DDR d’un One – Wikipedia

Gdr du bas (Parfois aussi fin ou GDR de ci-dessous / fin ) était un LP fendu des deux bandes punk gdr L’album est venu dans une voie conspiratrice de la RDA à la Berlin-Ouest. L’album, qui a été posé en 1983 par le label indépendant Aggressive Rock Productions, est considéré comme le premier album punk de la GDR, mais n’est apparu officiellement en Occident. C’était la seule publication de ce genre pendant des années. L’émergence de l’album traitait du ministère de la Sécurité de l’État pendant plusieurs années, par laquelle la répression a affecté presque exclusivement le groupe de mucus du groupe. Deux employés non officiels ont été impliqués dans l’origine, dont l’écrivain alternatif alors très apprécié Sascha Anderson.

Dimitri Hegemann du magazine de la ville de Berlin-Ouest conseil Avait fait la connaissance du groupe Rosa lors d’une fête en 1982 à Berlin-Est. Surprise qu’il y ait eu une sorte de contre-culture dans la RDA, l’idée d’une production record en Occident a augmenté. Il a donc visité Karl-Ulrich Walterbach de Agressive Rock Productions et a pu le convaincre de l’idée. Hegemann avait un permis d’entrée à Berlin-Est et a pu poursuivre le processus de création de l’album. Comme Rosa ne pouvait pas faire le projet seul et dépendait de l’aide, le groupe s’est tourné vers Sascha Anderson. L’écrivain indépendant a eu de nombreux contacts avec des cercles intellectuels et artistiques qui se sont rebellés contre le régime GDR. Le deuxième groupe, qui devait participer à l’album, qui était maintenant prévu comme une publication divisée, a finalement été impliqué. Sascha Anderson a également écrit un essai qui était censé refléter le zeitgeist de la GDR Undeboud et a agi sur son groupe. L’essai a ensuite été publié dans l’incrustation. Sören “Egon” Naumann a été impliqué dans le plan, le conducteur et le technicien connaissaient les techniques d’enregistrement et ont accepté de produire les chansons. L’un a décidé d’embaucher un autre groupe et a donc établi des contacts avec Dieter “Otze” honnêtement de Schleim-Keim. Contrairement à la machine Twittering et au rose supplémentaire, un groupe plutôt en colère agressif devrait être inclus comme complément du style plus artistique des deux groupes. ^[d’abord]

Au début de 1983, Anderson a trouvé un home studio à Hermsdorf près de Dresde, dans lequel les chansons pouvaient être enregistrées. Andeck Baumgärtel, musicien de blues du groupe “Mustang”, avait construit un studio privé à la maison au rez-de-chaussée. Il y avait aussi un tambour de la marque tchèque “Amati”. La technologie du studio n’était pas optimale et non à jour. Seuls le micro de chant de la RFT était à jour. Des machines testlaboratives avec des bandes magnétiques d’Orwo ont été incluses. Les enregistrements ont eu lieu un week-end de janvier 1983. ^[2]

The Twitter Machine: Cornelia Schleheim, Ralf Kerbach et Wolfgang Grossmann

La première session d’enregistrement a contesté Rosa Extra, qui a apporté un vrai synthétiseur Casio – une rareté dans la RDA à l’époque. L’échantillon complet a été enregistré et archivé pour une utilisation ultérieure. Le germe de mucus, qui, contrairement aux deux autres groupes, était dans une ligne commune pour le punk (guitare, basse, batterie) est venu le lendemain. Ils ont joué un style punk rapide et simple, qui reposait principalement sur la dureté. Les tambours et les voix ont été honnêtement enregistrés par Dieter, son frère Klaus était à la guitare et Andreas Deubach a repris la basse. La dernière fois que la machine Twitter a joué leurs chansons. La ligne -up était Sascha Anderson, Cornelia Schleime et Michael Rome sur le microphone, Lothar Fiedler à la guitare, Matthias Zeidler à la basse et Wolfgang Grossmann à la batterie. Volker Palma a joué au violon et au trombone. ^[2]

Peu de temps après avoir terminé les enregistrements, Günther Spalda a été visité par Rosa du ministère de la Sécurité de l’État (MFS). Ce n’était pas une coïncidence, car le ministère avait l’employé non officiel Sascha Anderson ^[3] Et Sören Naumann ^[4] Découvrez la production de l’assiette. Le MFS a menacé le groupe de cinq à dix ans de prison s’ils n’ont pas livré le groupe avec leurs enregistrements. Le groupe, dans lequel les scénaristes libres Bert Papenfuß-Gorek et Stefan Döring ont également été impliqués, ont tenté d’obtenir la classification de l’État à l’époque. La seule façon de la RDR à être reconnue comme un musicien professionnel, à enregistrer des disques et à effectuer des apparitions officielles était cette classification par un corps d’officiers SED, de journalistes musicaux, d’études musicales et de musiciens éminents. ^[5] Après de longs conseils, les membres ont donc décidé de remettre le groupe de maître au MFS. ^[2] Le groupe a par la suite atteint la classification sous le nom Hard Pop.

Grâce à ces nouveaux développements, Mucus Germ a reçu une page LP entière au lieu de la moitié. Le germe de mucus a triché un nom de morue afin que les enregistrements ne puissent pas leur être affectés. Au moins, le “SK” devrait s’arrêter comme une abréviation, de sorte qu’après les “pommes de terre de sel”, on s’occupait de “sau-kerle”. ^[6]

Les deux groupes de maîtres restants ont été amenés à Günther Fischer, un compositeur bien connu pour qui Anderson a écrit des textes. Ce dernier a couvert les enregistrements de l’Orwo aux bandes magnétiques de meilleure qualité, car la qualité de la République fédérale a été considérée comme dépassée. Avec les contacts d’Anderson avec des diplomates de Berlin-Ouest, les enregistrements ont finalement atteint l’autre côté du mur. À Berlin-Ouest, le volume a été remis à Ralf Kerbach, un ancien membre de la machine Twitter et maintenant citoyen de la République fédérale d’Allemagne. À ce jour, il n’est pas clair si Kerbach a mis un morceau de guitare supplémentaire sur les enregistrements de son ancien groupe ou non. Les enregistrements ont ensuite été remis à Karl-Ulrich Walterbach, qui s’est ensuite occupé de la publication. ^[6]

Le dossier a été publié en 1983 sur le numéro de série AG 0019 en tant que LP. ^[7] Selon la source, la première édition se situait entre 1 500 et 4 000 exemplaires. ^[8]

Le titre du LP était Gdr du bas , parfois aussi fin Associé parce que cette inscription est à la fois sur le devant et la couverture arrière. Il y avait aussi des spéculations que le lettrage fin Associations pour l’abréviation et pour Nouvelle-Allemagne , le journal du parti du SED devrait construire. Cependant, cela est contesté par certaines parties des membres du groupe. Au contraire, cette publication devrait marquer la fin de la machine Twitter. ^[8] Cependant, il est certain que Sascha Anderson a utilisé l’Akrostichion dans divers poèmes depuis 1982. ^[9] Il a également confirmé l’ancienne interprétation de sa biographie. ^[dix]

Le dossier n’a jamais été publié dans la RDA. Seuls quelques exemplaires sont venus à la GDR. Sascha Anderson a pu cacher trois exemplaires dans les toilettes d’un train et donc la faire entrer en contrebande. ^[11] Dieter Ehrlich avait son dossier de la possession d’Anderson. Cela aurait promis et retenu de l’argent pour la production à l’avance, de sorte que cela lui a honnêtement fait irruption et à côté de la plaque 120 West Mark Stahl. ^[douzième] Dans son arrestation, sa mère a caché le record avant d’accéder au MFS. ^[13] Le record circulait comme une cassette dans la RDA, par laquelle la machine à Twitter a également pris le germe de côté A et de mucus du côté B.

Le dossier n’a jamais été redirigé dans son intégralité. Il n’y a donc pas de version CD. Sascha Anderson a utilisé des parties des enregistrements pour une autre publication divisée avec son groupe “Factory” sous le titre Tout l’argent du monde coûte de l’argent (1998) IM CD-format. ^[14] La composition Schleim traverser la rivière Est également devenu la compilation du livre Tension. Perfomance. Résistance. Ruban magnétique Underground 1979–1990. ci-joint. ^[15]

Les chansons du côté slime-germ ont été publiées dans diverses versions différentes sur les enregistreurs ultérieurs du groupe. Il y avait France sous le titre Poing à droite Nouvellement enregistré et éteint appareils électroménagers devenu Karnickel . Seuls les deux titres Fin et Tout est rouge Rester exclusivement le Gdr du bas Réservé. Dans le cadre de la ré-publication de divers plans de Slime Germ à Höhnie Records, leur équipe était un EP limité de la version vinyle de l’album Rien n’a perdu rien perdu Vol. 1-les bandes Stotterheim 1984–87 (2000) attachés. Les titres ont été introduits dans un ordre différent, et ils ont également fonctionné sous les noms de chansons ultérieurs. ^[16]

La couverture avant fait partie de Kerbach’s Cycle de roglame mortel , une série d’images qu’il pour le volume de poèmes Record mort, un voyage de Sascha Anderson. Cependant, l’image qui, comme les autres illustrations de ce cycle, a été créée lors d’un voyage de 7 000 km à travers la RDA, n’a pas été publiée dans la collection Poem. ^[17] La couverture montre une figure animale anthropomorphe qui, avec un objet en forme de clé, frappe sur un objet rectangulaire galbé. Une page de livre du ménage a été choisie comme arrière-plan. Le fond est gris, dans un champ blanc disposé en diagonale est grand Gdr du bas avec le sous-titre Enregistrer avec 2 groupes et complément de texte . Sous l’image est fin . Le dos a été illustré par Cornelia Schleim. Le dessin d’un haut du corps et de la tête féminin peut y être vu. De plus, plusieurs objets non reconnaissables non précisément, disposés sous forme d’étagère. Dans le style du dessin, Slime était basée sur le style de Kerbach. L’arrière-plan est le même, y compris la signature fin est au même endroit. ^[18] Dans le supplément à la page 2, il y a un essai d’Anderson sous la rubrique D’après un impliquant , avec lequel Anderson a fait penser à l’histoire du groupe sur papier en petite écriture. Une autre page contient une déclaration de Karl-ulrich Walterbach pour confisquer le premier slime LP à cause des chansons L’Allemagne doit mourir et Taureaux . Les pages 1 et 4 contiennent quelques paroles des deux groupes dans l’écriture manuscrite sur les pages de l’écrivain arrachées.

Michael Rome, l’un des chanteurs de la machine Twitter

La machine Twitter était déjà comprise au moment de l’enregistrement. Après le départ de Ralf Kerbach, Sascha Anderson avait pris les devants dans le groupe, et les pièces devaient donc aller de lui comme un seul. Quatre des cinq textes viennent de lui, seulement dans les parties de l’arrangement de l’occupation d’origine Kerbach, Schleme et Rome ont été repris. La chanson Tout ou rien vient d’une session du groupe à l’été 1982 au théâtre de la génération Junge Dresde avec Kerbach sur la guitare. ^[19] Chaque satellite a un satellite tueur était juste comme Traverser la frontière , publié en 1982 sous forme de poème dans la collection de Sascha Anderson du même nom avec des illustrations de Ralf Kerbach. ^[9] Musicalement, les pièces sont fortement disharmonies, avec un changement rapide entre les passages calmes et en colère. Le trombone et le violon insère Volker Palmas sont spartiates et – comme le reste de la musique – principalement sans rythme fixe. Des liens du jazz ont été repris et ont donné à la musique un son typique du punk d’art. Les textes sont présentés par les trois chanteurs comme discours. En termes de style, la musique rappelle les débuts de groupes post-industriels tels que l’effondrement de nouveaux bâtiments ainsi que des interprètes punk et sans ondes tels que Patti Smith et Lydia Lunch. L’inspiration était également la musique des Stranglers, mais aussi de Kraut Rock Bands Like Can. ^[20]

Sascha Anderson, en revanche, décrit la collaboration comme “égale” dans une interview ultérieure. ^[21] Les textes lyriques traitent de sujets tels que les limites ( Traverser la frontière , Passer au-dessus de la rivière ) et la consommation (Tout ou rien et bien plus) . Le motif du satellite apparaît deux fois.

C’est l’opposé de la face B de l’album. Le germe de mucus, ou Sau-Kerle, joue du punk typique à trois accords, qui repose principalement sur la vitesse et la dureté. Les textes proviennent principalement de Dieter Ehrlich, tandis que la musique a été écrite conjointement. Le chant de Dieter Ehrlich est sombre et en colère, “avec un impact Thuringien”. ^[22] Les textes ont été largement construits autour du refrain, et les strophes individuelles ont été répétées plusieurs fois. Contrairement aux versions sur CD et LP publiées plus tard, les chansons sont beaucoup plus difficiles à cause de la mauvaise production. Les textes ne sont guère compris par endroits. Des chansons comme Le sous-sol est une stratégie , Merde et Tout est rouge sont très subtils, mais dans une large mesure subversifs et socialement critiques. Merde agit de la contrainte à la conformité dans la RDA, tandis que Le sous-sol est une stratégie Comme une proposition de solution offre la lutte souterraine anarchiste. Fin C’était la seule chanson du ministère de la Sécurité de l’État, les attaques de l’hypocrisie à l’Est. appareils électroménagers D’un autre côté, c’est plus une chanson amusante dans laquelle l’ego lyrique s’imagine être un carnickel. Espions dans le café Concerne la “paranoïa de tous les jours”, ^[23] C’était répandu dans la RDA. France (en fait: Poing à droite ) décrit les forces de police omniprésentes et l’arbitraire des arrestations dans la RDA (“Les Bulls vous attrapent de la rue, parce que vous n’êtes que de la saleté (…), ils mettent votre museau, vous êtes juste un mauvais porc (…) avec vous ce que vous voulez (…) avec le cul sorti de la baie”.) ^[24]

Après avoir terminé les enregistrements, les membres de Schleim-Keim ont été observés et surveillés par la sécurité de l’État. Le 28 janvier 1983, les membres ont été déclarés “pas d’étape”. Après une observation de deux mois, des conversations avec les parents et les supérieurs de Klaus Ehrlich et Deubach (Dieter Ehrlich a été au chômage à ce stade), les trois membres ont été pris le 29 mars 1983. Alors que Deubach et Klaus Ehrlich sont venus au secours après quelques jours, Dieter est honnêtement resté en détention pendant quatre semaines, dont deux en isolement solitaire. En particulier, le texte de “Ende” (“Je n’ai pas honte de ma maison depuis longtemps, la GDR (…) Je suis à travers / des carriéristes et des fascistes et seulement de faux communistes”) ^[25] a provoqué l’attention du service de sécurité de l’État. Les paroles restantes ont été décrites comme en partie

Les déclarations du groupe n’ont pas été prises assez au sérieux, en particulier du point de vue du MFS, des “personnalités primitives” ^[26] étaient au travail. Selon ses propres déclarations, Ehrlich a déclaré que les textes feraient référence aux conditions sociales en Afrique du Sud. Les officiers d’interrogatoire “ne pouvaient donc pas le clouer”. ^[13] Néanmoins, la punition du Code pénal §219 (connexion illégale) a été conservée. Honnêtement, une punition élevée a été exercée honnêtement en résolvant et en annonçant. Cependant, il a été dégoûtant après un mois et l’a remis à sa mère. Tous les objets confisqués lui ont été remis à nouveau. Cependant, ce n’était pas sans raison: il a été conduit comme un “employé non officiel de la police pénale pour les tâches opérationnelles” (IKMO) sous le nom de nom “Richard”. Cette activité a duré un an et demi: contre de faibles quantités d’argent et de cigarettes, honnêtement signalées sur le mouvement punk, qui vient d’être observée par le MFS. Jusqu’à la fin de la RDA, honnêtement, a toujours été arrêté pendant de courtes périodes. ^[26] Dimitri Hegemann, qui a fait rouler la pierre pour l’assiette, a reçu une interdiction d’entrée sur la RDA et n’a même pas été autorisé à conduire la route de transit vers l’Allemagne de l’Ouest pendant un certain temps. ^[11]

Alors que toute la répression de l’État n’a affecté que les germes de mucus, la machine à twitter a été complètement épargnée parce que le MFS craignait une exposition à son Anderson. Les services pointus de Sascha Anderson ne sont connus que du grand public au début des années 1990. De Wolf Biermann, il a reçu le surnom de “Schwätzer Sascha Aschloch” dans son discours de prix Büchner en 1991, ^[27] qui a également circulé en public par la suite. ^[7]

Bien que Cornelia Schleims ait non seulement essayé d’irriter le MFS avec une machine à twitter, mais aussi de ses productions de films et de forcer un permis de sortie, elle n’a pu partir qu’en 1984 après la menace de grève de la faim et un appel téléphonique avec Ralf Kerbach, qui a été écouté par le MFS. En ce sens, leur adhésion à la machine à twitter n’était qu’une sous-station pour le départ.

Elle a seulement appris qu’une meilleure amie à l’époque l’avait espionnée pour le MFS pendant des années où c’était un aperçu de ses dossiers en 1991 dans la “Gauck Authority”. Dans son témoignage, elle lui a donné cette année de «déshabiller» indésirable au moins la capacité de développer une «relation ouverte» avec la vie. Elle a traité son histoire avec Anderson en 2008 dans le roman Loin . ^[28]

Jusqu’à la révolution pacifique en 1989, le Split-LP a été l’un des quatre albums qui sont tombés sur le rideau de fer, et l’un des rares exemples de la comédie musicale et de la résistance dans le RDA. Les trois autres – mais pas aussi influents – les LP étaient l’album Fabriqué dans la RDA depuis La tentative , la compilation Vivre au paradis (1985) ^[29] Et le LP pain et cirques (1986) ^[30] Le groupe de punk Weimar Le reste (Kg repos) . ^{[trente et un]} Ce n’est que des années plus tard que «les autres groupes», comme les sceptiques, la station d’ordures et le sentiment de B sont devenus connus. Cela était principalement dû au fait que la plupart des groupes n’avaient pas de classification en tant que musicien, donc ils n’ont pas obtenu de permis de joueur et non plus de moyen de publier leurs chansons sur des porteurs de son.

Le LP signifiait un affront pour le monopole du transporteur de son de l’État. La publication de l’album a montré que malgré de grandes restrictions techniques et une utilisation rigide des musiciens dans l’Est, un contre-mouvement était possible. Loin du label Amiga, une culture de cassettes a été établie avec certains enregistrements qui ont été transmis et vendus. Le trading de bande était un moyen d’éviter la répression de l’État et de rendre la musique accessible à une masse plus large. ^[32]

Les titres individuels sur la B-PAGE ont eu lieu en 1988 dans le programme conçu par les oppositions GDR Radio-glasnost ^[33] de l’émetteur alternatif de Berlin-Ouest Radio 100 diffuser.

Bien que Gdr du bas Jamais publié officiellement dans la RDA, le dossier s’est répandu sur le marché des cassettes. Cependant, les punks de la GDR étaient presque exclusivement intéressés par le côté sau-kerle. Ce n’était plus un secret que le Germ de viande d’Erfurt Band était caché derrière. Ainsi, le niveau de conscience des germes de boue dans la scène punk est-allemand a considérablement augmenté. Vers 1991, le germe de mucus était également connu dans l’Allemagne réunifiée. D’un autre côté, la machine Twitter a rencontré peu d’amour des deux côtés. ^[34] Dans une interview dans Bœuf À partir d’août / septembre 2007, Cornelia Schleime a confirmé l’impression que Dieter “Otze” honnêtement était la “seule star punk rock dans la GDR”:

• Michael Boehlke et Henryk Gericke (éditeur): Ostpunk! – trop d’avenir. Punk dans Der DDR 1979–1989 . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7
• Ronald Galenza et Heinz Havemeister (éditeur): Nous voulons toujours être du bon punk, de la nouvelle vague, du hip-hop, de la scène indépendante dans la GDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3
• Anne Hahn et Frank Willmann: Satan, tu peux me pardonner à nouveau – Otze honnêtement, germe de mucus et tout le reste. Venel Verlag, Maypie 2008, ISBN 978-3-931555-69-6
• Cornelia Schleime: “Chaque satellite a un satellite tueur”, nous l’aurions seulement pris littéralement . Dans: Michael Boehlke et Henryk Gericke (éditeur): Ostpunk! – trop d’avenir. Punk dans Der DDR 1979–1989 . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7, pp. 177-190
• Torsten Preuss: Zon Punk en tranches: la première plaque punk du Moyen-Orient. Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (éditeur): Nous voulons toujours être du bon punk, de la nouvelle vague, du hip-hop, de la scène indépendante dans la GDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3, p. 66–71

1. ↑ Preuss 1999, p. 66
2. ↑ ^{un b c} Preuss 1999, pp. 69ff.
3. ↑ Voir l’IMB “David Menzer” / “Fritz Müller”: Holger Kulick: L’officier de police du village de Prenzlauer Berg. Last Secrets de Sascha Anderson, dans: Horch et Guck, 8e année, numéro 28 (4/1999), pp. 1–39.
4. ↑ Voir l’IMB “Michael Müller”: Roland Brauckmann, Heike Möbius: L’initiative de Dresde pour un “service de paix social” ( Mémento à partir du 17 novembre 2015 Archives Internet ), dans: Horch et regardez, 13. Jg., Heft 46 (2/2004), S. 42–44
5. ↑ Tim Renner et Thomas Meins: NDDW New Music From the GDR – The Real Wave. Sons, août 1982, Consulté le 12 novembre 2009 .
6. ↑ ^{un b} Preuss 1999, pp. 70ff.
7. ↑ ^{un b} Martin Fuchs: Discographie von Agr. Récupéré le 20 septembre 2009 .
8. ↑ ^{un b} Christoph Tantert: Quatrième racine de la machine Twitter . Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (éd.): Nous voulons toujours être bons…. Punk, New Wave, Hiphop, Scène indépendante dans la GDR 1980–1990 . Schwarzkopf et Schwarzkopf, Berlin 1999, S. 199 F .
9. ↑ ^{un b} Sascha Anderson: Chaque satellite a un satellite tueur. Poèmes. Rady Spolile Luciltile, Bertol 1982, ISBRE 1982, ISSB Le 4-88022-253-3.
10. ↑ Sascha Anderson: Sascha Anderson . Dumont, Cologne 2002, ISBN 3-8321-5904-5.
11. ↑ ^{un b} Preuss 1999, p. 71
12. ↑ ^{un b c} Projet de Konstantin: Ostpunk sur disque. Dans: Bœuf. Récupéré le 20 septembre 2009 .
13. ↑ ^{un b} Hahn / Willmann 2008, p. 129
14. ↑ Bibliographie et discographie de Sascha Anderson. Gutleut Verlag, archivé Original suis 30 décembre 2009 ; Récupéré le 20 septembre 2009 .
15. ↑ Compilation Double CD . Dans: Alexander Pehlemann et Ronald Galenza (éd.): Tension. Perfomance. Résistance. Ruban magnétique underground 1979–1990 . Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3.
16. ↑ Aperçu des publications sur le site Web de Höhnie Records. Récupéré le 20 septembre 2009 .
17. ↑ Sascha Anderson: Totenrklame. Un voyage. Poèmes et textes. Avec des dessins de Ralf Kerbach . Roulbook, Berlin 1983, ISBN 3888802-273-8.
18. ↑ PAGE D’APPORTÉE via le Gdr du bas . Récupéré le 20 septembre 2009 .
19. ↑ ^{un b} Schleim 2005, p. 186
20. ↑ Schleim 2005, p. 179
21. ↑ Ronald Galenza et Christoph Tannert: Sascha Anderson – Twitter Machine (interview) . Dans: Alexander Pehlemann & Ronald Galenza (éd.): Tension. Perfomance. Résistance. Ruban magnétique underground 1979–1990 . Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3, S. 42–51 .
22. ↑ Youk Tnendner: Nouveau moments en Thuringe . Dans: Boehlke / Gericke 2005, p. 128
23. ↑ Frank Punkt Schneider: Quand le monde allait encore: du punk à NDW . Ventil Verlag, Mainz 2007, ISBN 3-931555-88-7, S. 104 .
24. ↑ Cité dans le dossier de la Cour BSTU, MFS, BV Erfurt, KD Erfurt, AOP 1794/83. Impression photo dans: Hahn / Willmann 2008, p. 142
25. ↑ ^{un b} Cité de Hahn / Willmann 2008, p. 131.
26. ↑ ^{un b} Cité de Hahn / Willmann 2008, p. 132 f.
27. ↑ Culturiste 7423/91 . Dans: Le miroir . Non. 43 , 1991, S. 336 F . ( Spiegel.de ).
28. ↑ Carsten Fiebeler et Michael Boehlke: Ostpunk! Trop d’avenir . Documentaire de film. Allemagne 2007
29. ↑ Schneider 2007, S. 105f.
30. ↑ Kg de repos – pain et cirque
31. ↑ Le reste
32. ↑ Klaus Michael: Tourne cette salade de concombre d’État. Punk et la retraite du pouvoir . Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (éd.): Nous voulons toujours être bons…. Punk, New Wave, Hiphop, Scène indépendante dans la GDR 1980–1990 . Schwarzkopf et Schwarzkopf, Berlin 1999, S. 72–93 .
33. ↑ Radio-glasnost
34. ↑ Entretiens avec des témoins contemporains dans: Hahn / Willmann 2008, pp. 62, 74, 93