[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/gainsborough-pictures-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/gainsborough-pictures-wikipedia\/","headline":"Gainsborough Pictures – Wikipedia","name":"Gainsborough Pictures – Wikipedia","description":"before-content-x4 Gainsborough images \u00c9tait une soci\u00e9t\u00e9 de production de films britannique qui exploitait son propre studio de cin\u00e9ma \u00e0 Londres","datePublished":"2021-01-22","dateModified":"2021-01-22","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f2\/Thomas_Gainsborough_015.jpg\/220px-Thomas_Gainsborough_015.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f2\/Thomas_Gainsborough_015.jpg\/220px-Thomas_Gainsborough_015.jpg","height":"277","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/gainsborough-pictures-wikipedia\/","wordCount":2910,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Gainsborough images \u00c9tait une soci\u00e9t\u00e9 de production de films britannique qui exploitait son propre studio de cin\u00e9ma \u00e0 Londres de 1924 \u00e0 1950. Gainsborough est devenu connu principalement \u00e0 travers des m\u00e9lodrames qui ont \u00e9t\u00e9 produits dans les ann\u00e9es 40 et ont \u00e9t\u00e9 l’un des plus grands attaquants du box-office du film britannique. Auparavant, Gainsborough Pictures \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e comme un fabricant de films B, parmi lesquels il y avait n\u00e9anmoins certaines des com\u00e9dies britanniques les plus r\u00e9ussies de cette \u00e9poque. Le studio a \u00e9galement publi\u00e9 les premiers travaux de r\u00e9alisateur Alfred Hitchcocks, en particulier Le locataire et Une dame dispara\u00eet . Les jeunes ann\u00e9es [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Portrait le MME. Sarah Breons , Soumission du logo de Gainsborough images        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Gainsborough Pictures a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e en 1924 par le jeune producteur de film Michael Balcon. En tant qu’installation de production dans le district d’Islington de Londres, une ancienne usine d’\u00e9lectricit\u00e9 de Great Northern & City Railway a \u00e9t\u00e9 prise en charge, qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par la soci\u00e9t\u00e9 de production am\u00e9ricaine Joueurs c\u00e9l\u00e8bres-lasky a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 comme studio. Le signe d’identification des images de Gainsborough \u00e9tait bas\u00e9 sur la peinture de Thomas Gainsborough Portrait le MME. Sarah Breons Un cadre d’image ovale dans lequel une dame souriante, repr\u00e9sent\u00e9e par l’actrice Glennis Lorimer, s’inclina. D\u00e9j\u00e0 dans l’ann\u00e9e fondatrice, Balcon a conclu un accord de coop\u00e9ration avec l’allemand Farine Cela a conduit les r\u00e9alisateurs et les acteurs de Gainsborough a visit\u00e9 les studios de l’UFA et y sont \u00e9galement retourn\u00e9s. Le premier film a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9 en 1925 La princesse et le violoniste R\u00e9alis\u00e9 sous la direction de Graham Cutts \u00e0 Babelsberg. Alfred Hitchcock, qui a rapidement \u00e9t\u00e9 promu par Balcon, a agi en tant que sc\u00e9nariste et r\u00e9alisateur. Graham Cutts Next Directorial Work, The Thriller Le rat de Paris , est devenu le premier succ\u00e8s de Gainsborough et a fait d’Ivor Novello une star de cin\u00e9ma dans la tradition de Rudolph Valentinos. [d’abord]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Avec Novello comme acteur principal, Alfred Hitchcock a eu lieu en 1927 Le locataire , son premier film britannique apr\u00e8s deux productions en Allemagne. Le locataire La r\u00e9putation de Hitchcock en tant que sp\u00e9cialiste de thriller et est devenu le film muet le plus r\u00e9ussi de Gainsborough. Au printemps 1927, Gainsborough Pictures a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e Gaumont-British accept\u00e9. Gaumont est ainsi devenu la plus grande soci\u00e9t\u00e9 de production cin\u00e9matographique du Royaume-Uni, Balcon, en tant que chef de Gainsborough et Gaumont-Brith, a augment\u00e9 l’un des producteurs les plus influents. En tant que filiale de Gaumont-British, Gainsborough n’a utilis\u00e9 les studios d’Islington uniquement pour la production de films B, tandis que les films les plus prestigieux ont \u00e9t\u00e9 produits dans les studios Lime Grove dans Shepherd\u2019s Bush de Gaumont. M\u00eame apr\u00e8s l’introduction du film de son, des contacts avec le cin\u00e9ma allemand ont \u00e9t\u00e9 maintenus. Apr\u00e8s la saisie du pouvoir des national-socialistes dans l’Empire allemand, de nombreux exilants ont \u00e9t\u00e9 employ\u00e9s par Balcon et des acteurs tels que Elisabeth Bergner ou Fritz Kortner dans des films de Gaumont-British \/ Gainsborough. En 1936, Balcon a quitt\u00e9 Gaumont-British \/ Gainsborough. Maurice Ostrer, qui avait d\u00e9j\u00e0 repris la gestion de Gainsborough Pictures Ltd avec Balcon et C. M. Woolf [2] , est devenu le nouveau chef de Gaumont-British \/ Gainsborough et a utilis\u00e9 Ted Black comme nouveau directeur de studio pour Gainsborough. Du milieu des ann\u00e9es 1930 jusqu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 40, Gainsborough a c\u00e9l\u00e9br\u00e9 ses plus grands succ\u00e8s avec des com\u00e9dies cin\u00e9matographiques qui ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9es aux anciennes stars de la salle de musique. Will Hay, le 1935 de Images internationales britanniques Chang\u00e9 pour Gainsborough, est devenu le premier com\u00e9dien vedette du studio, suivi par le gang fou \u00e0 six membres et Arthur Askey de 1940. Hay puis Askey \u00e9taient souvent soutenus dans leurs films par le duo Moore Marriott et Graham Moffatt. Entre 1937 et 1941, le Fran\u00e7ais Marcel Varnel \u00e9tait le directeur de com\u00e9die le plus important du studio, et le dernier r\u00e9alisateur Val Guest a \u00e9t\u00e9 parmi les auteurs. L’une des com\u00e9dies les plus importantes comprenait Oh, M. Porter! (1937) avec le trio Hay, Marriott et Moffatt, Les limites gel\u00e9es (1939) avec le gang fou et la com\u00e9die effrayante Le train fant\u00f4me (1941) avec Askey et Richard Murdoch.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Lorsque Gaumont-British a d\u00fb abandonner ses studios dans Shepherd\u2019s Bush en 1937 pour des raisons \u00e9conomiques, Gainsborough Pictures s’est \u00e9galement impos\u00e9e comme une installation de production pour des projets plus complexes. C’est ainsi qu’Alfred Hitchcocks a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 Une dame dispara\u00eet \u00e0 Islington et a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Gainsborough. Au d\u00e9but de la Seconde Guerre mondiale, toute la production de film a \u00e9t\u00e9 retourn\u00e9e dans les studios Lime Grove, car la chemin\u00e9e frappante d’Islington a offert une cible trop facile pour les d\u00e9pliants de combat allemands. [3] \u00c0 Gaumont-British \/ Gainsborough, il y a eu \u00e0 nouveau un changement au niveau de la gestion lorsque le film Filmmogul J. Arthur a gagn\u00e9 l’influence et enfin 1941 Organisation de classement a repris tout le groupe. Succ\u00e8s avec des films de costumes [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pendant la Seconde Guerre mondiale, Gainsborough Pictures a atteint l’un des principaux studios de cin\u00e9ma britanniques. Com\u00e9dies l\u00e9g\u00e8res, com\u00e9dies musicales et drames de guerre tels que Frank Launders et Sidney Gilliats port\u00e9s au succ\u00e8s Des millions comme nous \u00e0. Surtout, cependant, Gainsborough devait son ascension au m\u00e9lodrame cr\u00e9\u00e9 entre 1943 et 1947. Le film de costumes de Leslie Arliss est le premier \u00abGainsborough Melodram\u00bb Le gentleman en gris , avec lequel les principaux acteurs Margaret Lockwood, Phyllis Calvert, James Mason et Stewart Granger sont devenus des stars du jour au lendemain. Le film \u00e9tait connu pour une sc\u00e8ne \u00e0 la fin, dans laquelle James Mason a fouett\u00e9 \u00e0 mort avec une r\u00e9colte dans une attaque de Madness Margaret Lockwood. Anthony Asquiths a suivi en 1944 Lumi\u00e8res d’automne et ombres , qui variait habilement la formule donn\u00e9e avec des figures f\u00e9minines h\u00e9ro\u00efques, des hommes nobles et des \u00e9l\u00e9ments du gothique britannique. [4] M\u00eame si la critique des m\u00e9lodrames de Gainsborough a \u00e9t\u00e9 d\u00e9molie, ils sont devenus en course avec le public principalement f\u00e9minin. Le gentleman en gris et Lumi\u00e8res d’automne et ombres \u00e9taient parmi les films les plus r\u00e9ussis de leurs ann\u00e9es de publication; Le film publi\u00e9 \u00e0 la fin de 1945 La femme sans c\u0153ur , dans lequel Margaret Lockwood imite pendant la journ\u00e9e pour effrayer les environs de la peur et de l’horreur en tant que leader d’un gang de voleurs, avec plus de 18 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs, l’un des dix films les plus consid\u00e9r\u00e9s de tous les temps au Royaume-Uni. [5] Le film \u00e9tait bas\u00e9 dans la constellation de base de Gainsboroughs Madonna des Sept Monds \u00c0 partir de 1944, dans lequel Phyllis Calvert en Italie m\u00e8ne \u00e0 la Renaissance une double vie et qui a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 un grand succ\u00e8s financier. Le succ\u00e8s \u00e9crasant des m\u00e9lodrames a entra\u00een\u00e9 un renouvellement des changements dans la direction du studio. Ted Black, qui voulait capturer le m\u00e9lange \u00e9prouv\u00e9 de divers genres de films, a \u00e9t\u00e9 interrompu par Maurice Ostrer, qui a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 poursuivre le chemin nouvellement pris avec les films affines des femmes. [6] Black a finalement quitt\u00e9 les photos de Gainsborough \u00e0 la fin de 1943 et est pass\u00e9 \u00e0 Alexander Kordas Films londoniens . Le journaliste et sc\u00e9nariste am\u00e9ricain R.J. Minney et l’acteur Harold Huth sont devenus les principaux producteurs de Gainsborough. Le cours d’Ostrer signifiait que Gainsborough est devenu un producteur fiable d’attaquants au box-office, mais dans l’ensemble, la productivit\u00e9 du studio a diminu\u00e9, car ils se sont sp\u00e9cialis\u00e9s dans les films de costumes. En 1946, seuls deux films ont \u00e9t\u00e9 achev\u00e9s, Arthur Crabtrees Voyage dangereux Et le film de film Paganini . J. Arthur Rank a r\u00e9agi aux r\u00e9sultats d\u00e9cevants des images de Gainsborough et est intervenu pour la premi\u00e8re fois dans la politique de l’entreprise. Il a forc\u00e9 Ostrer \u00e0 d\u00e9missionner et a utilis\u00e9 Sydney Box comme nouveau chef de studio. Box avait auparavant avec le film produit ind\u00e9pendamment Le dernier voile obtenu un Oscar pour le meilleur script original. Ce film, dans lequel Ann Todd a atteint le pianiste de renomm\u00e9e mondiale sous la main de fer de son impressionnario, jou\u00e9e par James Mason, ressemblait \u00e0 un “Gainsborough Melodram” typique, c’est pourquoi Box est apparu comme un candidat appropri\u00e9 pour une continuation du cours prouv\u00e9. Mais sous Sydney Box seulement un autre m\u00e9lodrame, le film publi\u00e9 en 1947 Sang de gitane , compl\u00e9t\u00e9. Un an plus tard, Maurice Ostrer, R.J. Minney et Leslie Arliss avec leur drame de costume auto-produit Idole de Paris ; Le public post-guerre avait perdu tout int\u00e9r\u00eat pour ce type de films. [7] Fin du studio [ Modifier | Modifier le texte source ]] Sous Sydney Box, Gainsborough Pictures a encore un changement de cours. Malgr\u00e9 le succ\u00e8s commercial de Le dernier voile Box pr\u00e9f\u00e9rer le r\u00e9alisme social et s’est appuy\u00e9 sur des films avec r\u00e9f\u00e9rence contemporaine. [8] En plus des drames sociaux, Box avait \u00e9galement des com\u00e9dies, des thrillers et des adaptations de litt\u00e9rature exigeantes telles qu’une adaptation de William Somerset Maughhams quatuor (1948). Au cours de sa premi\u00e8re ann\u00e9e en tant que chef de studio, 14 films diff\u00e9rents ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s. Cependant, Sydney Box n’a pas pu r\u00e9p\u00e9ter le succ\u00e8s que Gainsborough avait sous Ostrer. En plus de l’\u00e9volution du go\u00fbt public, Gainsborough a souffert du d\u00e9part des employ\u00e9s importants. Box a non seulement d\u00fb embaucher de nouveaux producteurs, mais aussi trouver un remplacement pour le r\u00e9alisateur Leslie Arliss. Il a trouv\u00e9 le remplacement de son environnement personnel: sa s\u0153ur Betty Box est devenue productrice de Gainsborough, sa femme Muriel a repris la t\u00eate du d\u00e9partement du sc\u00e9nario. Le jeune cin\u00e9aste documentaire Ken Annakin est devenu son r\u00e9alisateur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Des films comme la com\u00e9die Miranda (1948) ou les trois films sur la famille Hugget avec un jeune Petula Clark dans le r\u00f4le de premier plan ont \u00e9t\u00e9 mod\u00e9r\u00e9s, mais se sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9s rentables en raison de leurs faibles co\u00fbts de production. Avec les films d’histoire Christoph Colomb et Du po\u00e8te p\u00e9cheur , ce dernier avec Dennis Price en tant que Lord Byron, mais en 1949, deux flops perdus ont atterri, ce qui a contribu\u00e9 \u00e0 la fin des images de Gainsborough. L’empire de la compagnie de Rank a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 affaiblie lorsqu’une crise grave sur l’industrie cin\u00e9matographique britannique a \u00e9clat\u00e9 au d\u00e9but de 1949. Le diff\u00e9rend sur la fiscalit\u00e9 des films am\u00e9ricains au Royaume-Uni a initialement conduit \u00e0 un embargo dans les studios de cin\u00e9ma am\u00e9ricains, puis \u00e0 inonder le march\u00e9 du film britannique avec des films am\u00e9ricains, ce qui a fait perdre \u00e0 la production de films nationaux. En 1949, l’organisation de rang a d\u00fb signaler une perte de 16 millions de livres sterling. [9] Le rang a r\u00e9agi avec la rationalisation de la production cin\u00e9matographique. Les studios de Shepherd\u2019s Bush ont \u00e9t\u00e9 vendus \u00e0 la BBC, Rank a concentr\u00e9 la production de films sur les studios de Pinewood. Au d\u00e9but de 1950, les studios ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9s \u00e0 Islington, Gainsborough Pictures appartenait au pass\u00e9. Le b\u00e2timent de Gainsborough \u00e0 Islington est rest\u00e9 inutilis\u00e9 pendant des d\u00e9cennies avant d’\u00eatre transform\u00e9 en immeuble en 2001. [dix] Pam Cook: Gainsborough images . Cassell, Londres 1997, ISBN 0-304-33708-0. J\u00f6rg Helbig: Histoire du film britannique . J.B. Metzler, Stuttgart 1999, ISBN 3-476-01510-6. Robert Murphy: R\u00e9alisme et guirlandes: cin\u00e9ma et soci\u00e9t\u00e9 en Grande-Bretagne, 1939-1949 . Routledge, Londres 1992, ISBN 0-415-07684-6. \u2191  Rachael Low: L’histoire du film britannique vol. IV, 1918-1929 . Routledge, Londres 1997, ISBN 0-415-15451-0, S. 166.  \u2191  Rachael Low: L’histoire du film britannique vol. IV, 1918-1929 . Routledge, Londres 1997, ISBN 0-415-15451-0, S. 169.  \u2191  Robert Murphy: Cin\u00e9ma britannique et Seconde Guerre mondiale . Continuum, Londres 2000, ISBN 0-8264-5138-1, S. 13.  \u2191  Marcia Landy: M\u00e9lodrame et f\u00e9minit\u00e9 de la Seconde Guerre mondiale . Dans: Robert Murphy: Le livre de cin\u00e9ma britannique . British Film Institute, Londres 2001, ISBN 0-85170-852-8, S. 121\u2013122.  \u2191   Le graphique de film ultime . ( M\u00e9mento des Originaux \u00e0 partir du 9 f\u00e9vrier 2012 Archives Internet )  Info: Le lien d’archive a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 automatiquement et non encore v\u00e9rifi\u00e9. Veuillez v\u00e9rifier le lien d’origine et d’archiver en fonction des instructions, puis supprimez cette note. @d’abord @ 2 Mod\u00e8le: webachiv \/ iabot \/ www.lff.org.uk Institut de cin\u00e9ma britannique; Consult\u00e9 le 27 mai 2010.  \u2191  Robert Murphy: R\u00e9alisme et guirlandes . S. 34\u201335.  \u2191  Robert Murphy: R\u00e9alisme et guirlandes . S. 121.  \u2191  Andrew Spicer: Bo\u00eete de Sydney . Manchester University Press, Manchester 2006, ISBN 0-7190-5999-2, S. 83.  \u2191  Geoffrey MacNab: J. Arthur Rank et l’industrie cin\u00e9matographique britannique . Routledge, Londres 1993, ISBN 0-415-07272-7, S. 216.  \u2191  O\u00f9 la dame a disparu . Dans: Le gardien , 15 janvier 2001.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/gainsborough-pictures-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Gainsborough Pictures – Wikipedia"}}]}]