André-Ernest-Modeste Grétry – Wikipedia

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André-Ernest-Modeste Grétry (* 8 février [d’abord] 1741 à Liège, aujourd’hui Belgique; † Le 24 septembre 1813 à Montmorency près de Paris) était le compositeur le plus important de France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. [2] Il a façonné le développement de l’Opéra-Comique (Singspiel avec un dialogue parlé [3] ) MIT, mais a également écrit des opéras classiques (avec un récitatif récitatif). Le Grétry a créé environ 70 œuvres d’étape sous lesquelles les comédies prédominent; De plus, la musique vocale d’autres genres. Il a pondéré la mélodie accrocheuse et l’expression de sentiments nobles plus élevés qu’une riche harmonie et un accompagnement orchestrral compliqué. Musique d’église [4] Et il n’a composé que de la musique instrumentale lors de sa formation, qu’il a terminée à Rome. Dans la vieillesse, il a écrit des mémoires et des réflexions.

“(…) Quand elle a créé Grétry, Nature a dit: Vous ferez de la musique!” [5]

Liège (1741–1760) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Son père François (1714-1768) a joué le premier violon à la Liège Collegiate Church de Saint-Denis. Sa mère Marie-Jeanne née Defossés (1715-1800) avait pris des cours de musique lors de son mari ultérieur. André était la deuxième de ses six enfants. En 1750, il est devenu un garçon de chorale à Saint-Denis. Dans ses mémoires, il décrit comment le député du maître chantant qui était à Rome a abusé des enfants qui lui sont confiés. [6] Le Grétry n’a reçu qu’un enseignant plus sensible après trois ans. Un groupe de théâtre italien l’a fait connaître avec les œuvres de Pergolesi, Galuppi, etc. Dans l’église, il est maintenant apparu comme un colist vocal. La tuberculose guéri était probablement la raison pour laquelle il crachait du sang périodiquement tout au long de sa vie. [7] Après le changement de vote, il a été formé en violoniste. Il ne semble pas avoir visité le lycée des grammaires jésuites locaux. Depuis qu’il a commencé à composer, le père lui a donné des leçons dans les jeux de clavecin, le général Bass, l’harmonie et le contrepoint. Après que Grétry ait réalisé six symphonies, il a été encouragé par le prévôt de Saint-Denis à poursuivre ses études à Rome. Une grande messe a été accordée par le chapitre. Sa position devrait être fournie par le frère pendant son absence. Ses expériences avec l’église ont fait de lui les Allemands. [8]

ROM (1760–1766) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En 1760, le joueur de 19 ans s’est rendu à la ville éternelle à pied. Là, une fondation a accordé des étudiants de Liège Kost et Logis. Déçu par un premier enseignant, Grétry est passé au chef d’orchestre de la basilique du Latran, Giovanni Battista Casali. Il s’est remis d’une maladie grave avec un ermite. Il y a six quatuors à cordes créés à Rome ( Vidéo Sur YouTube: n ° 6, C mineur, 2e set, Allegro Moderato, Quatuor Cambini-Paris). Au carnaval de 1765, Grétry a réussi deux à intermezzi intitulé La Vendemmiatrice (le vigneron) pour la performance. Grâce aux conseils de Padre Martinis, il a réussi l’examen à Bologne Philharmonic Academy. [9] Avec Martini, il est resté dans une lettre. [dix] Un concert pour la flûte, deux cornes et orchestres, qu’il a écrits pour Lord Abingdon, a continué à être construit à Rome. [11] Le Grétry a également connu le premier amour là-bas, mais l’amant ne voulait pas le suivre. [douzième]

Genève (1766/67) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Eine Partitur der Opéra-comique Rose et Colas À Grétry, Monsigny a montré le désir de travailler à Paris. D’un autre côté, le professeur de flûte d’Abingdon l’a invité à Genève. Il a donc décidé de gagner de l’argent là-bas afin qu’il puisse ensuite s’établir dans la capitale de la France. Casali lui a donné une lettre de recommandation dans laquelle il l’a appelé un “véritable âne en musique”! [13] Le Grétra a eu du mal à donner des cours vocaux. Il a présenté une composition au prodige Mozart en voyageant à travers les dix ans -old ne pouvaient pas jouer de la feuille sans tricher. [14] Genève vient de permettre au théâtre que Calvin avait interdit. Alors Grétry a écrit son premier opéra-copie ici, et cette réinstallation de Isabelle et Gertrude [15] (1767). Le livret de Favart est basé sur un récit de Voltaires qui a protégé le jeune compositeur [16] .

Paris (1767-1798) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

“(…) La révolution, que Gluck venait de faire dans le drame musical, a amené Grétry dans la comédie.” [17]

Jusqu’à ce que Ludwig’s XVI. [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Tandis que son père buvait à mort à Liège [18] , Grétry a été libérée par le dernier Premier ministre de la Suède Graf Creutz que sa première plante parisienne Les mariages Samnites (les mariages samniques) N’était pas répertorié en 1768. La même année, Creutz Marmontel s’est arrangée pour Grétry après une histoire de Voltaire le livret de l’Opéra-Comque Le Huron (Der Hurone) pour écrire. Cela a été succédé au comédie-italien [19] qui avait un prestige inférieur que l’opéra parisien et le comédie-française, mais un ensemble populaire. [20] ( Vidéo auf YouTube: Arie der Mlle de St-Yves, Aurore Bureau, Les Agrémens, Guy Van Waas)

L’étudiante de Grétry, Sophie de Bawr, mentionne: “Au lieu de ces chants indéfinis, lents et incohérents, qui avaient auparavant marqué l’école française, vous avez entendu des mélodies enchanteresses qui formaient une unité parfaite avec les mots (…)” [17] La particularité des moutons de scène de Grétry peut s’expliquer par la priorité de la mélodie de l’harmonie dans la musique italienne de son époque et celle de la déclaration devant la musique dans l’Opéra Comique. Ce dernier s’était développé à partir du vaudeville, dans lequel les membres de l’ensemble étaient principalement des acteurs et seulement deuxièmement des chanteurs. [21] À cette époque, cependant, l’orchestre ne comprenait que deux basse, quatre violons, deux violons, deux clarinettes, deux flûtes et deux cornes. [22]

Grétry a reçu l’image d’un éducateur [23] et un artiste romantique. Grimm l’a apporté à la formule: “Jeune, Javel, pâle, souffrant, torturée – toutes les caractéristiques d’un homme de génie.” [24] Sophie de Bawr écrit: «Son personnage était mélancolique: je ne pense pas que vous l’avez jamais vu rire; Mais son sourire fréquent a témoigné ainsi que la satisfaction de l’âme ainsi que les méfaits et la gentillesse. ” [25] Et le mari d’une nièce, Louis-Victor Flamand-Grétry, ajoute: «Grétry était un joli garçon dans sa jeunesse; Il avait également toujours des yeux pour ce que la beauté des femmes faisait. ” [26] L’abbé Galiani croyait qu’il devait avertir des “sirènes” qui entouraient son piano. [27] Grétry, cependant, s’est occupée de confesser une femme qu’elle l’inspire lors de la composition, il craignait que cela ne perde l’inspiration. [28]

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L’année 1769 a apporté avec Lucile et Le Tableau Parlant (le portrait parlant) Nouveaux succès. À propos de la première de Lucile Il dit: «Ce travail romantique a (…) produit le rare spectacle d’un public qui a été précipité en larmes. (…) Tout le monde est allé pleurer et enchanté (…) ” [29] Le fait que Grétry ait consacré les dizaines des œuvres mentionnées au Premier ministre du Hochstift Liège ou à l’ancien ministre français des Affaires étrangères Choisseull dans l’intérêt de son frère, qui a été persécuté pour un commerce d’amour. [30] À cette époque, le compositeur est tombé amoureux de Jeanne-Marie Grandon (1746-1807) de Lyon, fille du peintre Charles Grandon, qui s’est préparé pour la profession de peinture à Paris. [trente et un] C’était des malades menaçant la vie.

En 1770, il a mis de la musique Silvain et Les remplissent les pourvues (les filles fournies). Grimm a écrit à l’époque: «Il a un sein faible, crache souvent du sang, des pièces trop peu. Mais comment vous épargnez quand vous tombez amoureux de la façon dont la folle est folle dans une petite créature qui est quelque chose comme celle de jolie [32] Est et les plus beaux yeux noirs de la France? »Heureusement, la peur de Grimm ne s’est pas réalisée que« nos Pergolessi français »comme cette Italie mourrait dans la floraison des années. [33] Grétry devait cela aux soins par l’amant et sa mère s’est précipitée de Liège. Ce dernier, qui a également surveillé la vente de ses scores, [34] sont restés avec eux pour le reste de leur vie. Grétry a écrit Les deux avares (Die zwei Geizhälse) [35] ( Vidéo Sur YouTube: Janitschharsmarsch, édition pour piano, errakko ippolitov) et L’amitié à l’épreuve (Die Freundschaft auf der Probe). Il a consacré le dernier travail mentionné à Dauphine, 15 ans.

Jeanne-Marie lui a donné la fille Jenny. Cependant, elle n’a reçu que l’approbation de sa mère pour se marier en 1771. À partir de ce moment, le Grétry du comédie-itiennène a obtenu un salaire fixe au lieu d’une partie du revenu quotidien comme d’autres compositeurs. Pour Fontaineblebeau, où cette fois le mariage du comte de Provence (Ludwig XVIII) a été célébré avec Maria Josepha de Savoy, il a créé L’Ami de la Maison (l’ami de la maison) Et son travail le plus célèbre Zémire et azor. De la première de L’ami de la maison Il a été remis que le Grétra différait des autres conducteurs en raison de gestes plus animés et plus diversifiés. [36] Dans le rôle principal du ballet comédie Zémire et azor ( Vidéo Sur YouTube: Aria du Zémire, Sophie Karthäuser, l’Orfeo Baroque Orchestra, Michi Gaigg), dont le livret dans le conte de fées La Belle et La Bête (le beau et l’animal) Basé, brillé vers 1784 dans la sœur de Vienne Mozart -in -law Aloisia Lange. [37] Désormais, la cour a également payé un salaire au compositeur.

En 1772, l’ami de Diderot a écrit: «Grétry a une physionomie douce et fine, pliant les yeux [38] Et la pâleur d’un homme d’esprit. (…) Il a épousé une jeune femme qui a deux yeux très noirs, et c’est très courageux avec un sein aussi faible que le sien; Mais c’est enfin mieux pour lui car il était mari (…) ” [39] La même année, le compositeur et sa femme ont baptisé leur deuxième fille Lucile.

En 1773, l’ancien Premier ministre d’Espagne, le duc d’Alba, a consacré sa première Opéra Comique à un livret de Sedaine, Le Magnifique. Il a écrit LA RUNIES LE SALECY (DAS RADSHOOD von Salence) [40] Et son premier opéra classique Céphale et Procris ou L’amour conjugal (Kephalos und Prokris oder Die Gattenliebe) ( Vidéo auf YouTube: Arie der Procris, Sophie Karthäuser, Les Agrémens, Guy Van Waas).

Jusqu’au nouveau bâtiment comédie-itienne [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En 1774 Louis XVI. Le trône, sa femme Marie-Antoinette, a pris des cours de musique à Grétry. [41] Grétry écrit: «La dernière reine a adoré ma musique pendant sept ou huit ans et j’ai souhaité que j’aie assisté à ses concerts et aux idées de la cour lorsque j’ai interprété mes œuvres. (…) Mais jeune, faible, flottant, dans un mauvais environnement, elle a perdu le goût de tout parce qu’elle ne pouvait garder aucune mesure. (…) Au premier signe qu’elle était fatigué de ma musique, je me suis retiré de la reine. ” [42]

Le genre héroïque de l’Opéra de Paris (Académie Royale de Musique) a maintenant dominé Gluck jusqu’en 1779, le Grétry a appelé la reine “Maître de Musique” [43] . Selon Grétry, les rôles suivants ont abouti: «Gluck a mis les effets harmonieux dont il a été imprégné au service du drame; J’ai fait les accents mélodiques de l’Italie à l’esprit de la langue française. » [44]

Que sa sœur Marie-Jeanne un mari, Grétry lui-même une bonne presse et l’éditeur de la Mercure de France Jacques Lacombe avait besoin d’argent, a conduit à un mariage [45] C’était cher pour le compositeur. En 1775, il a apporté La Fausse Magic (la mauvaise magie) , 1776 Une nouvelle version de Les mariages samnites pour la performance. L’année dernière mentionnée, il a visité la Liège native pour la première fois en plus de Bruxelles et du spa. Le prince éclairé -bishop Velbrück lui a décerné le titre d’un conseil secret. [quarante-six]

Créé en 1777 Amour vers Amour (amour pour l’amour) et Matroco. L’année suivante, Grétry a également composé pour la première fois pour l’Opéra Paris, qui avait reçu un nouveau directeur, à savoir Les trois âges de l’Opéra (Die drei Zeitalter der Oper) [47] et Le jugement de Midas (Das Urteil des Midas) . [48] Bien qu’il ne méritait pas la moitié autant qu’un chanteur [49] , avait-il pu économiser 30 000 livres, [50] qu’il a maintenant perdu dans la faillite du Lacombe [51] . À cette époque, Mozart, 21 ans, a écrit les huit variations KV 352 (374C) sur la pièce de la chorale à Paris Dieu d’Amour hors de Les mariages samnites . [52] ( Vidéo Sur YouTube: Mario Martinoli, Cembalo) Grétry a fait un séjour à l’honfleur. [53] Pour Versailles, il a écrit l’un de ses grands succès en 1778, Les appareils de Les Fausse ou L’A -Amant Jaloux (mauvaise inspection ou amant jaloux). ( Vidéo auf YouTube: Arie der Léonore, Pauline Texier; Vidéo Sur YouTube: Aria d’Isabelle, Claire Debono, Le Cercle de l’Harmonie, Jérémie Rhorers), la ferme a doublé son salaire.

En 1779, il a mis de la musique Les événemens imprévus (Die unvorhergesehenen Ereignisse) ainsi que Aucassin et Nicolette ou Les Mœurs du Bon Vieux Temps (A. et N. ou les coutumes du bon vieux temps). C’est probablement cette année-là que Marie-Antoinette a chanté de lui avec Élisabeth Vigée-Lebrun, alors qu’elle était représentée par l’artiste. [54] En 1780, son opéra classique est tombé Andromaque (Andromache) à travers lequel il voulait aider un style plus sensible que ce mandrin [55] . Dans le théâtre de Liège, une copie du buste de Pajou Grétry a été dévoilée [56] , Wobei farei la gsanine sino Le triomphe de Grétry [57] Récité. Paris a honoré le compositeur en nommant une rue à la comédie-itiene. En hiver, il est tombé malade de la vie. [58]

En 1781, il a mis de la musique Émilie ou La Belle Esclave (Emilie ou la belle esclave). Avec Colinette à la cour ou La double épreuve (Die doppelte Probe oder Colinette bei Hof) et L’embarras des richesses (Reichtumsnot) En 1782, il a ramené la comédie supprimée par la tragédie à l’Opéra de Paris. [59] En plus de la comédie-itenienne et de la cour, cette troisième institution lui a maintenant payé un salaire. Au début de l’année, il a visité sa ville natale pour la dernière fois, dont il L’embarras des richesses Dédié, et lors du voyage de retour Lille. [60]

Jusqu’à la révolution française [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En 1783, le comédie-itienne est déplacé de l’Hôtel de Bourgogne dans un nouveau bâtiment, qui offrait 2000 spectateurs au lieu de la place des 1500 précédents. [soixante-et-un] Grétry a écrit à cette occasion Thalie au nouveau théâtre (Thalia im neuen Theater). L’un des plus grands succès de l’histoire de l’opéra de Paris a été avec 506 performances jusqu’en 1829 La Caravane du Caire (la caravane du Caire) [62] ( Vidéo Sur YouTube: Introduction, Les Agrémens, Guy Van Waas, français). L’action montre des similitudes avec l’année de Mozart avant Enlèvement des sérums sur.

Le Grétry a connu un grand succès en 1784 L’épreuve villageoise (Die dörfliche Probe). Lorsque Mgr Velbrück est décédé à Liège, le compositeur était vain pour l’élection du prince Ferdinand von Rohan. [63] Il a célébré un vrai triomphe Richard Cœure-the-Lion (Richard Löwewren). [soixante-quatre] ( Vidéo auf YouTube: Romanze, Franz Kaisin, José Beckmans; Vidéo Sur YouTube: Aria of the Laurette, Mady Mesplé, Orcheter de Chambre de la Rtb, Edgar Doneauts) en conséquence, Grétry a été créée pour Grétry. [65] En 1785, il écrit Panurge dans l’isle des lanternes (Panurge auf der Laterneninsel) Pour l’opéra de Paris. Cela a doublé son salaire, tout comme la comédie-itelienne le mieux le supprime.

Vient de grandir à l’âge de 14 ans, la fille de Grétry, Lucile, en 1786, réalisa avec l’Opéra-Comque Le Mariage D’Antonio (mariage Antonios) , une sorte de continuation de Richard Cœur-de-Lion. [66] Grétry lui-même a écrit l’opéra classique Amphitryon sowie die Opéras-comiques Les Méprings par RESSEGELANCE (Confusion Durch de la même manière) et Les lavents viennent Albert (Grave (Grave Albert). Après la mort de Sacchini, il a également reçu son salaire de la ferme, qui n’a été payé qu’une seule fois. L’hiver suivant, sa fille de 16 ans, Jenny, est décédée. [soixante-sept] 1787 est tombé Toinette et Louis sa sœur Lucile à travers. Grétry a écrit Le Pranier Anglais (le prisonnier anglais). Le comédie-itienne l’a nommé inspecteur avec le partage des bénéfices. L’opéra de Paris a de nouveau augmenté son salaire.

1788 abaisser les grecrycry Le rival confiant (la plate-forme secondaire en tant que confident) , 1789 Raoul Barbe-bleue (Blaubart) Et l’opéra classique Aspasie (Aspasia). Peu de temps avant la tempête sur la Bastille, il a publié le premier volume de ses mémoires. [68]

Jusqu’à la règle de la Direction [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Grétry a soutenu la Révolution française. [69] En faisant allusion à sa ville natale, où la révolution de la Liège a eu lieu en 1789 et la cathédrale de Lambertus a été démolie en 1794: “Sans aucun doute, je dois l’amour de la liberté et du dégoût de l’esclavage aux sentiments républicains que je vous invente? Non.” [70] Parmi les librettistes avec lesquels il a travaillé, un seul – Sylvain Maréchal – était un révolutionnaire radical. [71]

Avec la révolution, la musique est devenue dissonanter et Schriller [72] – Grétry a appelé ce “chien -Heul” plus tard [soixante-treize] . Il devait maintenant s’affirmer contre les jeunes concurrents. Il a passé l’été 1789 et 1790 à Lyon pour des raisons familiales, la ville natale de sa femme. À la fin du premier séjour, la fille Antoinette est tombée en Saconne, bien que le père, qui est précipité d’aider, a également été menacé de vie. [74] En 1790, le couple de Grétry a perdu les deux enfants à lui: Lucile, qui s’est malheureusement marié, avec 17 et Antoinette à l’âge de 16 ans. Grétry a écrit: “Après ce terrible coup, la fièvre, qui a brûlé en moi, a refusé mon sens de la musique (…)” [75] En réalité, cependant, son pouvoir créatif n’était pas loin. [76]

Après Wilhelm Tell, en 1790-1795, Paris s’appelait Marie Poisson, 1794).

Jean-Nicolas Bouilly, dont le modèle à Beethovens Fidelio [77] daté, livré le livret en 1790 La jeunesse de Pierre le Grand (Die Jugend Peters des Großen) Le Louis XVI. le modèle d’un réformateur actif. (( Vidéo Sur YouTube: bande-annonce du DVD de la musique Arthaus, Helikon Opera Moscou, Sergei Stadler) Sedaines Libretto aussi Guillaume Tell (Wilhelm Tell) À partir de 1791 sur la pièce de LeMierre du même nom de 1766. Il justifie la révolution et est dirigé contre le futur adversaire de la guerre de la France. [78] Grétry a composé la musique lors du deuxième séjour à Lyon, où il avait des chansons de leur patrie d’officiers d’un régiment suisse. [79] ( Vidéo Sur YouTube: Extraits d’une mise en scène, Opéra Royal de Wallonie, Claudio Scimone; Vidéo auf YouTube: Arie des Guesler, Jean-Sébastien Bou, Les Nouveaux Caractères, Sébastien d’Hérin) Cécile It Ermangan ou Les Desiux Councuxen (C. und E. ou Die Toder Closter À partir de 1792, l’Église critique. Le poète a écrit le livret du Marseillaise , Rouget de Lisle et Jean-Baptiste-Denis Despré. Le souhait de Grétry est resté insatisfait, Beaumarchais pourrait être la troisième partie de son Figaro -Trilogie –  L’autre Tartuffe ou La mére coupable (T. der Zweite oder Die schuldige Mutter) – Modifier pour un paramètre [80] . Dans son rapport autobiographique, Bouilly décrit le compositeur belge lors de sa première rencontre à Paris malgré son âge avancé en tant qu’artiste agréable et joyeux. [81]

Non seulement le compositeur n’a pas reçu plus d’argent de la ferme et de l’opéra de Paris après le déclenchement de la guerre de la coalition et la proclamation de la République, mais le comédie-itienne a également apporté la dernière fois en 1792 Bazile ou-Taperature, Trumurns et Demi (B. ou usure inscrite, essuyer la tramrogène) pour la performance. Cinq autres œuvres de scène sont restées dans le tiroir, donc Grétry a dû vendre le piano et les bijoux de sa femme, [82] qui a contribué à vivre en peignant des portraits [83] . Il n’a pu faire l’argent que pour l’impression de ses scores avec des années de retard ( Guillaume Tell ) et ne pas réunir pendant un certain temps.

Pendant le règne terroriste en 1794, de nouvelles œuvres sont survenues sur la scène de lui – et non lors de la commande des dirigeants à l’époque, [84] Comme il l’a affirmé plus tard [85] : Joseph Barra, Denys le tyran, maître d’école à Corinthe (Dionys der Tyrann, Schulmeister in Korinth), La rosière républicaine ou La fête de la vertu (Das republikanische Rosenmädchen oder Das Fest der Tugend) et Callias ou Nature and Patrie (Kallias Oder und und Vaterland) [quatre-vingt six] . Avec Joseph Barra Grétry a rejoint le culte des héros de Robespierres par un batteur de 13 ans qui était tombé lorsque la vende s’est levée. Cependant, selon le Bartlet Denys le tyran et La rosière républicaine , Le Grétry sur les Libretti de Maréchal a écrit pour l’Opéra de Paris. [quatre-vingt sept] Le tyran Dionys porte les fonctionnalités du Robespierre qui vient d’être exécuté, mais plus de Louis XVI. [88] La rosière républicaine – un homologue pour Rosière de Salency – était à l’origine destiné au culte de la raison. (( Vidéo Sur YouTube: BalletSuite, Grand Orchestor Philharmonique de Paris, Selmar Meyrowitz)

Après le 9e Thermidor, le Grétry a été inclus dans l’inspection du Conservatoire de Paris et de l’Institut de France en 1795. Lors de l’initiative de ses collègues Méhul, Dalayrac, Cherubini, Devienne, Lesueur, Gossec, Langlé, Lemoyne et Sanislas Champein et le politicien éducatif Lakanal, l’État a repris la pression d’une nouvelle édition des mémoires a augmenté par deux volumes de continuation.

Jeanne-Charlotte Schroeder comme Lisbeth (Pierre-Paul Pru’hon Nach Jolly, 1801).

Sous le règne de la Direction, le frère de Grétry est décédé au début de 1796, qui avait parfois une boutique de tabac à la comédie-itelienne. Il a laissé une femme et sept enfants, dont le couple du Grétry Drei s’est occupé. [89] Le compositeur a passé l’été 1796 dans le domaine, le père de Sophie de Bawr [90] à Saint-Mande près de Paris. [91] En 1796/97, Beethoven a écrit les huit variations Woo 72 sur la romance Une fièvre brûlante (Ein brennendes Fieber) hors de Richard Cœur-de-Lion. En 1797, les œuvres de Grétry ont eu sa première sur trois étapes: Lisbeth, Anac Orz Poucerate (Anakreon à Poly Craces) et Le Bars le village ou le vengeance (l’ours de pâte ou la contrainte météorologique). [92] Lisbeth jouer comment Guillaume Tell En Suisse et laisse le poète idylle populaire Salomon Gessner apparaître en France comme une épingle de mariage. [93] Le barbier de village D’un autre côté, il y a une parodie sur La rosière républicaine , dont le livret a écrit le plus vieux neveu du compositeur, André-Joseph Grétry (1774-1826).

Paris / Montmorency (1798–1813) [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Bien qu’il ne l’a rencontré qu’une seule fois [quatre-vingt-quatorze] , vénéré Grétry Rousseau. En 1798, il acquiert l’Ermitage (Hermitage) de Montmorency pour 10 000 livres, où le philosophe a vécu en 1756/57. Là, il a passé l’été là-bas [95] et a travaillé sur ses travaux de dernière étape Elisca ou Amour Maternel (E. Oder Die Mutterliebe) À partir de 1799 [96] , Le casque et les colombes (Der Helm und die Tauben) À partir de 1801 [97] ainsi que Delphi et Mopsa à partir de 1803. De plus, il a publié d’autres livres: 1801 trois volumes De la Vérité (de la vérité) , 1802 à l’état coûte une instruction de prélimination [98] .

Avec des œuvres plus âgées de lui [99] A célébré le chanteur Jean Elleviou sur Théâtre Feydeau. Cela a amené Grétry, qui avait de nouveau reçu un salaire de l’État depuis 1800 – une redevance – une réalisation de la révolution. Il a été le premier compositeur à être inclus dans la Légion d’honneur en 1803. Lors de la représentation connue de David du Coronation impériale de Napoléon (1804), il peut être vu parmi les invités. La chanteuse et poète de 18 ans Marceline Desbordes-Valmore, qu’il a appelée “chère fille” et “bel ange”, [100] Il a aidé à rouler au comédie-itiennenne. En 1805, une statue de Grétry de Jean-Baptiste Stouf a été installée dans leur hall. [101] Après la perte de l’épouse (1807), le compositeur a écrit Réflexions d’Un Solitaire (considérations d’une solitaire) qui n’ont été publiés que dans quatre volumes par siècle plus tard. [102] En 1809, il s’est rendu à Orléans pour le mariage de son neveu Alexis. [103] Le Grétry est décédé dans l’Ermitage en 1813. Peu de temps avant, il avait déclaré Sophie de Bawr à François-Adrien Boeldieu comme son successeur du Music Theatre. [104]

De 1768 à 1824, le nom de Grétry à partir de la fermeture était uniquement sur le calendrier du jeu du comédie-itiene en deux mois.

1771–1780 a donné ces 1222 idées de ses œuvres (une tous les trois jours), tandis que Mgry a porté à 461 et Philidor à 458. Lucile a été joué sur le deuxième plus de la période mentionnée (143 performances), après Le déserteur par Monsigny (154) et avant lui Le roi et le fermier (141).

1781–1790 a mené Grétry avec 1418 performances (un tous les deux à trois jours) devant Dalayrac avec 703, Monsigny avec 374 et décembre avec 323. L’épreuve villageoise et décembre Blaise et Babet (vous 129) Vor Richard Cœur-de-Lion (125) et L’amant jaloux (118).

Pendant la période révolutionnaire, la popularité de Grétry (de 141 performances en 1793 à 50 en 1799), sous le consulat et l’empire à nouveau, puis sous Louis XVIII. retourner. Alors que ses œuvres dans la province ont duré plus longtemps, seulement sept d’entre eux ont été joués à Paris au cours du 19e siècle. [105]

Wishaii, 1819 (Hleleale).

Sophie de Bawr a écrit sur son professeur [106] : “Le Grétry était l’une de ces personnes rêveuses ayant une horloge et une sensibilité, qui peuvent naturellement observer le cœur humain mieux que d’autres et pour saisir l’expression des passions.” Et en outre: “De maréchal de la France au collectionneur de ragus de Paris – tout le Grétry connaissait certains des airs qu’il avait composés (…)” [107] Ailleurs, l’inventaire inépuisable de l’écrivain et compositeur Grétry a salué. Mais lui a ajouté qu’il ne pouvait pas l’admirer honnêtement sans regretter qu’il soit venu en France avant la musique, il était emprisonné en termes d’harmonie. [108]

Aux funérailles de Grétry qui ressemblait à une apothéose [109] , peu de temps après la chute de la Grande Arme en Russie – a participé. Le Marche lugubre pour orchestre militaire Son compatriote Gossec ( Vidéo Sur YouTube: Banda Dell’esercito Italiano, Fulvio Creux) correspondait à l’ambiance générale. Devant le Thétre Feydeau, les joueurs du vent caché ont laissé le Terzett Ah ! laissez-moi, laissez-moi la pleurer hors de Zémire et azor son. Le compositeur a trouvé le dernier lieu de repos au cimetière du Père-Lachaise. Le Grabreden a tenu son collègue Méhul, qui a qualifié Grétry de “Molière de la comédie lyrique”, et le librettiste Bouilly. [110] Julie Candeille a composé un Morceau de musique funèbre en l’honneur de Grétry.

Les sept héritiers ont contesté. Louis-Victor Flamand-Greretry a permis d’éliminer le cœur du corps du compositeur afin de le donner à la ville de Liège. Mais ensuite, il l’a enterré dans l’ermitage de Montmorency, qu’il a fait une sorte de site de pèlerinage. [111] Il a fallu un processus pour être transféré dans la ville natale de Grétry en 1829. [112] Là, il a été inclus dans la base de la statue de Guillaume Geefs, qui a été inaugurée en 1842 en présence de Liszt [113] Et se tient aujourd’hui devant l’opéra royal de Wallonia.

Après la restauration de 1815, le quatuor a servi Où peut sur la famille de la famille de sa famille (il est préférable de vivre avec ses proches) hors de Lucile Comme un hymne royal non officiel. Lorsque l’Allemagne a été capturée par la fièvre du nationalisme, Carl Maria von Weber a écrit: «Peut-être que Gretry est le seul à avoir des compositeurs épanouis en France, qui avaient un sens très lyrique, voire souvent romantique. L’innocence parfois vraiment touchante de sa mélodie, dont les rythmes (sic) ont toujours suivi (…), selon le besoin du moment et non basé sur les formes trouvées. ” [114] Dans un lexique, cependant, il a été dit que les “grands développements de la musique” passaient le “gai Flandrer” parce qu’il ne l’a pas gardé avec “l’allemand confortable”, mais “préfère danser avec le drôle Franzmann”. [115]

En 1890, Tchaikowski a ajouté Laurettes Aria Je crains de lui parler de nuit (Ich kann nicht fragen ihn des Nachts) hors de Richard Cœur-de-Lion Comme citation à son opéra Pique Dame un. Le lieu de naissance de Grétry à Liège est un musée depuis 1913. Là a montré un piano à partir de 1769 que le compositeur aurait acquis auprès de Rousseaus. À Liège, une académie musicale a son nom, un véranda à Montmorency, dans de nombreux endroits [116] Rues et lieux. À partir de 1980, le compositeur a été représenté sur la note de 1 000 francs belge. En 1987, l’astéroïde (3280), découvert en 1933, a été nommé Grétry après lui. [117]

  • Grétrys Geburtshaus in Lüttich (heute Musée Grétry).

    Le lieu de naissance de Grétry
    à Liège (aujourd’hui
    Musée Grétry).

  • Haus in Genf, wo Grétry seine erste Opéra- comique schrieb.

    Maison à Genève, où Grétry
    seine erste Opéra-
    comique schrieb.

  • Phantasieportrait des jungen Grétry (Jean- Baptiste Isabey).

    Portrait fantastique du
    Junks Grecy (Jean–
    Baptiste Isabey).

  • Grétry-Büste (Henri- Joseph Rutxhiel, 1804/05).

    Grétry-Büste (Henri-
    Joseph Rutxhiel,
    1804/05).

  • Grétry-Statue (Jean-Baptiste Stouf, 1804–1808).

    Grétry-Statue
    (Jean-Baptiste Stouf,
    1804–1808).

  • Grétry mit Gewehr (François Dumont, 1808).

    Grétry mit Gewehr (François Dumont, 1808).

  • Grétry-Statue (Victor Vilain, 1857), Louvre.

    Grétry-Statue (Victor
    Vilain, 1857), Louvre.

Musique d’église conservée [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • Merci à toi, o (1762)
  • Le Seigneur a dit pour 4 voix et orchestres (incomplet)
  • O Sauver la victime Pour 5 voix et organe
  • Je suis content Pour la soprano et l’orchestre
  • Louez le Seigneur Pour le ténor et l’orchestre
  • Louez le Seigneur Pour la soprano et l’orchestre
  • Dieu merveilleux pour 4 voix et orchestres

Musique instrumentale obtenue [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • Six quatuors pour deux violons, élevés et bas par Andrea Grotherry composés à Rome. Opus 3 (1774):
    Nr. 1, G-Dur (Andantino, Allegro, Escape)
    Nr. 2, Es-Dur (Allegro, Larghetto, Allegro)
    Nr. 3, f-Dur (joyeux, Minuet, gai, gai)
    Nr. 4, D-Dur (Allegro très, Andantino, Minuetto Time)
    Nr. 5, G-Dur (Andante, Allegro, Allegro)
    Nr. 6, C-Moll (Larghetto, modéré joyeux et gai)
  • Concert pour flûte, deux cornes et orchestres, C Major
  • Symphonie pour deux oboen et cordes (1769)

Toutes les œuvres de la scène [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le changement de nom de la comédie-iterienne et de l’opéra parisien n’est pas pris en compte. La catégorie dévouement fait référence aux premiers impressions des scores, [118] La catégorie Nombre sur le Collection complète des œuvres de Grétry . [119]

Année titre genre Livret première dévouement Nombre
1765 La moisson [120] 2 interludes Angelo Longi Teatro Alibert, Rom, Karneval
1767 Isabelle et Gertrude ou Les sylphes supposés [121] Comédie, 1 Akt Favaart (ni voltare) Genève, décembre
1768 Les mariages samnites (1ère version) [122] Opéra, 1 Akt Pierre Légier (nach Marmontel)
1768 Le Huron Comédie, 2 Akte (Verse) Marmontal (ni voltsaire) Comédie-Italienne, 20. August Graf Creutz Xiv (1893)
1768 Le connaisseur [123] Comédie, 3 Akte Marmontel
1769 Lucile Comédie, 1 Akt (Verse) Marmontel Comédie-Italienne, 5. Januar Graf d’Oultremont II (1884)
1769 Le tableau parlant Comédie-parade, 1 Akt (Verse) Louis Anseaume Comédie-Italienne, 20. September Duc de CHOISEUL IX (1890)
changement. 1769 Momus sur la terre [124] Prolog Claude-Henri Watelet La Roche-Guyon
1770 Silvain Comédie, 1 Akt (Verse) Marmontel (après Gessner) Comédie-Italienne, 19. Februar Prince Karl von Poland Xxvii (1901)
1770 Les filles pourvues Compliment de clôture, 1 Akt Louis Anseaume Comédie-Italienne, 31. März
1770 Les deux avares Comédie bouffon, 2 Akte (Prosa) Fenouillot de Falbaire Fontainebleau, 27 octobre Duc d’Aumont Xx (1896)
1770 L’amitié à l’épreuve Comédie, 2 Akte [125] (Verset) Favaart Un deni-Henri Freury le VIEAMONICLE (pas de Markontles) FONTAINEBLEAU, 13 novembre Marie-Antoinette Xlica f.
1771 L’ami de la maison [126] Comédie, 3 Akte (Verse) Marmontel Fontainebleau, 26 octobre Duc de Duras Xxxviii (1909)
1771 Zémire et azor Comédie-ballet, [127] 4 actes (frais) Marmontel (nach Jeanne-Marie Leprince de Beaumont und La Chaussée) FONTAINEBLEAU, 9. novembre Comtesse du Barry Xiii (1892)
1773 Le Magnifique Comédie, 3 Akte (Prosa) Sedaine (après La Fontaine) Comédie-Italienne, 4. März Duc d’Alba Xxxi (1904)
1773 La rosière de Salency Pastoral, 3 actes [128] (Verset) Masson de Pezay Fontainebleau, 23 octobre Gräfin Stroganowa Xxx (1903)
1773 Céphale et Procris ou L’amour conjugal [129] Ballet-héroïque, 3 Akte Marmontal (toujours ovide) Versailles, 30 décembre Couragerie au Luxembourg II f. (1885)
1775 La fausse magie [130] Comédie, 2 Akte (Verse) Marmontel Comédie-Italienne, 1. Februar Prinz von Poix Xxv (1899)
1776 Les mariages samnites (2e version) [131] Drame lyrique, 3 Akte (Prosa) Barnabé Farmian Durosoy (nach Marmontel) Comédie-Italienne, 12. Juni Fürstbischof Velbrück Xxxv (1907)
1776 Pygmalion [123] Drame lyrique, 1 Akt Barnabé Farmian Durosoy
1777 Amour pour amour 3 Divertissements Pierre Laujon Versailles, 10 mars
1777 Matroco [132] Drame Burlesque, 4 Akte (voir) Pierre Laujon Chantilly, 3. novembre
1778 Le jugement de Midas Comédie, 3 Akte (Prosa) Thomas Hales (après Kane O’Hara) Palais Royal, 28. Mean Madame de Montesson [133] Xvii (1894)
1778 Les trois âges de l’Opéra [134] Prologue et divertissement [135] Alphonse-Marie-Denis Devismes de Saint-Alphonse Opéra de Paris, 27 avril Xlvi
1778 Les fausses apparences ou L’amant jaloux Comédie, 3 Akte (Prosa) Thomas Hales (après Susanna Centlivre) Versailles, 20. novembre Lenoir, Lieutenant général de police Xxi (1896)
1778 Les statues [136] Opéra-féerie, 4 Akte Marmontal (après Millet et une nuit )
1779 Les événemens imprévus [137] Comédie, 3 Akte (Prosa) Thomas Hales Versailles, 11 novembre Comte d’Artois (Karl X.) X (1890)
1779 Aucassin et Nicolette ou Les mœurs du bon vieux temps Comédie, 3 Akte [138] (Verset) Sedaine (Nach la Curne de Sainte-Paleye) Versailles, 30 décembre Duchesse de Gramont [139] Xxxii (1905)
1780 Andromaque [140] Tragédie lyrique, 3 Akte Louis-Guillaume Pitra (après Racine) Opéra de Paris, 6 juin Duchesse de Polignac Xxxvi f. (1908)
1781 Émilie ou La belle esclave [141] Comédie lyrique, 1 Akt Nicolas François Guillard Opéra de Paris, 22 février Xlvii
1781/82 Électre [142] Tragédie lyrique, 3 Akte Jean-Charles Thilorians (selon Euripide)
1782 Colinette à la cour ou La double épreuve [143] Comédie lyrique, 3 Akte Jean-Baptiste Lourdet de Santerre (nach Favart) Opéra de Paris, 1er janvier Graf von Vaudreuil Xv f. (1893 f.)
1782 L’embarras des richesses [144] Comédie lyrique, 3 Akte Jean-Baptiste Lourdet de Santerre (nach Léonor Soulas d’Allainval) Opéra de Paris, 26 novembre Les deux maires de Liège Certains f. (1892)
1782 Les colonnes d’Alcide [145] Opéra, 1 Akt Louis-Guillaume Pitra
1783 Thalie au nouveau théâtre [146] Prolog Sept Comédie-Italienne, 28. April
1783 La caravane du Caire Opéra-ballet, 3 Akte Étienne Morel de Chédeville und Ludwig XVIII. Fontainebleau, 30 octobre Baron von Breteuil [147] Xxii f. (1897 f.)
1784 L’épreuve villageoise [148] Opéra bouffon, 2 Akte (Verse) Desforges (= Pierre-Jean-Baptiste Choudard) Comédie-Italienne, 24. Juni Madame Papillon de La Ferté Nous (1886)
1784 Richard Cœur-de-Lion [149] Comédie, 3 Akte (Prosa) Sedaine (Ru Pauly l’Argson) Comédie-Italienne, 21. Oktober Madame des Entelles I (1883)
1785 Panurge dans l’isle des lanternes Comédie lyrique, 3 Akte Étienne Morel de Chédeville und Ludwig XVIII. (nach François Parfaict) Opéra de Paris, 25 janvier Xix (1895), xxiii (1898)
1785 Œedipe à Colonne [145] Tragédie lyrique, 3 Akte Nicolas-François Guillard (nach Sophokles)
1786 Amphitryon [150] Opéra, 3 Akte Sedaine (ni acier) Versailles, 15 mars 33 f. (1906)
1786 Le mariage d’Antonio (von Grétrys Tochter Lucile) Comédie, 1 Akt Madame de Beaunoir (=Alexandre Beaunoir) Comédie-Italienne, 29. Juli
1786 L’amitié à l’épreuve (2e version) Comédie, 3 Akte (Verse) Favaart Un deni-Henri Freury le VIEAMONICLE (pas de Markontles) Fontainebleau, 24 octobre Marie-Antoinette Xlica f.
1786 Les méprises par ressemblance Comédie, 3 Akte (Prosa) Joseph Patrate (Nach Plautus) FONTAINEBLEAU, 7. novembre En (1886)
1786 Le comte d’Albert [151] Drame, 2 actes (prose et versets) Sedaine (après La Fontaine) FONTAINEBLEAU, 13 novembre Élisabeth Vigée-Lebrun Xxvi (1901)
1787 Toinette et Louis (von Grétrys Tochter Lucile) Petite pièce Joseph Square Comédie-Italienne, 22. März
1787 Le prisonnier anglais [152] Comédie, 3 Akte Desfontaines (= François-Georges Fouques Deshayes) Comédie-Italienne, 26. Dezember Xlviii f. (1936)
1788 Le rival confident Comédie, 2 Akte Nicolas-Julien Forgeot Comédie-Italienne, 26. Juni Xlv
1789 Raoul Barbe-bleue Comédie, 3 Akte (Prosa) Sedaine (après Perrault) Comédie-Italienne, 2. März Godefroid de Villeraneuse Xviii (1895)
1789 Aspasie Opéra, 2 Akte Étienne Morel de Chédeville Opéra de Paris, 17 mars
1790 Pierre le Grand Comédie, 3 Akte [138] (Prose) Jean-Nicolas Bouks (Noula) Comédie-Italienne, 13. Januar XL (1913)
1791 Guillaume Tell Drame, 3 actes (prose et versets) Sedaine (Nach Antoine-Marin LeMierre) Comédie-Italienne, 9. April Xxiv (1898)
1792 Cécile et Ermancé ou Les deux couvents Comédie, 3 Akte Rouget de Lisle, Jean-Baptiste-Denis Comédie-Italienne, 16. Januar
1792 Bazile ou À trompeur, trompeur et demi Comédie, 1 Akt Sedaine à Cervantes Comédie-Italienne, 17. Oktober
1792 L’officier de fortune Drame, 3 actes Edmond-Guillaume-François de Favières Opéra Royal de Wallonie, 20. Oktober 2012
1793 Roger et Olivier [153] Opéra, 3 Akte Jean-Marcel Souriguère de Saint-Marc (nach Louis d’Ussieux)
1793 Séraphine ou Absente et présente [145] Comédie, 3 Akte André-Joseph Grétry (Neffe)
1794 Le congrès des rois (avec onze autres compositeurs, dont les chérubini et Méhul) Comédie, 3 Akte Ève Demaillot (= Antoine-François Ève) Comédie-Italienne, 26. Februar
1794 Joseph Barra Fait historique, 1 Akt Guillaume-denis-Thomas Levrier de Champ-Rion Comédie-Italienne, 5. Juni
1794 Denys le tyran, maître d’école à Corinthe Opéra historique, 1 Akt Sylvain Maréchal Opéra de Paris, 23 août Xxviii (1901)
1794 La rosière républicaine ou La fête de la vertu [154] Opéra, 1 Akt Sylvain Maréchal Opéra de Paris, 2 septembre Xxix (1903)
1794 Callias ou Nature and Patrie Opéra, 1 Akt Franc-colon Comédie-Italienne, 19. September
1794 L’inquisition de Madrid [155] Drame lyrique, 3 Akte André-Joseph Grétry (Neffe)
1794 Diogène et Alexandre [145] Opéra, 3 Akte Sylvain Maréchal
1797 Lisbeth Drame lyrique, 3 Akte Edmond-Guillaume-François de Favières (nach Claris de Florian) Comédie-Italienne, 10. Januar Xliv
1797 Anacréon chez Polycrate Opéra, 3 Akte Jean-Henry Guy Opéra de Paris, 17 janvier 7 f. (1888)
1797 Le barbier de village ou Le revenant [156] Opéra-comique, 1 Akt André-Joseph Grétry (Neffe) Théâtre Feydeau, 6. Mai
1799 Elisca ou L’amour maternel [157] Drame lyrique, 3 Akte Edmond-Guillaume-François de Favières Comédie-Italienne, 1. Januar Xxxix (1911)
1801 Le casque et les colombes [158] Opéra-ballet, 1 Akt Nicolas-François Guillard Opéra de Paris, 7 novembre
1802 Zelmar ou L’asile [159] Drame lyrique, 2 Akte André-Joseph Grétry (Neffe)
1803 Delphi et Mopsa [160] Comédie lyrique, 2 Akte Jean-Henry Guy Opéra de Paris, 15 février Xli

Les travaux de scène les plus connus de Grétry incluent aujourd’hui Lucile (1769), Zémire et azor (1771), L’amant jaloux (1778), La caravane du Caire (1783), Richard Cœur-de-Lion (1784) et Guillaume Tell (1791). [161]

Adder Vokalwere [ Modifier | Modifier le texte source ]]

  • Arie Doux plaisir, l’Amour te rappelle , Texte par par R. (1775)
  • Air pour la fête de Mme P*** (Vous connoissez, mes amis) , Texte par Mars (1776)
  • Romance du roman de l’Histoire du chevalier du Soleil (Quand on est belle) , Texte de Dorville / Paulmy (1779)
  • Ode anacreamic Le marché de Cythère (Savez-vous qu’il tient tous les jours) (1783)
  • Vous vous placez en lumière Au livret La jeunesse de Henri IV Von Bouilly (1791)
  • Romance du saule (Au pied d’un saule) À la tragédie Othello Par Duke (1791/92)
  • Couplets du citoyen patriophile, dédiés à nos frères de Paris (Qu’entends-je) (1792)
  • Hymne en honneur de Marat et Le Peletier (O! Liberté) , Texte von D’Avrigny (1793)
  • Hymne à l’éternel (Je te salue) , Texte par par R. (1794)
  • Aux mânes de son fils Godefroi (De l’Élysée) , Texte de Corancez (1796)
  • Aux mânes de M(arie-)E(lisabeth) Joly (Après vingt ans de mariage) , Texte von Delrieu (1799)
  • Ronde pour la plantation de l’arbre de la Liberté (Unissez vos cœurs) , Text von Mahérault (1799) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2FBTV1B9057582f%2FF1.image-~ ~ ~ ~3d~mdz%3d~doppelShein Ur% 3d 3d 3Der )
  • Éloge à Bonaparte (Le plus grand des héros) (1802) [162]
  • L’éducation de l’Amour (Quand l’Amour déjà plein d’adresse) , Texte d’André-Joseph Grétry (neveu) (vers 1803)
  • 6 nouvelles romances , Text von André-Joseph Grétry (Neffe) (1803):
    Rondo La gaieté villageoise (Pour animer toujours la dance)
    Le départ inutile (Riants côteaux)
    Chansonette La carrière (S’en allant au moulin)
    L’amant rassuré (Pourquoi douter de ma tendresse)
    Cavatine Le jour de noce ou Le vieux serviteur (Partout la gaieté)
    Le tombeau de Thisbé (O ma Thisbé)
  • Le charme de s’entendre (Il est bien doux) , Textes de Rousselin (1809)
  • Hymne Marie-Louise, impératrice-reine, à l’éternel (Toi qui formas le cœur des mères) , Text von André-Joseph Grétry (Neffe) (1811)
  • Le berger délaissé (Mirtil, errant à l’aventure) , Text von André-Joseph Grétry (Neffe) (1824)
  • 3 romances , Textes de Ducis (1827):
    Romance écossaise Algar et Anissa (Il est donc)
    La mère devant le lion (Un lion affreux)
    Le pont des mères (Dans la fleur de l’adolescence)
  • La chevalier et la pastourelle (Je vous promets) (sans date)
  • Chanson badine L’Île de Cythère (C’est un charmant pays) , Texte de Grécourt (non daté)
  • Le rossignol (sans date)
  • Cantate pour célébrer la naissance du premier enfant de Monsieur et Madame de La Ferté (Quels accords ravissants) (sans date)
  • Olivier Simonnet: Grétry. Un musicien dans la tourmente. Arte, 2011, 56 min. ( Vidéo sur YouTube, français).
  • Olivier Simonnet: La petite musique de Marie-Antoinette. Sophie Karthäuser, Pierre-Yves Pruvot, Les Agrémens, Guy Van Waas. arte, 2012, 1 Std. 22 Min. ( Vidéo sur YouTube, français).
  • Patrick Tur: Une visite au Musée Grétry à Liège. 2013, 8 min. ( Vidéo sur YouTube, français).
  1. ↑ Le 11 février spécifié par Grétry est la date du baptême. Voir Georges de Froïdcourt: Le lieu et la date de naissance de Grétry . Dans: Bulletin du Vieux-Liège , 99/1952, S. 166–178.
  2. ↑ Patrick Taïeb, Judith Le Blanc: Merveilleux et réalisme dans „Zémire et Azor“ : un échange entre Diderot et Grétry . Dans: Dix-huitème siècle , 2011/1 (n ° 43), p. 185–201 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttps%3a%2f%2fww.cairn.info%2frevue-dix-huitieme-siecle-2011-1-page-185.htm~gb%3d~ia%3d~mdz%3d%0a~vir % 3D ), hier: S. 193.
  3. ↑ Voir David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 4: „The opéras-comiques are not opéras de bande dessinée (…) ”
  4. ↑ VGL. José Quittin: Les compositions de musique religieuse d’André-Modeste Grétry. Dans: Revue belge de musicologie , 18/1964, S. 57–69.
  5. ↑ Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), P. 4. Dans l’édition de 1847, l’éditeur Térence Hadot “Nature” remplacé par “Dieu”. (( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%2F%2FGallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2FBPT6K1043293J%2FF49.item~gb%3D~MDZ%3DOPPPELSHEIN UR% 3D )
  6. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), pp. 6-12 ( Textarchiv – Archive Internet ). Après que d’autres noms aient été mis en jeu, José Quittin a pu identifier les sadiques mentionnés comme Hubert-François Devillers (1726-1770), un joueur de contrebasse et Cantor. Voir José Quittin: Les maîtres de chant et la maîtrise de la collégiale Saint-Denis, à Liège, au temps de Grétry (…) Bruxelles 1964, S. 6 / ANM. 2, 18, 33–38, 93 f.
  7. ↑ Voir David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 23 / ANM. 20
  8. ↑ Vgl. Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L’incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry . Dans: Roland Morttier, Hervé Hasquin (éd.): Fêtes et musiques révolutionnaires : Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttp%3a%2f%2fdigistore.bib.ulb.ac.be%2fa047_017_f.pdf~gb%3d~mdz%3d%3d~dopbeltab ), S. 99–125, ici: S. 104, 116.
  9. ↑ VGL. Suzanne Clercx: Le rôle de l’Académie Philharmonique de Bologne dans la formation d’A. M. Grétry . Dans: Quadrivium , 8/1967, S. 75–85.
  10. ↑ Voir Georges de Froïdcourt (éd.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, S. 26–36, 38–40, 56–61, 64 f., 98 f., 104–107.
  11. ↑ VGL. John Somum: Concernant l’authentification du concerto à la flûte de Grétry . Dans: Revue de la Société liégeoise de musicologie , 7/1997, S. 75–85 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttp%3a%2f%2fpopups.ulg.ac.be%2f1371-6735%2Findex.php%3d393%3d1~gb%3d~mdz%0a~dopplestabeineless d ~ Pur% 3D 3D ).
  12. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) 1. Band, Bruxelles / Paris 1919, S. 37 f. ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTPS%3A%2F%2FStream%2FStream%23Page%2FMode%2F1up~gB%3D~MDZ%3D%3D~doppels côté côté côté côté ).
  13. ↑ François-Joseph Fétis: Biographie universelle des musiciens (…) 3. Band, Bruxelles 1837, S. 62 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3d~gb%26pgaj%3DPA62%3DPA62%26DQ%3D%2522VEO%2Basioa%2522%26Source%3D_VJ-lekuaas 3dsbfksjcimum 3D0AHUKEWIR_8JXS-3XAHUFUBQKHXTLCIGQ6AEILJAD% 3DONEPAGE% 26Q% 3DFALSE ~ IA% 3D ~ SZ% 3D ~ DOUBLE ICIG% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  14. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), p. 84 f. ( Textarchiv – Archive Internet ); vgl. Pauline Long des Clavières: La jeunesse de Grétry (…), Besançon 1920, S. 103–105 ( Textarchiv – Archive Internet ). Plus tard, Grétry a lui-même enseigné aux enfants des enfants, y compris sa fille Lucile. Voir Robert Adelson, Jacqueline Last: Mozart Fille: Lucile Grétry (1772–1790) et la tradition oubliée des prodiges musicales de filles . Dans: Brigitte van Wymersch (éd.): Mozart aujourd’hui . Louvain-la-Neuve 2006, S. 249–261.
  15. ↑ VGL. Mme le bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), S. 2; Pauline Long des Clavières: La jeunesse de Grétry (…). Besançon 1920, S. 88–99 ( Textarchiv – Archive Internet )); David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, pp. 24-26, 32. Les travaux de scène de Grétry mentionnés ci-dessous sont également ouverts, même si rien d’autre n’est noté.
  16. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), pp. 132–139, 143 f., 165–167 ( Textarchiv – Archive Internet )); David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 40 f.
  17. ↑ un b Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), S. 4.
  18. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 3, Bruxelles/Paris 1921, S. 68 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  19. ↑ La comédie-itienien a gardé le nom, même après avoir abandonné le répertoire italien en 1780. Voir Clarence D. Brenner: Le Thétre Italien, son répertoire 1716–1793 (Université de Californie Publications en philologie moderne 63), Berkeley 1961, S. 13.
  20. ↑ Joseph Caillot, Jean-Baptiste Guignard appelé Clairval et Marie-Thérèse LaRuette, valent particulièrement la peine d’être mentionnés.
  21. ↑ Vient bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DWL2S9T9OA6SC%26printSec Equity% 26DQ% 3Ditions% 3ABYX_WTCL6Q4C% 26SA% 3DX% 3DOPAGE% 26F% 3DFAL ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ Double -Side -Side 3d% ~ LTe D ), S. 251–255.
  22. ↑ Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), S. 1
  23. ↑ David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 63.
  24. ↑ Maurice Tourneux (éd.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 8. Band, Paris 1879, S. 165 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  25. ↑ Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), S. 5.
  26. ↑ Louis-Victor Flamand-Grétry: L’Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3DT30LTRP5FDGC%26PG%3DPP2%26LPG%3DPP2%26DQ%3D%2%80%99EMMITAGE%2BDE%2BJ.-J.%2BrousseU%2Bet 2BGRe Dbl% 26ots% 3dppjnbmzkgv% 26sig% 3dejosfd4ybem9xaomitwo9kwia% 26hl% 3dde% 26SA% 3DX% 26VDE% 3D0AHUKEWIRLE_VOMZWAHUHUHZOK HYDEDBEQ6EIMJAB 23V% 3DONEPAGE 26Q D ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), S. 140 * f.
  27. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 2, Bruxelles/Paris 1920, S. 146 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  28. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 4, Bruxelles/Paris 1922, S. 184 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  29. ↑ (Mathieu-François Pidansat de Mairobert:) Mémoires secrets pour servir à l’histoire de la république des lettres en France (…) 4. Band, John Adamson, Londres 1777 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~g% a% 3dx% 26ved% 3D0AHUKEWI6G9W86_FXAHVLWXOKHBBECIMQ6AEIPDAD% 23V% 3DonPage 26q% 26f% 3dfalse ~ ia% 3D ~ 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), S. 204.
  30. ↑ Voir Georges de Froïdcourt (éd.): La correspondance générale de Grétry (…). Bruxelles 1962, S. 42–46, 65; Thomas Vernet: « Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur », Grétry et ses dédicataires, 1767–1789 . Dans: Jean Duron (éd.): Grétry en société . Wavre 2009, S. 61–99, hier: S. 72–80.
  31. ↑ Grétry, Mme André, née Jeanne-Marie Grandon . Dans: Neil Jeffares: Dictionnaire des pastellistes avant 1800. Édition en ligne (PDF)
  32. ↑ Französisch: „jolie comme un cœur“.
  33. ↑ Maurice Tourneux (éd.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 8. Band, Paris 1879, S. 468 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  34. ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110, hier: S. 50.
  35. ↑ Voir. Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), pp. 214-218 ( Textarchiv – Archive Internet )
  36. ↑ (Mathieu-François Pidansat de Mairobert:) Mémoires secrets pour servir à l’histoire de la république des lettres en France (…) 6. Band, John Adamson, Londres 1777 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D18lbaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa3%26dq%3dm%c3%2Btets%2Btome PBQKHEG0A28Q6AEIKDAA% 23V% 3DONEPAGE% 26F% 26F% 3DFALS ), S. 26.
  37. ↑ Patrick Taïeb, Judith Le Blanc: Merveilleux et réalisme dans „Zémire et Azor“ : un échange entre Diderot et Grétry. Dans: Dix-huitème siècle , 2011/1 (n ° 43), p. 185–201 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttps%3a%2f%2fww.cairn.info%2frevue-dix-huitieme-siecle-2011-1-page-185.htm~gb%3d~ia%3d~mdz%3d%0a~vir % 3D ), hier: S. 185.
  38. ↑ Grétry avait l’air mal de Young. Son œil droit était plus petit que la gauche et cligna des yeux. Voir Louis-Victor Flamand-Grétry: L’Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3DT30LTRP5FDGC%26PG%3DPP2%26LPG%3DPP2%26DQ%3D%2%80%99EMMITAGE%2BDE%2BJ.-J.%2BrousseU%2Bet 2BGRe Dbl% 26ots% 3dppjnbmzkgv% 26sig% 3dejosfd4ybem9xaomitwo9kwia% 26hl% 3dde% 26SA% 3DX% 26VDE% 3D0AHUKEWIRLE_VOMZWAHUHUHZOK HYDEDBEQ6EIMJAB 23V% 3DONEPAGE 26Q D ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), S. 140 * f.
  39. ↑ Maurice Tourneux (éd.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 9. Band, Paris 1879, S. 441 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  40. ↑ VGL. M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry, Marie-Antoinette et „La rosière de Salency“ . Dans: Actes de la Royal Musical Association , 111/1984 F., S. 92-120; Sarah Maza: The Rose-Girl of Salence: Représentations de la vertu dans la France prérevolutionnaire . Dans: Études du XVIIIe siècle , 22/1989, S. 395–412.
  41. ↑ Vgl. André-Joseph Grétry: Grétry en famille (…) Paris 1814 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dzrwouzks04Sc%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_SUMMARY_RACH3D0%23V%26F%3DZ%3DZ%3DZ%3DZ % 3D ~ pur% 3d ), P. 11; Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 3, Bruxelles/Paris 1921, S. 269 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  42. ↑ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (…) 1er volume, Paris Année 9 (1801) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D9Y49AAAACAAJ%26printSec%26HL%3DDE%3DGBS_GE_SUMMARY_RS% 3D ~ Double-sized% 3d ~ lt% 3D ~ Pur% 3D ), P. 155 f. Incl. Note 1.
  43. ↑ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (…) 2e volume, Paris Année 9 (1801) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D0U5ZNEDM9K4C%26printSec Equity% 26hl% 3DDE% 3DGBS_GE_SUMMARY_RSCHE% 3D ~ Double-Sided% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), S. 223 f.
  44. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 3e volume, Paris Année 5 (1797), p. 438 ( Textarchiv – Archive Internet ) (traduit librement).
  45. ↑ Lacombe, Jacques (1724–1811) . Dans: cerl thésaurus ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTPS%2F%2FHesaurus.cerl.org%2fcnp01871~ gerygborary ).
  46. ↑ Thomas protégé: « Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur », Grétry et ses dédicataires, 1767–1789 . Dans: Jean Duron (éd.): Grétry en société . Wavre 2009, S. 61–99, hier: S. 76/78.
  47. ↑ L’âge de Lullys, Rameaus et Glucks.
  48. ↑ VGL. Paul Cult: Le jugement de Midas, opéra-comique d’André-Ernest-Modeste Grétry . Bibliothèque Royale Albert Ier, Bruxelles 1978.
  49. ↑ Ernest Closson: Les notes marginales de Grétry dans l’„Essai sur la Musique“ de Laborde . Dans: Revue belge de musicologie , 2/1948, S. 106–124, ici: S. 121.
  50. ↑ À titre de comparaison: le nouveau bâtiment de la comédie-itienyn 1783/84 coûte 380 000 livres. Voir David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 210.
  51. ↑ Correspondance secrete, politique & littéraire (…) 6. Band, John Adamson, Londres 1787 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D3LPEAAAAAACAAJ%26PPA225%26DQ%3DGR%C3%a9try%2522le%2BFruit%2Bvving%2Bann%2Btravail%252SSS de% 26SA% 3DX 26VED% 3D0AHWJFU OKHXBTBNSQ6AEIKDAA% 23V% 3DONPAGE% 26F% 3DFALSE ~ IA% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ PUR% 3D ), S. 224 f.; Jean-François de La Harpe: Correspondance littéraire (…) 2e volume, Migneret / Dupont, Paris Année 9, 1801 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DWO4FAAAAQAAJ%26printSecver%26DQ%3Djean-Fran%C3%A7OIS%2BDE%2Bharpe%3A%2BcorRespondance%c3%2BS%2BSCond% 2b1801% 26Hl % 3D0AHUKEWJVG7GGH_ZXHXJVHXJVHQKHBTDAG4Q6AEIKZAA% 3DONEPAGE% 26Q% 3DFALSE ~ IA% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), S. 256.
  52. ↑ Rudolph Angermüller: À ce jour, les variations de piano KV 264 (315D) et KV 352 (374C) . Dans: Florilegium Pratense, Mozart, son temps, sa postérité, les essais sélectionnés (…) Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, pp. 93–98.
  53. ↑ Là, il a rencontré Pierre-Louis Panseron (père du compositeur Auguste-Matheu Panseron), qu’il aurait dicté ses dernières œuvres de scène. Voir Adolphe Ledhuy, Henri Bertini (éd.): Encyclopédie pittoresque de la musique , 1. groupe. H. Delloye, Paris 1835 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~g% 2522% 26Source% 3dbl% 26ots% 3DDCEE3_B68% 26SIG% 3DFFQ6NZ9UWU36Q0J4QLLAWAIM8GE 26HL% 3DDE% 26SA% 3DX% 26VD% 3D0AHUKWjjeso KKHSRWB 5YQ6EIPDAD% 23V% 3DONEPAGE 26Q% 26F% 3DFALSE ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D 0A 0A ~ SZ% 3D ~ DOPPELSEITIG% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), S. 113 f.; Pierre-Philippe-Urbain Thomas: Histoire de la ville de Honfleur . E. Dupray, Honfleur 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3DQiJUaaaaAcaaj%26PPA308%26LPGAS AUSSI WF-WHGF% 26SIG% 3DFOCQ_LRA01DFQMRSX7DFGQAXI14% 26SA% 3DX% 3d0aHukewjjesol Ykqkhsrwb5yq6aeiqdae% 26q% 3dfalse ~ ia% 3d ~ mdz% 3d% 0a ~ sz% 3d ~ double -yyded% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), P. 308 f. Voir François-Joseph Fétis: Biographie universelle des musiciens (…) 4. Band, Bruxelles 1837 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3dcgs8aqaamaajajajajaaaaaajaajaajaamaaajaaaaaaaMAAMAAMA413%26lpg%3dpa413dq%3v2sb dq3cv8fS8S5 4R75ZLUEGRQVBGQ7GPHE% 26HL% 3DDE% 26SA 3DX% 26ved% 3D0AHKEWIM2PNTXAHE6QKHE %%% DFALSE ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ DOPPELSEIG% 3D ~ lt% 3D ~ Pur% 3d 3D ), S. 413.
  54. ↑ Souvenirs de Mme Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun (…) Band 1, H. Fournier, Paris 1835, S. 67 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttp%3a%2f%2fgallica.bnf.f.f.f.f.f.f.f.f.f12148%2fbpt6k208330j%2ff75.image~gb%3dmdz%3d~doppels 3d 3d 3d ).
  55. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) Paris Année 5 (1797), 1er volume, p. 355 ( Textarchiv – Archive Internet ), 3. Band, S. 87 f. ( Textarchiv – Archive Internet ). Gluck était retourné à Vienne après un coup en 1779.
  56. ↑ VGL. Marie Bobillier (pseudonyme Michel Brenet): Grétry, sa vie et ses œuvres . Bruxelles 1884, S. 159–161 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  57. ↑ In Philippe-François-Nazaire Fabre d’Églantine: Œuvres mêlées et posthumes , Volume 1er, auto-publie de la veuve, Paris Année 11 (1802), pp. 117–127 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DDNKFAAAAAAAJ%26PG%3DPA117%26LPG%3DPA117%26DQ%3DFABRE%2BD%2527%C3%2ClANTIN % 26Source% 3dbl% 26ots% 3d6jwy921pb9% 26sig% 3dnrmg3l7h37hyzadlyyiyfidquecmcm% 26hl% 3dde% 26SA% 3dx% 26ved% 3d0aHukewijzy7srdnxah uic8akhq5wbywq6eijzza 26f% 3dfalse ~ ia% 3d ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pr% 3d ).
  58. ↑ VGL. AUGUSTIN-BENOGET RÉESSAIRE: Impromptu sur la nouvelle de la Maladie de M. Grétry . Dans: Mercure de France , 27 janvier 1781 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dfnv1ivzsnqcc%26printsec%3Dfrontcover%26DEDQ%3A_ALYMFNKiskC%26SA%3DX%26q%3dfalsee Z%3D%0a ~ sz%3d ~ double -sided%3d ~ lt%3d ~ pur%3D ), S. 146.
  59. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), p. 360 f. ( Textarchiv – Archive Internet ).
  60. ↑ Grétry machte diese Reise in Begleitung von Victor Louis, dem Erbauer des Grand Théâtre de Bordeaux. Vgl. Édouard-Georges-Jacques Grégoir: Grétry, célèbre compositeur belge . Bruxelles 1883, S. 200–204 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  61. ↑ David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 210.
  62. ↑ Marie Bobillier (pseudonyme Michel Brenet): Grétry, sa vie et ses œuvres . Bruxelles 1884, S. 168 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  63. ↑ Voir Georges de Froïdcourt (éd.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, S. 121–123.
  64. ↑ Voir Thomas Betzwieser: “Richard Cœur-de-Lion” en Allemagne: l’Opéra-Comque sur le chemin du “grand opéra” . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 331–351.
  65. ↑ Marie Bobillier (pseudonyme Michel Brenet): Grétry, sa vie et ses œuvres . Bruxelles 1884, S. 205 f. ( Textarchiv – Archive Internet ).
  66. ↑ Voir Robert Adelson, Jacqueline Last: Mozart Fille: Lucile Grétry (1772–1790) et la tradition oubliée des prodiges musicales de filles . Dans: Brigitte van Wymersch (éd.): Mozart aujourd’hui . Louvain-la-Neuve 2006, S. 249–261.
  67. ↑ Voir. Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 2e volume, Paris Année 5 (1797), pp. 399–404 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  68. ↑ Mémoires ou Essai sur la musique par M(onsieur) Grétry (…) Avec Approbation & Privilége du Roi , Paris/Liège 1789 ( Textarchiv – Archive Internet ). Un ancien professeur de Collège du Plessis appelé Legrand aurait participé à cela. Voir François-Joseph Fétis: Biographie universelle des musiciens (…) 3. Band, Bruxelles 1837 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3Dip0paaAayaaaaaaaaajaaajaaaaaaajaayaaaaaaa414%26lpg%3dpa414%26dq%% a9tria9 % 3DRPZ7M2Z6LE% 26SIG% 3DDDUVCGH3ZW9W_W5ZABFTBKLP % 3d 3d 3d ), S. 414.
  69. ↑ Vgl. Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L’incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry . Dans: Roland Morttier, Hervé Hasquin (éd.): Fêtes et musiques révolutionnaires : Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttp%3a%2f%2fdigistore.bib.ulb.ac.be%2fa047_017_f.pdf~gb%3d~mdz%3d%3d~dopbeltab ), S. 99–125; M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110; Robert James Arnold: «Toujours un ami de la liberté»: la fortune de la carrière et de la réputation de Grétry dans la révolution. Dans: Les opéras du Grétront et le public français (…) Abingdon / New York 2016, S. 109–1
  70. ↑ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (…) 1er volume, Paris Année 9 (1801) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D9Y49AAAACAAJ%26printSec%26HL%3DDE%3DGBS_GE_SUMMARY_RS% 3D ~ Double-sized% 3d ~ lt% 3D ~ Pur% 3D ), S. 154–156.
  71. ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110, hier: S. 52.
  72. ↑ Voir Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 2, Bruxelles/Paris 1920, S. 113 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  73. ↑ Georges de Froïdcourt (éd.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, S. 173 („tapage de chien“).
  74. ↑ Voir. Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 2e volume, Paris Année 5 (1797), p. 418 f. ( Textarchiv – Archive Internet )); Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 4, Bruxelles/Paris 1922, S. 398 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  75. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 2e volume, Paris Année 5 (1797), S. XVII F./anm. (( Textarchiv – Archive Internet )
  76. ↑ David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, S. 325.
  77. ↑ Léonore ou L’amour conjugal (Leonore oder Die Gattenliebe).
  78. ↑ En revanche, le spectacle de Schiller, qui a été créé après la dissolution de la République helvétienne par Napoléon, a réactionnaire sous les tons.
  79. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 2e volume, Paris Année 5 (1797), p. 20 ( Textarchiv – Archive Internet ). Laut Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1. Epoche, Paris (1836) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DGBCUAAAAAQAAJ%26printSec%3DFrontcover%3DDE%3Source%3DGBS_Summary_rs. ), P. 349, Des recherches à Genève et aux montagnes suisses auraient été planifiées.
  80. ↑ Louis le Lomé: Beaumarchais et son temps (…), 2. Band, Paris 1856, S. 456 f. ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DY9wnaaaqaaj%26ppa456%26lpga 456% 26dq% 3DBEAMARCHAIS% 2BGRY% 26SOURCE% 3DBL% 3D4% 3D4ABLAB 26ved% 3d0ahukewil_j-g9lvbahwdajokhw6masq6aipzab% 23v% 26q% 3dfalse ~ ia% 3d ~ sz% 3d ~ double-side% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3D ).
  81. ↑ Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1. Epoche, Paris (1836) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DGBCUAAAAAQAAJ%26printSec%3DFrontcover%3DDE%3Source%3DGBS_Summary_rs. ), S. 141.
  82. ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110, hier: S. 50.
  83. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 2e volume, Paris Année 5 (1797), p. 415 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  84. ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110, hier: S. 65.
  85. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 2, Bruxelles/Paris 1920, S. 113 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  86. ↑ VGL. M. Elizabeth C. Bartlet: Patriotism at the Opéra-Comique during the Revolution: Grétry’s „Callias, ou Nature et patrie“ . Dans: Actes du Congrès XIV de l’International Musicology Society (1987), Band 3, EDT, Torino 1990, ISBN 88-7063-070-6, S. 839–852.
  87. ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 47–110, hier: S. 48 f., 68–81.
  88. ↑ Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L’incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry. Dans: Roland Morttier, Hervé Hasquin (éd.): Fêtes et musiques révolutionnaires : Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dhttp%3a%2f%2fdigistore.bib.ulb.ac.be%2fa047_017_f.pdf~gb%3d~mdz%3d%3d~dopbeltab ), S. 99–125, hier: S. 108 f.
  89. ↑ Jenny, Alexis (est devenu ingénieur de l’administration du pont et de la rue après avoir visité l’École Polytechnique) et Joséphine (marié Garnier), plus tard à Jenny’s Caroline (marié Renié). Voir Louis-Victor Flamand-Grétry: Mémoires (…) Paris 1826 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2FSCans.Libraryno.caachmca%2Fpdf%2F7%2Fites ), S. 99; Édouard-Georges-Jacques Grégoir: Grétry, célèbre compositeur belge . Bruxelles 1883, S. 5, 130, 283 f. ( Textarchiv – Archive Internet )); Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Band 3, Bruxelles/Paris 1921, S. 14/Anm. 1 ( Textarchiv – Archive Internet ), Band 4, Bruxelles/Paris 1922, S. 17 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  90. ↑ Charles-Jean Goury de Champgrand, opérateur d’un club de jeu. Voir George Duruy (éd.): Mémoires de Barras (…) Band 3, Paris 1896, S. 294 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTPS%2F%2Farchive.org depuis t% 3d ~ pur% 3d ).
  91. ↑ Madame de Bawr: Mes souvenirs (…) Paris 1853 ( Textarchiv – Archive Internet ), S. 21.
  92. ↑ Le comédie-itiennenenne financièrement frappé n’a plus payé le compositeur.
  93. ↑ Le score de Lisbeth A été le premier à suivre le Grétry Guillaume Tell aurait pu imprimer à nouveau.
  94. ↑ Voir. Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…) 1er volume, Paris Année 5 (1797), pp. 270-272 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  95. ↑ Madame de Bawr: Mes souvenirs . Paris 1853 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DSLVBAAAAYAAJ%26PPP6%26DQ%3D%2522222 Estime également byaHvdnxqkhw_zdcq6aeikjaa% 23V% 3don% 26Q ~ Double-Side% 3D ~ Pur% 3D ), S. 31 f.
  96. ↑ VGL. Raphakes Legrant: „Elisca“ ou les dangers de l’exotisme . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Liège 1992, S. 155–166.
  97. ↑ À la fin de la deuxième guerre de coalition.
  98. ↑ André-Ernest-Modeste Grétry: Méthode simple pour apprendre à préluder en peu de temps avec toutes les ressources de l’harmonie . Paris Année 10 (1802) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DXBNW4Y9Q0OMC%26PG%3DPA4%26DQ%3DM%C3%A9THODE%2BPOUR%a2Bapprendredre Ved% 3D0AHUKEWJSVPO5Q -RWAHWJBOKHU32C9KQQK6AEIJZA% 23V% 3DONPAGE 26q% 26f% 3DFALSE ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A 0A ~ SZ% 3D ); vgl. Anne-Noëlle Bouton: L’improvisation chez Grétry, À propos de la „Méthode simple pour apprendre à préluder“ . Dans: Bulletin de la Société liégeoise de musicologie , 86/1994, S. 5–13 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2Fpopups.ulg.ac.be%2f1371-6735%2Findex.php%3D550%26File%3d545~ ~ lt% 3d ~% 3DZ%0A. ).
  99. ↑ Zémire et et Azor et Pierre le Grand (1802), L’ami de la maison (1804), Richard Cœur-de-Lion (1806).
  100. ↑ Georges de Froïdcourt (éd.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, S. 267–271, 274, 320.
  101. ↑ Une nièce Stoufs a épousé André-Joseph Grétry l’année suivante.
  102. ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (éd.): Réflexions d’un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) 4 volumes, Bruxelles / Paris 1919-1922.
  103. ↑ Vgl. Louis-Victor Flamand-Grétry: L’Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3DT30LTRP5FDGC%26PG%3DPP2%26LPG%3DPP2%26DQ%3D%2%80%99EMMITAGE%2BDE%2BJ.-J.%2BrousseU%2Bet 2BGRe Dbl% 26ots% 3dppjnbmzkgv% 26sig% 3dejosfd4ybem9xaomitwo9kwia% 26hl% 3dde% 26SA% 3DX% 26VDE% 3D0AHUKEWIRLE_VOMZWAHUHUHZOK HYDEDBEQ6EIMJAB 23V% 3DONEPAGE 26Q D ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), S. 195–198.
  104. ↑ Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), S. 6.
  105. ↑ David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique. Cambridge 1986, S. 3, 65–67, 214–216, 325.
  106. ↑ VGL. Mme le bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DWL2S9T9OA6SC%26printSec Equity% 26DQ% 3Ditions% 3ABYX_WTCL6Q4C% 26SA% 3DX% 3DOPAGE% 26F% 3DFAL ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ Double -Side -Side 3d% ~ LTe D ), S. 255.
  107. ↑ Vient bawr: Grétry . Dans: Endeouard Mencke (Hrsg.): Le Plutarque français (…), 7. Band, Paris 1840 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3dw7lyaaaaMAAJ%26printSecver%26HL%3DDE%26Source%3DGBS_Summary_ras 3d ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d 3d ), Pp. 1, 5. Dans l’édition de 1847, le rédacteur en chef Térence Hadot “Maréchal de France” remplacé par “Reichsfürst”. (( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%2F%2FGallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2FBPT6K1043293J%2FF49.item~gb%3D~MDZ%3DOPPPELSHEIN UR% 3D ) Le libellé de 1840 est restauré dans Madame de Bawr: Mes souvenirs . Paris 1853 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DSLVBAAAAYAAJ%26PPP6%26DQ%3D%2522222 Estime également byaHvdnxqkhw_zdcq6aeikjaa% 23V% 3don% 26Q ~ Double-Side% 3D ~ Pur% 3D ), S. 22, 33.
  108. ↑ Vient bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DWL2S9T9OA6SC%26printSec Equity% 26DQ% 3Ditions% 3ABYX_WTCL6Q4C% 26SA% 3DX% 3DOPAGE% 26F% 3DFAL ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ Double -Side -Side 3d% ~ LTe D ), S. 251, 254.
  109. ↑ Le moniteur universel , 17 décembre 1813, p. 1405 f. ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2Feder.Digitale-Samngengen.de%2FFS1%2FOBJECT%2FBSB10487413_00703.html%3fzoom%3d1~gbzar d ~ double -Sided% 3D ~ lt% 3d ~ Purter 3D ~ Double -Sided% 3D ~ lt 3d 3d ~ Purl ~ 3D ~ 3D ~ 3D ~ Purbzar D ~ Double -Sided% 3D ~ lt 3D 3D ~ PURS 3D-IS )); Vient bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DWL2S9T9OA6SC%26printSec Equity% 26DQ% 3Ditions% 3ABYX_WTCL6Q4C% 26SA% 3DX% 3DOPAGE% 26F% 3DFAL ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ Double -Side -Side 3d% ~ LTe D ), S. 257 f.; vgl. Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 3. Epoche, Paris (1836) ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DMSAAAAAAQAAJ%26printsec%3dfrontcover%3dde%26Source%3dgbs_Summary_r%3D0%23V%3DONEPAGE%3DFALSIEI 3D%0A ~ sz%3d ~ double -sided%3d ~ lt%3d ~ pur%3D ), S. 123–134; Robert James Arnold: «Nous ne sommes rien d’autre qu’une seule famille désemparée»: deuil et mythologisant après la mort de Grétry . Dans: Les opéras du Grétront et le public français (…) Abingdon / New York 2016, S. 177–2
  110. ↑ Le moniteur universel , 29. Septembre 1813, S. 1073 f. ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2Freder.Digitale-Samnmun.de%2FFS1%2FOBject%2FBSB10487413_00371.html%3fzoom%3d1dgbzar d ~ double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~% 3D ~ Double -Sided% 3D ~ lt 3D 3D ~ Purl ).
  111. ↑ Louis-Victor Flamand-Grétry: L’Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~gb%3DT30LTRP5FDGC%26PG%3DPP2%26LPG%3DPP2%26DQ%3D%2%80%99EMMITAGE%2BDE%2BJ.-J.%2BrousseU%2Bet 2BGRe Dbl% 26ots% 3dppjnbmzkgv% 26sig% 3dejosfd4ybem9xaomitwo9kwia% 26hl% 3dde% 26SA% 3DX% 26VDE% 3D0AHUKEWIRLE_VOMZWAHUHUHZOK HYDEDBEQ6EIMJAB 23V% 3DONEPAGE 26Q D ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ), Abb. vor S. 249; Louis-Victor Flamand-Grétry: Mémoires (…) Paris 1826 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2FSCans.Libraryno.caachmca%2Fpdf%2F7%2Fites ), Fig. Avant p. 145.
  112. ↑ Voir. Remise solennelle du cœur de Grétry à la ville de Liége (…) P.-J. Collardin, Liége 1829 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~g% 6Source% 3dbl% 26ots 3d-pbcpj3qgr 26sig% 3dashshzkdizuaoahhzx_8qkxlq00% 26hl% 3dde% 26sa% 3dx Q6ae Itdad 23V% 3DonePage 26q% 26f% 3dfalse ~ ia% 3d ~ mdz% 3d 0a 0a ~ sz% 3d ~ doppelseitig% 3d ~ lt% 3d ~ pur% 3d ).
  113. ↑ Voir. Inauguration de la statue de Grétry, à Liége et Fêtes de Grétry à Liége . Dans: La Renaissance , 4. Band, Bruxelles 1842 f. ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~g% italien% 2522% 26hl% 3dde% 26SA% 3DX D 0A 0A 0A ~ SZ 3D ~ D D D DD OPPLESITIG% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), Pp. 42–44 ou 58–60, montagnes de Liszts: p. 59 f.
  114. ↑ Abend-Zeitung (Dresde), 17 mai 1817, p. 2 Verso, cit. After: Carl-Maria-Von-Weber-Vutcheiten ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3DHTTP%3A%2F%2Fweber-Gesamenuge.DE%2FA030499~~gb%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~DOPPELTABAR ).
  115. ↑ Gustav Schilling (Hrsg.): Encyclopédie de l’ensemble des sciences musicales (…) 3. Band, Stuttgart 1836 ( Numérisé http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D5J5DAAAAACAAJ%26printSec Equity% 26Hl% 3DDE% 3DGBS_GE_SUMMARY_RAS 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ Double -Sided% 3d ~ lt% 3d ~ Pur% 3D ), S. 306 f.
  116. ↑ Dans Sumths, Bergen sur Zaom, Frightheth Brine, Hamnster, propre, Prans of Senule, Portions, Perbiska est venu.
  117. ↑ Planète mineur Circ. 12210 (PDF; 177 Ko)
  118. ↑ VGL. Thomas Vern: « Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur », Grétry et ses dédicataires, 1767–1789 . Dans: Jean Duron (éd.): Grétry en société . Wavre 2009, S. 61–99.
  119. ↑ Féhiii-Hubrete Sebe Sebeerr, et Alouutere, Alfdeden et Op. (Nids.): Collection complète des œuvres de Grétry, publiée par le Gouvernement belge. Publié: 49 livraisons, Breitkopf & Härtel, Leipzig, Bruxelles (1884–1936). Est resté incomplet, selon David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, p. XII, ne peut pas être utilisé sans critique.
  120. ↑ Attaché au livret imprimé.
  121. ↑ Seulement en partie.
  122. ↑ Non répertorié, perdu à l’exception des autres pièces utilisées.
  123. ↑ un b Inachevé.
  124. ↑ Mémoires, ou Essais sur la musique ; par le C(itoy)en Grétry (…)
    Paris Année 5 (1797), 3e volume, p. 472 ( Textarchiv – Archive Internet ).
  125. ↑ Aussi version en 1 acte (1776), nouvelle version, voir en moins de 1786.
  126. ↑ Redessinée en 1772.
  127. ↑ Auch Comédie-féerie.
  128. ↑ Erstes Libretto von Pierre-Robert-Christophe Ballard (1773): Opéra lyri-comique, 4 Akte.
  129. ↑ Redessinée en 1775 et 1777.
  130. ↑ 1775 (acte 1), 1776 et 1778/79 (2 fichiers chacun).
  131. ↑ Redessinée en 1782.
  132. ↑ Surtout perdu.
  133. ↑ Épouse organisée du duc d’Orléans (Louis-Philippe I.).
  134. ↑ Aussi Le génie de l’Opéra ou. Les trois âges de la musique.
  135. ↑ Avec des extraits des œuvres de Lully, Rameau, Francaire et Rebel, Gluck et Grétry.
  136. ↑ Inachevé?
  137. ↑ Redessinée en 1780.
  138. ↑ un b 4 premiers actes.
  139. ↑ Sœur du duc de Choiseul.
  140. ↑ Redessinée en 1781.
  141. ↑ Décidé de gomenter le ballet La fête de Mirza.
  142. ↑ Non répertorié, perdu.
  143. ↑ 1785 élargi.
  144. ↑ Redessinée en 1782.
  145. ↑ un b c d Non listé.
  146. ↑ Aussi La jeune Thalie. Perdu.
  147. ↑ Ministre du budget royal.
  148. ↑ 1ère version: Théodore et Paulin . Comédie lyrique, 3 Akte (1784).
  149. ↑ 1785 redessinée en 4, puis 3 fichiers.
  150. ↑ Redessinée en 1788.
  151. ↑ 3. Akt: La suite du comte d’Albert (1787); Nouvelle version: Albert et Antoine ou Le service récompensé (1794).
  152. ↑ 2e version: Clarice et Belton ou Le prisonnier anglais (1793).
  153. ↑ Parodie Les mariages samnites (1776), non répertorié. Voir M. Elizabeth C. Bartlet: La politique et le sort de Roger et Olivier, un opéra nouvellement récupéré de Grétry . Dans: Journal de l’American Musicological Society , 37/1984, S. 98–138.
  154. ↑ Initialement La fête de la Raison (1793).
  155. ↑ Parodie Les mariages samites (1776) et sur une pièce Les deux couvents (1792), non répertorié.
  156. ↑ Parodie La rosière républicaine (1794) et d’autres œuvres.
  157. ↑ 2e version: Elisca ou le Habitant de Madagascar (1812).
  158. ↑ À la fin de la deuxième guerre de coalition.
  159. ↑ Aussi Zelmar Egg Les Avenfeges. Non listé.
  160. ↑ Initialement: Le ménage.
  161. ↑ Fonctionne avec plus de 30 000 coups sûrs dans une recherche Google.
  162. ↑ Arrangement par Dalayracs Veillons au salut de l’Empire (1791).
  163. ↑ Loud … comme source de biographie des Grétries, pas toujours complètement et précis.
  164. ↑ Selon David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique . Cambridge 1986, p. XII, pas toujours les huit volumes (incomplets) du manuscrit de Grétry.
  165. ↑ Non systématique, non critique, mais riche en matériaux.
  166. ↑ Travail standard, mais rend les bouillys fictifs Récapitulations Utiliser.
  167. ↑ Traite la période jusqu’en 1769. Voir les manuscrits de l’auteur dans la Biblihèque de Genève.
  168. ↑ Contrairement à Charlton, les opéras classiques de Grétrys traitent également.
  169. ↑ Travail standard de type manuel. Traite 23 Opéras comiques Grétrys de l’époque jusqu’en 1791 et le développement de ce genre, mais seulement avec désinvolture les opéras classiques. L’expression sur la biographie du compositeur (complément Bobillier) ainsi que ses ouvertures et entraînements.
  170. ↑ Concentré sur la période 1793/94, un ajout indispensable à Charlton, a reconnu la fictionnalité de Bouillys Récapitulations.
  171. ↑ Science populaire.
  172. ↑ VGL. M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry et la révolution . Dans: Philippe Vendrix (éd.): Grétry et l’Europe de l’opéra-comique . Pp. 47–110, ici: p. 48 incl. Note 8.
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