Construction d’exposition du musée historique allemand – Wikipedia

Le Construction d’exposition du musée historique allemand (DHM) à Berlin a la tâche d’augmenter la zone d’exposition du musée, qui est hébergé dans l’armurerie historique. Les zones supplémentaires sont utilisées pour changer les expositions spéciales. L’architecte Ieoh Ming PEI Building est un exemple de l’architecture moderne du rang international.

En octobre 1987, même à l’époque de la division allemande, le gouvernement fédéral a décidé de fonder le “musée historique allemand” basé à Berlin-Ouest – en tant que homologue du “Musée d’histoire allemande de Berlin-Est” dans le Zeughaus Unter den Linden. Le nouveau musée devait être construit sur une zone près du bâtiment Reichstag. L’aldo italien Rossi a remporté le concours de conception à l’échelle de l’Europe. Avec la réunification en 1990, ces plans ont été abandonnés. Un peu plus tard, la propriété prévue était nécessaire pour les nouveaux bâtiments du gouvernement en Allemagne réunis.

Avec le jour de la réunification le 3 octobre 1990, le gouvernement fédéral a transféré la compagnie de la collection DHM et des biens du Musée de l’histoire allemande d’alors. L’emplacement permanent de l’installation désormais plus grande devrait rester l’armurerie. Cette décision a été associée à un grave problème spatial. Le concept de musée original et scientifiquement développé a fourni un espace de 16 000 m² pour l’exposition constante et 5000 m² pour les expositions spéciales changeantes. Les corps impliqués devaient désormais accepter une réduction d’environ la moitié, car seulement 7 500 m² étaient disponibles dans l’armurerie. L’espace disponible ici était presque suffisant pour l’exposition permanente prévue. Des pièces supplémentaires et facilement accessibles ont dû être trouvées pour des expositions spéciales. La garde et les bâtiments des ateliers du musée étaient littéralement évidents, seulement séparés du bâtiment principal par la ruelle étroite “derrière le Zeughaus”. Cependant, les enquêtes ont montré que ces bâtiments, construits dans les années 1950, n’ont pas pu être convertis. Le Bundestag allemand a donc décidé de démolir et un nouveau bâtiment au même endroit.

Pour le projet du nouveau bâtiment, I. M. Pei, né en République de Chine en 1917, vivait à New York et est considéré comme l’un des architectes les plus importants du présent. La tâche de compléter les anciens bâtiments avec une architecture moderne a été de façon spectaculaire à plusieurs reprises – le meilleur exemple connu est la zone d’entrée du Louvre de Paris avec la pyramide en verre. En raison de sa vieillesse, l’EPI n’accepte que quelques nouvelles tâches et recherches particulièrement entièrement avant qu’il ne s’adapte. Selon sa présentation, il s’intéressait au climat politique et culturel à Berlin peu après la réunification. Mais il était encore plus important pour lui la situation urbaine. Bien que la parcelle de construction soit coupée et relativement cachée, il existe des bâtiments importants tels que le New Guard et l’ancien musée de Schinkel – dont le travail PEI apprécie particulièrement – l’armurerie de Nering et Schlüter et d’autres bâtiments historiques importants sur le boulevard sous les arbres Linden, qui était un défi spécial pour l’architecte.

Également pour des raisons d’âge, l’EPI n’a plus participé à des compétitions architecturales. Après une dernière conversation avec le chancelier à l’époque, le mandat de Berlin lui a été décerné directement, une procédure qui n’a pas été exclue, mais était inhabituelle pour des projets de ce genre et a produit des critiques publiques. De telles objections se sont silencieuses après que la PEI ait présenté ses premiers dessins à la mi-1996 et le 17 janvier 1997 son modèle pour le nouveau bâtiment. Il a reçu le consentement de la préservation du monument et de ceux qui soutiennent l’architecture moderne dans des contextes historiques. En août 1998, l’architecte a présenté la simulation informatique du nouveau bâtiment et la cérémonie révolutionnaire a eu lieu, en avril 2002, la cérémonie de Topping-Out a été célébrée, et les clés de la maison terminée ont été remises le 23 mai 2003. Les coûts s’élevaient à 47 millions d’euros.

Tous les voies de circulation qui limitent la nouvelle propriété du bâtiment sont importantes en termes de ville. Les anciennes structures avec leurs axes visuels, par exemple à la cathédrale de Berlin et à la tour de télévision, doivent être préservées. La solution était de ne connecter que l’ancienne et la nouvelle construction du musée sous terre. Le nouveau bâtiment via la cour carrée peut être atteint de la Zeughaus. Ce Zeughaushof, si appelé, a reçu un toit, qui a également été conçu par I. M. Pei, un dôme en verre très plat qui sucette la ferme de 40 × 40 m sans soutien et le rend utilisable à diverses fins, quelle que soit la météo. Un escalator vers le bas peut être atteint au-dessus de la cour, puis par un équipement le niveau d’exposition inférieur du bâtiment d’expansion. L’accès direct au nouveau bâtiment est possible depuis la rue à travers une grande porte rotative en verre à l’échelle.

Les parties du bâtiment [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les trois parties du bâtiment

Le nouveau bâtiment a été construit sur une zone de base de quelques plus de 2000 m² et se compose de trois parties avec des fonctions différentes. Ces composants sont connectés par plusieurs transitions à différents niveaux. La géométrie du plan d’étage se compose de formes simples: triangle (l’aile d’exposition réelle), arc circulaire (la ligne de façade du foyer) et rectangle (les ailes du bâtiment de l’atelier). Le triangle est utilisé dans l’ensemble du bâtiment comme un élément de forme récurrent, similaire à deux anciens bâtiments célèbres Peis, l’aile est de la National Gallery à Washington et la Bank of China Tower à Hong Kong.

Le Zone d’exposition Offre des zones utilisables d’environ 2600 m² sur quatre étages. Deux étages sont complètement sans fenêtre, les autres sont presque fermés à l’extérieur. Les deux étages supérieurs peuvent facilement être combinés en une unité pour des expositions plus grandes, elles sont connectées les unes aux autres par un escalier en spirale interne. Contrairement aux murs extérieurs des sols inférieurs, la façade de l’étage supérieur est intentionnellement interrompue à quelques endroits. PEI voulait inclure l’environnement urbain ici – une grande fenêtre rend les bosquets de châtaignes, le nouveau gardien et le hedwigskatheddraire visible, une terrasse et une baie vitrée vers l’île du musée. Les salles d’exposition globales sont relativement faibles et parfois coupées si idiosyncratiquement que les conservateurs ont été confrontés à des problèmes inhabituels lors de la présentation de leurs objets. Il y a un deuxième sous-sol en dessous du niveau d’exposition à faible lot, qui occupe toute la zone de plancher et est utilisé comme dépôt et pour les fonctions techniques.

Étant donné que des expositions très différentes doivent être montrées dans les expositions fréquemment en évolution, la flexibilité technique était une exigence essentielle pour la zone d’exposition. L’ensemble de la ventilation et du génie électrique est logé dans les doubles étages. La ventilation doit garantir des conditions constantes de 21 ° C et 55% d’humidité à toutes les endroits. Les dalles de plancher normales recouvertes de parquet de chêne peuvent être échangées contre d’autres panneaux avec des connexions électriques, de sorte que l’électricité est disponible partout dans les pièces pour des tâches spéciales. L’éclairage général dans le bâtiment se déroule par Downlights, pour l’éclairage d’accent supplémentaire dans les salles d’exposition, des rails légers ont été installés, et ils également dans la grille triangulaire du concept global. Les murs sont également préparés pour une utilisation variable, ils se composent de plâtre sur des plaques multi-couches en bois, les signes d’usure peuvent être facilement réparés.

La partie la plus frappante du bâtiment est la brillante et entièrement vitrée à l’extérieur Foyer Cela relie les quatre jours d’exposition ensemble. De la rue, il permet de grandes informations à l’échelle des structures et des mouvements de la maison. De l’intérieur, il y a toujours une vue claire de la façade nord du Zeughaus, qui a jusqu’à présent été perçu de Engen Straße et est désormais effectivement éclairée par les grandes surfaces en verre du hall par la réflexion légère. Rillers, escaliers libres, ponts et galeries ainsi qu’une énorme ouverture circulaire dans le septum entre la construction de l’exposition et le foyer créent des vues et des enchevêtrements de nouvelles vitesses verticalement et horizontalement. La comparaison avec les créations de l’architecte italien et graveur du Giovanni Battista Piranesi du XVIIIe siècle, en particulier avec les fantasmes spatiaux de sa série de “Carceri”, est également évident et a également été abordé par l’EPI. Cette diversité des possibilités visuelles, mais aussi son intention réussie de donner un coin quelque peu négligé au centre de Berlin classique à travers la forme et la lumière, a incité l’EPI à parler de son bâtiment de musée en tant que “théâtre urbain”.

La tour d’escalier en verre, qui est reliée au hall, est devenue claire de sa forme de base aux caractéristiques du bâtiment et d’un point de repère supplémentaire de Berlin. La forme de fuseau frappante peut être vue de loin et forme une attraction brillante le soir. De l’escalier en colimaçon, le regard du visiteur enregistre les bâtiments importants de la zone dans l’évolution des vues. Les virages complexes de la surface du verre étaient techniquement particulièrement exigeants et devaient en partie être fabriqués comme des formes uniques sous leurs propres formes de flexion.

À l’est jusqu’au foyer par la suite et s’y connectant plusieurs fois, la forme en L Bâtiment de l’atelier . Il contient un petit auditorium avec 57 sièges, des zones de dépôt et les ateliers des restaurateurs.

Les matériaux [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Certains matériaux spéciaux ont été utilisés pour la construction, sur le traitement extrêmement minutieux desquels le PEI a placé une valeur spéciale. Les bâtiments massifs sont déguisés de panneaux légers et finement poncés en calcaire français (“Magny le Louvre”), qui donne une impression monolithique inhabituellement fermée avec son cadeau dense. Les supports de soutien et les plafonds de plancher sont constitués de béton architectural si appelé, qui était coloré dans la couleur du calcaire et a été versé dans un formage de bandes de pin étroites finement saisies (“Oregon Pine”). Les plaques en granit nord-américain (“Mason”) servent de revêtement de plancher, dont la structure est partiellement reliée à la couleur qui prévaut dans le bâtiment; Le même matériau a également été utilisé pour le bas du zeughaushof. Pour les nombreuses grandes surfaces en verre, le PEI a choisi un verre oxydal du fer et donc en particulier un verre blanc et très transparent.

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  Banc de granit et dalles de sol. Détail.

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Les réactions du public étaient extrêmement positives. Déjà après la présentation des conceptions, le Frankfurter Allgemeine Zeitung : “PEI, loué comme magicien de la salle, a réussi à rassembler les anciens et les nouveaux sensibles à Berlin et à naviguer dans une zone restante dans un capteur des yeux” (20 janvier 1997). Le “Berliner Zeitung” a salué que le projet “s’insère dans la petite grille de rue à l’échelle derrière le Zeughaus”, mais “avec une grande élégance constitue un corps cristallin complètement indépendant qui ne nécessite aucun engagement historisant” (17 janvier 1997). La construction signifie “non seulement une muséologie, mais aussi un coup urbaniste de chance” (22 mai 2003). Le jury du prix de l’architecture allemand en 2005 a salué la construction, “en même temps que la zone d’entrée du DHM et en tant que joint de la transition vers l’île du musée [comme] enrichissant surprenant du paysage du musée au milieu de Berlin.” Les commentaires critiques individuels concernaient les proportions de la tour des escaliers en verre. PEI lui-même ne l’a pas trouvé optimal, mais «malheureusement proportionné. Je l’ai fait aussi bien que possible. Mais ce n’était pas assez bon. »Dans l’ensemble, l’architecte était très satisfait du bâtiment et l’a également exprimé aux employés dans ses remerciements:« C’est un miracle! »

• Ulrike Kretzschmar: I. M. Pei – La construction de l’exposition pour le musée historique allemand de Berlin. Prestel Verlag, Munich 2003, ISBN 3-7913-2861-1.
• Art Cobbers: Ieoh ming pei . Jaron Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-89773-408-7 (série Architectes et constructeurs à Berlin , Non. 6).

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