[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/bei-der-kupplein-wikipedia-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/bei-der-kupplein-wikipedia-wikipedia\/","headline":"Bei der Kupplein – Wikipedia Wikipedia","name":"Bei der Kupplein – Wikipedia Wikipedia","description":"before-content-x4 Au coupleur Jan Vermeer , 1656 Huile sur toile 143 \u00d7 130 cm Gem\u00e4ldegalerie alte ma\u00eetre Au coupleur Est","datePublished":"2018-03-05","dateModified":"2018-03-05","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/e\/e3\/JohannesVermeer_-_De_koppelaarster.jpg\/300px-JohannesVermeer_-_De_koppelaarster.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/e\/e3\/JohannesVermeer_-_De_koppelaarster.jpg\/300px-JohannesVermeer_-_De_koppelaarster.jpg","height":"336","width":"300"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/bei-der-kupplein-wikipedia-wikipedia\/","wordCount":2043,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Au coupleur Jan Vermeer , 1656 Huile sur toile 143 \u00d7 130 cm Gem\u00e4ldegalerie alte ma\u00eetre   Au coupleur Est une peinture \u00e0 l’huile de Jan Vermeer \u00e0 partir de 1656. L’image de 143 centim\u00e8tres de haut et de 130 centim\u00e8tres de large montre une sc\u00e8ne de genres \u00e0 quatre chiffres situ\u00e9e dans un bordel. C’est la premi\u00e8re image connue de Vermeer qui peut \u00eatre affect\u00e9e \u00e0 cette peinture. Cela fait partie de la collection des anciens ma\u00eetres \u00e0 Dresde.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4L’image Au coupleur Montre quatre personnalit\u00e9s de taille presque \u00e0 la vie qui sont derri\u00e8re une barri\u00e8re cach\u00e9e \u00e0 la poitrine. Ils communiquent entre eux et avec le spectateur. La vieille femme de Black, la jeune fille et qui serre par derri\u00e8re, forment une unit\u00e9 de contenu et de composition. [d’abord] L’homme sur le bord gauche de l’image, qui transporte un b\u00e9ret et montre de l’image, est plut\u00f4t situ\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cart de l’\u00e9v\u00e9nement. Il se rend au spectateur avec un verre \u00e0 la main et occupe une position de m\u00e9diation entre lui et les \u00e9v\u00e9nements de l’image. Il porte des v\u00eatements similaires \u00e0 l’homme en peignant l’art et est consid\u00e9r\u00e9 comme une sorte d’auto-portrait de Vermeer. [2] [3] Le client paie ce qui devient clair \u00e0 propos de la m\u00e9daille dans sa main et la main ouverte des prostitu\u00e9es, et atteint la poitrine avec l’autre main. Les deux sont observ\u00e9s par le coupleur \u00e0 partir de l’arri\u00e8re-plan. Avec les v\u00eatements jaunes, rouges et blancs, la jeune femme et les clients forment la couleur de l’image de l’image, qui attire le regard du spectateur. [4] La femme comprend un verre \u00e0 vin qui se dresse \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une carafe sur la barri\u00e8re et qui roule facilement. Le capot de dentelle blanc contraste avec son action. Votre visage est soulign\u00e9 \u00e0 la fois par l’emplacement dans la lumi\u00e8re de la lumi\u00e8re et par le retrait visuel de la t\u00eate du plus libre. Ses traits faciaux ne sont que partiellement reconnus sous le grand chapeau qui lance une ombre. Au cours du processus de peinture, Jan Vermeer a apport\u00e9 quelques changements sur lui, ce qui, surtout, a invers\u00e9 le contact visuel entre lui et la fille. Il se concentre d\u00e9sormais principalement sur le paiement, ce qui d\u00e9semble le contact entre les deux. [4] Le coupleur se voit attribuer un r\u00f4le n\u00e9gatif \u00e0 travers sa position en arri\u00e8re-plan et son look un petit. La sc\u00e8ne a \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9e par Vermeer dans une pi\u00e8ce d\u00e9finie par un mur en arri\u00e8re-plan et parapet au premier plan. Ce pourrait \u00eatre un balcon ou une baie vitr\u00e9e. Un tapis turc de U\u015fak est au-dessus du parapet. Le tapis, presque un tiers de la peinture, montre un Kelim avec des m\u00e9daillons et des feuilles [5] Et un manteau de fourrure jet\u00e9 par-dessus. L’affectation spatiale r\u00e9elle du peuple a quitt\u00e9 Vermeer en grande partie dans le flou. [6] Avec la barri\u00e8re, l’image est divis\u00e9e en deux parties presque grandes, dont les couleurs correspondent les unes aux autres. De plus, la moiti\u00e9 sup\u00e9rieure de l’image est divis\u00e9e verticalement en raison du contraste des deux figures de mani\u00e8re brillante \u00e0 droite et des deux figures sombres \u00e0 gauche. L’intersection des deux fronti\u00e8res met l’accent sur l’acte central de payer le client. [6]  L’image Au coupleur S’appuie contre diff\u00e9rents mod\u00e8les de r\u00f4le et adh\u00e8re aux \u00e9l\u00e9ments typiques d’autres images avec ce sujet. La peinture de genre \u00e9tait actuellement r\u00e9pandue aux Pays-Bas et il y avait des images qui traitaient du bordel et des \u00e9v\u00e9nements associ\u00e9s. L’image Le coupleur De Dirck van Baburen, l’un des caravagistes d’Utrecht, les 34 ans auparavant Au coupleur Cr\u00e9\u00e9 \u00e9tait probablement le point de d\u00e9part de Jan Vermeer. [7] C’\u00e9tait dans la collection de sa m\u00e8re -in-law et lui \u00e9tait donc accessible. Entre les deux images, il y a des parall\u00e8les tels que le grand format et l’affichage de la figure de taille presque Life. De plus, il y a des similitudes comme l’homme qui met un bras autour d’une jeune femme et offre une pi\u00e8ce, et la position d’observation du coupleur. Les plus grandes diff\u00e9rences entre les deux images r\u00e9sident dans la repr\u00e9sentation des figures, dont les gestes et les expressions faciales sont retir\u00e9s de Vermeer et qu’il montre la t\u00eate. Vermeer a \u00e9galement ramass\u00e9 l’image de Baburen dans deux autres de ses peintures comme une image dans l’image. La position et l’attitude de l’homme sur l’image sur l’image sur l’image est un mod\u00e8le dans l’image de l’image Musique nerveuse Von Christiaen Gillisz. Van Couwenbergh Aus Dem Jahr 1626. [8] Couwenbergh vivait \u00e0 Delft comme Jan Vermeer, afin qu’il y ait la possibilit\u00e9 que Vermeer connaisse l’image.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4En plus de ces \u0153uvres, une connexion directe avec l’\u0153uvre de la “Card-Playing Society”, qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e six ans plus t\u00f4t, a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e par Quringh Van Brekelenkam. Toute la partie gauche des travaux de Van Brekelenkam, qui vivait dans la souffrance voisine et \u00e9tait membre de la Lukasgilde, a \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9e ici. [9] Jan Vermeer a peint la peinture Au coupleur \u00e0 l’\u00e2ge de 24 ans. Un changement dans son travail marque: loin de la peinture de l’histoire \u00e0 la peinture de genre. Il a non seulement chang\u00e9 le contenu de ses images, qui a par la suite montr\u00e9 des sc\u00e8nes de genres, mais s’est ensuite d\u00e9plac\u00e9e vers des motifs plus petits. L’histoire de l’image Au coupleur n’est pas compr\u00e9hensible sur une longue p\u00e9riode apr\u00e8s la mort de Vermeer. En 1741, il est venu avec d’autres photos du D’innombrables collections Wallenstein Du dux boh\u00e8me \u00e0 Dresde dans la collection de la gem\u00e4ldegalerie. [dix] L’image avec la signature et la datation Ivmeer 1656 En raison de leur ambigu\u00eft\u00e9, a conduit \u00e0 diverses attributions. Les auteurs des inventaires l’ont ordonn\u00e9 en fonction de l’orthographe utilis\u00e9e Giovanni van der meer , Johann van der Meer ou Jean van der Meer pour. Le nom Jean van der Meer a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec des donn\u00e9es de vie qui indiquaient que Jan Vermeer \u00e9tait destin\u00e9 par Van Haarlem. \u00c0 partir de 1826, le nom plonge \u00e9galement dans les catalogues Jacob van der meer van utrecht sur. En 1860, Wilhelm Sch\u00e4fer a enregistr\u00e9 le peintre de l’image dans la partie descriptive de son catalogue de la collection de la gem\u00e4ldegalerie uniquement comme la partie claire de la signature Plus . De plus, Sch\u00e4fer dirige une appartenance \u00e0 l’\u00e9cole Rembrandt et souligne \u00e9galement certaines attributions de l’image \u00e0 Jan Vermeer. [dix] Toujours en 1860, le th\u00e9ophile Thor\u00e9 a attribu\u00e9 l’image de Dresde Jan Vermeer Van Delft. Ce point de vue a \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9 dans le catalogue de la Gem\u00e4ldegalerie \u00e0 peine deux ans plus tard.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4\u2191  Uta Neidhardt (\u00e9d.) Et Marlies Gieben (\u00e9d.): Johannes Vermeer. Au coupleur . Michael Sandstein Verlag, Dresde 2004. Page 10.  \u2191  Le “coupleur” de Vermeer a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9  \u2191  http:\/\/www.dwienand.de\/jan-vermeer\/comment-page-1\/\/   \u2191 un b  Neidhardt, Giebe, Dresde 2004. S. 15.  \u2191  ONNO YDEMIC (1991) Carpets et leurs dats aux Pays-Bashssh, 1540\u20131700, S. 43, 44, 145. ISBN 90-6011-710-7  \u2191 un b  Neidhardt, Giebe Dresde 2004. S. 18.  \u2191  Neidhardt, Giebe, Dresde 2004. S. 24.  \u2191  Neidhardt, Giebe. Dresde 2004. S. 25.  \u2191  RKD. Consult\u00e9 le 23 mars 2020 .   \u2191 un b  Neidhardt, Giebe Dresde 2004. S. 31.  Uta Neidhardt (\u00e9d.) Et Marlies Gieben (\u00e9d.): Johannes Vermeer. Au coupleur . Michael Sandstein Verlag, Dresde 2004. ISBN 3-937602-26-7 Norbert Schneider: Vermeer toutes les peintures . Sacs, Cologne 2004. ISBN 3-8228-6377-7 Dumont: Vermeer . Dumont Literature and Art Verlag, Cologne 2003. ISBN 3-8321-7339-0 Reinhard liss: “Au coupleur”. La peinture de Jan Vermeer \u00e0 Dresde. Une analyse d’image avec un aper\u00e7u du travail global du peintre . Dans: Reinhard liss: Jan Vermeer Van Delft, Pieter Bruegel d. \u00c4., Rogier van der Weyden. Trois \u00e9tudes sur l’art n\u00e9erlandais , G\u00f6ttingen 2004. ISBN 3-89971-149-1, pp. 13\u201361       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/bei-der-kupplein-wikipedia-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Bei der Kupplein – Wikipedia Wikipedia"}}]}]