Georg dans Lankest – Wikipedia

Alwin Georg dans Lankest-Post (Né le 23 janvier 1898 à Brême, † le 4 octobre 1948 à Schaffhausen, Suisse) a été l’un des virtuoses de violon allemand les plus célèbres des années 30 et 1940.

Kulenkampff vient du Kulenkampff. Être
Le grand-père Julius Eberhard Kulenkampff (1818-1884), avait épousé Anna Gertrud Post en 1865 en 1865, arrière-petite-fille de l’ancien maire de Brême Liborius Diederich Post. Afin d’empêcher la confusion avec les demi-frères, le père de Georg a reçu le nom Hermann Julius Kulenkampf-Post à la naissance le 17 décembre 1866. Georg a passé le double nom de son père après 1914. ^[d’abord]

Kulenkampff est un étudiant d’Ernst Wendel, chef du Brême Philharmonique depuis 1904. Il a fait ses débuts en 1912 en tant que solovioliniste, a étudié avec Willy Heß à l’Université de musique de Berlin et a été maître de concert de l’orchestre universitaire. En 1916, le grand et mince kulenkampff est devenu le premier maître de concert de l’Orchestre philharmonique de Brême, en 1923 maître de conférences à l’Université de musique de Berlin. En plus de son activité solide, Kulenkampf a enseigné à l’Université de musique de Berlin de 1923 à 1926 et de 1931 à 1943. Kulenkampff était très occupé à l’époque nazie. Au début de 1944, sa santé a été attaquée de telle manière que son médecin de famille lui a interdit davantage et a recommandé qu’il utilise un cours à Davos pour une convalescence. Son rétablissement n’a fait aucun progrès. Kulenkampff était en 1944 dans la liste Gottbetonten du ministère du Reich pour l’illumination et la propagande des gens. ^[2] Après que son appartement de location de Potsdam ait été détruit pendant la guerre, il n’avait que ses deux violons et notes.

Carl Flesch est décédé de façon surprenante en novembre 1944. Bien que ce Kulenkampff ait précédemment proposé comme son dernier successeur, les autorités suisses ne l’appelaient que le 1er mai 1945 à la tête des cours de championnat d’été. Son activité de concert n’était que lente. À l’été 1948, il a voulu commencer une cure de cellule fraîche avec Paul Niehans à Lausanne sur les conseils de son ami Wilhelm Furtwängler. Selon le rapport d’autopsie, il a reçu un extrait d’un cerveau de bœuf contaminé. De plus, le fils de Kulenkampff Caspar Kulenkampff: «L’autopsie que j’ai invitée a révélé une encéphalite du virus dans la région et au fond du quatrième ventricule. Il n’y avait aucun doute gravement qu’il avait été infecté par les injections. Mon père est donc décédé par un accident très inutile. ”
Peu de temps avant, le 24 septembre 1948, il a donné son dernier concert avec trois œuvres de violon de Johann Sebastian Bach.

Kulenkampff est décédé avant d’accepter un appel à l’Université de musique de Freiburg à Breisgau.

Clara Schumann a donné à Joseph Joachim le manuscrit du concert de violon de Robert Schumann après sa mort. Joachim avait testamentaire que les travaux ne devaient être effectués que 100 ans après la mort du compositeur (1856) parce que, selon Joachim, il contenait déjà les ombres de la maladie mentale ultérieure de Schumann. Le manuscrit a été vendu avec la succession du violon par son fils Johannes Joachim aux archives de la bibliothèque de l’État prussien.

En 1937, Jelly D’Arányi a écrit – Les Grands Nerks de Joachim, qui savaient ce que le concert et «Oncle Jo» étaient – à l’éditeur Schott à Mayenz qu’elle était apparue lors d’une session spiritisme de l’esprit Robert Schumann et l’a informée de son concerto pour violon oublié. En publiant le bibliothécaire principal du département de musique de la bibliothèque de l’État prussien Hermann Wilhelm Springer (1872-1945 ^[3] ) avait déjà pris conscience du travail avec Schott. Son directeur Georg Schünemann a obtenu un accord sur une première performance avec les héritiers de Joachim. En tant que soliste, Yehudi Menuhin, 21 ans, à qui l’éditeur avait déjà envoyé une partition. ^[4] En même temps, Georg Kulenkampf a essayé de saisir le travail de l’oubli. Étant donné que les droits du concert en Allemagne étaient, le gouvernement national-socialiste a déterminé que la première ne devrait pas avoir lieu à l’étranger. Avec l’aide de Paul Hindemith, dont les propres œuvres étaient déjà interdites par les national-socialistes, et Georg Schünemann a réalisé un certain nombre de changements pour rendre le concert le plus jouable. ^[5]

Le 26 novembre 1937, plus de 80 ans après sa création, le Concerto pour violon a connu sa première par Georg Kulenkampff et le Berlin Philharmonic dirigé par Karl Böhm. ^[6]

Menuhin s’est produit à Carnegie Hall avec un accompagnement de piano le 6 décembre 1937, puis avec le Saint Louis Symphony Orchestra sous la direction de Vladimir Golschmann le 23 décembre. En Allemagne, Siegfried Borries a suivi avec une version basée sur l’autographe. 1938 – Près d’un an après que Georg Kulenkampff – Eugenia Umińska a joué la première polonaise.

Jelly D’Aranyi a réussi à donner la première de Londres avec le BBC Symphony Orchestra en 1938, bien que sa performance n’ait apparemment pas été généralement célébrée comme un succès. Le critique Robert Elkin a noté: “Moins sur ce fiasco sombre, mieux c’est.” Bien que le concert de Schumann ait souvent été interprété par Kulenkampff et qu’il ait été convaincu dans Yehudi Menuhin et surtout dans Henryk Szynge, il n’a pas pu empêcher l’opération de concert pendant longtemps.

Lorsque Kulenkampff a osé une performance de la sonate de violon de Hindemith à Berlin en 1936, le succès a été si grand que les nazis ont réagi avec une interdiction officielle de la musique de Hindemith. Non publié par les réglementations des nationaux socialistes, il a continué à jouer les cadences dans les œuvres classiques, qui proviennent d’artistes “non arides” tels que Joseph Joachim ou Fritz Kreisler.

Kulenkampff a joué de nombreuses premières et premières enquêtes, notamment Des œuvres de Ottorino Respighi (2e violon sonate) et Jean Sibelius. Dans le duo avec un piano, il a joué avec Wilhelm Kempff, Sebastian Peschko et Georg Solti, Wolfgang Rosé, Siegfried Schultze, et à partir de 1944, il était primaire des Kulenkampff-quartets .

En 1940, il déménage à Potsdam. À partir de ce moment, son enregistrement du concert de violon de Max Bruch et un enregistrement en direct du concert de violon de Sibelius, que Wilhelm Furtwängler a organisé.

Après la guerre en 1948, il a enregistré avec le Swedish Radio Symphony Orchestra du concert de violon de Glasunow. ^[7]

De 1935 à 1948, Kulenkampff a également participé au trio de piano bien connu Fischer / Kulenkampff / Mainardi, avec Edwin Fischer (piano) et Enrico Mainardi (Violoncello). Après la mort de Kulenkampff, Wolfgang Schneiderhan a repris la partie du violon jusqu’en 1959.

Kulenkampff a été publié en 1952 grâce au soutien de Caspar Kulenkampff (fils), de Frankfurt et d’Otto Hoffmann (beau-père), Lübeck, sous le titre “Geiger Considerations” de Gerhard Meyer-Sichting. G. M.-S .: “L’écriture est basée sur l’étude des notes dans les archives et les enregistrements et sur les discussions avec Georg Kulenkampff.”

Les enregistrements d’enregistrements de Kulenkampfs sont actuellement largement disponibles sur 14 CD avec la documentation la plus détaillée de l’éditeur de podium. Les vol. 10 et 11 ont également publié les “considérations violonistes” de Kulenkampfs / Meyer-Sichings.

• Kulenkampff, Georg . Dans: Wilibal Gurlitt (éd.): Riemann Musiklexikon . 12., édition complètement révisée. Partie personnelle: A -K . Schott, Mainz 1959, S. 980 ( Textarchiv – Archive Internet ).
• Kulenkampff, Georg . Dans: Carl Dahlhaus (éd.): Riemann Musiklexikon . 12., édition complètement révisée. Partie personnelle: A -K , Bande supplémentaire. Schott, Mainz 1972, S. 691 .
• Thomas-m. Langner: Kulenkampff, Georg. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 13, Duncker & Humblot, Berlin 1982, ISBN 3-428-00194-X, p. 272 ​​f. ( Numérisé ).
• Georg kulenkampff , International Biographical Archive 43/1948 du 11 octobre 1948, dans les archives de Munzinger ( Article commençant disponible gratuitement)

1. ↑ Départ Julius Eberhard Kulenkampff ; Rodovid, plus récemment consulté le 26 novembre 2012.
2. ↑ Schmitz, Paul . Dans: Theodor Kellentiter: The Godwing: la liste des artistes irremplaçables d’Hitler . Kiel: Ardt, 2020 ISBN 978-3-88741-290-6, p. 222
3. ↑ Eveline Bartlitz: “… Jamais défendu son stylo toujours préparé” (Wilhelm Altmann à son 150e anniversaire). Dans: Forum Music Library. Jg. 2012, Heft 1, S. 33.
4. ↑ Joachim W. Hartnack: Grand violoniste de notre temps . Atlantis Musikbuch-Verlag, Zurich 1977; ISBN 3-7611-0527-4; Page 146
5. ↑ Bruce Eder: Biographie de Georg Kulenkampff ; À AllMusic, plus récemment consulté le 26 novembre 2012
6. ↑ Ulrich Möller-Arnsberg: Robert Schumann: Concerto en violon ( Mémento à partir du 24 décembre 2013 Archives Internet )); Radio bavarois, 5 avril 2008
7. ↑ P2 Archive Classic: Kulkenkampff, Fröier et Saedén ; Radio suédoise, 7 novembre 2009