la dame de Camelie de Dumas avec Clara Kimball Young dans le r\u00f4le-titre. L’actrice a souvent remport\u00e9 les principaux r\u00f4les dans Capellanis dans les ann\u00e9es suivantes. Jusqu’en 1918, il a fait plusieurs soci\u00e9t\u00e9s de cin\u00e9ma, plus r\u00e9cemment plusieurs films pour la Metro Picture Corporation et Nazimova. De 1919 \u00e0 1920, il avait sa propre soci\u00e9t\u00e9 de production, Albert Capellani Productions. Dans le premier film de sa soci\u00e9t\u00e9, Oh mec! (1919) Apr\u00e8s une com\u00e9die musicale de sc\u00e8ne avec de la musique de Jerome Kern, Capellani avait probablement sa seule apparition de film. Jusqu’en 1922, il a travaill\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, puis est retourn\u00e9 en France, o\u00f9 il a essay\u00e9 sans succ\u00e8s d’importer des m\u00e9thodes am\u00e9ricaines de cin\u00e9ma. Ses derni\u00e8res ann\u00e9es de vie \u00e9taient gravement la maladie et l’incertitude financi\u00e8re. Il a souffert de paralysie et est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’\u00e2ge de 57 ans. Le travail d’Albert Capellanis est essentiellement attribuable au film des ann\u00e9es 1900 et 1910. Cette phase pr\u00e9coce n’a gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e par l’historiographie du cin\u00e9ma et la recherche en sciences cin\u00e9matographiques depuis longtemps. Il a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9 comme une phase de cin\u00e9ma primitif et maladroit, \u00e0 partir de laquelle seulement quelques personnages tels que David Wark Griffith, Charlie Chaplin ou Victor Sj\u00f6str\u00f6m ont prot\u00e9g\u00e9, dans lequel une compr\u00e9hension m\u00fbre du film annonc\u00e9 comme un m\u00e9dium artistique ind\u00e9pendant. Ce n’est qu’au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies du 20e si\u00e8cle que le look de la science cin\u00e9matographique a commenc\u00e9 sous le titre Nouvelle histoire du film \u00e9galement pour se tourner vers les deux premi\u00e8res d\u00e9cennies particuli\u00e8rement n\u00e9glig\u00e9es du film jusqu’\u00e0 la Premi\u00e8re Guerre mondiale. [d’abord] Dans le travail historique plus ancien, Capellani, s’il est mentionn\u00e9, est consid\u00e9r\u00e9 comme un repr\u00e9sentant d’une sorte de cin\u00e9ma \u00e0 juste titre oubli\u00e9. Georges Sadoul, par exemple, parle dans son beaucoup de lecture Histoire de l’art cin\u00e9matographique (Franz. Orig. 1955) Capellani \u00e0 certains m\u00e9rites, par exemple “Sobilisation du jeu et de la direction” [2] , mais le jugement global est d\u00e9vastateur: Capellani utilise “l’esth\u00e9tique du th\u00e9\u00e2tre photographi\u00e9” [3] , et dans ses longs m\u00e9trages, Sadoul d\u00e9couvre “rien d’autre qu’une longue rang\u00e9e” Living Pictures “” [4] . Jugements toujours n\u00e9gatifs Ulrich Gregor et Enno Patalas dans leur Histoire du film (Premier 1962): Il y a Capellani en tant que repr\u00e9sentant est “une non-r\u00e9alit\u00e9 en tant que genre acad\u00e9mique: DES Film d\u2019Art ” [5] introduit. Ce genre se caract\u00e9rise par Gregor \/ Patalas comme suit: “L’attraction principale a toujours \u00e9t\u00e9 la participation \u00e0 un acteur connu de la sc\u00e8ne. Le style des films a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 partir de la sc\u00e8ne: les conventions th\u00e9\u00e2trales ont \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9es et d\u00e9cor; les acteurs ‘d\u00e9clar\u00e9s’ devant la cam\u00e9ra.” [6]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Cependant, les jugements des historiens du cin\u00e9ma plus \u00e2g\u00e9s \u00e9taient sur des jambes tremblantes, car ils n’\u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement pas bas\u00e9s sur une connaissance suffisante des films, qui \u00e9taient largement inaccessibles. Toujours Richard Abel, le Capellani dans son Le Cin\u00e9 va en ville. Cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1896\u20131914 (1994) relativement \u00e9tendu, [7] N’avait acc\u00e8s qu’\u00e0 une poign\u00e9e de courts m\u00e9trages et \u00e0 des copies incompl\u00e8tes des longs m\u00e9trages. [8] Dans les jugements des historiens du cin\u00e9ma plus \u00e2g\u00e9s tels que Sadoul et Gregor \/ Patalas, il y a une attitude n\u00e9gative envers Capellani, qui a son origine au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920. Les longs m\u00e9trages de Capellanis de 1908 avaient couru avec un grand public, surtout apr\u00e8s que les cin\u00e9mas, qui avaient \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s en tant que terrains de jeux bas\u00e9s sur le mod\u00e8le du th\u00e9\u00e2tre bourgeois, s’\u00e9taient \u00e9tablis vers 1912\/13. [9] Le film d\u2019art \u00e9tait de plus en plus hors-jeu apr\u00e8s la premi\u00e8re guerre mondiale. L’historienne du cin\u00e9ma Mariann Lewinsky a d\u00e9clar\u00e9 que la critique du mouvement surr\u00e9aliste a apport\u00e9 une contribution significative \u00e0 ce fait. [dix] De leur attitude anti-bourgeoise, les surr\u00e9alistes ont rejet\u00e9 le film d\u2019art orient\u00e9 vers des id\u00e9aux \u00e9ducatifs bourgeois et admir\u00e9 \u00e0 la place “les pauses avec les conventions, tout ce qui est impur, grotesque et libert\u00e9 pour toute torsion” [11] , qu’ils ont d\u00e9couvert dans le cin\u00e9ma slapstick am\u00e9ricain ou dans les s\u00e9ries Louis Feuillade. Dans le cin\u00e9ma de Fran\u00e7ais Avantgardist, avec ses d\u00e9fenseurs, le film d\u2019Art et avec lui le travail de Capellanis \u00e9tait en tout cas en tant que th\u00e9\u00e2tre pour, pompous et d\u00e9pass\u00e9. Parce que les films de Capellanis n’\u00e9taient pas bient\u00f4t accessibles, une opportunit\u00e9 a \u00e9galement disparu pour soumettre le jugement n\u00e9gatif d’une revue. Une red\u00e9couverte de Capellanis n’a eu lieu qu’apr\u00e8s le tour du mill\u00e9naire. Dans le cadre du programme Il y a cent ans , la partie du Festival annuel du film muet Le cin\u00e9ma trouv\u00e9 [douzi\u00e8me] \u00c0 Bologne, sa conservatrice Mariann Lewinsky a montr\u00e9 des films successivement de Capellani depuis 2006 avant qu’il n’y ait une r\u00e9trospective compl\u00e8te en 2010, qui s’est concentr\u00e9e sur la partie du travail de Capellanis cr\u00e9\u00e9 en France entre 1906 et 1914. [13] Un DVD avec un livre d’accompagnement a \u00e9t\u00e9 produit pour le salon de travail [14] , qui a rapidement suivi deux autres publications de DVD en France et en Belgique [15] , de sorte qu’il est maintenant possible d’obtenir un aper\u00e7u repr\u00e9sentatif du travail d’Albert Capellani, ind\u00e9pendamment des d\u00e9monstrations dans les mus\u00e9es de cin\u00e9ma ou dans les festivals de cin\u00e9ma. Les films accessibles au DVD sont g\u00e9n\u00e9ralement disponibles en versions restaur\u00e9es. Les publications DVD ont \u00e9t\u00e9 flanqu\u00e9es d’une premi\u00e8re monographie scientifique sur Capellani. [16] La possibilit\u00e9 de jeter un \u0153il aux films de Capellani dans toute leur diversit\u00e9 et sur la base des versions int\u00e9grales a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9valu\u00e9e. L’\u00e9valuation des historiens du cin\u00e9ma pr\u00e9c\u00e9dente que Capellani avait essentiellement restait arr\u00eat\u00e9e par l’esth\u00e9tique du th\u00e9\u00e2tre est d\u00e9sormais massivement remise en question. Richard Abel a d\u00e9j\u00e0 soulign\u00e9 en 1994 que Capellani avait utilis\u00e9 un style narratif cin\u00e9matographique dans ses longs m\u00e9trages. [17] Le cin\u00e9ma Kristin Thompson a \u00e9galement affirm\u00e9 que Capellani avait le style Tableau, en particulier en Europe [18] Innovant. Au moins pour la p\u00e9riode entre 1908 et 1913, elle a d\u00e9clar\u00e9 que Capellani \u00e9tait en avance sur son temps et avait anticip\u00e9 les d\u00e9veloppements esth\u00e9tiques cin\u00e9matographiques qui n’attribuaient g\u00e9n\u00e9ralement le film que dans les ann\u00e9es qui ont suivi la Premi\u00e8re Guerre mondiale. [19] Richard Abel: Le Cin\u00e9 va en ville. Cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1896\u20131914 . University of California Press, Berkeley U. un. 1994, ISBN 0-520-07935-3. Richard Abel: \u201eAlbert Capellani, cin\u00e9aste Path\u00e9 fr\u00e8res, 1906\u201c. In: Albert Capllani (= Livret pour la bo\u00eete DVD Coffret Albert Capellani: Les films restaur\u00e9s d’un pionnier du cin\u00e9ma (Hrsg. Von the Cine\u00e9athy Bernory a trouv\u00e9 Fran\u00e7aise, la fination Jesdhoch Phonen Europe), FCony 2011), Parce 2011), Prug 2011, S. 10. Christine Leteux: Albert Capllani: Cin\u00e9aste du Romanesque. La Tour Verte, Grands-Villeurs 2013, ISBN 978-2-917819-22-7. (Anglais: Albert Capellani: pionnier de l’\u00e9cran silencieux. The University Press of Kentucky, Lexington 2015, ISBN 978-0-8131-6643-8) Albert Capllani: un cin\u00e9ma di Grandeur 1905-1911 (\u00c9dit\u00e9 par Mariann Lewinsky). Cineteca di Bologne, Bologne 2011. Coffret Albert Capellani: Les films restaur\u00e9s d’un pionnier du cin\u00e9ma 11. HTSG CREATEN ANGLAIS Pathers, Parais 2011. (Comprend des DVD AUF 4 L’Assommoir , Germinal , Le Chevalier de Maison Rouge , Quatre-Vingt-Treize ainsi que divers courts m\u00e9trages) Pour \u00e9blouir l’\u0153il et remuer le c\u0153ur – la lanterne rouge, Nazimova et la r\u00e9bellion du boxeur . Cinematek, Bruxelles 2012. (DVD avec livre, contient Capellanis La lanterne rouge ) [20] \u2191  VGL. Thomas Elsaesser: “The New Film History as Media Archaeology”. Dans: Cin\u00e9mas , 14 (2-3) (2004), S. 75\u2013117. doi: 10.7202 \/ 026005ar  \u2191  Georges Sadoul: Histoire de l’art cin\u00e9matographique . Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt Am Main 1982, p. 82.  \u2191  Georges Sadoul: Histoire de l’art cin\u00e9matographique . Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt Am Main 1982, p. 83.  \u2191  Georges Sadoul: Histoire de l’art cin\u00e9matographique . Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt Am Main 1982, p. 83.  \u2191  Ulrich Gregor, Anno Patalas: Histoire du film 1: 1895\u20131939 . Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 1976, p. 16.  \u2191  Ulrich Gregor, Enno Patalas: Histoire du film 1: 1895\u20131939 . Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 1976, p. 16.  \u2191  Voir Richard Abel: Le Cin\u00e9 va en ville. Cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1896\u20131914 . University of California Press, Berkeley U. un. 1994, S. 40\u201341, 247\u2013248, 302\u2013308, 321\u2013325.  \u2191  Voir les observations sur l’art cin\u00e9matographique: Kristin Thompson: Capellani a trouv\u00e9 (2010), consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  Voir Richard Abel: Le Cin\u00e9 va en ville. Cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1896\u20131914 . University of California Press, Berkeley U. un. 1994, Kapitel 6.  \u2191  Voir les observations sur l’art cin\u00e9matographique: Kristin Thompson: Capellani a trouv\u00e9 (2010), consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  Uwe M. crie: L’art du surr\u00e9alisme. Peinture, sculpture, po\u00e9sie, photographie, film . C. H. Beck, Munich 2006, p. 194.  \u2191  Page d’accueil du festival du film Le cin\u00e9ma trouv\u00e9 , consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  Voir les observations sur l’art cin\u00e9matographique: Kristin Thompson: Capellani a trouv\u00e9 (2010), consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  Albert Capllani: un cin\u00e9ma di Grandeur 1905-1911 (\u00c9dit\u00e9 par Mariann Lewinsky). Cineteca di Bologne, Bologne 2011.  \u2191  Coffret Albert Capellani: Les films restaur\u00e9s d’un pionnier du cin\u00e9ma 11. HTSG CREATEN ANGLAIS Pathy, Parcify 2011 UND Pour \u00e9blouir l’\u0153il et remuer le c\u0153ur – la lanterne rouge, Nazimova et la r\u00e9bellion du boxeur . Cinematek, Bruxelles 2012.  \u2191  Christine Leteux: Albert Capllani: Cin\u00e9aste du Romanesque . La tour verte, Grandvilliers 2013.  \u2191  Voir, par exemple, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Capellanis Germinal (1913) Richard Abel: Le Cin\u00e9 va en ville. Cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1896\u20131914 . University of California Press, Berkeley U. un. 1994, S. 345 ff.  \u2191  Observations sur l’art cin\u00e9matographique: David Bordwell sur Tableau Staging , consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  Voir les observations sur l’art cin\u00e9matographique: Kristin Thompson: Capellani a trouv\u00e9 (2010), consult\u00e9 le 17 janvier 2018.  \u2191  La lanterne rouge Sur la page d’accueil de la Cin\u00e9math\u00e8que Royale de Belgique, consult\u00e9e le 12 janvier 2018.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/albert-capellani-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Albert Capellani – Wikipedia"}}]}]