[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/fanny-hensel-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/fanny-hensel-wikipedia\/","headline":"Fanny Hensel – Wikipedia","name":"Fanny Hensel – Wikipedia","description":"before-content-x4 Avril Du cycle du piano L’ann\u00e9e , compos\u00e9 par Fanny Hensel (1841), vignette par Wilhelm Hensel Fanny Hensel (N\u00e9","datePublished":"2020-01-24","dateModified":"2020-01-24","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f1\/Fanny_Hensel_1842.jpg\/170px-Fanny_Hensel_1842.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f1\/Fanny_Hensel_1842.jpg\/170px-Fanny_Hensel_1842.jpg","height":"207","width":"170"},"video":{"@type":"VideoObject","@id":"https:\/\/i.vimeocdn.com\/video\/869884240-de6e73dac5a32e68edaaef455257e3156179a219dda9ecd88beb8cbcb6dbab13-d_295x166","name":"KOMPONISTINNEN f\u00fcr ALLE - Folge1: FANNY HENSEL","description":"Fanny Hensel (1805-1847) entstammte der ber\u00fchmten j\u00fcdischen Familie der Mendelssohns. Sie erhielt eine \u00e4hnlich umfassende musikalische Ausbildung wie ihr j\u00fcngerer Bruder Felix, doch blieben ihr \u00f6ffentliche Auftritte als Pianistin und Komponistin untersagt. \nIhre Heirat mit dem Maler Wilhelm Hensel war ein Gl\u00fccksfall f\u00fcr sie: er ermutigte sie zum Komponieren und unterst\u00fctzte ihr k\u00fcnstlerisches Schaffen. \nIn ihrem Berliner Wohnhaus veranstaltete sie regelm\u00e4\u00dfig Konzerte f\u00fcr geladene G\u00e4ste, die sogenannten \u201eSonntagsmusiken\u201c. In diesem Rahmen f\u00fchrte sie auch eigene Kompositionen auf. Erst ein Jahr vor ihrem Tod entschloss sich Fanny Hensel, einige ihrer Werke herauszugeben. \nUnter ihren ca. 500 Kompositionen finden sich zahlreiche Lieder, Klavierwerke, Chorwerke, Kantaten, Kammermusik, Orgelwerke und eine Ouvert\u00fcre.\n\nDie Fertigstellung dieses Films wurde durch ein Crowdfunding finanziert.\nGeplant ist eine Reihe von k\u00fcrzeren Dokumentarfilmen zu einzelnen Komponistinnen. 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(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Leur travail de composition, dont seule une petite partie a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, comprend plus de 460 \u0153uvres et – \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s – a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e en 1964 \u00e0 partir de la propri\u00e9t\u00e9 familiale de la Prussian Cultural Property Foundation. Une carri\u00e8re musicale et des publications au cours de son vivant avaient \u00e9t\u00e9 largement interdites \u00e0 la famille. N\u00e9anmoins, elle a d\u00e9velopp\u00e9 une \u0153uvre musicale diversifi\u00e9e: en elle Musique du dimanche \u00c0 Berlin, elle a cr\u00e9\u00e9 un espace semi-publique dans lequel ses propres \u0153uvres ont sonn\u00e9, dans laquelle elle a \u00e9galement effectu\u00e9 un soliste ou a men\u00e9 des \u0153uvres plus grandes. Leur activit\u00e9 de composition \u00e0 vie et pr\u00e9coce a fait ressortir une multitude de chansons, de pi\u00e8ces de piano, d’\u0153uvres de musique de chambre, de cantates spirituelles et d’autres \u0153uvres avec l’orchestre. Beaucoup de ses compositions ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es en \u00e9change avec son fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4L’\u0153uvre de composition de Fanny Hensel n’a \u00e9t\u00e9 recherch\u00e9e que depuis les ann\u00e9es 1980; Son 150e anniversaire de la mort en 1997 et son 200e anniversaire en 2005 \u00e9taient la raison de nombreuses publications et \u00e9v\u00e9nements scientifiques scientifiques et populaires ainsi que des enregistrements de CD. [d’abord]  Table of ContentsFamille [ Modifier | Modifier le texte source ]] Carri\u00e8re musicale [ Modifier | Modifier le texte source ]] Musique du dimanche [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pianiste et compositeur [ Modifier | Modifier le texte source ]] Avant avec Wilhelm Hensel [ Modifier | Modifier le texte source ]] Italie 1839\/40 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Tod [ Modifier | Modifier le texte source ]] Fonctionne avec le num\u00e9ro OPUS [ Modifier | Modifier le texte source ]] Fonctionne sans num\u00e9ro d’opus [ Modifier | Modifier le texte source ]] Famille [ Modifier | Modifier le texte source ]] Fanny Hensel est n\u00e9e le 14 novembre 1805 en tant que fille de Lea Mendelssohn, n\u00e9e Salomon (1777\u20131842), et Abraham Mendelssohn (1776\u20131835) \u00e0 Hambourg. Elle \u00e9tait la s\u0153ur a\u00een\u00e9e du compositeur Felix Mendelssohn Bartholdy (1809\u20131847), la chanteuse Rebecka Dirichlet (1811\u20131858) et par Paul Mendelssohn-Bartholdy (1812\u20131874). Elle \u00e9tait une petite-fille du c\u00e9l\u00e8bre philosophe juif Moses Mendelssohn. Du c\u00f4t\u00e9 de la m\u00e8re, elle est venue d’une famille de musiciens. Sa m\u00e8re Lea Mendelssohn \u00e9tait la petite-fille de l’entrepreneur Daniel Itzig. Les femmes de la famille Itzig concern\u00e9es en tant que pianistes, membres de la Sing Academy de Berlin et Ludwig Van Beethoven \u00e9taient connus. La grand-m\u00e8re de Fanny, Bella Salomon, n\u00e9e Itzig, a re\u00e7u des le\u00e7ons de piano de l’\u00e9tudiante bach Johann Philipp Kirnberger et a transmis cette connaissance \u00e0 sa fille Lea. La grande tante Sara Levy, n\u00e9e Itzig, \u00e9tait une \u00e9tudiante pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e Wilhelm Friedemann Bachs et est apparue comme clavecin dans les concerts de la Singing Academy. Il avait une tr\u00e8s vaste collection de notes et de salons musicaux organis\u00e9s \u00e0 Berlin vers 1800. [3] Fanny Hensel a pass\u00e9 les premi\u00e8res ann\u00e9es de son enfance dans sa ville natale de Hambourg. En 1811, la famille s’est retir\u00e9e \u00e0 Berlin pour \u00e9viter la r\u00e9pression de l’\u00e9quipage fran\u00e7ais sous le mar\u00e9chal Louis-Nicolas Davout. La famille juive Mendelssohn a fait baptiser ses enfants dans une maison baptis\u00e9e par Johann Jakob Stegemann, le pasteur de la communaut\u00e9 r\u00e9form\u00e9e de J\u00e9rusalem et de l’\u00e9glise de Berlin. Fannys est devenu le deuxi\u00e8me pr\u00e9nom Zippora dans Caycilie Modifi\u00e9 et son nom de famille a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 Bartholdie A ajout\u00e9, que les parents ont \u00e9galement accept\u00e9 plus tard. Le 23 f\u00e9vrier 1823, la famille a re\u00e7u l’approbation officielle de l’ajout du nom de Bartholdy \u00e0 son nom de famille Mendelssohn. [4]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4M\u00e8re Lea Mendelssohn Bartholdy (extrait d’un dessin de Wilhelm Hensel 1823) Le p\u00e8re Abraham Mendelssohn (dessin par Wilhelm Hensel) S\u0153ur Rebecka Dirichlet (photo d’une peinture miniature en ao\u00fbt Grahl, vers 1832) Fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy, \u00e0 qui Fanny avait une relation intime tout au long de sa vie. (Extrait d’une aquarelle de James Warren Childe 1829) La grande tante Sara Levy (argent-dessin de crayon par Anton Graff 1785\/86) Carri\u00e8re musicale [ Modifier | Modifier le texte source ]] Fanny Hensel a re\u00e7u ses premi\u00e8res le\u00e7ons de piano de sa m\u00e8re Lea Mendelssohn, qui a \u00e9t\u00e9 form\u00e9e \u00e0 la tradition de Berlin Bach, [5] Et probablement aussi par Franz Lauska (1813). [6] En 1818, \u00e0 l’\u00e2ge de 13 ans, elle a pu obtenir les 24 pr\u00e9ludes de la Piano bien temp\u00e9r\u00e9 Effectuez Johann Sebastian Bach par c\u0153ur. De plus, Fanny et Felix ont re\u00e7u des le\u00e7ons de th\u00e9orie et de composition de Carl Friedrich Zelter de 1819, qui, en particulier, leur a donn\u00e9 la musique de Beethoven et l’art contrepoint Johann Sebastian Bach. [7] Lea Mendelssohn a \u00e9galement poursuivi la tradition de sa propre m\u00e8re Bella Salomon et a organis\u00e9 une petite musique et joue avec ses enfants pour des c\u00e9l\u00e9brations d’anniversaire et de famille, a pr\u00e9sent\u00e9 des “images vivantes” ou laisser des po\u00e8mes pr\u00e9senter. Guid\u00e9s par Fanny, les fr\u00e8res et s\u0153urs ont \u00e9galement effectu\u00e9 leurs propres compositions ou leurs \u0153uvres r\u00e9p\u00e9t\u00e9es pour leurs parents. [8] Les premi\u00e8res compositions connues des fr\u00e8res et s\u0153urs \u00e9taient deux param\u00e8tres de chansons, qu’ils ont donn\u00e9 \u00e0 leur p\u00e8re pour leur anniversaire le 10 d\u00e9cembre 1819. En 1820, les deux fr\u00e8res et s\u0153urs ont commenc\u00e9 leurs onguents de composition.  Sing-Akademie Berlin, Ludwig Eduard L\u00fctke, avant 1850 Lors d’un s\u00e9jour de la famille \u00e0 Paris, les fr\u00e8res et s\u0153urs ont \u00e9tudi\u00e9 avec le pianiste et \u00e9tudiante de Beethoven, Marie Bigot de Morogues pendant une courte p\u00e9riode, puis, \u00e0 nouveau \u00e0 Berlin, de 1816 \u00e0 1821 \u00e0 Ludwig Berger. [9] Le 1er octobre 1820, tous deux sont venus avec sa s\u0153ur Rebecka \u00e0 l’Acad\u00e9mie de chant de Berlin, dirig\u00e9e par Carl Friedrich Zelter. \u00c0 la fin de 1824, ils ont re\u00e7u des cours de piano pendant quelques semaines dans le virtuose Ignaz Moscheles \u00e0 l’occasion de leur visite \u00e0 Berlin. Contrairement \u00e0 son fr\u00e8re Felix, le p\u00e8re de la fille, qui est \u00e9galement dou\u00e9, n’a pas permis \u00e0 son talent de faire son travail. Dans une lettre dat\u00e9e du 16 juillet 1820, Abraham a \u00e9crit Mendelssohn de sa fille de 15 ans: [dix] \u00abPour lui [Felix], la musique peut \u00eatre une profession, tandis que pour vous, ce n’est toujours que la d\u00e9coration, toujours en termes d’\u00e9ducation, les basses de base de votre \u00eatre et de votre faisant. Il est donc l’ambition de faire envie de s’affirmer dans une affaire qui lui semble importante car il se sent appel\u00e9 \u00e0 ressembler davantage \u00e0 cela, alors qu’il ne soit pas moins honor\u00e9 que, dans ces cas, vous avez toujours attest\u00e9 de bien-nature et raisonnable et gr\u00e2ce \u00e0 votre joie dans les applaudissements qu’il a acquis, que vous pourriez le gagner \u00e0 sa place. Herse dans cette attitude et ceci. Ce sont des femmes, et seules la femme orne et r\u00e9compens\u00e9 les femmes. ” [11] Son professeur Zelter a \u00e9crit \u00e0 Goethe le 18 f\u00e9vrier 1831 \u00e0 propos de ses comp\u00e9tences en tant que pianiste, selon le Zeitgeist \u00e0 l’\u00e9poque, elle a jou\u00e9 “comme un homme”, qui a \u00e9t\u00e9 la plus \u00e9lev\u00e9e pour une femme \u00e0 l’\u00e9poque. Lorsque Fanny Hensel a ensuite pens\u00e9 \u00e0 la publication de ses compositions, son p\u00e8re et son fr\u00e8re se sont prononc\u00e9s contre une impression. Cette attitude \u00e9tait bas\u00e9e sur l’embauche des cercles bourgeois-acad\u00e9miques qu’il n’\u00e9tait pas effront\u00e9 pour une femme de gagner de l’argent. Il \u00e9tait permis d’\u00eatre concert\u00e9, mais pas en public et pas pour de l’argent. [douzi\u00e8me] Quelle importance Fanny Hensel \u00e9tait publique pour sa propre activit\u00e9 de composition sugg\u00e8re la citation suivante qu’elle a \u00e9crite \u00e0 son fr\u00e8re en mars 1838: \u00abCher Felix, je n’ai rien compos\u00e9 cet hiver, faire de la musique, bien s\u00fbr, plus, mais je ne sais m\u00eame pas comment faire une chanson. [\u2026] Qu’est-ce qu’il est situ\u00e9 en passant? Pas de coq apr\u00e8s et personne ne danse sur ma pipe. ” [13] Felix Mendelssohn Bartholdy \u00e9tait sceptique quant \u00e0 l’impression de ses \u0153uvres et a r\u00e9f\u00e9r\u00e9 sa s\u0153ur au r\u00f4le de femme au foyer et de m\u00e8re, qui \u00e9tait courante \u00e0 cette \u00e9poque dans la classe moyenne. Il a \u00e9galement soulign\u00e9 que \u00abun certain nombre d’\u0153uvres\u00bb appartiennent \u00e0 une paternit\u00e9 et non \u00e0 des compositions publi\u00e9es occasionnellement. [14] Cependant, sa lettre \u00e0 M\u00e8re Lea Mendelssohn le 24 juin 1837 montre \u00e9galement qu’il soutiendrait sa s\u0153ur en cas de publication et que Lea Mendelssohn voulait apparemment encourager sa fille \u00e0 cette \u00e9tape. [15] Entre autres choses, cela dit dans cette lettre: “Si Fanny d\u00e9cide de lui plaire \u00e0 ses propres disques ou [Wilhelm] Hensel, comme je l’ai dit, je suis pr\u00eat \u00e0 l’aider, pour autant que je puisse, mais j’encourage que je ne peux pas vraiment penser.” [16] M\u00eame si la formation de Fanny Hensel par sa famille et son enseignante n’a pas vis\u00e9 une carri\u00e8re professionnelle en public, elle a quand m\u00eame d\u00e9velopp\u00e9 une activit\u00e9 de composition extr\u00eamement productive \u00e0 vie. Le semi-publique Musique du dimanche Cela lui a permis une sph\u00e8re d’activit\u00e9 dans laquelle elle pouvait travailler comme musicienne de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. Ici, elle a men\u00e9 des \u0153uvres plus importantes et a effectu\u00e9 ses propres compositions. [17] Musique du dimanche [ Modifier | Modifier le texte source ]]  En 1821, Abraham Mendelssohn a appel\u00e9 le So-called Musique du dimanche Dans la vie pour promouvoir le talent musical de ses enfants en faisant de l’exercice dans le pr\u00e9lude au public et avec d’autres musiciens. [18] Avant 1825, les soci\u00e9t\u00e9s musicales ont eu lieu dans l’appartement de la famille dans la nouvelle promenade 7 au Hackescher Markt. Dans le Jardin Sa propri\u00e9t\u00e9 \u00e0 Leipziger Stra\u00dfe 3 \u00e0 Berlin, que la famille a acquise en 1825, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e dans un cadre semi-publique de compositeur Bach, Gluck, Beethoven ou contemporain ainsi que les fr\u00e8res et s\u0153urs Mendelssohn. Le nombre d’invit\u00e9s \u00e9tait parfois jusqu’\u00e0 300 personnes. La maison se composait d’une maison de front (dans laquelle des performances musicales se sont produites \u00e0 l’occasion), deux ailes lat\u00e9rales et la maison transversale ou du jardin d’un \u00e9tage, dans laquelle il y avait la salle au milieu, qui pouvait \u00e9galement \u00eatre ouverte au jardin. [19] Apr\u00e8s le d\u00e9part, Felix Mendelssohn Bartholdys \u00e0 Hambourg en 1829 Musique du dimanche Ensemble, qui sugg\u00e8re que vous devriez principalement servir Felix en tant qu’apprentissage et pratique. Fanny Hensel s’est \u00e9galement mari\u00e9e en 1829.  B\u00e2timent r\u00e9sidentiel de Mendelssohn \u00e0 Berlin, Leipziger Stra\u00dfe 3, de: Adolph Kohut: Hommes et femmes isra\u00e9lites c\u00e9l\u00e8bres , Vol. 1, Leipzig 1900. Avec son mari Wilhelm Hensel, elle a emm\u00e9nag\u00e9 dans le jardin dans la succession de Leipziger Strasse 3 et a initi\u00e9 un nouveau d\u00e9but de la Musique du dimanche . [20] \u00c0 partir de ce moment, elle a repris la seule conception du programme, la r\u00e9p\u00e9tition et la gestion de la chorale ou de l’orchestre et a interpr\u00e9t\u00e9 ses propres compositions et celle de son fr\u00e8re en tant que soliste, chef d’orchestre ou musicien de chambre. Des \u0153uvres plus grandes telles que B. Op\u00e9ra de Christoph Willibald Gluck Orpheus et Euridice Ou l’oratorio Paul Felix Mendelssohn a jou\u00e9, ce dernier devant plus de 300 invit\u00e9s. [21] Votre en 1832 compos\u00e9 Ouverture en C Major Elle a conduit au Musique du dimanche avec des musiciens du Kingstadt Theatre. Comme elle l’a rapport\u00e9 \u00e0 son fr\u00e8re Felix dans une lettre, elle a atteint le b\u00e2ton pour la premi\u00e8re fois au cours de cette performance. [17] De 1831 \u00e0 1847, Fanny Hensel, en plus des \u0153uvres de Beethoven et de son fr\u00e8re, s’est appuy\u00e9e sur leurs programmes les plus fr\u00e9quemment des compositions de Bach, Mozart, Haydn, Weber et plus tard \u00e9galement par Chopin, Gade ou Spohr. Contrairement \u00e0 la musique virtuose \u00e0 l’\u00e9poque, ces \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 rarement entendues \u00e0 Berlin. [22] Avec ses programmes innovants et esth\u00e9tiquement exigeants, Fanny Hensel a cr\u00e9\u00e9 une “salle de comptoir non commerciale” \u00e0 la vie de concert public. [23] Elle avait d\u00e9j\u00e0 en 1825 dans ses d\u00e9crits Proposition de cr\u00e9ation d’une association dilettan , [24] le u. La Sing Academy en tant que mod\u00e8le, se plaignait de la “d\u00e9tresse” de la musique instrumentale r\u00e9pertori\u00e9e \u00e0 Berlin et du manque d’associations instrumentales de qualit\u00e9 et accessibles au public. Le projet de la dilettannverein ne s’est pas rendu compte sous cette forme, mais a influenc\u00e9 la soci\u00e9t\u00e9 philharmonique fond\u00e9e par le violoniste Eduard Rietz en 1826. De plus, Fanny Hensel a fond\u00e9 dans le cadre du Musique du dimanche Aussi votre propre petite chorale. [25] Les participants ont \u00e9t\u00e9 une grande vari\u00e9t\u00e9 de musiciens au fil des ans, par exemple des membres du Royal Orchestra et de la chapelle royale, des chanteurs des sc\u00e8nes de Berlin, des artistes de voyage ou des invit\u00e9s ou des amateurs (c’est-\u00e0-dire des musiciens qui ont jou\u00e9 \u00e0 un haut niveau, mais qui ne jouaient pas publiquement ou professionnellement en tant que musicien professionnel). [17] Parmi les invit\u00e9s se trouvaient dans les ann\u00e9es 1830 et 1840. Robert et Clara Schumann, Franz Liszt, le violoniste Joseph Joachim, la chanteuse Henriette Sontag et le compositeur Johanna Kinkel. Ce dernier a pris plusieurs fois en tant qu’auditeur et participant actif dans les ann\u00e9es 1830 Musique du dimanche partie. Elle a d\u00e9crit la personnalit\u00e9 musicale de Fanny Hensel et l’importance de ses soci\u00e9t\u00e9s musicales \u00e0 Berlin comme suit:  Section de cartes, plan d’\u00e9tage de Berlin, Selter 1811. Vous pouvez voir le Palais \u00e0 Leipziger Stra\u00dfe 3 (ici avec “Bar. V. Reck”) et le grand jardin. \u00abPresque tous les artistes c\u00e9l\u00e8bres qui ont visit\u00e9 Berlin sont apparus une fois le dimanche qui est apparu ou \u00e0 \u00e9couter Mme Hensel. L’\u00e9lite de la Berlin Society cherchait \u00e9galement un acc\u00e8s l\u00e0-bas, et les grandes pi\u00e8ces de la maison \u00e9taient principalement surpeupl\u00e9es. Plus que le plus grand virtuose et les plus belles voix que j’ai entendues l\u00e0-bas, Fanny Hensels a eu la conf\u00e9rence, et surtout la fa\u00e7on dont elle a conduit. C’\u00e9tait un enregistrement de l’esprit de la composition \u00e0 la fibre la plus int\u00e9rieure et le flux le plus puissant de la m\u00eame chose dans les \u00e2mes des chanteurs et des auditeurs. Une Sforzando de son petit doigt nous a conduits \u00e0 travers l’\u00e2me comme un choc \u00e9lectrique et nous a arrach\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9remment du frappeur en bois d’un b\u00e2ton sur la note. [\u2026] ” [26] [27] Pas seulement dans \u00e7a Jardin , mais aussi dans le grand jardin de la propri\u00e9t\u00e9 a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 ensemble, la fronti\u00e8re \u00e9tant d\u00e9pass\u00e9e entre la performance et les auditeurs. Fanny Hensels Four-Part Chants de jardin Op. 3, mais aussi Felix Mendelssohn Songs de chorale de Felids Mendelssohn Bartholdy Chanter \u00e0 l’ext\u00e9rieur Op. 59 peut \u00eatre vu dans ce contexte. [28] Pianiste et compositeur [ Modifier | Modifier le texte source ]] Comme son fr\u00e8re, Fanny Hensel a re\u00e7u des le\u00e7ons de c\u00e9l\u00e8bres professeurs de piano: Marie Bigot de Morogues, Ludwig Berger et Ignaz Moscheles. En tant que pianiste, cependant, elle a rarement donn\u00e9 un coup de pied \u00e0 l’ext\u00e9rieur du Musique du dimanche sur. Ses quelques apparitions publiques incluent la performance du concerto de piano n \u00b0 1 g mineur op. 25 (MWV O 7, 1831) compos\u00e9 par son fr\u00e8re le 27 f\u00e9vrier 1838. [29] Votre virtuosit\u00e9 pianiste vous montre. dans leurs pi\u00e8ces de piano et leur trio de piano op. 11 en d mineur. Lors de son voyage en Italie en 1839\/40, elle avait \u00c9change artistique avec le jeune compositeur fran\u00e7ais Charles Gounod, qu’elle a impressionn\u00e9 par une conf\u00e9rence m\u00e9morable des \u0153uvres de Beethoven et Bach et a ainsi approch\u00e9 des exemples d’art de composition allemand. Gounod lui a rendu visite \u00e0 Berlin en mai 1843 et a ensuite \u00e9crit dans son Souvenirs : \u00abMadame Hensel \u00e9tait une musicienne extraordinaire, un pianiste remarquable, une femme \u00e9pic\u00e9e, petite, petite, mais pleine d’\u00e9nergie, qui a \u00e9t\u00e9 devin\u00e9e dans ses yeux profonds et ses yeux, qui \u00e9tait plein de feu. Elle \u00e9tait talentueuse avec de rares comp\u00e9tences en tant que compositeur. ” [30]  Fanny Hensel Op. 7, Page de titre, Bote & Bock Berlin 1848 En plus des chansons et des pi\u00e8ces de piano, Fanny Hensel s’est \u00e9galement tourn\u00e9e vers la musique de chambre des ann\u00e9es 1820. Il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 u. Le quatuor de piano As-Dur (1822) et le piano sonate c mineur (1824) d\u00e9di\u00e9 \u00e0 son fr\u00e8re (1824). Dans les ann\u00e9es 1830, elle a compos\u00e9 certaines cantates (\u00e0 des occasions festives familiales) et des \u0153uvres orchestrales plus grandes, y compris la sc\u00e8ne dramatique H\u00e9ros et Leander (1832) que dans le Musique du dimanche \u00e9tait r\u00e9pertori\u00e9. Fanny Hensel a compos\u00e9 des \u0153uvres plus grandes telles que le cycle de piano par son voyage d’Italie entrepris en 1839\/40 L’ann\u00e9e (1841), le piano sonate g mineur (1843), le Sc\u00e8ne de Faust 2 (1843) et le Piano Trio D Minor (1847). [trente et un] Peu avant la fin de la vie, \u00e0 l’\u00e2ge de 40 ans, elle a pris la d\u00e9cision avec l’aide d’un ami, le jeune Robert von Keudell, de publier des \u0153uvres sans l’autorisation de son fr\u00e8re (op. 1\u20137). Alors que son fr\u00e8re \u00e9tait toujours oppos\u00e9 \u00e0 la publication, Wilhelm Hensel l’a encourag\u00e9e \u00e0 publier. Son ind\u00e9cision et sa d\u00e9pendance \u00e0 l’\u00e9gard du jugement de son fr\u00e8re l’ont finalement vaincu et annonc\u00e9 Felix dans une lettre le 9 juillet 1846 la publication de ses \u0153uvres. [17] C’\u00e9taient en grande partie des \u0153uvres de piano, Chansons pour le pianoforte , un genre de piano qui pendant longtemps exclusivement en relation avec le Chansons sans mots Son fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9. Fanny Hensel a fa\u00e7onn\u00e9 le dicton “chanter avec les doigts”. [32] En plus de leurs environ 250 chansons avec accompagnement de piano [33] Elle a compos\u00e9 de nombreuses \u0153uvres de piano. Dans son trio de piano d mineur op. 11 compos\u00e9 en 1847, la troisi\u00e8me phrase, qui suit g\u00e9n\u00e9ralement un Scherzo, est \u00e9cras\u00e9e par “Song”. [34] Avant avec Wilhelm Hensel [ Modifier | Modifier le texte source ]]  En 1822, Fanny Mendelssoh, 17 ans, a rencontr\u00e9 son futur mari Wilhelm Hensel lorsqu’elle a visit\u00e9 son studio avec sa m\u00e8re \u00e0 l’occasion d’une exposition. Il \u00e9tait un peintre de la cour respect\u00e9 \u00e0 l’Acad\u00e9mie des arts de Berlin. Votre famille a cependant interdit En raison du jeune \u00e2ge de Fanny, de l’engagement et de tout contact avant l’\u00e9tude de plusieurs ann\u00e9es, restez Wilhelm Hensels en Italie (1823 \u00e0 1828). M\u00eame une correspondance n’a pas \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9e. Afin de continuer \u00e0 communiquer au cours du cours, Wilhelm Hensel a envoy\u00e9 des dessins \u00e0 Berlin et Fanny Hensel a \u00e9tabli des po\u00e8mes de son ami Wilhelm M\u00fcller. Ce n’est qu’en 1828 que les parents ont autoris\u00e9 l’engagement officiel. [35] En 1828, Wilhelm Hensel est revenu apr\u00e8s une longue p\u00e9riode de s\u00e9paration, mais a eu du mal \u00e0 trouver l’acc\u00e8s aux Freundeskreis, qui s’\u00e9taient form\u00e9s autour de Fanny Hensel. [36] Le couple s’est finalement fait toder le 22 janvier 1829.  Fanny et Wilhelm Hensel se sont mari\u00e9s le 3 octobre 1829 dans l’\u00e9glise paroissiale (Berlin). Fanny Hensel a compos\u00e9 pour sa c\u00e9r\u00e9monie de mariage Pr\u00e9lude pour l’orgue le 3 octobre 1829 F Major . Apr\u00e8s le mariage, le couple a v\u00e9cu dans le jardin de la famille Mendelssohn de Leipziger Strasse 3, qui contenait \u00e9galement un studio pour Wilhelm Hensel. [37] Son fils unique, Sebastian Ludwig Felix Hensel (1830-1898), est n\u00e9 le 16 juin 1830. Les parents ont choisi ses pr\u00e9noms dans la v\u00e9n\u00e9ration de Johann Sebastian Bach, Ludwig Van Beethovens et Felix Mendelssohn Bartholdys. [38] Pendant son temps de mari\u00e9e, Fanny Hensel \u00e9tait inqui\u00e8te pour sa musique et pour perdre son art avec son “temps des filles”. Ses lettres ont toujours agi sur la question de savoir si et comment elle pouvait vivre sa musique dans son temps de mari\u00e9e et son mariage. Cependant, cela a r\u00e9ussi, entre autres, par le soutien et la promotion de son mari et en recherchant une coop\u00e9ration artistique avec sa femme. Mais elle a \u00e9galement soutenu sa situation spatiale. Il leur a \u00e9t\u00e9 possible de combiner de pr\u00e8s le travail et la vie de famille dans un petit espace, ce qui a \u00e9galement conduit \u00e0 diverses coop\u00e9rations. Au cours de sa premi\u00e8re ann\u00e9e de mariage, elle a principalement \u00e9tabli les po\u00e8mes de son mari. Au cours de sa deuxi\u00e8me ann\u00e9e de mariage, elle s’est concentr\u00e9e sur la composition des cantates \u00e0 l’occasion des c\u00e9l\u00e9brations de famille. La sc\u00e8ne dramatique a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1831\/32 H\u00e9ros et Leander Apr\u00e8s la ballade de Friedrich Schiller, auquel Wilhelm Hensel a \u00e9crit le texte. Un autre exemple de coop\u00e9ration artistique est le cycle de piano compos\u00e9 par Fanny Hensel L’ann\u00e9e , pour lequel Wilhelm Hensel a fait des dessins dans le manuscrit de grade. [39] Italie 1839\/40 [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Vue de Florence, aquarelle de Felix Mendelssohn Bartholdy 1830 Italie, “La terre de l’art ancien, la Renaissance et la lumi\u00e8re chaude”, [40] \u00c9tait une destination de voyage populaire pour les artistes et les cours bourgeois au 19e si\u00e8cle. Le rapport de voyage de Goethe a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 lu dans la famille Mendelssohn. Et aussi par la correspondance de lettres avec l’oncle Jakob Bartholdy, qui vivait comme consul \u00e0 Rome depuis 1815, ainsi que par les lettres d’Henriette Herz et Dorothea Veit-Schlegel, qui visitaient le pays en 1817 et 1818, l’italie \u00e9tait pr\u00e9sente comme un asturation de poursuites \u00e0 Fanny Hensel \u00e0 un jeune \u00e2ge. Lorsqu’elle a fait un voyage en Suisse avec sa famille en 1822, elle a \u00e9crit: \u00abL’id\u00e9e du pays, qui commence derri\u00e8re ces montagnes, la proximit\u00e9 notable de l’Italie, le petit fait que les gens du pays \u00e9taient tous en Italie, ont parl\u00e9 sans fin et salue le randonneur avec les sons doux de la langue charmante, m’a touch\u00e9 sans fin. Si j’\u00e9tais un jeune gar\u00e7on de 16 ans ce jour-l\u00e0, avec Dieu! J’aurais d\u00fb me battre pour ne pas c\u00e9l\u00e9brer une farce stupide. ” [41] Le 7 ao\u00fbt 1822, elle a compos\u00e9 la chanson lors du voyage D\u00e9sir de l’Italie . [42] Mais son souhait d’apprendre \u00e0 conna\u00eetre le pays n’a fait que r\u00e9aliser tard. Alors que Wilhelm Hensel se dirigeait vers l’Italie en 1823 et son fr\u00e8re Felix a entrepris un voyage \u00e9ducatif via Weimar, Munich et Vienne en 1830, Fannys est rest\u00e9 \u00e0 Berlin. N\u00e9anmoins, elle a particip\u00e9 \u00e0 une part de ses exp\u00e9riences et ses impressions avec son fr\u00e8re.  Villa Medici Rome (c\u00f4t\u00e9 du jardin), photo vers 1858 Ce n’est qu’en 1839 que son souhait long-corit\u00e9 satisfait: avec son mari Wilhelm Hensel et son fils de neuf ans Sebastian, elle a voyag\u00e9 \u00e0 travers l’Italie pendant pr\u00e8s d’un an, son cuisinier accompagnait \u00e9galement la famille. Le premier arr\u00eat a \u00e9t\u00e9 Venise en octobre, dont elle a fait r\u00e9f\u00e9rence dans une lettre \u00e0 sa famille \u00e0 Berlin comme une “ville miracle”: “Je ne me souviens pas facilement de ma vie, dans 24 heures tellement \u00e9tonnant, admiration, \u00e9motion, joie que dans cette merveilleuse Venise! Depuis que nous sommes ici, je n’ai presque pas de yeux secs – la vue de cette ville miracle est compl\u00e8tement adorable. \u00bb [43] D’autres stations ont suivi lors du voyage: y compris a. Milan, Naples et Rome, o\u00f9 ils sont rest\u00e9s les plus longs (novembre 1839 au d\u00e9but juin 1840). Rome peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l’objectif principal du voyage en Italie: Wilhelm Hensel avait d\u00e9j\u00e0 eu des contacts avec des cercles d’artistes \u00e0 travers son pr\u00e9c\u00e9dent s\u00e9jour d’\u00e9tude, dans lequel Fanny Hensel a maintenant \u00e9galement \u00e9t\u00e9 introduit. Un \u00e9change vivant avec des compositeurs et des artistes \u00e0 proximit\u00e9 du Acad\u00e9mie de France le Villa Medici . Fanny Hensel a jou\u00e9 dans des cercles priv\u00e9s et a appr\u00e9ci\u00e9 la reconnaissance en tant qu’artiste, \u00e0 la fois en tant que pianiste et compositeur. Les lettres \u00e0 sa famille \u00e0 Berlin et Leipzig et son journal de voyage t\u00e9moignent de combien elle a relanc\u00e9 en Italie et \u00e9tait heureuse. Le voyage a inspir\u00e9 plusieurs chansons et certaines compositions ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es comme un son ult\u00e9rieur sur le voyage en Italie comme B. la pi\u00e8ce de piano Adieu \u00e0 Rome (Vers 1840), Le jummy romain (1841), que Gondole (4 juin 1841) et surtout le cycle du piano L’ann\u00e9e (1841). [44] Fanny Hensel a \u00e9crit dans son journal de voyage: “O toi Belle Italie! Comme je suis riche en vous! Quel tr\u00e9sor incomparable que je porte dans mon c\u0153ur! Ma m\u00e9moire sera-t-elle assez fid\u00e8le? Vais-je rester aussi vivant que je le ressens? ” [45] En septembre 1840, la famille est arriv\u00e9e \u00e0 Berlin. Inspir\u00e9e par son voyage en Italie, qui peut \u00eatre d\u00e9crite comme un moment fort de sa vie, elle a pris le Musique du dimanche Encore une fois, qui avait \u00e9t\u00e9 temporairement interrompu par des \u00e9v\u00e9nements familiaux (mort du p\u00e8re en 1835 et de la m\u00e8re en 1842, maladie et absences de Wilhelm Hensels). De janvier \u00e0 ao\u00fbt 1845, Fanny et Wilhelm Hensel se rendent \u00e0 nouveau en Italie, cette fois, cependant, pour aider la s\u0153ur malade Rebecka Dirichlet \u00e0 Florence. Apr\u00e8s le retour, Fanny Hensel a rencontr\u00e9 Robert von Keudell \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1846, avec qui elle a discut\u00e9 de ses compositions et qui a encourag\u00e9, encourag\u00e9, encourag\u00e9 et soutenu ses compositions. [quarante-six] Tod [ Modifier | Modifier le texte source ]] Dans la soir\u00e9e du 14 mai 1847, Fanny Hensel mourut soudainement des cons\u00e9quences d’un accident vasculaire c\u00e9r\u00e9bral. Dans l’apr\u00e8s-midi de ce jour, elle a men\u00e9 la r\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale \u00e0 l’un d’elle Musique du dimanche . Selon Elke Mascha Blankenburg, Fanny Hensel r\u00e9p\u00e9tait “son propre cadre sur les jeux de Goethe’s\u203a Faust, deuxi\u00e8me partie \u2039, qu’elle a effectu\u00e9e depuis le piano […]. Le lendemain, les invit\u00e9s ont rempli la salle de concert de Mendelssohn. La chorale \u00e9tait dans des v\u00eatements de deuil et Fannys Faust sonnait sans chef d’orchestre, elle comme un chant des morts. ” [47] Apr\u00e8s d’autres sources, Fanny Hensel a La premi\u00e8re soir\u00e9e Walpurgis r\u00e9p\u00e9t\u00e9 par Felix Mendelssohn Bartholdy. [48] Wilhelm Hensel, qui avait toujours promu et soutenu le talent de composition de sa femme, a ensuite demand\u00e9 \u00e0 son fr\u00e8re -in-qui publie certaines de ses \u0153uvres (op. Postum 8-11). Felix Mendelssohn Bartholdy n’a surv\u00e9cu \u00e0 sa s\u0153ur que de demi-ann\u00e9e. Tout au long de leur vie, ils s’\u00e9taient tenus dans des \u00e9changes musicaux, des lettres et personnels \u00e9troits. [49] Felix Mendelssohn Bartholdy a \u00e9crit \u00e0 son ami Carl Klingemann \u00e0 propos de la mort de sa s\u0153ur: \u00abFanny n’\u00e9tait pas malade et ne souffrait pas. Elle n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi \u00e0 l’aise que ces derniers temps et le dernier jour de sa vie. Dans une r\u00e9p\u00e9tition pour sa musique du dimanche, alors qu’elle avait le chorale “ riant de mai ” et accompagn\u00e9e (vous savez – de mon Walpurgis), elle se sentait mal \u00e0 l’aise, est sortie de la pi\u00e8ce, et quand Paul \u00be des heures venaient, il l’a trouv\u00e9e sans conscience, et 4 heures plus tard, elle n’a pas v\u00e9cu. ” [50] L’acteur amical Eduard Devrienment, qui a v\u00e9cu dans l’un des appartements de jardin sur Leipziger Strasse 3 en 1829\/30, a rapport\u00e9 en 1872 Souvenirs de Felix Mendelssohn Bartholdy : \u00abDans l’apr\u00e8s-midi du 14 mai [1847], elle a organis\u00e9 un test vocal pour la musique du dimanche suivante dans l’apr\u00e8s-midi du 14 mai [1847]. Soudain, elle ne se sentait pas pr\u00e9par\u00e9e \u00e0 mourir ses mains sur les boutons du piano, a d\u00fb remettre sa place sur l’aile d’un ami musical. Ils ont essay\u00e9 le \u00abWalpurgisnacht\u00bb, elle a \u00e9cout\u00e9 la troisi\u00e8me pi\u00e8ce \u00e0 travers les portes ouvertes, mais ils ont baign\u00e9 les mains dans de l’eau chaude du vinaigre. “ \u00c0 quel point cela semble gentil ”, dit-elle merveilleusement heureuse, croit qu’elle voulait retourner \u00e0 la salle de musique lorsqu’une deuxi\u00e8me et une paralysie g\u00e9n\u00e9rale s’est produite, la conscience a \u00e9t\u00e9 asserment\u00e9e et l’avait \u00e9puis\u00e9e \u00e0 11 heures. [51] Plusieurs journaux ont montr\u00e9 la mort de Fanny Hensel et les ont honor\u00e9s, par exemple dans le Journal Leipziger lire \u00e0 partir du 18 mai 1847 (p. 2333):  Famille Grave au Dreifaltigkeit-Kirchhof I en face de la Halleschen Tor Berlin \u00abFanny Hensel \u00e9tait un artiste au sens le plus sublime du terme; Avec le talent le plus heureux de la nature, les soins les plus prudents des talents rares \u00e9taient toujours devenus de pair et comment elle brillait comme une joueuse de Clavier spirituelle et extr\u00eamement tortur\u00e9e, elle a \u00e9galement t\u00e9moign\u00e9 ses compositions qui ne sont connues que ces derniers temps de cette intimit\u00e9 plus profonde du sentiment, qui est le condition de base d’un travail plus \u00e9lev\u00e9 et plus noble dans ce sph\u00e8re. ” Fanny Hensel et son fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy ainsi que Wilhelm et Sebastian Hensel ont \u00e9t\u00e9 enterr\u00e9s dans la tombe familiale du Dreifaltigkeitkirchhof I, champ 1 \u00e0 Berlin-Kreuzberg. La tombe est une tombe honorifique de l’\u00c9tat de Berlin. En 1952, la tombe de Felix Mendelssohn Bartholdy a \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e comme une tombe honorifique, en 1973, la tombe de Fanny, Wilhelm et Sebastian Hensel. [52] D\u00e9ther de la Motte a d\u00e9j\u00e0 trait\u00e9 avec la musique de Fanny Hensel dans les ann\u00e9es 1980. [53] Une citation de sa bouche sur le compositeur a remis le musicologue Eva Rieger. [54] \u00abFannys Musique merveilleuse qui vous saisit et que vous ne pouvez jamais saisir de nombreuses opportunit\u00e9s pour devenir un son. Si c’\u00e9tait toujours le m\u00eame \u00abtruc\u00bb, vous pourriez probablement d\u00e9velopper un raffinement analytique pour l’emballer. Mais cela \u00e9chappe \u00e0 la variabilit\u00e9 de sa puissance cr\u00e9ative. ” – Diether de la Motte  Elle a \u00e9crit les premi\u00e8res compositions connues de Fanny Hensel \u00e0 l’\u00e2ge de 15 ans. Parmi leurs plus de 460 \u0153uvres – sans \u0153uvres d\u00e9crites ou perdues [55] – Il y a des \u0153uvres de musique de chambre, des chorales, des cantates, des \u0153uvres pittoresques, de la musique orchestrale et des chansons. En plus des \u0153uvres de piano, les chansons sont le domaine cr\u00e9atif le plus important Fanny Hensels; [56] Elle a laiss\u00e9 environ 250 chansons solo accompagn\u00e9es de piano.Fanny Hensel est sortie de la simple chanson de strophe, mais a chang\u00e9 son style \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1820: elle a diff\u00e9renci\u00e9 l’accompagnement de piano, a donn\u00e9 \u00e0 la voix une port\u00e9e de ton suppl\u00e9mentaire et a progressivement atteint le type de chanson avec une harmonie int\u00e9ressante. [57] Depuis les ann\u00e9es 1820, Fanny Hensel travaille de plus en plus avec des genres et des techniques de phrase qui \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9es comme un domaine masculin. Les sinfonies, les quatuors \u00e0 cordes ou les techniques d’ensemble contrapunctique \u00e9taient particuli\u00e8rement exigeantes car elles n\u00e9cessitaient des \u00e9tudes th\u00e9oriques approfondies, mais que les femmes \u00e9taient principalement refus\u00e9es. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de la Quatuor de piano as-dur (1822), le Sonate de piano C mineur (1824) et un quatuor \u00e0 cordes (1834) Fanny Hensel a \u00e9crit plus de sonates et des ensembles de sonata individuels. En 1847 qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 Trio pour violon, violoncello et piano d mineur , qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9valu\u00e9 comme une r\u00e9ception romantique de Beethoven r\u00e9ussie et a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 titre posthume en 1850. Vos cantates Louer (1830) et Hiob (1831) ainsi que le So-appel\u00e9 Chol\u00e9ramus (1831), qui ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9s en priv\u00e9, remontent \u00e0 leur discussion avec Bach et Haendel. Les \u0153uvres documentent leur effort pour acqu\u00e9rir les possibilit\u00e9s de l’appareil orchestral.Avec leur Sc\u00e8ne de Faust II Pour Soli, chorale des femmes et piano de 1843, elle a con\u00e7u une cantate la\u00efque dans laquelle elle a d\u00e9velopp\u00e9 la dimension lyrique du poing de la deuxi\u00e8me partie du drame. En plus de Ouverture en C Major , H\u00e9ros et Leander En plus d’autres compositions la\u00efques, ce travail faisait \u00e9galement partie de votre Musique du dimanche r\u00e9pertori\u00e9. [58] Les premi\u00e8res compositions publi\u00e9es de Fanny Hensel \u00e9taient des chansons, que Felix Mendelssohn Bartholdy avait imprim\u00e9es sous son nom. Dans son livre de chansons Douze chants accompagn\u00e9s du pianoforte Op. 8 (publi\u00e9 en 1827) Les num\u00e9ros 2 sont venus (Mal du pays) , 3 (Italie) et 12 (Duett: Suleika et Hatem) ainsi que dans son livre de chansons Douze chansons avec accompagnement du pianoforte op. 9 (publi\u00e9 en 1830) Les num\u00e9ros 7 (D\u00e9sir) , dix (Perte) et 12 (La religieuse) par Fanny Hensel, sans qu’il soit nomm\u00e9 compositeur. Dans un article du London Music Magazine L’harmoncon Il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 soulign\u00e9 en 1830 que trois des chansons \u00e9taient en fait compos\u00e9es par Fanny Hensel. Selon Sebastian Hensels Repr\u00e9sentations en La famille Mendelssohn On savait quelles chansons provenaient d’elle et de son fr\u00e8re. Fanny Hensel \u00e9tait connue de certains publics en tant que compositeur avant l’impression ult\u00e9rieure de ses \u0153uvres. [59] La premi\u00e8re \u0153uvre imprim\u00e9e sous son propre nom a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1832 dans le magazine Music L’harmoncon . C’est la chanson Ave Maria Sur les mots de Sir Walter Scott et porte la sp\u00e9cification de l’auteur MAD..EEEL MECHLOUN BLOOLDY, maintenant Madame Yenell . [60] Ta chanson L’exp\u00e9dition est apparu dans l’album en 1836 Nouvelles compositions originales pour les voix et le piano \u00c0 Schlesinger, Berlin. Ta chanson Ch\u00e2teau de Liebeneck \u00e9tait dans la collection en 1839 Rhein-Sagen et chansons Publi\u00e9 par J. M. Dunst, Cologne. [soixante-et-un] La recherche en musicologie s’est de plus en plus tourn\u00e9e vers Fanny Hensel depuis les ann\u00e9es 1980. [62] Cependant, la d\u00e9couverte, le traitement, l’interpr\u00e9tation et la publication critique historique de vos compositions et \u00e9crits est toujours en attente. [63] Plusieurs compositions ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es ou r\u00e9\u00e9dites pour la premi\u00e8re fois par le Verlag Furore. Sous le chef d’orchestre et journaliste musical Elke Mascha Blankenburg, certaines des grandes \u0153uvres de Hensels ont connu sa premi\u00e8re mondiale entre 1984 et 1987, y compris le Ouverture en C Major par le Orchestre de Clara-Schumann Sous la direction de Blankenburg le 7 juin 1986 dans l’op\u00e9ration de Francfort Alte. Les autographes de leurs \u0153uvres sont situ\u00e9s dans les archives de Mendelssohn de la Prussian Cultural Ownership Foundation, [soixante-quatre] Berlin ainsi que priv\u00e9. Fonctionne avec le num\u00e9ro OPUS [ Modifier | Modifier le texte source ]] La publication de l’\u0153uvre enti\u00e8re Fanny Hensel n’est qu’au d\u00e9but. Au cours de sa vie, le compositeur n’a commenc\u00e9 \u00e0 fournir son travail avec les num\u00e9ros d’opus que lorsqu’elle a d\u00e9cid\u00e9 de ne pas avoir la volont\u00e9 de la famille de publier peu de temps avant sa mort. Elle est venue au nombre d’Opus 7. Pour la publication des num\u00e9ros 8 \u00e0 11 postale, son mari Wilhelm Hensel a fourni. Une exception est six chansons avec un accompagnement de piano, qui est apparue en 1827 dans les cycles de la chanson de leur fr\u00e8re: ils sont Felix Mendelssohn Bartholdy’s Songs Op. 8 et Op. 9. Les \u0153uvres 1 \u00e0 7, qui sont publi\u00e9es ind\u00e9pendamment \u00e0 partir de 1846, sont \u00e9galement des chansons, y compris des chansons chorales et largement Chansons  sans mots Pour piano. [65] En d\u00e9tail: 1827 [Fanny Hensel: 6 chansons] \u00e0 Breitkopf & H\u00e4rtel, Leipzig Under Felix Mendelssohn Bartholdy : op. 8. Nombres 2, 3, 12 et 1830 Op. 9, Nombres 7, 10, 12. No\u00ebl 1846, Berliner Verlag Bote & Bock, trois livrets avec des \u0153uvres s\u00e9lectionn\u00e9es: Six chansons pour une voix chantante accompagn\u00e9e du pianoforte , sur. 1 Quatre chansons pour le pianoforte, vol. 1 , sur. 2 Chansons de jardin. Six chants pour soprano, vieux, t\u00e9nor et basse ,  sur. 3 [66] En 1847, la publication des quatre autres num\u00e9ros dans Verlag A. M. Schlesinger a suivi(op. 4 et 5) et Bote & Bock (op. 6 et 7): Six M\u00e9lodies pour le Piano, vol. 1 , sur. 4 Six M\u00e9lodies pour le Piano, vol. 2 , sur. 5 Quatre chansons pour le pianoforte, vol. 2 , op. 6 avec la derni\u00e8re pi\u00e8ce Le jummy romain Six chansons pour une voix accompagn\u00e9e du pianoforte , sur. 7 Apr\u00e8s sa mort soudaine, quatre volumes publi\u00e9s dans Leipziger Verlag Breitkopf & H\u00e4rtel en 1850, \u00e9dit\u00e9 par les membres de la famille: \u00e9dit\u00e9 par les membres de la famille: [soixante-sept] [68] Quatre chansons pour le pianoforte , sur. 8 Chansons accompagn\u00e9es du pianoforte , sur. 9 Cinq chansons avec accompagnement du pianoforte , sur. dix Trio pour pianoforte, violon et violoncello , sur. 11 Fonctionne sans num\u00e9ro d’opus [ Modifier | Modifier le texte source ]] Musique vocale: De nombreuses chansons pour une voix chantante et un piano, Duette, un centre vocal \/ quatuor et d’autres r\u00e9seaux solo. Le ch\u0153ur travaille avec et sans accompagnement de piano ou d’orchestre, en particulier les cantates ( Louer , Hiob , Oratorio Selon les photos de la Bible: Cantate pour les morts de l’\u00e9pid\u00e9mie de chol\u00e9ra en 1831 ), Sc\u00e8ne dramatique H\u00e9ros et Leander \u00e0 Schiller, Sc\u00e8ne de Faust 2 Pour la chorale des femmes et le solo soprano avec accompagnement de piano. Musique de piano et d’orgue: De nombreux ensembles de piano individuels, chansons sans mots et deux sonates de piano compl\u00e8tes C mineur et g mineur, cycle de piano L’ann\u00e9e (La purement avec les vignettes de son mari Wilhelm Hensel a \u00e9t\u00e9 red\u00e9couverte par le musicologue Beatrix Borchard.) [69] Musique de chambre: Certains fonctionnent pour violon ou violoncello avec accompagnement de piano, quatuor de piano as-duur, quatuor \u00e0 cordes dans ES Major. Pi\u00e8ces d’orchestre: Overture pour orchestre C Major. Apr\u00e8s que de nombreux autographes de Fanny Hensel aient \u00e9t\u00e9 remis en 1964 \u00e0 la propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e de Berlin, le chef des archives de Rudolf Evers a fait deux courtes listes entre 1972 et 1975, qui, cependant, n’ont \u00e9cout\u00e9 que les manuels collectifs (tels que les titres des albums). \u00c0 cette \u00e9poque, les autographes n’\u00e9taient disponibles que dans une mesure limit\u00e9e pour la recherche. Hans-G\u00fcnter Klein a pr\u00e9sent\u00e9 un premier aper\u00e7u d\u00e9taill\u00e9 des compositions de la biblioth\u00e8que d’\u00c9tat Fanny Hensels en 1995. La liste des chansons, cr\u00e9\u00e9e par Annette Maurer en 1997, ainsi que la premi\u00e8re liste scientifique des \u0153uvres de compositions, cr\u00e9\u00e9e par Renate Hellwig-Unruh en 2000, ont \u00e9t\u00e9 plus de 30 ans apr\u00e8s que les autographes sont venus \u00e0 des archives publiques complexe et d\u00e9taill\u00e9es des \u0153uvres de Fanny Hensel, qui apparaissent \u00e9galement \u00e0 d’autres archives et \u00e0 des impressions individuelles, mais qui ne prenaient pas de comptes de comptes. [70] Hans-G\u00fcnter Klein: Les compositions Fanny Hensels en autographes et copies de la possession de la biblioth\u00e8que d’\u00c9tat \u00e0 Berlin – Propri\u00e9t\u00e9 culturelle prussienne . (Music Bibliographic Work, Vol. 13). Hans Schneider, Tutzing 1995, ISBN 3-7952-0820-3. Paul-ao\u00fbt Koch: Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn (1805\u20131847). Compositions. Une compilation des \u0153uvres, de la litt\u00e9rature et des enregistrements , Frankfurt Am Main \/ Leipzig 1993, ISBN 978-3-87350-029-7. Annette Maurer: Liste th\u00e9matique des chansons solo de piano-accompagn\u00e9es Fanny Hensels . Furore Verlag, Kassel 1997, ISBN 3-927327-40-9. Renate Hellwig-Sturuh: Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. Dissertation Tu Berlin 1999. Kunzelmann, Adliswil 2000, ISBN 3-9521049-3-0. L’aper\u00e7u le plus complet de la recherche sur Fanny Hensel a fourni Cornelia Bartsch dans sa th\u00e8se publi\u00e9e en 2007 Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance : Aux \u00c9tats-Unis, des th\u00e8ses initiales ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 malgr\u00e9 la situation difficile difficile [71] Et des essais scientifiques sur Fanny Hensel. Les premi\u00e8res \u00e9tudes biographiques ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es dans les pays en anglais au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. B. par Nancy Reich. [72] La premi\u00e8re biographie plus r\u00e9cente a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans Fran\u00e7oise Tillard en 1992 (dans la traduction allemande en 1994 La s\u0153ur mal comprise. La d\u00e9couverte tardive du compositeur Fanny Mendelssohn Bartholdy ). En Allemagne, la red\u00e9couverte du compositeur s’est concentr\u00e9e \u00e0 partir des ann\u00e9es 1980 sur la performance et la publication de ses \u0153uvres, qui a \u00e9t\u00e9 initialement initi\u00e9e par des musiciens et des journalistes musicaux, en particulier Elke Mascha Blankenburg. L’examen scientifique de la vie et du travail de Fanny Hensel a commenc\u00e9 en Allemagne \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980 au plus tard. Un \u00abjalon\u00bb a \u00e9t\u00e9 le 150e anniversaire de la mort des fr\u00e8res et s\u0153urs Felix et Fanny Mendelssohn Bartholdy en 1997, pour lesquels plusieurs expositions, conf\u00e9rences et s\u00e9ries de concerts ont eu lieu. En 1997, Beatrix Borchard et Monika Schwarz-Danuser ont organis\u00e9 le premier symposium international pour Fanny Hensel \u00e0 l’Universit\u00e9 des Arts de Berlin. Illumin\u00e9 th\u00e9matiquement dans divers articles, etc. Des questions sur la composition de Fanny Hensels et des m\u00e9thodes d’analyse ad\u00e9quates ou des probl\u00e8mes d’\u00e9dition qui r\u00e9sultent du travail diversifi\u00e9 de Fanny Hensels, qui \u00e9tait souvent int\u00e9gr\u00e9 dans les r\u00e9seaux relationnels et a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 pour certains lieux et questions du concept de travail lui-m\u00eame. Seule la moiti\u00e9 des \u0153uvres de Fanny Hensel publi\u00e9es au 19e si\u00e8cle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9e par elle. De nombreuses compositions sont toujours disponibles ou exclusivement comme des autographes qui contiennent de nombreuses corrections et n’\u00e9taient probablement pas pr\u00e9par\u00e9s \u00e0 la publication (une exception est l’\u00e9criture purement du cycle du piano L’ann\u00e9e qui a servi \u00e0 une \u00abpublication\u00bb dans la famille). Donc aujourd’hui dans l’\u00e9dition de leurs compositions et d’autres. Les questions de la version doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme les compositions termin\u00e9es, que les compositions peuvent \u00eatre publi\u00e9es de mani\u00e8re coh\u00e9rente ou comme de la musique qui a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9e dans des espaces familiaux concr\u00e8tes et des relations ou caract\u00e9ris\u00e9s par l’improvisation. [soixante-treize] Apr\u00e8s Marcia Citron a publi\u00e9 le premier texte complet – \u00c9dition critique et comment\u00e9e des lettres Fanny Hensels \u00e0 son fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy en 1987 [74] Fanny Hensels a suivi \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 d’autres \u00e9ditions de journaux et de lettres, ce qui a enrichi la base de la recherche. Les premi\u00e8res \u00e9ditions ont suivi les ann\u00e9es 1980, mais n’ont pas toujours \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es de mani\u00e8re critique. De nombreux sujets de recherche ont \u00e9t\u00e9 transform\u00e9s dans Fanny Hensel depuis les ann\u00e9es 1980, notamment Travail analytique du travail, la relation biographique et musicale entre les fr\u00e8res et s\u0153urs Fanny et Felix Mendelssohn Bartholdy, consid\u00e9rations culturelles-historiques des compositions de Fanny Hensel telles que: B. “L’aspect de la correspondance musicale Fanny Hensels comme l’effet des formes priv\u00e9es de la tradition de leur musique”. [75] [76] Au Furore Verlag, qui ne produit que des \u0153uvres de compositeurs, plus de 200 \u0153uvres Fanny Hensels ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es dans les premi\u00e8res \u00e9ditions. Avec la monographie de Peter Schleuning Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn. Musicien romantique (2007) et Larry Todds Fanny Hensel: L’autre Mendelssohn (2010) Il existe deux \u00e9tudes biographiques actuelles et compl\u00e8tes. R\u00e9cemment, une anthologie, publi\u00e9e en 2021 par Stephen Rodgers, a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e avec Music Analytical Studies on Fanny Hensels Songs et en 2019 par Laura Stokes Der Guide de recherche et d’information , qui offre une bibliographie compl\u00e8te sur la litt\u00e9rature et les sources de recherche via Fanny Hensel. \u00c0 la m\u00e9moire de Fanny Hensel et Felix Mendelssohn Bartholdy, chaque ann\u00e9e dans le Mendelssohhn REMIS \u00e0 Berlin-mitte de l’association de chorale Berlin et le Mendelssohn-Gesellschaft pour les services exceptionnels aux travaux de chorale la\u00efque de Berlin est attribu\u00e9. Fanny Hensel en l’honneur aujourd’hui porte le premier \u00c9cole de musique Berlin Le nom Musikschule Fanny Hensel. Le Fanny-Hensel-Weg \u00e0 Berlin-Kreuzberg, Hanover et Regensburg ainsi que les \u00e9coles primaires de Fanny Hensel \u00e0 Leipzig ont \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9s d’apr\u00e8s elle. [77] En ao\u00fbt 1989, un timbre sur 300 pfennigs de la Deutsche Bundespost, qui a montr\u00e9 leur photo, a \u00e9t\u00e9 \u00e9mis. Cette marque de la s\u00e9rie permanente Women of German History a \u00e9t\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement vendue au comptoir jusqu’en octobre 1997. Le Kleinplanet n \u00b0 9331, d\u00e9couvert le 16 ao\u00fbt 1990 par l’astronome belge Eric Walter Elst, porte le nom FannyHensel . Une Fanny Mendelssohn-Sstra\u00dfe existe dans l’UNNA depuis 1994. [78] Dans le lieu de naissance de Fanny Hensel, Hambourg, \u00e0 l’occasion de sa 150e mort, deux plaques avec les portraits de Fanny Hensel et son fr\u00e8re Felix Mendelssohn Bartholdy ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s dans une petite zone verte sur Ludwig-Erhard-Stra\u00dfe, pr\u00e8s de son lieu de naissance \u00e0 la seconde guerre mondiale. [79] L’endroit de la station de m\u00e9tro \u00e0 OsterStrasse de Hambourg s’appelle Fanny-Mendelsohn-Platz. En 2001, la ville de Hanover a nomm\u00e9 Misburg-Nord \u00e0 Misbourg-Dandelten, Misburg-Nord, un chemin. Le 20 mars 2002, le maire au pouvoir de Berlin, Klaus Wowereit, a d\u00e9voil\u00e9 la plaque de Fanny Hensel et Felix Mendelssohn Bartholdy au b\u00e2timent du Conseil f\u00e9d\u00e9ral d’aujourd’hui sur Leipziger Strasse, o\u00f9 la maison de la famille Mendelssohn se tenait autrefois. Il y a \u00e9t\u00e9 attach\u00e9 \u00e0 l’initiative de la soci\u00e9t\u00e9 Mendelssohn. En mars 2015, Fanny Hensel et Felix Mendelssohn Bartholdy, les tiges de bronze de Bartholdy ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es par l’artiste Lore Plietzsch avant le Mendelssohn Remises \u00e0 Berlin-Mitte. Depuis novembre 2017, l’exposition \u00e0 long terme du mus\u00e9e en l’honneur de Felix Mendelssohn Bartholdy dans le Mendelssohn-haus Leipzig a \u00e9t\u00e9 \u00e9largie avec une section du mus\u00e9e pour honorer sa s\u0153ur Fanny Hensel. Depuis mai 2018, le mus\u00e9e Fanny & Felix Mendelssohn est situ\u00e9 \u00e0 Hamburger Peterstrasse 29\u201339 dans le cadre des quartiers du compositeur de Neustadt \u00e0 Hamburg. Il est situ\u00e9 non loin des fr\u00e8res et s\u0153urs. Le 25 novembre 2021, le conseil municipal de Blankenfelde-Mahlow a d\u00e9cid\u00e9 de nommer une rue du district de Mahlow en tant que “Fanny-Hensel-weg”. [80] En novembre 2021, \u00e0 son 216e anniversaire, Fanny Hensel a \u00e9t\u00e9 honor\u00e9e par le moteur de recherche Google avec un doodle anim\u00e9 comprenant une animation rare dans la recherche Web. [81] \u00c9ditions source: journaux et lettres (chronologique) Sebastian Hensel (HRSG.): La famille Mendelssohn. 1729 \u00e0 1847. Apr\u00e8s les lettres et les journaux intimes. B. Behrs Buchhandlung, Berlin 1879. (R\u00e9impression: Insel-Verlag, Francfurt AM Main 2002, ISBN 3-458-3371-1). Karl August Horst (\u00e9d.): Sebastian Hensel: La famille Mendelssohn 1729\u20131847. Pour les lettres et les journaux intimes. Alber, Freiburg, Munich 1959. Eva Weissweiler (\u00e9d.): Fanny Mendelssohn. Journal italien. Societ\u00e4ts-Verlag, Frankfurt AM Main 1983, ISBN 3-7973-0392-0. Marcia Citron: Les lettres de Fanny Hensel \u00e0 Felix Mendelssohn. New York 1987, ISBN 0-918728-52-5. Eva Weissweiler (\u00e9d.): La musique ne veut pas glisser sans vous: correspondance de 1821 \u00e0 1846 Fanny et Felix Mendelssohn. Propyl\u00e4en, Berlin 1997, ISBN 3-549-0528-5. Hans-G\u00fcnter Klein, Rudolf Elvers (\u00e9d.): Fanny Hensel. Agenda. Breitkopf & H\u00e4rtel, Wiesbaden 2002, ISBN 3-7651-0369-1. Hans-G\u00fcnther Klein (\u00e9d.): Fanny Hensel. Lettres de Rome . Breitkopf & H\u00e4rtel, Wiesbaden 2002, ISBN 3-89500-324-7. Hans-G\u00fcnter Klein (\u00e9d.): Lettres de Venise et Naples \u00e0 leur famille \u00e0 Berlin 1839\/40 . Publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois apr\u00e8s les sources. Reichert, Wiesbaden 2004, ISBN 3-89500-387-5. 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Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003ff. Au 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022.  \u2191  Voir Peter Schleuning: Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn. Musicien romantique. B\u00f6hlau, Cologne et a. 2007, p. 120 f.  \u2191  VGL. Martin Bick: Musiciens de la famille Mendelssohn (= S\u00e9rie de miniatures juives, volume 202). Hentrich & Hentrich, Berlin 2017.  \u2191  Voir Peter Schleuning: Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn. Musicien romantique. B\u00f6hlau, Cologne et a. 2007, p. 85.  \u2191  Eva Weissweiler: Fanny Mendelssohn, journal italien. Print- und Verlagsgesellschaft, Darmstadt, ISBN 3-630-61607-0, Foreword, pp. 5-29.  \u2191  Il y a des d\u00e9clarations de source contradictoires concernant les le\u00e7ons \u00e0 Lauska, voir Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance . Furore Verlag, Kassel 2007, p. 100.  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 25 f.  \u2191  VGL. Martin Bick: Musiciens de la famille Mendelssohn (= S\u00e9rie de miniatures juives, volume 202). Hentrich & Hentrich, Berlin 2017, p. 39.  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 25 f.  \u2191  Num\u00e9ris\u00e9 de la lettre, la citation est sur la 3e page (Collections num\u00e9ris\u00e9es, Biblioth\u00e8que d’\u00c9tat Berlin Prusse Cultural Property)  \u2191  Lettre du p\u00e8re en 1820 \u00e0 la femme de 15 ans (voir la page de discussion de cet article).  \u2191  VGL. Marian Wilson Kimber: \u00abLa\u00ab suppression \u00bbde Fanny Mendelssohn: Repenser la biographie f\u00e9ministe\u00bb. Dans: Musique du XIXe si\u00e8cle , Complet. 26, Non 2 (2002), S. 113\u2013129, ici S. 118.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 50.  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance Z Furore Verlag, Kassel 2007, p. 15 f.  \u2191  VGL. Marian Wilson Kimber: \u00abLa\u00ab suppression \u00bbde Fanny Mendelssohn: Repenser la biographie f\u00e9ministe\u00bb . Dans: Musique du XIXe si\u00e8cle , Complet. 26, Non 2 (2002), S. 113\u2013129, ici S. 115 f.  \u2191  En raison de la dur\u00e9e (environ une demi-page), la lettre pertinente n’a pas \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement reproduite ici, voir Felix Mendelssohn Bartholdy. Toutes les lettres , Vol. 5 (juillet 1836 \u00e0 janvier 1838), \u00e9d. U 2012, pp. 291\u2013293, ici p. 292 f.  \u2191 un b c d  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003ff. Au 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022. (Biographie de la section).  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 28 f., 83 ff.  \u2191  Voir Michael Cullen: Leipziger Strasse trois. Une construction. Dans: \u00c9tudes Mendelssohn 5. Duncker & Humblot, Berlin 1982, pp. 9\u201377, ici p. 47 f.  \u2191  VGL. Beatrix Borchard: Autels sacrificiels de la musique . Dans: Beatrix Borchard et Monika Schwarz-Danuser (\u00e9d.): Fanny Hensel. Composer entre l’id\u00e9al social et l’esth\u00e9tique de la musique romantique , Rapport de symposion Berlin 1997. Stuttgart 1999, 2e \u00e9dition. Furore Verlag, Kassel 2002, pp. 27\u201344, ici p. 30.  \u2191  Voir Renate Hellwig-Tunuh: Fanny Hensel n\u00e9 Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. Dissertation Tu Berlin 1999. Kunzelmann, Adliswil 2000, p. 398.  \u2191  VGL. Beatrix Borchard: Autels sacrificiels de la musique . Dans: Beatrix Borchard et Monika Schwarz-Danuser (\u00e9d.): Fanny Hensel. Composer entre l’id\u00e9al social et l’esth\u00e9tique de la musique romantique , Rapport de symposion Berlin 1997. Stuttgart 1999, 2e \u00e9dition. Furore Verlag, Kassel 2002, pp. 27\u201344, ici p. 31 f.  \u2191  VGL. Beatrix Borchard: Autels sacrificiels de la musique . Dans: Beatrix Borchard et Monika Schwarz-Danuser (\u00e9d.): Fanny Hensel. Composer entre l’id\u00e9al social et l’esth\u00e9tique de la musique romantique , Rapport de symposion Berlin 1997. Stuttgart 1999, 2e \u00e9dition. 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Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003 ff. Statut du 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022. (Biographie de la section)  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 2018, p. 65.  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 2018, p. 68.  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003 ff. Statut du 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022. (Biographie de la section)  \u2191  Ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 2018, p. 69.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 2018, p. 69.  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 105.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 71.  \u2191  Voir Ute B\u00fcchter-R\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, pp. 69\u201377.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelssohn-Hensel . 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 77 (d’Eva Weissweiler (\u00e9d.): Fanny Hensel: journal italien , S. 159).  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003 ff. Statut du 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022. (Biographie de la section)  \u2191  Elke Mascha Blankenburg: Notes biographiques. Dans: Sicul A Capella Choir de 1846 . \u00c9dit\u00e9 par Elke Mascha Blankenburg, vol. 1, Furore Edition 510, Kassel 1988, p. 2.  \u2191  Voir la lettre cit\u00e9e de Mendelssohn \u00e0 Klingemann, voir aussi Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003 ff. Debout du 22 mars 2010, consult\u00e9 le 10 octobre 2022 [Biographie de la section, l’ann\u00e9e derni\u00e8re: une vieille femme musicale Summer].  \u2191  Voir Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance . Furore Verlag, Kassel 2007.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hamburg 2018, p. 96.  \u2191  Cit. After ute b\u00fcchter-r\u00f6mer: Fanny Mendelsso-Hensel. 4e \u00e9d., Rowohlt, Reinbek pr\u00e8s de Hambourg 2018, p. 94.  \u2191  Voir D\u00e9partement du S\u00e9nat pour l’environnement, les transports et la protection du climat (\u00e9d.): Liste des tombes honoraires dans l’\u00c9tat de Berlin (Stand: ao\u00fbt 2021): PDF en ligne , S. 31.  \u2191  Les archives de l’Universit\u00e9 de musique Detmold gardent des exemples de son occupation avec Fanny Hensel (voir Webink). Voir aussi la section “Recherche” ci-dessous.  \u2191  S. weblink. Vraisemblablement, la citation provient de “Motte 590” dans l’archive cit\u00e9 (“DIETHER DE LA MOTE ARCHIVE”) sous la rubrique suivante: Enfin, je comprends que je ne peux pas vous saisir et que je suis heureux (Fanny Hensel, chanson sans mots op. 8, 2) .  \u2191  Voir Renate Hellwig-Tunuh: Croquis et Sources et \u0153uvres perdues . Dans: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. 2000, S. 36\u201339.  \u2191  Annette Maurer: Liste th\u00e9matique des chansons solo de piano-accompagn\u00e9es Fanny Hensels . Furore Verlag, Kassel 1997, p.  6.  \u2191  Monika Schwarz-Danuser: Hensel, Fanny Caecilie. Dans: Lexique du compositeur. Metzler, Stuttgart 2003. p. 262.  \u2191  Monika Schwarz-Danuser: Hensel, Fanny Caecilie . Dans: Lexique compositeur . Metzler, Stuttgart 2003, S. 262.  \u2191  Voir Marian Wilson Kimber: “Au d\u00e9but de l’histoire de Fanny Hensel”. Dans: Beatrix Borchard et Monika Schwarz-Danuser (\u00e9d.): Fanny Hensel. Composer entre l’id\u00e9al social et l’esth\u00e9tique de la musique romantique , Rapport de symposion Berlin 1997. Stuttgart 1999, 2e \u00e9dition. Furore Verlag, Kassel 2002, pp. 248\u2013262 ici pp. 259\u2013261; Voir aussi Marian Wilson Kimber: “La\u00ab suppression \u00bbde Fanny Mendelssohn: Repenser la biographie f\u00e9ministe\u00bb. Dans: Musique du XIXe si\u00e8cle , Vol. 26, Non. 2 (2002), pp. 113\u2013129, ici p. 119 avec note de bas de page 40.  \u2191  Voir Renate Hellwig-Tunuh: Croquis et Sources et \u0153uvres perdues . Dans: Dies.: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. Kunzelmann, Adliswil 2000, p. 397.  \u2191  VGL. Marian Wilson Kimber: \u00abLa\u00ab suppression \u00bbde Fanny Mendelssohn: Repenser la biographie f\u00e9ministe\u00bb. Dans: Musique du XIXe si\u00e8cle , Complet. 26, Non 2 (2002), S. 113\u2013129, ici S. 119.  \u2191  Cornelia Bartsch donne un aper\u00e7u d\u00e9taill\u00e9 de la recherche sur Fanny Hensel: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance . Furore Verlag, Kassel 2007, pp. 81\u201392.  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003 ff. Debout du 22 mars 2010, consult\u00e9 le 21 juin 2022.  \u2191  D\u00e9partement de musique avec Archive Mendelssohn. Biblioth\u00e8que d’\u00c9tat de Berlin; Consult\u00e9 le 12 janvier 2022.  \u2191  Voir Renate Hellwig-Tunuh: Croquis et Sources et \u0153uvres perdues . Dans: Dies.: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. Kunzelmann, Adliswil 2000, pp. 48\u201367.  \u2191  Markus Bautsch: A Cappella Choir de Fanny Hensel \u00e0 partir de 1846. (PDF; 93 Ko) dans: Mendelssohnkammerchorberlin.de. 25. septembre 2012, consult\u00e9 le 11 septembre 2012 .   \u2191  Voir Renate Hellwig-Tunuh: Croquis et Sources et \u0153uvres perdues . Dans: Dies.: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. R\u00e9pertoire th\u00e9matique des compositions. Kunzelmann, Adliswil 2000, pp. 68\u201376.  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003ff. Statut du 22 mars 2010; Consult\u00e9 le 12 janvier 2022. (Section de la liste des travaux)  \u2191  VGL. Beatrix Borchard: “Je pense que je l’ai”. Le cycle du piano “l’ann\u00e9e”. Histoire d’une d\u00e9couverte. Dans: Fanny Hensel. L’ann\u00e9e. Douze pi\u00e8ces de caract\u00e8re (1841) pour le pianoforte. Furore Verlag, Kassel 2000.  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance. Furore Verlag, Kassel 2007, p. 52 f.  \u2191  Carol Lynellle Quin: Fanny Mendelssohn Hensel: Ses contributions \u00e0 la vie musicale du XIXe si\u00e8cle . Lexington, Ky., Univ. du Kentucky, diss., 1981; Victoria Ressmeyer Sirota: La vie et les \u0153uvres de Fanny Mendelssohn Hensel. Boston [, Mass.], Diss., 1981.  \u2191  Nancy Reich: \u00abLe pouvoir de la classe: Fanny Hensel\u00bb. Dans: Mendelssohn et son monde , Hg. c. Ralph Larry Todd, Princeton University Press 1991, S. 86\u201399.  \u2191  Pour les probl\u00e8mes d’\u00e9dition, voir Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance. Furore Verlag, Kassel 2007, pp. 76\u201381.  \u2191  Marcia Citron (HRSG.): Les lettres de Fanny Hensel \u00e0 Felix Mendelssohn . New York 1987.  \u2191  Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003ff. Au 22 mars 2010, consult\u00e9 le 11 juillet 2022. (Section des contextes et m\u00e9thodologie de recherche \/ \u00e9tudes culturelles)  \u2191  VGL. Cornelia Bartsch: Fanny Hensel . Dans: Mugi. M\u00e9diation musicale et recherche de genre: pr\u00e9sentations du lexique et multim\u00e9dia , \u00e9d. Par Beatrix Borchard et Nina Noeske, Universit\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre Hambourg, 2003ff. Au 22 mars 2010, consult\u00e9 le 11 juillet 2022. (Section Recherche); Voir Cornelia Bartsch: Fanny Hensel, n\u00e9e Mendelssohn Bartholdy. La musique comme correspondance. Furore Verlag, Kassel 2007, pp. 81\u201392.  \u2191  \u00c9cole primaire Fanny Hensel \u00e0 Leipzig. Consult\u00e9 le 12 janvier 2022 (Allemand).   \u2191  Fanny-Mendelssohn-Str. (Signe de la rue photo)  \u2191  Christoph U. Bellin: Monument aux fr\u00e8res et s\u0153urs Mendelssohn. Dans: Bildarchiv-hamburg.de. 12 janvier 2022, R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 10 f\u00e9vrier 2011 .   \u2191  VGL. Art. “Way in Blankenfelde-mahlow nomm\u00e9 d’apr\u00e8s compositeur”. Dans: M\u00e4rkische g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 partir du 29 novembre 2021, consult\u00e9 le 12 janvier 2022.  \u2191  Fanny Hensel: Un doodle Google anim\u00e9 le 216e anniversaire du compositeur allemand + confetti Effect-GWB. Dans: Googlewatchblog. 13. novembre 2021, consult\u00e9 le 13 novembre 2021 (Allemand).   \u2191  Cornelia Bartsch donne un aper\u00e7u bien fond\u00e9 des sources primaires ainsi que des archives associ\u00e9es, des \u00e9ditions plus anciennes et r\u00e9centes de lettres \/ grades ainsi que de l’autographe musicale et de la litt\u00e9rature de recherche sur Fanny Hensel (pp. 36\u201392).  \u2191  Le film d\u00e9peint les compositeurs Fanny Hensel, Emilie Mayer, Mel Bonis et Lili Boulanger; La sonate du piano de Hensel se produit \u00e9galement (compos\u00e9e en 1843; premi\u00e8re publication en 1991 par le Verlag Furore).       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