[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/barberini-diptychon-wikipedia-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/barberini-diptychon-wikipedia-wikipedia\/","headline":"Barberini-Diptychon – Wikipedia Wikipedia","name":"Barberini-Diptychon – Wikipedia Wikipedia","description":"before-content-x4 L’empereur triomphant sur la plaque du milieu Dans la vue lat\u00e9rale, les diff\u00e9rentes profondeurs des reliefs peuvent \u00eatre particuli\u00e8rement","datePublished":"2020-01-16","dateModified":"2020-01-16","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8e\/Diptych_Barberini_Louvre_OA9063_whole.jpg\/170px-Diptych_Barberini_Louvre_OA9063_whole.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8e\/Diptych_Barberini_Louvre_OA9063_whole.jpg\/170px-Diptych_Barberini_Louvre_OA9063_whole.jpg","height":"213","width":"170"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/barberini-diptychon-wikipedia-wikipedia\/","wordCount":1849,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4  L’empereur triomphant sur la plaque du milieu  Dans la vue lat\u00e9rale, les diff\u00e9rentes profondeurs des reliefs peuvent \u00eatre particuli\u00e8rement bien observ\u00e9es. Le Barberini-diptychon L’une est l’une des \u0153uvres les plus importantes de la sculpture en ivoire antique tardive. Il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 dans Ostrom et est maintenant au Louvre \u00e0 Paris (num\u00e9ro d’inventaire OA 9063).        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Il s’agit d’une repr\u00e9sentation compos\u00e9e de cinq plaques, dont quatre sont encore pr\u00e9serv\u00e9es. La repr\u00e9sentation suit le type de le triomphateur de toutes les nations (Dt.: Conqu\u00e9rants de tous les peuples ). L’empereur montr\u00e9 est tr\u00e8s susceptible d’\u00eatre Justinien (527 \u00e0 565), mais \u00e9galement Anastasius (491 \u00e0 518) n’est pas exclu.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Au dos, il y a une liste des rois austrasiens command\u00e9s par Brunichild et servait des fins liturgiques. Il est probablement survenu vers 613 et montre que le diptyque avait atteint l’empire franconien d\u00e8s le d\u00e9but, probablement en cadeau, car au 6\u00e8me si\u00e8cle, il y avait des relations assez \u00e9troites entre la Gaule et l’Empire romain oriental. En 1625, le savant Nicolas-Claude Fabri de Peiresc a donn\u00e9 le travail Cardinal Francesco Barberini, qui l’a donn\u00e9 \u00e0 Rome et est devenu une partie de l’importante collection Barberini. En 1899, il a \u00e9t\u00e9 acquis par le Louvre. Le diptyque mesure 34,2 \u00d7 26,8 cm, la plaque moyenne 19 \u00d7 12,5 cm avec une \u00e9paisseur d’environ 2,5 cm. Le diptyque \u00e9tait \u00e0 l’origine d\u00e9cor\u00e9 de gemmes, qui au fil du temps est tomb\u00e9e de leurs versions. De plus, l’\u00e9l\u00e9phant ivoire repr\u00e9sente l’une des mati\u00e8res premi\u00e8res les plus ch\u00e8res (tout \u00e0 fait comparables \u00e0 l’or). Les deux indiquent que l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par l’empereur lui-m\u00eame, puis a donn\u00e9 une personnalit\u00e9 importante.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Un cavalier dans une magnifique armure romaine et avec une couronne imp\u00e9riale est indiqu\u00e9e sur la plaque interm\u00e9diaire. Il roule sans \u00e9triers. Remarquable la profondeur du soulagement, les parties sont compl\u00e8tement \u00ab\u00e0 jour\u00bb. Un tel travail de perc\u00e9e enti\u00e8rement plastique est extr\u00eamement rare pour l’ivoire diptyque et une raison de compter le diptychon de Barberini parmi les \u0153uvres les plus importantes de ce genre. La femme ci-dessous a clairement un caract\u00e8re all\u00e9gorie. Il correspond \u00e0 des repr\u00e9sentations Tellus \/ Gaia, seulement qu’au lieu d’une corne d’abondance, il fait des fruits \/ cadeaux dans un creux de sa robe. Il peut \u00e9galement \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un symbole d’une province pacifi\u00e9e. La repr\u00e9sentation de Victoria est sur un petit globe sur lequel une gravure en forme de X est attach\u00e9e. Il est partiellement trait\u00e9 comme un monogramme du Christ. Avec les bandes ornementales, il est frappant que deux types diff\u00e9rents aient \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s. En principe, la repr\u00e9sentation des traditions romaines pa\u00efennes suit le triomphateur de toutes les nations (“Gagnant sur tous les peuples”), une connotation chr\u00e9tienne n’obtient que le diptyque par le record sup\u00e9rieur, dans lequel le Christ est d\u00e9crit comme un cosmocratrice. Cette composition a des pr\u00e9curseurs de pagane directe (au lieu de la figure du Christ, il y en avait une seule personnification de Constantinople). Les costumes de cheveux (chaussettes) du Christ et de l’ange sont une indication importante de la d\u00e9termination du temps d’origine. La barbe sculpt\u00e9e subs\u00e9quente de l’officier \u00e9lev\u00e9 de rangement sur la plaque lat\u00e9rale est inhabituelle. Il peut s’agir d’un ingr\u00e9dient d’une \u00e9poque ult\u00e9rieure. Le sac en bas \u00e0 droite de lui est probablement un sac d’or, en principe un attribut d’un consul, mais ici en ce qui concerne le sujet de la le triomphateur de toutes les nations Peut-\u00eatre voir plus comme des proies. Il y a sur la plaque inf\u00e9rieure (de gauche \u00e0 droite): Deux cadeaux am\u00e8nent les Perses ou les Orientaux (y compris cela coronaire or ) un lion Un Victoria avec Tropaion un \u00e9l\u00e9phant Deux Indiens (marque de reconnaissance: les “cornes” sur le front), dont la premi\u00e8re apporte une dent de dent d’\u00e9l\u00e9phant un tigre Le style est un r\u00e9sum\u00e9 antique tardif, mais montre \u00e9galement un certain niveau de r\u00e9alisme. En raison de sa haute qualit\u00e9, il est probablement originaire d’un atelier imp\u00e9rial \u00e0 Constantinople. Le Barberini Diptych est dans le successeur du Consulardi typty en deux parties. Avec l’av\u00e8nement du Codex et la baisse de l’importance de la planche d’\u00e9veil, le type de diptyques \u00e0 cinq parties a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9. Au Moyen \u00c2ge, les codes sp\u00e9ciaux ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us comme un code magnifique, mais ils n’ont \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9s qu’en ivoire dans des cas exceptionnels. Les plaques comme la plupart des diptyques de cinqui\u00e8me partie ont \u00e9t\u00e9 probablement utilis\u00e9es comme couvercle avant d’un magnifique code. Surtout de la Renaissance carolingienne, cependant, il existe des diptyques antiques, dont certaines peuvent difficilement \u00eatre distingu\u00e9es des experts des mod\u00e8les de r\u00f4le antiques tardifs. N\u00e9anmoins, des recherches dans le cas du diptyque de Barberini ont convenu qu’elle est apparue avant 613. L’empereur montr\u00e9 peut probablement \u00eatre identifi\u00e9 avec Justinien I. Dans le temps en question (premi\u00e8re moiti\u00e9 du 6\u00e8me si\u00e8cle), la pr\u00e9sentation en tant que peuple est la plus susceptible de le souligner. Cependant, ces dirigeants doivent \u00eatre pris avec prudence; Ils suivent souvent la convention plus que la r\u00e9alit\u00e9. La barbe \u00e0 l’arri\u00e8re-plan de la plaque centrale et les deux sur le c\u00f4t\u00e9 gauche de la plaque inf\u00e9rieure portent un costume persan; La pr\u00e9sentation peut donc \u00eatre li\u00e9e aux 532, appel\u00e9s \u00abpaix \u00e9ternelle\u00bb ainsi Une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la victoire romaine dans la bataille de Dara 530 est \u00e9galement concevable. Les justinians du mod\u00e8le d’hippodrome pour la plaque interm\u00e9diaire \u00e9taient une statue \u00e9questre attaqu\u00e9e litt\u00e9raire.  Poids de bronze avec le m\u00eame motif que sur la plaque centrale du Barberini Diptych (mus\u00e9e byzantin, Ath\u00e8nes) Le m\u00eame motif peut \u00e9galement \u00eatre trouv\u00e9 sur un poids de bronze dans le mus\u00e9e byzantin \u00e0 Ath\u00e8nes, bien qu’il puisse \u00eatre un faux selon le diptyque de Barberini; La pi\u00e8ce n’est pas mentionn\u00e9e dans la litt\u00e9rature sp\u00e9cialis\u00e9e sur le diptyque. Antoine H\u00e9ron de Villefosse: L’Ivoire de Peiresc. Dans: M\u00e9moires de la Soci\u00e9t\u00e9 nationale des Antiquaires de France. Bd. 75 = Serie 8, Bd. 5, 1915\/1918, S. 267\u2013295 . Richard Delbrueck: Les consulardiptychs et les monuments connexes (= \u00c9tudes sur l’histoire de l’art antique tardive. 2, ZDB-ID 530605-X ). de Gruyter, Berlin U. un. 1929. Wolfgang Fritz Volbach: Travail ivoire de l’antiquit\u00e9 tardive et du d\u00e9but du Moyen \u00c2ge (= Mus\u00e9e central germanique romain. Catalogues pr\u00e9historiques et antiquit\u00e9s historiques pr\u00e9coces. 7, ISSN 0076-275X ). 3e, \u00e9dition compl\u00e8tement nouvellement modifi\u00e9e. Von Zabern, Mainz 1976, pp. 47\u201348 n \u00b0 48. Antony Cutler: Barbeniana. Notes sur la fabrication, le contenu et la provenance du Louvre OA. 9063. Dans: Ernst Dassmann, Klaus Trade (rouge.): Tesserae. Publication comm\u00e9morative pour Josef Engemann (= Annuaire pour l’antiquit\u00e9 et le christianisme. Bd suppl\u00e9mentaire. 18). Aschendorff, M\u00fcnster 1991, ISBN 3-402-08536-4, pp. 329\u2013339. Dani\u00e8le Gaborit-Chopin, in: Byzance. L’art byzantin dans les collections publiques fran\u00e7aises. Mus\u00e9e du Louvre, 3 novembre 1992 \u2013 1er f\u00e9vrier 1993. \u00c9ditions de la R\u00e9union des Mus\u00e9es Nationaux, Paris 1992, ISBN 2-7118-2606-6, S.\u00a063\u201365 Kat.-Nr. 20. Jean-Pierre Planti: Images sculpt\u00e9es et propagande imp\u00e9riale du IVe au VIe si\u00e8cle. Recherches r\u00e9centes sur les colonnes honorifiques et les reliefs politiques \u00e0 Byzance. Dans: Andar\u00e9 Guciou, Gunic du Rora (Hurg.): Byzance et les images. Cycle de conf\u00e9rences organis\u00e9 au Mus\u00e9e du Louvre par le Service Culturel du 5 ocrobre au 7 d\u00e9cembre 1992. La Documentation fran\u00e7aise, Paris 1994, ISBN 2-11-003198-0, S.\u00a043\u201394. Marco Cristini: Eburnei nuntii: les diptyques consulaires et la diplomatie imp\u00e9riale du 6\u00e8me si\u00e8cle . Dans: Historia: Journal of Old History , 68 (2019), S. 489\u2013520.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/barberini-diptychon-wikipedia-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Barberini-Diptychon – Wikipedia Wikipedia"}}]}]