Dramareieck – wikipedia
Le Dramareieck Décrit un modèle de relation traditionnel long et long entre au moins deux personnes dans de nombreux contes de fées et des sagas héroïques, qui occupent les trois rôles de la victime, de l’agresseur ou du poursuivant et du sauveteur. Dans le modèle du triangle dramatique, il décrit comment ces rôles sont liés et comment ils sont souvent modifiés.
Le Triangle du théâtre est un modèle psychologique et social de l’analyse des transactions, qui a été décrite pour la première fois par Stephen Karpman. Les modèles de comportement humain qui suivent des règles compréhensibles et découverts et peuvent être très graves pour les personnes touchées sont appelées «jeu» dans l’analyse des transactions.
Le “Triangle du théâtre” décrit un modèle de relation entre au moins deux personnes qui y occupent les trois rôles:
- Victime
- Auteur ou persécuteur
- Plats
Entre les joueurs, les «règles» de l’attente des rôles s’appliquent, qui sont involontairement suivies des rôles en choisissant un rôle. Les participants prennent le contrôle de ces rôles de la nécessité intérieure du modèle, ils «jouent» ces rôles (ils «ne sont» pas les rôles).
Les modèles du Triangle de théâtre s’accouplent ou rivalisent avec les modèles personnels des personnes impliquées en même temps. Certains des modèles peuvent également être «utilisés» manipulatoires (au moins dans une certaine mesure) (par exemple en politique, en publicité et en querelles familiales).
Dans le triangle du théâtre, il n’y a pas de début ou d’introduction permanent et non plus d’extrémité fixe. Les positions prises peuvent changer à nouveau aussi rapidement. Au cours de ce modèle, des rôles soudains peuvent se produire:
Par exemple, si deux personnes se battent et sont soumises à l’une, c’est-à-dire la «victime», l’autre peut être considérée comme des «auteurs». Un voisin peut venir à l’aide de la victime supposée en tant que «sauveteur» et se retourner contre l’agresseur. Si, par exemple, la “victime” avec l’original “auteur” (encore) et affirme que tout était “amusant” et que le voisin aurait interféré indésirable et même coupable d’escalade, le “Sauveur” peut désormais devenir un “auteur” et l’agresseur d’origine à la “victime”.
Les postes sont échangés: l’ancienne victime devient maintenant un “auteur” contre le voisin, qui trouve maintenant dans le rôle de victime avec l’ancien auteur. La plupart du temps, il ne voudra pas laisser cela s’asseoir sur lui et se transformer en “auteur” – que ce soit qu’il crie à la maison.
La plupart du temps, les trois rôles sont répartis sur trois personnes. Mais deux personnes peuvent également distribuer alternativement les trois rôles. Le triangle dramatique peut également être joué seul. Ensuite, les aspects de la personnalité individuels prennent le contrôle des trois rôles dans un dialogue intérieur.
Le triangle du théâtre décrit un schéma de base de l’action / réaction humaine et des comportements associés. Il sert à réguler la proximité et la distance. Cela s’applique en grande (guerre et paix) comme dans le petit (jeu de l’enfant et relation quotidienne). En tant que sauveur et victime, vous êtes souvent proche, vous restez loin de l’agresseur et vous êtes très proche de lui à d’autres égards.
Il existe également des explications psychologiques analytiques, théoriques, comportementales, systémiques et développementales de ce modèle. Toutes les approches peuvent être constatées que le triangle du théâtre est un modèle de relation immature, souvent dysfonctionnel avec des conséquences de grande envergure. Les constipations dues à ces stratégies inconscientes peuvent s’étendre au cours des générations. Il existe des exemples historiques et actuels de l’effet de ces drames à ce jour.
Des effets particulièrement dramatiques peuvent être trouvés dans la réalisation des rôles du triangle du théâtre dans les situations judiciaires ou politiques avec condamnation ou conséquences de la mort. Même dans les situations d’abus (abus de pouvoir, abus sexuels) et leur traitement, le triangle du théâtre a souvent une fonction indépendante.
Il existe également des exemples dramatiques dans la politique mondiale, par exemple B. Les guerres adjoises de la guerre froide entre l’Est et l’Ouest ou les arguments au Moyen-Orient: ici l’Union soviétique et les États-Unis ont changé les rôles des auteurs, des victimes et des sauveteurs en relation avec les peuples arabes.
La conscience de ces modèles de comportement est une contribution importante au changement positif de comportement dans le sens de la sortie de cette circulation automatiquement en cours d’exécution.
Selon la théorie, un triangle de drame de départ ne peut être arrêté que par le comportement opposé:
La victime est censée apprendre avec les auteurs contre l’agresseur et Z. B. Pour dire “Arrêtez” fort et de manière audible.
L’auteur devient donc une “victime”.
Avec une considération critique, le comportement d’une aide peut également être “trop” si la victime reçoit plus de soutien qu’il en a vraiment besoin, ou que les aides s’imposent parfois. Selon la théorie du triangle du théâtre, la victime supposée devrait refléter l’assistante sa propre aide “énergétique”, par ex. B. par la contre-question: “Et comment êtes-vous (en tant qu’assistant) personnellement?”
Un aide efficace, dans le sens d’un comportement mature et basé sur le partenariat, aidera “seulement” la victime à s’aider eux-mêmes. Si nécessaire, il retirera également la victime de la «ligne de feu», mais ne lui donnera de l’aide que jusqu’à ce que la personne puisse s’aider à nouveau.
Faire face à une véritable expérience avec une véritable expérience auteur-victime est que l’agresseur regrette et affiche son crime, pardonne la victime à l’agresseur et remercie à la fois l’agresseur et la victime. Ce n’est que de se libérer efficacement de leurs rôles. Voir également : Psychotraumatologie.
Les trois rôles peuvent également être joués consciemment comme un exercice pour l’auto-expérience, par exemple pour en savoir plus sur les dépendances mutuelles et votre propre comportement dans de tels rôles et modèles. Des techniques telles que le double, les rôles ou les miroirs peuvent être utilisées à partir de la procédure de psychodrame. Dans la gestion des conflits, les participants peuvent tirer des conclusions sur le comportement passé dans les situations de conflit et, si nécessaire, développer de nouvelles options d’action.
De cette façon, les personnes ayant une attitude de victime solidifiée peuvent également reconnaître quelles parties de leur comportement ont conduit à la position de la victime dans le passé et ce qu’elles peuvent faire pour empêcher les victimes (ou auteur ou à l’aide impuissante “).
Dans le même temps, les aides professionnels peuvent réfléchir à leur propre syndrome d’assistance. Dans la formation des éducateurs ou des thérapeutes et dans la supervision, le triangle dramatique joué peut être utilisé dans le travail spécifique pour divulguer à laquelle leurs clients maintiennent leurs clients sous cumularité ou courent le risque d’être intégrés dans les structures correspondantes de l’agresseur-victime.
- Stephen Karpman (1968): Contes de fées et analyse dramatique de script. Dans: Transactional Analysis Bulletin 7 (26), S. 39–43
- Leonhard Schlegel: Dictionnaire manuel de l’analyse des transactions. Tous les termes de l’AT ont expliqué de manière pratique. Herder, Freiburg im Breisgau 1993, 2e édition 2002, pp. 44f.
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