[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/erastus-salisbury-field-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/erastus-salisbury-field-wikipedia\/","headline":"Erastus Salisbury Field – Wikipedia","name":"Erastus Salisbury Field – Wikipedia","description":"before-content-x4 Champ d’Erastus Salisbury (N\u00e9 le 19 mai 1805 \u00e0 Leverett, Massachusetts, \u2020 28 juin 1900 \u00e0 Sunderland, Massachusetts) \u00e9tait","datePublished":"2023-10-24","dateModified":"2023-10-24","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/fb\/Erastus_Salisbury_Field.jpg\/220px-Erastus_Salisbury_Field.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/fb\/Erastus_Salisbury_Field.jpg\/220px-Erastus_Salisbury_Field.jpg","height":"284","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/erastus-salisbury-field-wikipedia\/","wordCount":1977,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Champ d’Erastus Salisbury (N\u00e9 le 19 mai 1805 \u00e0 Leverett, Massachusetts, \u2020 28 juin 1900 \u00e0 Sunderland, Massachusetts) \u00e9tait un peintre et photographe am\u00e9ricain. Il a appris ses comp\u00e9tences artistiques de mani\u00e8re auto-apport\u00e9e et a re\u00e7u des le\u00e7ons de Samuel F. B. Morse pendant quelques mois. Field est l’un des repr\u00e9sentants de l’art folklorique am\u00e9ricain et a initialement travaill\u00e9 comme peintre de randonn\u00e9e, cr\u00e9ant des portraits de membres du carr\u00e9 moyen en Nouvelle-Angleterre. Avec l’av\u00e8nement du daguerr\u00e9otype, il a perdu une grande partie de ses clients et a ensuite travaill\u00e9 comme photographe. D\u00e8s lors, il a utilis\u00e9 la nouvelle technologie comme mod\u00e8le pour certaines de ses peintures. \u00c0 partir de 1860, il a peint des paysages exotiques avec des motifs partiellement bibliques. Son travail principal Monument historique de la R\u00e9publique am\u00e9ricaine est une image monumentale de l’histoire am\u00e9ricaine. En raison de son travail tardif imaginatif avec un choix inhabituel de motif, Field est une apparence exceptionnelle dans l’art folklorique am\u00e9ricain.  Portrait Josiah Goddard , 1838, Brown University, Providence, R.I.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Erastus Salisbury Field est n\u00e9 le 19 mai 1805 en tant que fils d’un fermier \u00e0 Leverett dans l’\u00c9tat du Massachusett. Il a montr\u00e9 un talent d\u00e8s le d\u00e9part lorsqu’il dessine des portraits. En 1824, il est all\u00e9 \u00e0 New York pour prendre des le\u00e7ons \u00e0 Samuel F. B. Morse. Apr\u00e8s la mort de l’\u00e9pouse de Morse l’ann\u00e9e suivante, il a bris\u00e9 la formation et il n’est pas clair dans quelle mesure il a r\u00e9ellement re\u00e7u des le\u00e7ons. Une autre formation n’est pas connue, donc les historiens de l’art supposent que Field a largement acquis ses comp\u00e9tences artistiques en tant qu’autodidacte. Apr\u00e8s son retour dans sa patrie Leverett, son premier tableau connu a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9, le portrait de la grand-m\u00e8re Elizabeth Billings Ashley (Museum of Fine Arts, Springfield) dat\u00e9 de 1826. Pendant ce temps, il a commenc\u00e9 \u00e0 fabriquer des portraits en tant que peintre de randonn\u00e9e dans l’ouest du Massachusetts et le Connecticut, recevant de nombreuses de ses ordres par la m\u00e9diation des parents. En 1831, il \u00e9pousa Gilmore, avec qui il vivait d\u00e9sormais en marchandises. Une fille, n\u00e9e en 1832, est sortie de ce mariage. Dans les ann\u00e9es 1830, Field a produit une vari\u00e9t\u00e9 de portraits – parfois peints en une journ\u00e9e – qui a assur\u00e9 \u00e0 la famille une vie dans une prosp\u00e9rit\u00e9 modeste. Ses meilleurs portraits qualitativement ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s de 1836 \u00e0 1839 lorsque la famille vivait \u00e0 Leverett. Apr\u00e8s que la famille a de nouveau d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 sur les marchandises pendant une courte p\u00e9riode, elle s’est install\u00e9e \u00e0 New York en 1841. Field y est rest\u00e9 pendant sept ans et a montr\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises ses \u0153uvres dans des expositions.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4 La mort du premier n\u00e9 , 1865\u201380, Metropolitan Museum of Art, New York Apr\u00e8s l’introduction du daguerr\u00e9otype aux \u00c9tats-Unis en 1839, les ordres de portraits ont rapidement diminu\u00e9. Field s’est ensuite entra\u00een\u00e9 en tant que photographe et, \u00e0 partir de 1842, a fait campagne comme un daguerr\u00e9otypiste pour les portraits. Ses quelques portraits peints qui ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s depuis ce temps sont bas\u00e9s sur des photos pr\u00e9c\u00e9demment fabriqu\u00e9es. Dans sa peinture, il se tourna principalement vers le motif du paysage \u00e0 partir de ce moment. En 1848, il retourna au Massachusetts pour g\u00e9rer la ferme de son p\u00e8re. De 1852 \u00e0 1859, l’ann\u00e9e o\u00f9 sa femme est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e, Field vivait alternativement \u00e0 Sunderland, Palmer et North Amherst. Il a ensuite d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Plumtrus avec sa fille, une colonie \u00e0 Sunderland, o\u00f9 les familles Cooley et Hubbard vivaient avec lesquelles Field \u00e9tait ami depuis son enfance. Field est rest\u00e9 ici jusqu’\u00e0 la fin de sa vie et a mis en place un simple studio. Surtout de 1865 \u00e0 1885, il a principalement travaill\u00e9 sur des paysages exotiques avec des sujets mythologiques ou bibliques. Certaines de ces \u0153uvres peuvent \u00eatre survenues pour l’\u00c9glise congr\u00e9gationale de North Amherst, \u00e0 laquelle Field appartient depuis 1853. Il a \u00e9galement travaill\u00e9 sur des motifs patriotiques. Ses \u0153uvres sont bas\u00e9es \u00e0 la fois sur l’imagination propre et sur des illustrations imprim\u00e9es d’artistes tels que les peintres anglais Richard Westall (1765\u20131836) et John Martin. Field est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 28 juin 1900 \u00e0 l’\u00e2ge de 95 ans.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Le jardin d’Eden , un 1860, Mus\u00e9e des beaux-arts, Boston Dans ses premi\u00e8res photos, Field \u00e9tait un repr\u00e9sentant typique de l’art folklorique am\u00e9ricain. Il a cr\u00e9\u00e9 ses portraits pour la classe moyenne, \u00e0 laquelle ses \u0153uvres servaient de souvenirs. C’\u00e9tait moins une question de comp\u00e9tences artistiques sp\u00e9ciales, mais plus bonne ressemblance , c’est-\u00e0-dire la plus grande similitude possible entre l’image et le mod\u00e8le, par lequel le peintre peut donner aux contrefa\u00e7ons flatteuses. Le champ a toujours montr\u00e9 le d\u00e9crit dans leur \u00e9tat du dimanche dans une pose raide. La plupart des portraits mammaires sont venus \u00e0 l’ex\u00e9cution, mais parfois il existe \u00e9galement des explications en tant que portraits de figures ou de groupe. Malgr\u00e9 son manque de formation professionnelle, Field a r\u00e9ussi \u00e0 enregistrer les traits du visage en d\u00e9tail et \u00e0 souligner les contours. Il a \u00e9galement donn\u00e9 des d\u00e9tails sur les v\u00eatements – par exemple le collier sup\u00e9rieur et les capuchons – ou des accessoires tels que des livres, des paniers de fleurs et des meubles. Le champ \u00e9choue \u00e0 la bonne repr\u00e9sentation anatomique du corps, ce qui rend souvent la t\u00eate assembl\u00e9e sur le corps. Dans ses portraits ult\u00e9rieurs, l’influence du daguerr\u00e9otype est clairement \u00e9vidente. Les gens ont une ex\u00e9cution plus pr\u00e9cise de cette pr\u00e9sentation plus douce dans la pr\u00e9sentation. Apr\u00e8s que le terrain se retire \u00e0 Plumtrees dans les ann\u00e9es 1860, lui, qui n’avait jamais voyag\u00e9 \u00e0 l’\u00e9tranger, a travaill\u00e9 sur des motifs exotiques, comme sa vision du Taj Mahal (National Gallery of Art). De plus, un certain nombre de motifs bibliques ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s tels que Mort du premier n\u00e9 (Metropolitan Museum of Art). En cela, il a fait r\u00e9f\u00e9rence aux dix fl\u00e9aux et \u00e0 la mort du premier-n\u00e9 annonc\u00e9 par Mo\u00efse. Le paysage place dans une salle avec des colonnes \u00e9gyptiennes. Field a probablement pris les d\u00e9tails architecturaux, \u00e0 la fois sur cette photo et sur le sujet indien susmentionn\u00e9, Field a probablement pris des illustrations contemporaines. Ses motifs exotiques et bibliques sont une exception unique dans l’art folklorique am\u00e9ricain du 19e si\u00e8cle. Aucun autre artiste dans l’art folklorique am\u00e9ricain n’a d\u00e9velopp\u00e9 son propre concept d’image \u00e0 partir du r\u00e9pertoire des coupl\u00e9s bien connus associ\u00e9s \u00e0 une atmosph\u00e8re irr\u00e9elle. Dans des images comme Le jardin d’Eden (Mus\u00e9e des beaux-arts, Boston) Il a montr\u00e9 son propre monde myst\u00e9rieux d’id\u00e9es. Caract\u00e9ris\u00e9 par la guerre civile am\u00e9ricaine, Field s’est tourn\u00e9 vers son travail principal en 1867, la peinture monumentale de 2,5 \u00d7 3,9 m\u00e8tres Monument historique de la R\u00e9publique am\u00e9ricaine (Mus\u00e9e des beaux-arts, Springfield). L’\u0153uvre r\u00e9sulte de sa visionarit\u00e9 \u00e9tendue et de son id\u00e9alisme social au sein de l’art folklorique am\u00e9ricain. L’id\u00e9e de cette photo est venue \u00e0 l’occasion des pr\u00e9paratifs du 100e anniversaire des \u00c9tats-Unis en 1876. Il a cr\u00e9\u00e9 une version architecturale de huit tours initialement dans divers styles architecturaux. Aux tours, il a d\u00e9velopp\u00e9 les stations individuelles de l’histoire am\u00e9ricaine \u00e0 partir du colonial en 130 images de Grisaille en relief, historiquement en continu, \u00e0 travers la guerre civile, jusqu’au moment de la formation de l’image. Il n’a pas non plus sauv\u00e9 des pages n\u00e9gatives comme l’esclavage, dont il \u00e9tait des adversaires d\u00e9cisifs. Sept des huit pointes de tour sont reli\u00e9es aux ponts ferroviaires sur lesquels les trains se d\u00e9roulent. Cette repr\u00e9sentation d’une utopie devait \u00eatre montr\u00e9e selon les plans de Field \u00e0 l’exposition mondiale \u00e0 Philadelphie, o\u00f9 seul un point r\u00e9alis\u00e9 par Edward Bierstadt (1824-1906) est venu \u00e0 l’exposition apr\u00e8s le tableau. Ce n’est qu’en 1888 qu’il a finalement termin\u00e9 le travail sur cette photo en ajoutant deux autres tours.  Monument historique de la R\u00e9publique am\u00e9ricaine , 1867\u20131888, Michele et Donald D\u2019Amour Museum of Fine Arts, Springfield, MA. La peinture de Field a \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9e pendant quelques d\u00e9cennies apr\u00e8s sa mort avant que la valeur artistique de l’art populaire am\u00e9ricain ne soit d\u00e9couverte par des collectionneurs et des mus\u00e9es dans les ann\u00e9es 1930. Son travail est situ\u00e9 dans des institutions d’art folklorique telles que le Shelburne Museum ou l’American Folk Art Museum, mais aussi dans de nombreux mus\u00e9es d’art des \u00c9tats-Unis. Environ 300 peintures de sa main sont connues.      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