[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/construction-dexposition-du-musee-historique-allemand-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/construction-dexposition-du-musee-historique-allemand-wikipedia\/","headline":"Construction d’exposition du mus\u00e9e historique allemand – Wikipedia","name":"Construction d’exposition du mus\u00e9e historique allemand – Wikipedia","description":"before-content-x4 Le Construction d’exposition du mus\u00e9e historique allemand (DHM) \u00e0 Berlin a la t\u00e2che d’augmenter la zone d’exposition du mus\u00e9e,","datePublished":"2018-02-18","dateModified":"2018-02-18","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/65\/Deutsches_Historisches_Museum%2C_Berlin-Mitte%2C_170128%2C_ako.jpg\/220px-Deutsches_Historisches_Museum%2C_Berlin-Mitte%2C_170128%2C_ako.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/65\/Deutsches_Historisches_Museum%2C_Berlin-Mitte%2C_170128%2C_ako.jpg\/220px-Deutsches_Historisches_Museum%2C_Berlin-Mitte%2C_170128%2C_ako.jpg","height":"147","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/construction-dexposition-du-musee-historique-allemand-wikipedia\/","wordCount":2806,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Le Construction d’exposition du mus\u00e9e historique allemand (DHM) \u00e0 Berlin a la t\u00e2che d’augmenter la zone d’exposition du mus\u00e9e, qui est h\u00e9berg\u00e9 dans l’armurerie historique. Les zones suppl\u00e9mentaires sont utilis\u00e9es pour changer les expositions sp\u00e9ciales. L’architecte Ieoh Ming PEI Building est un exemple de l’architecture moderne du rang international.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4En octobre 1987, m\u00eame \u00e0 l’\u00e9poque de la division allemande, le gouvernement f\u00e9d\u00e9ral a d\u00e9cid\u00e9 de fonder le “mus\u00e9e historique allemand” bas\u00e9 \u00e0 Berlin-Ouest – en tant que homologue du “Mus\u00e9e d’histoire allemande de Berlin-Est” dans le Zeughaus Unter den Linden. Le nouveau mus\u00e9e devait \u00eatre construit sur une zone pr\u00e8s du b\u00e2timent Reichstag. L’aldo italien Rossi a remport\u00e9 le concours de conception \u00e0 l’\u00e9chelle de l’Europe. Avec la r\u00e9unification en 1990, ces plans ont \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9s. Un peu plus tard, la propri\u00e9t\u00e9 pr\u00e9vue \u00e9tait n\u00e9cessaire pour les nouveaux b\u00e2timents du gouvernement en Allemagne r\u00e9unis. Avec le jour de la r\u00e9unification le 3 octobre 1990, le gouvernement f\u00e9d\u00e9ral a transf\u00e9r\u00e9 la compagnie de la collection DHM et des biens du Mus\u00e9e de l’histoire allemande d’alors. L’emplacement permanent de l’installation d\u00e9sormais plus grande devrait rester l’armurerie. Cette d\u00e9cision a \u00e9t\u00e9 associ\u00e9e \u00e0 un grave probl\u00e8me spatial. Le concept de mus\u00e9e original et scientifiquement d\u00e9velopp\u00e9 a fourni un espace de 16 000 m\u00b2 pour l’exposition constante et 5000 m\u00b2 pour les expositions sp\u00e9ciales changeantes. Les corps impliqu\u00e9s devaient d\u00e9sormais accepter une r\u00e9duction d’environ la moiti\u00e9, car seulement 7 500 m\u00b2 \u00e9taient disponibles dans l’armurerie. L’espace disponible ici \u00e9tait presque suffisant pour l’exposition permanente pr\u00e9vue. Des pi\u00e8ces suppl\u00e9mentaires et facilement accessibles ont d\u00fb \u00eatre trouv\u00e9es pour des expositions sp\u00e9ciales. La garde et les b\u00e2timents des ateliers du mus\u00e9e \u00e9taient litt\u00e9ralement \u00e9vidents, seulement s\u00e9par\u00e9s du b\u00e2timent principal par la ruelle \u00e9troite “derri\u00e8re le Zeughaus”. Cependant, les enqu\u00eates ont montr\u00e9 que ces b\u00e2timents, construits dans les ann\u00e9es 1950, n’ont pas pu \u00eatre convertis. Le Bundestag allemand a donc d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9molir et un nouveau b\u00e2timent au m\u00eame endroit. Pour le projet du nouveau b\u00e2timent, I. M. Pei, n\u00e9 en R\u00e9publique de Chine en 1917, vivait \u00e0 New York et est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des architectes les plus importants du pr\u00e9sent. La t\u00e2che de compl\u00e9ter les anciens b\u00e2timents avec une architecture moderne a \u00e9t\u00e9 de fa\u00e7on spectaculaire \u00e0 plusieurs reprises – le meilleur exemple connu est la zone d’entr\u00e9e du Louvre de Paris avec la pyramide en verre. En raison de sa vieillesse, l’EPI n’accepte que quelques nouvelles t\u00e2ches et recherches particuli\u00e8rement enti\u00e8rement avant qu’il ne s’adapte. Selon sa pr\u00e9sentation, il s’int\u00e9ressait au climat politique et culturel \u00e0 Berlin peu apr\u00e8s la r\u00e9unification. Mais il \u00e9tait encore plus important pour lui la situation urbaine. Bien que la parcelle de construction soit coup\u00e9e et relativement cach\u00e9e, il existe des b\u00e2timents importants tels que le New Guard et l’ancien mus\u00e9e de Schinkel – dont le travail PEI appr\u00e9cie particuli\u00e8rement – l’armurerie de Nering et Schl\u00fcter et d’autres b\u00e2timents historiques importants sur le boulevard sous les arbres Linden, qui \u00e9tait un d\u00e9fi sp\u00e9cial pour l’architecte.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4\u00c9galement pour des raisons d’\u00e2ge, l’EPI n’a plus particip\u00e9 \u00e0 des comp\u00e9titions architecturales. Apr\u00e8s une derni\u00e8re conversation avec le chancelier \u00e0 l’\u00e9poque, le mandat de Berlin lui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9 directement, une proc\u00e9dure qui n’a pas \u00e9t\u00e9 exclue, mais \u00e9tait inhabituelle pour des projets de ce genre et a produit des critiques publiques. De telles objections se sont silencieuses apr\u00e8s que la PEI ait pr\u00e9sent\u00e9 ses premiers dessins \u00e0 la mi-1996 et le 17 janvier 1997 son mod\u00e8le pour le nouveau b\u00e2timent. Il a re\u00e7u le consentement de la pr\u00e9servation du monument et de ceux qui soutiennent l’architecture moderne dans des contextes historiques. En ao\u00fbt 1998, l’architecte a pr\u00e9sent\u00e9 la simulation informatique du nouveau b\u00e2timent et la c\u00e9r\u00e9monie r\u00e9volutionnaire a eu lieu, en avril 2002, la c\u00e9r\u00e9monie de Topping-Out a \u00e9t\u00e9 c\u00e9l\u00e9br\u00e9e, et les cl\u00e9s de la maison termin\u00e9e ont \u00e9t\u00e9 remises le 23 mai 2003. Les co\u00fbts s’\u00e9levaient \u00e0 47 millions d’euros. Tous les voies de circulation qui limitent la nouvelle propri\u00e9t\u00e9 du b\u00e2timent sont importantes en termes de ville. Les anciennes structures avec leurs axes visuels, par exemple \u00e0 la cath\u00e9drale de Berlin et \u00e0 la tour de t\u00e9l\u00e9vision, doivent \u00eatre pr\u00e9serv\u00e9es. La solution \u00e9tait de ne connecter que l’ancienne et la nouvelle construction du mus\u00e9e sous terre. Le nouveau b\u00e2timent via la cour carr\u00e9e peut \u00eatre atteint de la Zeughaus. Ce Zeughaushof, si appel\u00e9, a re\u00e7u un toit, qui a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 con\u00e7u par I. M. Pei, un d\u00f4me en verre tr\u00e8s plat qui sucette la ferme de 40 \u00d7 40 m sans soutien et le rend utilisable \u00e0 diverses fins, quelle que soit la m\u00e9t\u00e9o. Un escalator vers le bas peut \u00eatre atteint au-dessus de la cour, puis par un \u00e9quipement le niveau d’exposition inf\u00e9rieur du b\u00e2timent d’expansion. L’acc\u00e8s direct au nouveau b\u00e2timent est possible depuis la rue \u00e0 travers une grande porte rotative en verre \u00e0 l’\u00e9chelle. Les parties du b\u00e2timent [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Les trois parties du b\u00e2timent Le nouveau b\u00e2timent a \u00e9t\u00e9 construit sur une zone de base de quelques plus de 2000 m\u00b2 et se compose de trois parties avec des fonctions diff\u00e9rentes. Ces composants sont connect\u00e9s par plusieurs transitions \u00e0 diff\u00e9rents niveaux. La g\u00e9om\u00e9trie du plan d’\u00e9tage se compose de formes simples: triangle (l’aile d’exposition r\u00e9elle), arc circulaire (la ligne de fa\u00e7ade du foyer) et rectangle (les ailes du b\u00e2timent de l’atelier). Le triangle est utilis\u00e9 dans l’ensemble du b\u00e2timent comme un \u00e9l\u00e9ment de forme r\u00e9current, similaire \u00e0 deux anciens b\u00e2timents c\u00e9l\u00e8bres Peis, l’aile est de la National Gallery \u00e0 Washington et la Bank of China Tower \u00e0 Hong Kong.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Le Zone d’exposition Offre des zones utilisables d’environ 2600 m\u00b2 sur quatre \u00e9tages. Deux \u00e9tages sont compl\u00e8tement sans fen\u00eatre, les autres sont presque ferm\u00e9s \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Les deux \u00e9tages sup\u00e9rieurs peuvent facilement \u00eatre combin\u00e9s en une unit\u00e9 pour des expositions plus grandes, elles sont connect\u00e9es les unes aux autres par un escalier en spirale interne. Contrairement aux murs ext\u00e9rieurs des sols inf\u00e9rieurs, la fa\u00e7ade de l’\u00e9tage sup\u00e9rieur est intentionnellement interrompue \u00e0 quelques endroits. PEI voulait inclure l’environnement urbain ici – une grande fen\u00eatre rend les bosquets de ch\u00e2taignes, le nouveau gardien et le hedwigskatheddraire visible, une terrasse et une baie vitr\u00e9e vers l’\u00eele du mus\u00e9e. Les salles d’exposition globales sont relativement faibles et parfois coup\u00e9es si idiosyncratiquement que les conservateurs ont \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s \u00e0 des probl\u00e8mes inhabituels lors de la pr\u00e9sentation de leurs objets. Il y a un deuxi\u00e8me sous-sol en dessous du niveau d’exposition \u00e0 faible lot, qui occupe toute la zone de plancher et est utilis\u00e9 comme d\u00e9p\u00f4t et pour les fonctions techniques. \u00c9tant donn\u00e9 que des expositions tr\u00e8s diff\u00e9rentes doivent \u00eatre montr\u00e9es dans les expositions fr\u00e9quemment en \u00e9volution, la flexibilit\u00e9 technique \u00e9tait une exigence essentielle pour la zone d’exposition. L’ensemble de la ventilation et du g\u00e9nie \u00e9lectrique est log\u00e9 dans les doubles \u00e9tages. La ventilation doit garantir des conditions constantes de 21 \u00b0 C et 55% d’humidit\u00e9 \u00e0 toutes les endroits. Les dalles de plancher normales recouvertes de parquet de ch\u00eane peuvent \u00eatre \u00e9chang\u00e9es contre d’autres panneaux avec des connexions \u00e9lectriques, de sorte que l’\u00e9lectricit\u00e9 est disponible partout dans les pi\u00e8ces pour des t\u00e2ches sp\u00e9ciales. L’\u00e9clairage g\u00e9n\u00e9ral dans le b\u00e2timent se d\u00e9roule par Downlights, pour l’\u00e9clairage d’accent suppl\u00e9mentaire dans les salles d’exposition, des rails l\u00e9gers ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s, et ils \u00e9galement dans la grille triangulaire du concept global. Les murs sont \u00e9galement pr\u00e9par\u00e9s pour une utilisation variable, ils se composent de pl\u00e2tre sur des plaques multi-couches en bois, les signes d’usure peuvent \u00eatre facilement r\u00e9par\u00e9s. La partie la plus frappante du b\u00e2timent est la brillante et enti\u00e8rement vitr\u00e9e \u00e0 l’ext\u00e9rieur Foyer Cela relie les quatre jours d’exposition ensemble. De la rue, il permet de grandes informations \u00e0 l’\u00e9chelle des structures et des mouvements de la maison. De l’int\u00e9rieur, il y a toujours une vue claire de la fa\u00e7ade nord du Zeughaus, qui a jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent \u00e9t\u00e9 per\u00e7u de Engen Stra\u00dfe et est d\u00e9sormais effectivement \u00e9clair\u00e9e par les grandes surfaces en verre du hall par la r\u00e9flexion l\u00e9g\u00e8re. Rillers, escaliers libres, ponts et galeries ainsi qu’une \u00e9norme ouverture circulaire dans le septum entre la construction de l’exposition et le foyer cr\u00e9ent des vues et des enchev\u00eatrements de nouvelles vitesses verticalement et horizontalement. La comparaison avec les cr\u00e9ations de l’architecte italien et graveur du Giovanni Battista Piranesi du XVIIIe si\u00e8cle, en particulier avec les fantasmes spatiaux de sa s\u00e9rie de “Carceri”, est \u00e9galement \u00e9vident et a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 abord\u00e9 par l’EPI. Cette diversit\u00e9 des possibilit\u00e9s visuelles, mais aussi son intention r\u00e9ussie de donner un coin quelque peu n\u00e9glig\u00e9 au centre de Berlin classique \u00e0 travers la forme et la lumi\u00e8re, a incit\u00e9 l’EPI \u00e0 parler de son b\u00e2timent de mus\u00e9e en tant que “th\u00e9\u00e2tre urbain”. La tour d’escalier en verre, qui est reli\u00e9e au hall, est devenue claire de sa forme de base aux caract\u00e9ristiques du b\u00e2timent et d’un point de rep\u00e8re suppl\u00e9mentaire de Berlin. La forme de fuseau frappante peut \u00eatre vue de loin et forme une attraction brillante le soir. De l’escalier en colima\u00e7on, le regard du visiteur enregistre les b\u00e2timents importants de la zone dans l’\u00e9volution des vues. Les virages complexes de la surface du verre \u00e9taient techniquement particuli\u00e8rement exigeants et devaient en partie \u00eatre fabriqu\u00e9s comme des formes uniques sous leurs propres formes de flexion. \u00c0 l’est jusqu’au foyer par la suite et s’y connectant plusieurs fois, la forme en L B\u00e2timent de l’atelier . Il contient un petit auditorium avec 57 si\u00e8ges, des zones de d\u00e9p\u00f4t et les ateliers des restaurateurs. Les mat\u00e9riaux [ Modifier | Modifier le texte source ]] Certains mat\u00e9riaux sp\u00e9ciaux ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s pour la construction, sur le traitement extr\u00eamement minutieux desquels le PEI a plac\u00e9 une valeur sp\u00e9ciale. Les b\u00e2timents massifs sont d\u00e9guis\u00e9s de panneaux l\u00e9gers et finement ponc\u00e9s en calcaire fran\u00e7ais (“Magny le Louvre”), qui donne une impression monolithique inhabituellement ferm\u00e9e avec son cadeau dense. Les supports de soutien et les plafonds de plancher sont constitu\u00e9s de b\u00e9ton architectural si appel\u00e9, qui \u00e9tait color\u00e9 dans la couleur du calcaire et a \u00e9t\u00e9 vers\u00e9 dans un formage de bandes de pin \u00e9troites finement saisies (“Oregon Pine”). Les plaques en granit nord-am\u00e9ricain (“Mason”) servent de rev\u00eatement de plancher, dont la structure est partiellement reli\u00e9e \u00e0 la couleur qui pr\u00e9vaut dans le b\u00e2timent; Le m\u00eame mat\u00e9riau a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour le bas du zeughaushof. Pour les nombreuses grandes surfaces en verre, le PEI a choisi un verre oxydal du fer et donc en particulier un verre blanc et tr\u00e8s transparent. Banc de granit et dalles de sol. D\u00e9tail. Les r\u00e9actions du public \u00e9taient extr\u00eamement positives. D\u00e9j\u00e0 apr\u00e8s la pr\u00e9sentation des conceptions, le Frankfurter Allgemeine Zeitung : “PEI, lou\u00e9 comme magicien de la salle, a r\u00e9ussi \u00e0 rassembler les anciens et les nouveaux sensibles \u00e0 Berlin et \u00e0 naviguer dans une zone restante dans un capteur des yeux” (20 janvier 1997). Le “Berliner Zeitung” a salu\u00e9 que le projet “s’ins\u00e8re dans la petite grille de rue \u00e0 l’\u00e9chelle derri\u00e8re le Zeughaus”, mais “avec une grande \u00e9l\u00e9gance constitue un corps cristallin compl\u00e8tement ind\u00e9pendant qui ne n\u00e9cessite aucun engagement historisant” (17 janvier 1997). La construction signifie “non seulement une mus\u00e9ologie, mais aussi un coup urbaniste de chance” (22 mai 2003). Le jury du prix de l’architecture allemand en 2005 a salu\u00e9 la construction, “en m\u00eame temps que la zone d’entr\u00e9e du DHM et en tant que joint de la transition vers l’\u00eele du mus\u00e9e [comme] enrichissant surprenant du paysage du mus\u00e9e au milieu de Berlin.” Les commentaires critiques individuels concernaient les proportions de la tour des escaliers en verre. PEI lui-m\u00eame ne l’a pas trouv\u00e9 optimal, mais \u00abmalheureusement proportionn\u00e9. Je l’ai fait aussi bien que possible. Mais ce n’\u00e9tait pas assez bon. \u00bbDans l’ensemble, l’architecte \u00e9tait tr\u00e8s satisfait du b\u00e2timent et l’a \u00e9galement exprim\u00e9 aux employ\u00e9s dans ses remerciements:\u00ab C’est un miracle! \u00bb Ulrike Kretzschmar: I. M. Pei – La construction de l’exposition pour le mus\u00e9e historique allemand de Berlin. Prestel Verlag, Munich 2003, ISBN 3-7913-2861-1. Art Cobbers: Ieoh ming pei . Jaron Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-89773-408-7 (s\u00e9rie Architectes et constructeurs \u00e0 Berlin , Non. 6). 52.518851916667 13.39665233333 Coordonn\u00e9es: 52 \u00b0 31 \u2032 7,9 \u2033 N , 13 \u00b0 23 \u2032 47,9 \u2033 O       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/construction-dexposition-du-musee-historique-allemand-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Construction d’exposition du mus\u00e9e historique allemand – Wikipedia"}}]}]