Francesco Cavalli – Wikipedia

Francesco Cavalli (Angelic)

Francesco Cavalli , en fait Pier Francesco Caletirär (Né le 14 février 1602 à Crema, † le 14 janvier 1676 à Venise) était un compositeur et organiste italien, qui est maintenant principalement connu pour ses opéras.

Le père et premier enseignant de Cavalli, Giovanni Battista Caletti (1577 – vers 1642) était un chef d’orchestre cathédral et organiste à Crema. Federigo Cavalli, le gouverneur vénitien de Crema, est devenu son patron, qui l’a emmené à Venise et dont le nom a pris le relais plus tard en tant que compositeur d’opéra. En 1616, Claudio Monteverdi Cavalli était chanteuse au Markusdom à Venise, d’abord en tant que soprano d’un garçon, puis en tant que ténor. En 1620, il est devenu organiste dans l’église de San Giovanni e Paolo, qu’il n’a abandonné que lorsqu’il a épousé la riche veuve Maria Schiavina en 1630. Le mariage est resté sans enfant; Sa femme est décédée en 1652.

Façade de l’église de S. Zanipolo à Venise

En 1639, il est devenu le deuxième organiste de San Marco en raison d’une compétition et a dirigé son premier opéra Le mariage de Teti et Peleo Au Teatro San Cassiano, le premier opéra public qui a été fondé deux ans plus tôt. 1641 était Faire Aufgeführt, Deren Libertto von Giovanni Francesco Busnello, Dem Liberttisten der Incoronation of Poppea Monteveris, Stammt. ^[d’abord] 1642 a commencé avec La vertu des amour Sa coopération avec le librettiste Giovanni Faustini (1615-1651). Son dernier travail commun est devenu l’opéra de sa mort année 1651 Le calisto . Entre-temps, Cavalli était également devenu international connu: son opéra Égisto a été répertorié à Paris en 1646 Jason (1649) était l’un des opéras les plus joués du XVIIe siècle. Antonio Cesti (avec L’Orontea ) était maintenant son plus grand rival.

En 1651, il s’est rendu à Naples et a exécuté trois de ses œuvres. Son opéra Orion En 1653 à Milan, l’élection de Ferdinand IV a été répertoriée comme roi romain; Hypermestra (1658) a été commandé par Carlo de ’Medici.

En avril 1660, il se rend à Paris à l’invitation du cardinal Mazarin pour effectuer des opéras à l’occasion du mariage de Louis XIV avec Maria Teresa d’Espagne. Le séjour à Paris est devenu une grande déception pour le succès de Cavalli, qui s’est classé et uniquement sur la pression politique (Mazarin le voulait absolument). Après son arrivée, son sponsor Mazarin est décédé. Problèmes de performance ou intrigue, qui ont été principalement créés par le Florentine Jean-Baptiste Lully, qui a été utilisé comme compositeur de ballet aux opéras. ^[2] Ils ont conduit l’opéra composé à l’occasion du mariage Amateur d’Hercule (Les Hercules amoureux) n’a pas été achevé à temps. Parce que le nouveau théâtre des Tuileries n’a pas été terminé, au lieu de son opéra de succès de Cavallis le 22 novembre 1660 Xerxes Inscrit dans la galerie de peinture du Louvre. Elle avait une ouverture française et au lieu du ballet de chorales de Lully.

Vue globale du palais Tuillerien avec le Théâtre des Tuileries (Garden avant à droite du pavillon d’angle gauche) et le Louvre

La performance du Amateur d’Hercule Ce n’était qu’un seul et demi plus tard dans le Thétre de la Tuilerie et a duré plus de six heures. Il y avait de la danse et de manger entre les deux. Il y avait au moins 21 performances de ballet ^[3] , composé et guidé par Lully, dans lequel le Sonnenkönig a également participé. Le ballet Hercule amoureux Si l’une des performances d’opéra les plus mémorables de l’histoire de la musique, car ici le roi est apparu comme Apollo pour la deuxième fois. ^[4] Dans le dernier acte, je suis Ballet royal des sept planètes , Louis XIV s’est produit trois fois en tant que danseur: comme Mars, Pluton et enfin comme un soleil. La cour a chanté pendant sa danse Vive le Sun King! Louis XIV devrait garder ce surnom toute sa vie. Lullys Ballette a été applaudi, l’opéra de Cavalli a été repris beaucoup plus prudemment, parfois parce qu’il était en italien et peut-être aussi parce qu’un castrat y chantait.

Lorsque Cavalli est retourné à Venise en 1662, après la déception de Paris, il ne voulait plus écrire pour l’opéra, mais a ensuite composé six opéras jusqu’en 1673. Il est devenu le premier organiste en 1665 lorsque Massimiliano Neri est parti à Bonn. Ce n’est qu’en novembre 1668 lorsque Giovanni Rovetta est décédé, il est devenu maître De San Marco, qu’il est resté jusqu’à sa mort. ^[5] En 1669, il a composé Coriolane Pour le théâtre de Piacenza. À la fin de sa vie, il n’a composé que de la musique religieuse, y compris Un requiem à ses funérailles. Cavalli est enterré dans l’église de San Lorenzo.

Cavalli était le compositeur d’opéra le plus réussi au milieu du XVIIe siècle. C’était à un moment où l’opéra, en particulier à Venise dans le successeur de Monteverd, et y a connu un vrai “boom” là-bas. Cela a également rayonné sur le reste de l’Europe, car la couche dirigeante se rencontrait souvent à Venise au carnaval. Avec le librettiste Giovanni Faustini, avec qui il a écrit la plupart de ses opéras dans les années 1640, il a fait un divertissement populaire de l’opéra. Cavalli a réduit l’orchestre élaboré de Monteverdi pour le réalisateur (dimensions plus chères et) plus pratiques, Belcanto, a introduit de la musique et des types étranges populaires avec des airs mélodiques comme la complainte. ^[6]

Sur environ 40 opéras cavallis, 30 ont été transmis, la plupart d’entre eux sont conservés dans la Biblioteca Nazionale Marciana à Venise (de la collection de Marco Contarini). Ils ont toutes les exagérations et absurdités caractéristiques du XVIIe siècle, mais ils ont également un sentiment d’effets dramatiques ainsi que de la légèreté musicale et d’un humour grotesque, qui était caractéristique du grand opéra italien jusqu’à la mort d’Alessandro Scarlattis. Comme tous les opéras à l’époque, ses opéras n’étaient généralement effectués qu’une seule saison.

Raymond Leppard a été réalisé par Raymond Leppard au Festival de Glyndebourne dans les années 1960. Depuis lors, plusieurs opéras de Cavallis ont été effectués, en particulier Le calisto Entre autres choses par René Jacobs.

Opéra [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Sauf indication contraire, le théâtre mentionné se trouve à Venise.

• Le mariage de Teti et Peleo (Le mariage de Thetis et Péleus, Premiere Teatro San Cassiano janvier 1639), livret de Persiani Orazio.
• L’amour d’Apollo et Dafne (En tête du Teatro San Cassiano, Carnival 1640), livret de Busenello à Ovide. Enregistré par Gabriel Garrido et l’ensemble Elyma pour K617, publié en 2008.
• Faire (Heavy of Teatro San Cassiano 1641), livret Giovanni Francesco Busenello après Virgils Aeneis, mais avec “Happy End” pour Dido. Enregistré par Michel Corboz pour Harmonia Mundi en 1998 et par Thomas Hengelbrock pour l’allemand Harmonia Mundi.
• Narcisso et escortes (En tête de 1642, manquant), livret Persiani
• L’amour dans l’amour (The Amor in Love, 1642, perdu)
• La vertu des amour (The Power of Love Arrows, Premiere Teatro San Cassiano 1642), livret de Faustini. 1648 répertorié à Bologne.
• Égisto (En tête du Teatro San Cassiano 1643), livret Giovanni Faustini. L’opéra a réussi dans toute l’Italie. 1974 répertorié par Leppard à Santa Fe.
• La Deidamia (1644, perdu), Libertto S. Herroo
• L’hormind (En tête du Teatro San Cassiano 1644), livret de Faustini. 1967 répertorié par Leppard à Glyndebourne.
• Romolo et le remo (1645, perdu), livret G. Strozzi
• À Doriclea (En tête de Teatro San Cassiano 1645), livret de Faustini
• La titone (1645, perdu), livret de Faustini
• La malheureuse prospérité du dictateur de Julius César (1646, perdu), livret par G. F. Busenello
• Le torilda (1648, Verschollen), livret P. P. Bissari
• Jason (Jason, Premiere Teatro San Cassiano le 5 janvier 1649), livret par Giacinto Andrea Cicognini. L’un des opéras les plus réussis de l’ensemble du XVIIe siècle. Enregistrement de René Jacobs 1988.
• L’Euripo (1649, musique perdue), livret de Faustini
• Le Bradamante (1650, Verschollen), livret P. P. Bissari
• L’Orimonte (En tête de Teatro San Cassiano 23 février 1650), livret par Niccolò Minato
• L’Oristeo (En tête du Teatro Sant’apollinars 1651). Livret de Faustini. Avec l’un des premiers exemples de Da Capo Arias, “Udite Amanti”, chanté par Corinta (soprano).
• Rosinda (1651), livret de Faustini
• Armidoro (1651, perdu), Libertto B. Castoreo
• Le calisto (En tête de Teatro Sant’apollinar, 28 novembre 1651), livret de Faustini. Enregistrement de Raymond Leppard 1972 et René Jacobs 1994.
• Érythrée (En tête du Teatro Sant’apollinars le 16 janvier 1652), livret de Faustini. 1975 répertorié au Festival de Wexford sous Jane Glover.
• Le délire (La Veremonda, L’Amazzone di Aragona; première du 21 décembre 1652 à Naples, à l’occasion de la victoire espagnole sur Barcelone, jouée pour la première fois à Venise le 28 janvier 1653), livret de Cicognini avec des ajouts de Giulio Strozzi. Première allemande 2016 au Festival de Schwetzinger SWR.
• Helena kidnappée par Teseo (1653), livret G. Badoaro
• Orion (Mitungen Milan en juin 1653 lors de l’élection de Ferdinand IV en tant que roi romain), livret de Francesco Melosio, encore répertorié par Leppard à Santa Fe 1983.
• Le Cyrus (Une première Teatro Santi Giovanni e Paolo, 30 janvier 1654), en collaboration avec le compositeur Mattioli (ou traitement d’un opéra d’un compositeur par ailleurs inconnu par Cavalli), Libertto Giulio Cesare Sorentino, édité par Aurelio Aureli.
• Le Xeerse ( Semecter , Première janvier 1654), livret de Nicolò Minato. L’opéra était particulièrement populaire auprès de son Aria “Ombra Mai Fù” et a ensuite été mis en musique à Handel et Giovanni Bononcini. Il a également été répertorié à Paris en 1660 sous une forme fortement éditée. Un enregistrement sous René Jacobs a été publié par Harmonia Mundi en 1985.
• L’Erismena (En tête du Teatro Sant’apollinars 30 décembre 1655), livret au Aurelio Aureli. Le premier opéra qu’une traduction en anglais est connue (éventuellement répertoriée en Angleterre en 1674). En 1670, l’opéra de Cavalli a été reconstruit.
• La Statira (Statira PrincipaSa di Persia; Première 18 janvier 1655 Teatro Santi Giovanni e San Paolo), livret de Busenello. Un enregistrement d’une version napolitaine (à partir de 1666) avec Roberta Interizzi dans le rôle-titre et le Capella de ‘Turchini sous Antonio Florio a été publié par Opus 111 en 2003.
• Artemisia (Une première Teatro Santi Giovanni E Paolo, 10 janvier 1657, Naples 1658, Palerme 1659, Milan 1663, Gênes 1665), Liberto Nicolò Minato
• L’hmpermestra (L’Ermestra; première Florence 12 juin 1658), livreto Moniglia
• L’antioco (1659, musique perdue), Libretto Minato
• Elena (Une première Teatro San Cassiano, dédicace du 26 décembre 1659), livret originaire de Faustini, achevé par Minato
• La folie sur le trône, c’est la Caligula délirante (1660, coupé), Liebretto D. Gisbubsi
• Amateur d’Hercule (Une première de Salles des Machines dans le Palais des Tuileries, 7 février 1662), livret de Francesco Butti à Ovide
• Scipio Africa (Heading Teatro Santi Giovanni E Paolo, février 1664). Livret de Minato. Également répertorié à Rome en 1671 et en Viviani, révisé par Giovanni Viviani en 1678 au carnaval à Venise. Enregistrement des plaques par Michel Corboz 1980.
• La mutouin scevola (Muzio Scevola; Premiere Teatro San Samuele, 1665), livreto Faustini, édité par Minato. Également répertorié à Bologne en 1667.
• Pompeo Magno (Une première dans le Teatro San Salvatore, 20 février 1666), livret de Minato
• Eliogabal (Composé en 1667, mais retiré peu de temps avant la première prévue et remplacé par un opéra du même nom par Giovanni Antonio Boretti). Librettist Unknown, édité par Aureli (le sujet est l’empereur romain Elagabal). 1999 à Crema Première.
• Coriolane (1669, perdu)
• Haut (1673, perdu)

Musique religieuse [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• La collection Musique sacrée (1656) contient des foires commerciales, des hymnes, un Magnificat et six sonates polyphoniques
  • sous Vespro de la vertu bénie
• Vespero du dimanche (Venise 1675)
• Soirée delle Cinque Louange (Venise 1675)

• Jane Glover: Les chevaux = Francesco Cavalli. Palgrave Macmillan, Londres 1978, ISBN 0-312-12546-1.
• Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventer l’entreprise d’opéra. L’impresario et son monde dans Venise du XVIIe siècle. Oxford University Press, New York NY U. un. 2006, ISBN 0-19-515416-9.
• Silke Leopold: L’opéra au 17ème siècle (= Histoire de l’opéra. Bd. 1). Labeer-Publisher, Labers 2006, ISBN 3-89007-658-0.
• Ellen Rosand: Opéra dans Venise du XVIIe siècle. La création d’un genre. University of California Press, Berkeley CA 1991, ISBN 0-520-06808-4.
• Ellen Rosand: Reayer les opéras de Cavalli pour la scène: manuscrit, édition, production . Ashgate, Farnham 2013, ISBN 978-1-4094-1218-2

1. ↑ L’écriture de Cavalli se trouve également dans son manuscrit. Après Leppard (R. Leppard: Liere note Zu Cavalli „la Callisto” ) Il peut également avoir participé à des parties.
2. ↑ R. Leppard: Notes de doublure pour Le calisto , Decca 1972.
3. ↑ Manfred Bukofzer: Musique à l’ère baroque. W. W. Norton, New York 1947, ISBN 0-393-09745-5, art. 148–1
4. ↑ Il y a aussi une autre version qu’il est apparue en tant que représentant de la maison de France. [d’abord]
5. ↑ F. Vliegenthart: Un opéra vénitien pour Paris , S. 13, 17. Dans: Otepernführer à Francesco Cavallis Amateur d’Hercule depuis L’opéra néerlandais , 2009.
6. ↑ Manfred Bukofzer: Musique à l’ère baroque. S. 118, 129–133.