[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ddr-dun-one-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ddr-dun-one-wikipedia\/","headline":"DDR d’un One – Wikipedia","name":"DDR d’un One – Wikipedia","description":"before-content-x4 Gdr du bas (Parfois aussi fin ou GDR de ci-dessous \/ fin ) \u00e9tait un LP fendu des deux","datePublished":"2021-04-20","dateModified":"2021-04-20","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/04\/Zwitschermaschine.jpg\/220px-Zwitschermaschine.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/04\/Zwitschermaschine.jpg\/220px-Zwitschermaschine.jpg","height":"133","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ddr-dun-one-wikipedia\/","wordCount":7490,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Gdr du bas (Parfois aussi fin ou GDR de ci-dessous \/ fin ) \u00e9tait un LP fendu des deux bandes punk gdr L’album est venu dans une voie conspiratrice de la RDA \u00e0 la Berlin-Ouest. L’album, qui a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 en 1983 par le label ind\u00e9pendant Aggressive Rock Productions, est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier album punk de la GDR, mais n’est apparu officiellement en Occident. C’\u00e9tait la seule publication de ce genre pendant des ann\u00e9es. L’\u00e9mergence de l’album traitait du minist\u00e8re de la S\u00e9curit\u00e9 de l’\u00c9tat pendant plusieurs ann\u00e9es, par laquelle la r\u00e9pression a affect\u00e9 presque exclusivement le groupe de mucus du groupe. Deux employ\u00e9s non officiels ont \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9s dans l’origine, dont l’\u00e9crivain alternatif alors tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 Sascha Anderson.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Dimitri Hegemann du magazine de la ville de Berlin-Ouest conseil Avait fait la connaissance du groupe Rosa lors d’une f\u00eate en 1982 \u00e0 Berlin-Est. Surprise qu’il y ait eu une sorte de contre-culture dans la RDA, l’id\u00e9e d’une production record en Occident a augment\u00e9. Il a donc visit\u00e9 Karl-Ulrich Walterbach de Agressive Rock Productions et a pu le convaincre de l’id\u00e9e. Hegemann avait un permis d’entr\u00e9e \u00e0 Berlin-Est et a pu poursuivre le processus de cr\u00e9ation de l’album. Comme Rosa ne pouvait pas faire le projet seul et d\u00e9pendait de l’aide, le groupe s’est tourn\u00e9 vers Sascha Anderson. L’\u00e9crivain ind\u00e9pendant a eu de nombreux contacts avec des cercles intellectuels et artistiques qui se sont rebell\u00e9s contre le r\u00e9gime GDR. Le deuxi\u00e8me groupe, qui devait participer \u00e0 l’album, qui \u00e9tait maintenant pr\u00e9vu comme une publication divis\u00e9e, a finalement \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9. Sascha Anderson a \u00e9galement \u00e9crit un essai qui \u00e9tait cens\u00e9 refl\u00e9ter le zeitgeist de la GDR Undeboud et a agi sur son groupe. L’essai a ensuite \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans l’incrustation. S\u00f6ren “Egon” Naumann a \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9 dans le plan, le conducteur et le technicien connaissaient les techniques d’enregistrement et ont accept\u00e9 de produire les chansons. L’un a d\u00e9cid\u00e9 d’embaucher un autre groupe et a donc \u00e9tabli des contacts avec Dieter “Otze” honn\u00eatement de Schleim-Keim. Contrairement \u00e0 la machine Twittering et au rose suppl\u00e9mentaire, un groupe plut\u00f4t en col\u00e8re agressif devrait \u00eatre inclus comme compl\u00e9ment du style plus artistique des deux groupes. [d’abord] Au d\u00e9but de 1983, Anderson a trouv\u00e9 un home studio \u00e0 Hermsdorf pr\u00e8s de Dresde, dans lequel les chansons pouvaient \u00eatre enregistr\u00e9es. Andeck Baumg\u00e4rtel, musicien de blues du groupe “Mustang”, avait construit un studio priv\u00e9 \u00e0 la maison au rez-de-chauss\u00e9e. Il y avait aussi un tambour de la marque tch\u00e8que “Amati”. La technologie du studio n’\u00e9tait pas optimale et non \u00e0 jour. Seuls le micro de chant de la RFT \u00e9tait \u00e0 jour. Des machines testlaboratives avec des bandes magn\u00e9tiques d’Orwo ont \u00e9t\u00e9 incluses. Les enregistrements ont eu lieu un week-end de janvier 1983. [2]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4The Twitter Machine: Cornelia Schleheim, Ralf Kerbach et Wolfgang Grossmann La premi\u00e8re session d’enregistrement a contest\u00e9 Rosa Extra, qui a apport\u00e9 un vrai synth\u00e9tiseur Casio – une raret\u00e9 dans la RDA \u00e0 l’\u00e9poque. L’\u00e9chantillon complet a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 et archiv\u00e9 pour une utilisation ult\u00e9rieure. Le germe de mucus, qui, contrairement aux deux autres groupes, \u00e9tait dans une ligne commune pour le punk (guitare, basse, batterie) est venu le lendemain. Ils ont jou\u00e9 un style punk rapide et simple, qui reposait principalement sur la duret\u00e9. Les tambours et les voix ont \u00e9t\u00e9 honn\u00eatement enregistr\u00e9s par Dieter, son fr\u00e8re Klaus \u00e9tait \u00e0 la guitare et Andreas Deubach a repris la basse. La derni\u00e8re fois que la machine Twitter a jou\u00e9 leurs chansons. La ligne -up \u00e9tait Sascha Anderson, Cornelia Schleime et Michael Rome sur le microphone, Lothar Fiedler \u00e0 la guitare, Matthias Zeidler \u00e0 la basse et Wolfgang Grossmann \u00e0 la batterie. Volker Palma a jou\u00e9 au violon et au trombone. [2] Peu de temps apr\u00e8s avoir termin\u00e9 les enregistrements, G\u00fcnther Spalda a \u00e9t\u00e9 visit\u00e9 par Rosa du minist\u00e8re de la S\u00e9curit\u00e9 de l’\u00c9tat (MFS). Ce n’\u00e9tait pas une co\u00efncidence, car le minist\u00e8re avait l’employ\u00e9 non officiel Sascha Anderson [3] Et S\u00f6ren Naumann [4] D\u00e9couvrez la production de l’assiette. Le MFS a menac\u00e9 le groupe de cinq \u00e0 dix ans de prison s’ils n’ont pas livr\u00e9 le groupe avec leurs enregistrements. Le groupe, dans lequel les sc\u00e9naristes libres Bert Papenfu\u00df-Gorek et Stefan D\u00f6ring ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9s, ont tent\u00e9 d’obtenir la classification de l’\u00c9tat \u00e0 l’\u00e9poque. La seule fa\u00e7on de la RDR \u00e0 \u00eatre reconnue comme un musicien professionnel, \u00e0 enregistrer des disques et \u00e0 effectuer des apparitions officielles \u00e9tait cette classification par un corps d’officiers SED, de journalistes musicaux, d’\u00e9tudes musicales et de musiciens \u00e9minents. [5] Apr\u00e8s de longs conseils, les membres ont donc d\u00e9cid\u00e9 de remettre le groupe de ma\u00eetre au MFS. [2] Le groupe a par la suite atteint la classification sous le nom Hard Pop. Gr\u00e2ce \u00e0 ces nouveaux d\u00e9veloppements, Mucus Germ a re\u00e7u une page LP enti\u00e8re au lieu de la moiti\u00e9. Le germe de mucus a trich\u00e9 un nom de morue afin que les enregistrements ne puissent pas leur \u00eatre affect\u00e9s. Au moins, le “SK” devrait s’arr\u00eater comme une abr\u00e9viation, de sorte qu’apr\u00e8s les “pommes de terre de sel”, on s’occupait de “sau-kerle”. [6] Les deux groupes de ma\u00eetres restants ont \u00e9t\u00e9 amen\u00e9s \u00e0 G\u00fcnther Fischer, un compositeur bien connu pour qui Anderson a \u00e9crit des textes. Ce dernier a couvert les enregistrements de l’Orwo aux bandes magn\u00e9tiques de meilleure qualit\u00e9, car la qualit\u00e9 de la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e comme d\u00e9pass\u00e9e. Avec les contacts d’Anderson avec des diplomates de Berlin-Ouest, les enregistrements ont finalement atteint l’autre c\u00f4t\u00e9 du mur. \u00c0 Berlin-Ouest, le volume a \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 Ralf Kerbach, un ancien membre de la machine Twitter et maintenant citoyen de la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale d’Allemagne. \u00c0 ce jour, il n’est pas clair si Kerbach a mis un morceau de guitare suppl\u00e9mentaire sur les enregistrements de son ancien groupe ou non. Les enregistrements ont ensuite \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 Karl-Ulrich Walterbach, qui s’est ensuite occup\u00e9 de la publication. [6]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Fantoche Une page (machine \u00e0 twitter) C\u00f4t\u00e9 b (sau-kerle) Chaque satellite a un satellite tueur Tout ou rien et bien plus Passer au-dessus de la rivi\u00e8re Voulez-vous \u00eatre mon satellite tueur? Traverser la fronti\u00e8re Tout est rouge Merde Le sous-sol est une strat\u00e9gie Espions dans le caf\u00e9 Fin appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers France Le dossier a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 1983 sur le num\u00e9ro de s\u00e9rie AG 0019 en tant que LP. [7] Selon la source, la premi\u00e8re \u00e9dition se situait entre 1 500 et 4 000 exemplaires. [8] Le titre du LP \u00e9tait Gdr du bas , parfois aussi fin Associ\u00e9 parce que cette inscription est \u00e0 la fois sur le devant et la couverture arri\u00e8re. Il y avait aussi des sp\u00e9culations que le lettrage fin Associations pour l’abr\u00e9viation et pour Nouvelle-Allemagne , le journal du parti du SED devrait construire. Cependant, cela est contest\u00e9 par certaines parties des membres du groupe. Au contraire, cette publication devrait marquer la fin de la machine Twitter. [8] Cependant, il est certain que Sascha Anderson a utilis\u00e9 l’Akrostichion dans divers po\u00e8mes depuis 1982. [9] Il a \u00e9galement confirm\u00e9 l’ancienne interpr\u00e9tation de sa biographie. [dix] Le dossier n’a jamais \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans la RDA. Seuls quelques exemplaires sont venus \u00e0 la GDR. Sascha Anderson a pu cacher trois exemplaires dans les toilettes d’un train et donc la faire entrer en contrebande. [11] Dieter Ehrlich avait son dossier de la possession d’Anderson. Cela aurait promis et retenu de l’argent pour la production \u00e0 l’avance, de sorte que cela lui a honn\u00eatement fait irruption et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la plaque 120 West Mark Stahl. [douzi\u00e8me] Dans son arrestation, sa m\u00e8re a cach\u00e9 le record avant d’acc\u00e9der au MFS. [13] Le record circulait comme une cassette dans la RDA, par laquelle la machine \u00e0 Twitter a \u00e9galement pris le germe de c\u00f4t\u00e9 A et de mucus du c\u00f4t\u00e9 B. Comparaison des deux publications de la mue de mucus Publication originale 1983 Version de H\u00f6hnie Records 2000 Tout est rouge Merde Le sous-sol est une strat\u00e9gie Espions dans le caf\u00e9 Fin appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers France Regardez l\u00e0 Norme Underground et l’anarchie Poing \u00e0 droite Espions dans le caf\u00e9 Fin Karnickel Le dossier n’a jamais \u00e9t\u00e9 redirig\u00e9 dans son int\u00e9gralit\u00e9. Il n’y a donc pas de version CD. Sascha Anderson a utilis\u00e9 des parties des enregistrements pour une autre publication divis\u00e9e avec son groupe “Factory” sous le titre Tout l’argent du monde co\u00fbte de l’argent (1998) IM CD-format. [14] La composition Schleim traverser la rivi\u00e8re Est \u00e9galement devenu la compilation du livre Tension. Perfomance. R\u00e9sistance. Ruban magn\u00e9tique Underground 1979\u20131990. ci-joint. [15] Les chansons du c\u00f4t\u00e9 slime-germ ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es dans diverses versions diff\u00e9rentes sur les enregistreurs ult\u00e9rieurs du groupe. Il y avait France sous le titre Poing \u00e0 droite Nouvellement enregistr\u00e9 et \u00e9teint appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers devenu Karnickel . Seuls les deux titres Fin et Tout est rouge Rester exclusivement le Gdr du bas R\u00e9serv\u00e9. Dans le cadre de la r\u00e9-publication de divers plans de Slime Germ \u00e0 H\u00f6hnie Records, leur \u00e9quipe \u00e9tait un EP limit\u00e9 de la version vinyle de l’album Rien n’a perdu rien perdu Vol. 1-les bandes Stotterheim 1984\u201387 (2000) attach\u00e9s. Les titres ont \u00e9t\u00e9 introduits dans un ordre diff\u00e9rent, et ils ont \u00e9galement fonctionn\u00e9 sous les noms de chansons ult\u00e9rieurs. [16] La couverture avant fait partie de Kerbach’s Cycle de roglame mortel , une s\u00e9rie d’images qu’il pour le volume de po\u00e8mes Record mort, un voyage de Sascha Anderson. Cependant, l’image qui, comme les autres illustrations de ce cycle, a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e lors d’un voyage de 7 000 km \u00e0 travers la RDA, n’a pas \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans la collection Poem. [17] La couverture montre une figure animale anthropomorphe qui, avec un objet en forme de cl\u00e9, frappe sur un objet rectangulaire galb\u00e9. Une page de livre du m\u00e9nage a \u00e9t\u00e9 choisie comme arri\u00e8re-plan. Le fond est gris, dans un champ blanc dispos\u00e9 en diagonale est grand Gdr du bas avec le sous-titre Enregistrer avec 2 groupes et compl\u00e9ment de texte . Sous l’image est fin . Le dos a \u00e9t\u00e9 illustr\u00e9 par Cornelia Schleim. Le dessin d’un haut du corps et de la t\u00eate f\u00e9minin peut y \u00eatre vu. De plus, plusieurs objets non reconnaissables non pr\u00e9cis\u00e9ment, dispos\u00e9s sous forme d’\u00e9tag\u00e8re. Dans le style du dessin, Slime \u00e9tait bas\u00e9e sur le style de Kerbach. L’arri\u00e8re-plan est le m\u00eame, y compris la signature fin est au m\u00eame endroit. [18] Dans le suppl\u00e9ment \u00e0 la page 2, il y a un essai d’Anderson sous la rubrique D’apr\u00e8s un impliquant , avec lequel Anderson a fait penser \u00e0 l’histoire du groupe sur papier en petite \u00e9criture. Une autre page contient une d\u00e9claration de Karl-ulrich Walterbach pour confisquer le premier slime LP \u00e0 cause des chansons L’Allemagne doit mourir et Taureaux . Les pages 1 et 4 contiennent quelques paroles des deux groupes dans l’\u00e9criture manuscrite sur les pages de l’\u00e9crivain arrach\u00e9es.  Michael Rome, l’un des chanteurs de la machine Twitter La machine Twitter \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 comprise au moment de l’enregistrement. Apr\u00e8s le d\u00e9part de Ralf Kerbach, Sascha Anderson avait pris les devants dans le groupe, et les pi\u00e8ces devaient donc aller de lui comme un seul. Quatre des cinq textes viennent de lui, seulement dans les parties de l’arrangement de l’occupation d’origine Kerbach, Schleme et Rome ont \u00e9t\u00e9 repris. La chanson Tout ou rien vient d’une session du groupe \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1982 au th\u00e9\u00e2tre de la g\u00e9n\u00e9ration Junge Dresde avec Kerbach sur la guitare. [19] Chaque satellite a un satellite tueur \u00e9tait juste comme Traverser la fronti\u00e8re , publi\u00e9 en 1982 sous forme de po\u00e8me dans la collection de Sascha Anderson du m\u00eame nom avec des illustrations de Ralf Kerbach. [9] Musicalement, les pi\u00e8ces sont fortement disharmonies, avec un changement rapide entre les passages calmes et en col\u00e8re. Le trombone et le violon ins\u00e8re Volker Palmas sont spartiates et – comme le reste de la musique – principalement sans rythme fixe. Des liens du jazz ont \u00e9t\u00e9 repris et ont donn\u00e9 \u00e0 la musique un son typique du punk d’art. Les textes sont pr\u00e9sent\u00e9s par les trois chanteurs comme discours. En termes de style, la musique rappelle les d\u00e9buts de groupes post-industriels tels que l’effondrement de nouveaux b\u00e2timents ainsi que des interpr\u00e8tes punk et sans ondes tels que Patti Smith et Lydia Lunch. L’inspiration \u00e9tait \u00e9galement la musique des Stranglers, mais aussi de Kraut Rock Bands Like Can. [20] \u00abLes enregistrements du LP fini sont plus une pr\u00e9sentation en solo des lyrisms d’Anderson. Nous n’avions pas commenc\u00e9 de cette fa\u00e7on, mais nous y sommes venus. Ce n’\u00e9tait plus un punk, c’\u00e9tait la s\u00e9cr\u00e9tion de fin – le foast d’une auto-portray. ” – Cornelia Schleime : “Chaque satellite a un satellite tueur”, nous l’aurions seulement pris litt\u00e9ralement [19] Sascha Anderson, en revanche, d\u00e9crit la collaboration comme “\u00e9gale” dans une interview ult\u00e9rieure. [21] Les textes lyriques traitent de sujets tels que les limites ( Traverser la fronti\u00e8re , Passer au-dessus de la rivi\u00e8re ) et la consommation (Tout ou rien et bien plus) . Le motif du satellite appara\u00eet deux fois. C’est l’oppos\u00e9 de la face B de l’album. Le germe de mucus, ou Sau-Kerle, joue du punk typique \u00e0 trois accords, qui repose principalement sur la vitesse et la duret\u00e9. Les textes proviennent principalement de Dieter Ehrlich, tandis que la musique a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite conjointement. Le chant de Dieter Ehrlich est sombre et en col\u00e8re, “avec un impact Thuringien”. [22] Les textes ont \u00e9t\u00e9 largement construits autour du refrain, et les strophes individuelles ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9es plusieurs fois. Contrairement aux versions sur CD et LP publi\u00e9es plus tard, les chansons sont beaucoup plus difficiles \u00e0 cause de la mauvaise production. Les textes ne sont gu\u00e8re compris par endroits. Des chansons comme Le sous-sol est une strat\u00e9gie , Merde et Tout est rouge sont tr\u00e8s subtils, mais dans une large mesure subversifs et socialement critiques. Merde agit de la contrainte \u00e0 la conformit\u00e9 dans la RDA, tandis que Le sous-sol est une strat\u00e9gie Comme une proposition de solution offre la lutte souterraine anarchiste. Fin C’\u00e9tait la seule chanson du minist\u00e8re de la S\u00e9curit\u00e9 de l’\u00c9tat, les attaques de l’hypocrisie \u00e0 l’Est. appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers D’un autre c\u00f4t\u00e9, c’est plus une chanson amusante dans laquelle l’ego lyrique s’imagine \u00eatre un carnickel. Espions dans le caf\u00e9 Concerne la “parano\u00efa de tous les jours”, [23] C’\u00e9tait r\u00e9pandu dans la RDA. France (en fait: Poing \u00e0 droite ) d\u00e9crit les forces de police omnipr\u00e9sentes et l’arbitraire des arrestations dans la RDA (“Les Bulls vous attrapent de la rue, parce que vous n’\u00eates que de la salet\u00e9 (…), ils mettent votre museau, vous \u00eates juste un mauvais porc (…) avec vous ce que vous voulez (…) avec le cul sorti de la baie”.) [24] Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 les enregistrements, les membres de Schleim-Keim ont \u00e9t\u00e9 observ\u00e9s et surveill\u00e9s par la s\u00e9curit\u00e9 de l’\u00c9tat. Le 28 janvier 1983, les membres ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9s “pas d’\u00e9tape”. Apr\u00e8s une observation de deux mois, des conversations avec les parents et les sup\u00e9rieurs de Klaus Ehrlich et Deubach (Dieter Ehrlich a \u00e9t\u00e9 au ch\u00f4mage \u00e0 ce stade), les trois membres ont \u00e9t\u00e9 pris le 29 mars 1983. Alors que Deubach et Klaus Ehrlich sont venus au secours apr\u00e8s quelques jours, Dieter est honn\u00eatement rest\u00e9 en d\u00e9tention pendant quatre semaines, dont deux en isolement solitaire. En particulier, le texte de “Ende” (“Je n’ai pas honte de ma maison depuis longtemps, la GDR (…) Je suis \u00e0 travers \/ des carri\u00e9ristes et des fascistes et seulement de faux communistes”) [25] a provoqu\u00e9 l’attention du service de s\u00e9curit\u00e9 de l’\u00c9tat. Les paroles restantes ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9crites comme en partie “De-de-con\u00e7u par un mode de vie pessimiste avec des caract\u00e9ristiques anarchistes, une insatisfaction g\u00e9n\u00e9rale et une opposition fondamentale \u00e0 l’ordre de l’\u00c9tat.” – BSTU, MFS, BV Erfurt, KD Erfurt, AOP 1794\/83 [25] Les d\u00e9clarations du groupe n’ont pas \u00e9t\u00e9 prises assez au s\u00e9rieux, en particulier du point de vue du MFS, des “personnalit\u00e9s primitives” [26] \u00e9taient au travail. Selon ses propres d\u00e9clarations, Ehrlich a d\u00e9clar\u00e9 que les textes feraient r\u00e9f\u00e9rence aux conditions sociales en Afrique du Sud. Les officiers d’interrogatoire “ne pouvaient donc pas le clouer”. [13] N\u00e9anmoins, la punition du Code p\u00e9nal \u00a7219 (connexion ill\u00e9gale) a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e. Honn\u00eatement, une punition \u00e9lev\u00e9e a \u00e9t\u00e9 exerc\u00e9e honn\u00eatement en r\u00e9solvant et en annon\u00e7ant. Cependant, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9go\u00fbtant apr\u00e8s un mois et l’a remis \u00e0 sa m\u00e8re. Tous les objets confisqu\u00e9s lui ont \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 nouveau. Cependant, ce n’\u00e9tait pas sans raison: il a \u00e9t\u00e9 conduit comme un “employ\u00e9 non officiel de la police p\u00e9nale pour les t\u00e2ches op\u00e9rationnelles” (IKMO) sous le nom de nom “Richard”. Cette activit\u00e9 a dur\u00e9 un an et demi: contre de faibles quantit\u00e9s d’argent et de cigarettes, honn\u00eatement signal\u00e9es sur le mouvement punk, qui vient d’\u00eatre observ\u00e9e par le MFS. Jusqu’\u00e0 la fin de la RDA, honn\u00eatement, a toujours \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9 pendant de courtes p\u00e9riodes. [26] Dimitri Hegemann, qui a fait rouler la pierre pour l’assiette, a re\u00e7u une interdiction d’entr\u00e9e sur la RDA et n’a m\u00eame pas \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9 \u00e0 conduire la route de transit vers l’Allemagne de l’Ouest pendant un certain temps. [11] Alors que toute la r\u00e9pression de l’\u00c9tat n’a affect\u00e9 que les germes de mucus, la machine \u00e0 twitter a \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement \u00e9pargn\u00e9e parce que le MFS craignait une exposition \u00e0 son Anderson. Les services pointus de Sascha Anderson ne sont connus que du grand public au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. De Wolf Biermann, il a re\u00e7u le surnom de “Schw\u00e4tzer Sascha Aschloch” dans son discours de prix B\u00fcchner en 1991, [27] qui a \u00e9galement circul\u00e9 en public par la suite. [7]  Bien que Cornelia Schleims ait non seulement essay\u00e9 d’irriter le MFS avec une machine \u00e0 twitter, mais aussi de ses productions de films et de forcer un permis de sortie, elle n’a pu partir qu’en 1984 apr\u00e8s la menace de gr\u00e8ve de la faim et un appel t\u00e9l\u00e9phonique avec Ralf Kerbach, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9 par le MFS. En ce sens, leur adh\u00e9sion \u00e0 la machine \u00e0 twitter n’\u00e9tait qu’une sous-station pour le d\u00e9part. \u00abJ’ai toujours pens\u00e9 que lorsque nous avons fait ce genre de choses, cela continue de conduire mon d\u00e9part, car j’ai soumis un certain nombre de candidatures. Je me demandais juste \u00e0 quel point tout s’est pass\u00e9. Mais peut-\u00eatre que nous le devons \u00e0 Anderson, dont nous ne savions pas \u00e0 l’\u00e9poque qu’il \u00e9tait sur nous. \u00bb – Cornelia Schleime : Interview dans le magazine Ox # 73 (ao\u00fbt \/ septembre 2007) [douzi\u00e8me] Elle a seulement appris qu’une meilleure amie \u00e0 l’\u00e9poque l’avait espionn\u00e9e pour le MFS pendant des ann\u00e9es o\u00f9 c’\u00e9tait un aper\u00e7u de ses dossiers en 1991 dans la “Gauck Authority”. Dans son t\u00e9moignage, elle lui a donn\u00e9 cette ann\u00e9e de \u00abd\u00e9shabiller\u00bb ind\u00e9sirable au moins la capacit\u00e9 de d\u00e9velopper une \u00abrelation ouverte\u00bb avec la vie. Elle a trait\u00e9 son histoire avec Anderson en 2008 dans le roman Loin . [28] Jusqu’\u00e0 la r\u00e9volution pacifique en 1989, le Split-LP a \u00e9t\u00e9 l’un des quatre albums qui sont tomb\u00e9s sur le rideau de fer, et l’un des rares exemples de la com\u00e9die musicale et de la r\u00e9sistance dans le RDA. Les trois autres – mais pas aussi influents – les LP \u00e9taient l’album Fabriqu\u00e9 dans la RDA depuis La tentative , la compilation Vivre au paradis (1985) [29] Et le LP pain et cirques (1986) [30] Le groupe de punk Weimar Le reste  (Kg repos) . [trente et un] Ce n’est que des ann\u00e9es plus tard que \u00ables autres groupes\u00bb, comme les sceptiques, la station d’ordures et le sentiment de B sont devenus connus. Cela \u00e9tait principalement d\u00fb au fait que la plupart des groupes n’avaient pas de classification en tant que musicien, donc ils n’ont pas obtenu de permis de joueur et non plus de moyen de publier leurs chansons sur des porteurs de son. Le LP signifiait un affront pour le monopole du transporteur de son de l’\u00c9tat. La publication de l’album a montr\u00e9 que malgr\u00e9 de grandes restrictions techniques et une utilisation rigide des musiciens dans l’Est, un contre-mouvement \u00e9tait possible. Loin du label Amiga, une culture de cassettes a \u00e9t\u00e9 \u00e9tablie avec certains enregistrements qui ont \u00e9t\u00e9 transmis et vendus. Le trading de bande \u00e9tait un moyen d’\u00e9viter la r\u00e9pression de l’\u00c9tat et de rendre la musique accessible \u00e0 une masse plus large. [32] Les titres individuels sur la B-PAGE ont eu lieu en 1988 dans le programme con\u00e7u par les oppositions GDR Radio-glasnost [33] de l’\u00e9metteur alternatif de Berlin-Ouest Radio 100 diffuser. Bien que Gdr du bas Jamais publi\u00e9 officiellement dans la RDA, le dossier s’est r\u00e9pandu sur le march\u00e9 des cassettes. Cependant, les punks de la GDR \u00e9taient presque exclusivement int\u00e9ress\u00e9s par le c\u00f4t\u00e9 sau-kerle. Ce n’\u00e9tait plus un secret que le Germ de viande d’Erfurt Band \u00e9tait cach\u00e9 derri\u00e8re. Ainsi, le niveau de conscience des germes de boue dans la sc\u00e8ne punk est-allemand a consid\u00e9rablement augment\u00e9. Vers 1991, le germe de mucus \u00e9tait \u00e9galement connu dans l’Allemagne r\u00e9unifi\u00e9e. D’un autre c\u00f4t\u00e9, la machine Twitter a rencontr\u00e9 peu d’amour des deux c\u00f4t\u00e9s. [34] Dans une interview dans B\u0153uf \u00c0 partir d’ao\u00fbt \/ septembre 2007, Cornelia Schleime a confirm\u00e9 l’impression que Dieter “Otze” honn\u00eatement \u00e9tait la “seule star punk rock dans la GDR”: \u00abJe le vois de la m\u00eame mani\u00e8re de mon instinct. Nous ne la connaissions pas tr\u00e8s bien au d\u00e9but, mais comme nous \u00e9tions si oppos\u00e9s, nous \u00e9tions habill\u00e9s les uns des autres. (…) Nous avons tourn\u00e9 dans les intellectuels, en les commen\u00e7ant. Ils \u00e9taient des gars incroyablement r\u00e9els et tr\u00e8s sympathiques. Ils n’\u00e9taient pas non plus vains, car ils \u00e9taient tous sur la musique. Sinon, une vanit\u00e9 pourrait \u00eatre observ\u00e9e dans toutes les autres bandes. Le germe de mucus a vraiment coup\u00e9 la faucille avec le marteau du drapeau GDR. ” – Cornelia Schleime : Interview Im B\u0153uf- Magazine # 73 (ao\u00fbt \/ septembre 2007) [douzi\u00e8me] Michael Boehlke et Henryk Gericke (\u00e9diteur): Ostpunk! – trop d’avenir. Punk dans Der DDR 1979\u20131989 . K\u00fcnstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7 Ronald Galenza et Heinz Havemeister (\u00e9diteur): Nous voulons toujours \u00eatre du bon punk, de la nouvelle vague, du hip-hop, de la sc\u00e8ne ind\u00e9pendante dans la GDR 1980\u20131990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3 Anne Hahn et Frank Willmann: Satan, tu peux me pardonner \u00e0 nouveau – Otze honn\u00eatement, germe de mucus et tout le reste. Venel Verlag, Maypie 2008, ISBN 978-3-931555-69-6 Cornelia Schleime: “Chaque satellite a un satellite tueur”, nous l’aurions seulement pris litt\u00e9ralement . Dans: Michael Boehlke et Henryk Gericke (\u00e9diteur): Ostpunk! – trop d’avenir. Punk dans Der DDR 1979\u20131989 . K\u00fcnstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7, pp. 177-190 Torsten Preuss: Zon Punk en tranches: la premi\u00e8re plaque punk du Moyen-Orient. Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (\u00e9diteur): Nous voulons toujours \u00eatre du bon punk, de la nouvelle vague, du hip-hop, de la sc\u00e8ne ind\u00e9pendante dans la GDR 1980\u20131990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3, p. 66\u201371 \u2191  Preuss 1999, p. 66  \u2191 un b c  Preuss 1999, pp. 69ff.  \u2191  Voir l’IMB “David Menzer” \/ “Fritz M\u00fcller”: Holger Kulick: L’officier de police du village de Prenzlauer Berg. Last Secrets de Sascha Anderson, dans: Horch et Guck, 8e ann\u00e9e, num\u00e9ro 28 (4\/1999), pp. 1\u201339.  \u2191  Voir l’IMB “Michael M\u00fcller”: Roland Brauckmann, Heike M\u00f6bius: L’initiative de Dresde pour un “service de paix social” ( M\u00e9mento \u00e0 partir du 17 novembre 2015 Archives Internet ), dans: Horch et regardez, 13. Jg., Heft 46 (2\/2004), S. 42\u201344  \u2191  Tim Renner et Thomas Meins: NDDW New Music From the GDR – The Real Wave. Sons, ao\u00fbt 1982, Consult\u00e9 le 12 novembre 2009 .   \u2191 un b  Preuss 1999, pp. 70ff.  \u2191 un b  Martin Fuchs: Discographie von Agr. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 20 septembre 2009 .   \u2191 un b  Christoph Tantert: Quatri\u00e8me racine de la machine Twitter . Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (\u00e9d.): Nous voulons toujours \u00eatre bons\u2026. Punk, New Wave, Hiphop, Sc\u00e8ne ind\u00e9pendante dans la GDR 1980\u20131990 . Schwarzkopf et Schwarzkopf, Berlin 1999, S.  199  F .   \u2191 un b  Sascha Anderson: Chaque satellite a un satellite tueur. Po\u00e8mes. Rady Spolile Luciltile, Bertol 1982, ISBRE 1982, ISSB Le 4-88022-253-3.  \u2191  Sascha Anderson: Sascha Anderson . Dumont, Cologne 2002, ISBN 3-8321-5904-5.   \u2191 un b  Preuss 1999, p. 71  \u2191 un b c  Projet de Konstantin: Ostpunk sur disque. Dans: B\u0153uf. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 20 septembre 2009 .   \u2191 un b  Hahn \/ Willmann 2008, p. 129  \u2191  Bibliographie et discographie de Sascha Anderson. Gutleut Verlag, archiv\u00e9 Original suis 30 d\u00e9cembre 2009 ; R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 20 septembre 2009 .   \u2191  Compilation Double CD . Dans: Alexander Pehlemann et Ronald Galenza (\u00e9d.): Tension. Perfomance. R\u00e9sistance. Ruban magn\u00e9tique underground 1979\u20131990 . Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3.   \u2191  Aper\u00e7u des publications sur le site Web de H\u00f6hnie Records. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 20 septembre 2009 .   \u2191  Sascha Anderson: Totenrklame. Un voyage. Po\u00e8mes et textes. Avec des dessins de Ralf Kerbach . Roulbook, Berlin 1983, ISBN 3888802-273-8.   \u2191  PAGE D’APPORT\u00c9E via le Gdr du bas . R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 20 septembre 2009 .   \u2191 un b  Schleim 2005, p. 186  \u2191  Schleim 2005, p. 179  \u2191  Ronald Galenza et Christoph Tannert: Sascha Anderson – Twitter Machine (interview) . Dans: Alexander Pehlemann & Ronald Galenza (\u00e9d.): Tension. Perfomance. R\u00e9sistance. Ruban magn\u00e9tique underground 1979\u20131990 . Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3, S.  42\u201351 .   \u2191  Youk Tnendner: Nouveau moments en Thuringe . Dans: Boehlke \/ Gericke 2005, p. 128  \u2191  Frank Punkt Schneider: Quand le monde allait encore: du punk \u00e0 NDW . Ventil Verlag, Mainz 2007, ISBN 3-931555-88-7, S.  104 .   \u2191  Cit\u00e9 dans le dossier de la Cour BSTU, MFS, BV Erfurt, KD Erfurt, AOP 1794\/83. Impression photo dans: Hahn \/ Willmann 2008, p. 142  \u2191 un b  Cit\u00e9 de Hahn \/ Willmann 2008, p. 131.  \u2191 un b  Cit\u00e9 de Hahn \/ Willmann 2008, p. 132 f.  \u2191  Culturiste 7423\/91 . Dans: Le miroir . Non.  43 , 1991, S.  336  F . ( Spiegel.de ).   \u2191  Carsten Fiebeler et Michael Boehlke: Ostpunk! Trop d’avenir . Documentaire de film. Allemagne 2007  \u2191  Schneider 2007, S. 105f.  \u2191  Kg de repos – pain et cirque  \u2191  Le reste  \u2191  Klaus Michael: Tourne cette salade de concombre d’\u00c9tat. Punk et la retraite du pouvoir . Dans: Ronald Galenza et Heinz Havemeister (\u00e9d.): Nous voulons toujours \u00eatre bons\u2026. Punk, New Wave, Hiphop, Sc\u00e8ne ind\u00e9pendante dans la GDR 1980\u20131990 . Schwarzkopf et Schwarzkopf, Berlin 1999, S.  72\u201393 .   \u2191  Radio-glasnost  \u2191  Entretiens avec des t\u00e9moins contemporains dans: Hahn \/ Willmann 2008, pp. 62, 74, 93       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ddr-dun-one-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"DDR d’un One – Wikipedia"}}]}]