Hammondorgel – Wikipedia

Le Hammondorgel ou Orgue (Aussi court Hammond ) est un organe électromécanique nommé d’après Hammond de son inventeur Lauren.

Initialement destiné à remplacer l’orgue de pipe, il est devenu un instrument de jazz grâce à une utilisation comme instrument de divertissement; En tant que remplacement bon marché des organes de pipe dans les églises nord-américaines, il a été initialement utilisé dans la musique gospel. De là, l’organe Hammond s’est propagé dans le rock, le rythme et le blues, l’âme, le funk, le ska, le reggae, la fusion. Cependant, l’organe Hammond n’a pas pu prévaloir en remplacement complet des organes de tuyaux.

Elle avait la plus grande popularité dans les années 1960 et 1970. Mais même aujourd’hui, leur son distinctif ou leurs imitations de ce son sont répandus dans la musique populaire. Au fil des décennies, l’orgue Hammond (en particulier le modèle B-3 en relation avec un système de haut-parleur Leslie) est devenu un instrument établi.

Tous les instruments sont en commun la structure avec deux manuels et pédale. Cependant, le ton manuel et pédale est différent dans les différents modèles. Le manuel supérieur est comme Gonfler , le sous-manuel comme Super désigné. Ces noms sont empruntés à l’orgue de tuyau et signifient là Travail principal (Superbe et Plonger (Gonfler).

Hammond de Lauren, aucun musicien lui-même, a lui-même inventé un moteur synchrone actuel alternatif vers 1920 pour les montres produites. À partir de 1932, il a cherché d’autres applications pour ce moteur. À travers le boom des organes de théâtre et de cinéma et excité par un employé de l’entreprise qui était organiste d’une paroisse, il a eu l’idée de la construction du principe de génération de tonnes de l’orgue Hammond en 1933. De nombreuses expériences avec un piano ont conduit à un brevet pour cet instrument le 19 janvier 1934. Le 24 avril 1934, il était breveté pour le Prototype de boîte d’emballage sous le nom de Instrument de musique électrique Récompensé (brevet américain 1 956,350 . ^[d’abord] ) L’orgue a été présenté au public le 15 avril 1935 par l’organiste Pietro Yon lors d’une manifestation de presse dans la cathédrale St. Patrick de New York. Peu de temps après, Henry Ford a passé une commande environ six organes. D’autres clients éminents étaient George Gershwin et Count Basie. Au fil des ans, l’orgue est devenu un instrument caractéristique de certains styles de musique, en particulier en relation avec le haut-parleur Leslie Cubinet, une boîte de haut-parleur dans lequel le son des réflecteurs rotatifs reçoit un effet flottant (inventé par Donald Leslie). Depuis 1936, l’instrument a été offert avec succès en Allemagne et dans d’autres pays européens, en concurrence avec le monde de ton infructueuse du monde d’Edwin.

Les principes de génération des différents hauteurs utilisés dans l’organe Hammond au moyen de roues d’engrenage avec différents nombres dentaires qui tournent sur une vague à vitesse constante, la synthèse du son additif et l’opération sur une table de jeu d’organes avaient déjà été réalisées dans le Telharmonium en 1900.

La génération de ton de l’orgue Hammond commence dans le So-called Générateur . L’acier tourne Ton (Anglais Volant ) avec un bord ondulé devant les récepteurs de tonalité électromagnétique (aimants de tige permanentes dans des bobines). En raison de la forme de l’onde, le bord de la roue est périodiquement retiré et s’approche de l’aimant permanent. Cela modifie la rivière magnétique, qui induit une tension alternée dans la bobine. La forme des dents conduit à une vibration de type sinus, qui est encore lissée par un circuit filtrant, de sorte qu’une forme de sinus presque idéale est créée. La variété générée de l’ordre de quelques millivolts est ensuite guidée par les manuels, les barres d’escalade et le scanner (circuit de vibrato et de refrain). À la fin de la chaîne de traitement, il existe un niveau d’amplificateur, qui renforce le signal sonore jusqu’à présent qu’un haut-parleur peut être contrôlé.

Lecteur du générateur [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le générateur est alimenté par un moteur synchrone. Après le rayon de vitesse synchrone, la vitesse de ce moteur ne dépend que de son nombre de pôles et de la fréquence du réseau. Cela peut s’avérer être un inconvénient si l’électricité des générateurs n’est pas stable en fréquence lors d’un événement ouvert. ^[2]

Les premiers modèles ont un moteur de réticence synchronisé. ^[3] Dans les modèles qui fonctionnent avec une fréquence de réseau de 60 Hz, un moteur à six vitesses avec 1200 révolutions par minute dans 50 Hz modèles un moteur à quatre broches avec 1500 révolutions par minute. Étant donné que ces moteurs ne peuvent pas démarrer en principe, un moteur GAP est également installé, ce qui doit d’abord mettre le moteur synchrone à la vitesse ^[4] . Ces modèles ont le So-called Commutateurs de démarrage . Le Interrupteur de démarrage est un bouton qui fournit le moteur de démarrage avec excitation tant qu’il est utilisé. Le Interrupteur d’exécution Est un commutateur qui fournit le moteur synchrone et les amplificateurs de tension, une résistance est également basée au moteur de départ. Selon les instructions de fonctionnement, le démarrage d’un Hammond avec ces deux commutateurs doit être effectué comme suit:

1. Le Interrupteur de démarrage Appuyez sur environ 8 secondes.
2. Le Interrupteur d’exécution Allumez et le Interrupteur de démarrage Continuez pendant environ 4 secondes, puis lâchez prise.
3. Après environ 30 secondes, l’orgue devrait être prêt à jouer.
   

   Commutateur de démarrage d’un Hammond B-3

Le moteur d’entraînement est élastique avec l’arbre principal par un système à ressort du volant afin de le découpler à partir de la course rugueuse (le couple n’est pas constant via une rotation du moteur).

Les modèles ultérieurs ont des moteurs synchrones auto-étonnants. Seuls quatre moteurs à pin ont été utilisés ici, qui se déroulent à 60 Hz avec 1800 ou 50 Hz avec 1500 révolutions par minute. Une exception est le modèle X66, dans lequel un moteur à deux broches entraîne le générateur d’argile spécial avec 3600 ou 3000 tr / min. ^[5]

Structure et soins [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le générateur contient entre 86 et 96 roues de tons d’un nombre différent de dents. Les roues en argile se trouvent sur plusieurs (48 avec la console ou 42 pour les modèles de spinet) en acier qui sont stockées dans la base de bronze. À l’avant et à l’arrière, les grains magnétiques des micros dépassent du boîtier du générateur, qui est à environ moitié aussi large que l’organe entier. Le volume des tons individuels peut être ajusté sur la distance entre les noyaux magnétiques des roues en argile respectives. Les roues en argile ne sont pas assises chromatiquement par la hauteur le long de la vague principale, mais sont disposées en chambres pour quatre pièces avec la même traduction. Deux de ces chambres, c’est-à-dire un total de huit roues en argile, créent les différentes couches d’octave des tons respectifs. À propos du câblage (Frapper) Les tons sont connectés aux contacts des boutons responsables. Le niveau de signal est de quelques dix millivolts.

Les roulements en bronze nécessitent une lubrification continue. Ceci est assuré par un fil de coton (humide) menant à chaque entrepôt, qui suce l’huile d’un canal d’huile qui le long du haut de l’argileur par effet capillaire (parallèle aux vagues). Le canal (et également le vibrato du scanner) est rempli d’huile d’en haut via deux petits entonnoirs. L’huile appropriée doit être remplie au moins une fois par an, il mesure donc quelques millimètres de haut dans l’entonnoir.

L’unité de générateur de tonnes de moteur est suspendue dans le boîtier de l’organe pour le découplage acoustique. Dans le cas de la livraison et des transports plus importants, cependant, le transport doit être attaché, similaire à d’autres appareils avec des masses à ressort (plaque tournante, machine à laver). L’inclinaison de l’instrument est sans problème. En termes d’huile, cependant, il faut noter que seul le feutre est humidifié dans le bac à huile. En aucun cas, l’huile ne doit être dans la baignoire. Premièrement, cela se dépasserait lorsque l’inclinaison de l’organe, en revanche, un «surploit» entraînerait des dommages au scanner vibrato.

Génération de tonalités [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les vitesses requises pour le tonification sont fournies par des engrenages avec douze traductions différentes. Les douze vitesses différentes résultant, avec lesquelles les roues en argile tournent sur les ondes de roue d’argile, entraînent approximativement les douze tons chromatiques également réglés d’une octave.

Utilisation de l’exemple d’un organe qui fonctionne avec une fréquence de réseau de 60 Hz ainsi que 91 roues en argile actives et 61 touches (C – C ⁴ ) Les circonstances doivent être expliquées plus en détail. À 60 Hz, la fréquence du réseau, l’arbre du moteur du moteur synchrone à six espèces tourne autour de 20 Hz (1200 révolutions par minute). Dans ce cas, le tableau suivant montre les douze traductions des engrenages, les tons associés de l’octave la plus profonde de l’organe (contraoctave: clés C à H avec la barre 16′ tirée) avec leurs fréquences et les écarts sur la même humeur:

traduction	Tonne	fréquence	déviation
0 85: 104	Anti-C	32,69 Hz	−0,58 Cent
0 71:82	Contra-cis	34,63 Hz	−0,68 cent
0 67:73	Contraire	36,71 Hz	+0,20 Cent
105: 108	Contre-faire	38,89 Hz	−0,09 cent
103: 100	Kontra-e	41,20 Hz	−0,14 Cent
0 84:77	Contra-f	43,64 Hz	−0,68 cent
0 74:64	Contre-étaler	46,25 Hz	+0,03 cent
0 98:80	Kontra-g	49,00 Hz	+0,02 cent
0 96:74	Opposé à	51,89 Hz	−0,71 cent
0 88:64	Contre-A	55,00 Hz	0 0,00 Cent
0 67:46	Kontra-AIS	58,26 Hz	−0,29 cent
108: 70	Contrat-H	61,71 Hz	−0,59 cent

L’orgue est sur le ton de la chambre A ^d’abord = 440 Hz.

Un ensemble de huit roues en argile avec des nombres dentaires différents sur quatre ondes de roue d’argile (deux roues en argile sont sur une vague avec laquelle ils sont couplés élastiques) tourne pour chaque traduction pour générer les différentes couches d’octave des tons:

Octaves	Numéro dentaire
Dans la nuit	0 0 2
Grande octave	0 0 4
Petite octave	0 0 8
Octave couverte	0 16
Octave à deux lignes	0 32
Dreierstrichene octave	0 soixante-quatre
Viergestrichene Oktave	128
Cinq octaves peintes à FIS 5	192

Pour des raisons de fabrication, aucune roue en argile avec 256 dents n’est utilisée pour des raisons de fabrication. Sur les vagues de roue en argile pour les tons C à E, il y a des vélos édentés sans ramassage, qui ne sont montés que pour des raisons mécaniques. Par conséquent, un organe avec 96 roues en argile n’a que 91 revêtements, chacun produisant un son. Les roues en argile avec 192 dents pour les tons c ⁵ à fis ⁵ sont sur les ondes de roue d’argile pour les tons F à H. Le rapport 192: 256 dents est de 3: 4, ce qui correspond à un quartier pur. C’est pourquoi la roue en argile avec 192 dents sur l’arbre de roue en argile pour le son F produit les sous-quarts pour sonner f ⁵ , Aussi, puis, puis, puis être causé. ⁵ . Cependant, puisque les quartiers purs s’écartent du même niveau et que d’autres écarts par rapport aux traductions sont ajoutés, il y a d’autres écarts par rapport au même niveau pour les tons de l’octave à cinq pein:

traduction	Vague d’argile	Tonne	fréquence	déviation
0 84:77	F	c 5	4189 Hz	+1,27 cent
0 74:64	Se conformer	cis 5	4440 Hz	+1,98 cent
0 98:80	g	d 5	4704 Hz	+1,98 cent
0 96:74	Gis	dis 5	4982 Hz	+1,25 cent
0 88:64	UN	C’est 5	5280 Hz	+1,96 Cent
0 67:46	AIS	F 5	5593 Hz	+1,67 cent
108: 70	H	se conformer 5	5925 Hz	+1,36 Cent

Tous les écarts par rapport au même niveau sont inférieurs à deux cents, ce qui est généralement considéré comme une limite de perception pour les humeurs. La combinaison des entraînements d’équipement et des roues en argile utilisés est une approximation approximativement précise du même niveau pour la pratique musicale.

En raison de la spécification mécanique rigide des fréquences sur le nombre de dents différentes de roues, l’organe ne peut pas être d’accord, mais la hauteur de l’instrument fluctue dans son ensemble avec la fréquence du secteur. Un organe Hammond n’est donc en aucun cas correct; Tous les autres instruments doivent la suivre. (Un convertisseur de fréquence du réseau de modernisation peut être corrigé ici, qui est disponible en transactions spéciales.)

Le générateur sonore de la série de modèles H-100 et X-77 est une caractéristique spéciale. Il dispose de 96 roues en argile actives, dans lesquelles l’octave supérieur tourne douze roues avec 256 dents. Sa portée sonore est une complète de huit octaves, c’est-à-dire de C _d’abord à H ⁵ ou de 32,69 Hz à 7899 Hz. Les tonalités de l’octave à cinq peintes sont générées avec la même précision que celle de toutes les autres octaves.

Vers 1975, Hammond a mis fin à la production d’organes avec une production tonale électromécanique et est passé à des organes avec une production tonale électronique. Cependant, ces organes n’ont pas pu obtenir initialement le son typique des organes électromécaniques, de sorte qu’ils n’ont pas été correctement acceptés par les musiciens professionnels.

Les considérations suivantes s’appliquent au modèle le plus connu B-3 , d’autres modèles peuvent avoir des différences sans changer le principe de base.

Grilles et situations de pied [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un ton de l’organe est composé de neuf composants de fréquence différents, dont le niveau de volume respectif est utilisé sur les barres de traction si appelées. Barres de tirage ) peut être défini (voir également la synthèse additive). Cet organe est donc également décrit comme neuf. Chaque fouille a neuf étapes différentes (de 0 à 8). Il en résulte des mathématiques, car la position zéro de tous les Zugliegel n’entraîne pas une combinaison de sondage, 9 ⁹ -1 = 387.420.488 Différentes combinaisons.

Pour des raisons ergonomiques, les barres de coupe sont disposées de manière à jouer avec la main droite sur le manuel supérieur, les barres de serrage sont assises sur la gauche car elles fonctionnent avec la main gauche. Pour le sous-manuel, le barbecue à droite est attaché.

Les herbes sont mentionnées en fonction de leur terrain, exprimées par le So-appelé Fußlage . Cette division a été prise en charge par les registres de l’orgue de pipe. Les situations du pied sont (dans le pied unitaire, ′): 16 ′, 5 ^d’abord / / ₃ ′, 8 ′, 4 ′, 2 ² / / ₃ ′, 2 ′, 1 ³ / / ₅ ‘, d’abord ^d’abord / / ₃ ‘, 1’. Ils correspondent aux intervalles ou connotants suivants basés sur la base 8 ‘(égal):

16 ′	une octave plus profonde (entretonne à 8 ′)
5 d’abord / / 3 ′	Un cinquième plus haut (3ème harmonie à 16 ′)
8 ‘	Quadrillage
4 ′	une octave plus élevée (2. harmonieuse à 8 ′)
2 2 / / 3 ′	une octave et un cinquième plus haut (3e harmonieuse à 8 ′)
2 ‘	deux octaves plus élevées (4e harmonieux à 8 ′)
d’abord 3 / / 5 ′	Deux octaves et un grand troisième plus haut (5e harmonieux à 8 ′)
d’abord d’abord / / 3 ′	Deux octaves et un cinquième plus haut (6e harmonieux à 8 ′)
d’abord’	Trois octaves plus élevées (8e harmonieuses à 8 ′)

Une distinction est faite entre le ton de base et ses octaves
(Situations de pied 8 ′, 4 ′, 2 ′, 1 ′; coupure blanche),
et les connotations entre les octaves
(Points d’empreinte 2 ² / / ₃ ‘, d’abord ³ / / ₅ ‘, d’abord ^d’abord / / ₃ ′; Black Zugliegel).
Il y a aussi Sous-tons (Fußlagen 16 ′, 5 ^d’abord / / ₃ ′; Tirant brun). Les sous-tons ne font pas partie des connotations harmonieuses d’un registre de 8 pieds.

Dans un organe de tuyau, toutes les connotations sont toujours pures, c’est-à-dire avec des fréquences qui forment un entier plusieurs fois sur la fréquence de base. Avec l’organe Hammond, cela ne s’applique qu’aux couches d’octave (8 ′, 4 ′, 2 ′, 1 ′; sur la base de 16 ′). Aux cinquièmes (5 ^d’abord / / ₃ ‘, 2 ² / / ₃ ‘, d’abord ^d’abord / / ₃ ′) Et le terz (1 ³ / / ₅ ′) Pour construire de cette manière, serait pour les cinquième roues en argile avec {6; 12 24 …} Dents et pour les troisième roues avec {20; 40; 80; …} Les dents requises, mais elles ne sont pas disponibles. Les cinquièmes et le troisième doivent être obtenus à partir des tons existants, mais sont approximativement réglés. Ce type d’extraction d’empreinte représente le cas extrême d’un multiplexorel. Toutes les situations de pied (“registre”) sont obtenues à partir d’une seule rangée de générateurs de tonnes. Le tableau suivant fournit les tons et leurs écarts par rapport aux connotations purement réglées pour les herbes 2 ² / / ₃ ′ (Quinte, 3e ton partiel) et 1 ³ / / ₅ ′ (Troisième, 5. Teilton) Home:

8′-ton (son de base)	2 2 / / 3 ‘-Tonne	déviation	d’abord 3 / / 5 ‘-Tonne	déviation
C	g 0	−1,9 cent	C’est d’abord	+13,5 cent
Cis	gis 0	−2,7 cent	F d’abord	+13,0 cent
D	un 0	−2,0 cent	se conformer d’abord	+13,7 Cent
Dis	AIS 0	−2,2 cent	g d’abord	+13,7 Cent
ET	H 0	−2,5 cent	gis d’abord	+13,0 cent
F	c d’abord	−2,5 cent	un d’abord	+13,7 Cent
Se conformer	cis d’abord	−2,6 cent	AIS d’abord	+13,4 Cent
g	d d’abord	−1,8 Cent	H d’abord	+13,1 Cent
Gis	dis d’abord	−2,0 cent	c 2	+13,1 Cent
UN	C’est d’abord	−2,1 cent	cis 2	+13,0 cent
AIS	F d’abord	−2,6 cent	d 2	+13,9 Cent
H	se conformer d’abord	−1,9 cent	dis 2	+13,6 Cent

Remarque: Étant donné que le Cent est une mesure relative de la distance entre deux tons ou fréquences, les valeurs des écarts dans le 2 s’appliquent ² / / ₃ ′ Également pour l’herbe 5 ^d’abord / / ₃ ‘ Et 1 ^d’abord / / ₃ ′ .

Alors que les écarts dans les cinquièmes sont toujours dans la zone de la limite de perception des humeurs, les écarts dans le Terz sont clairement perceptibles comme des écarts vers le grand Terz purement réglé (5e ton partiel), qui peut percevoir les joueurs d’organe de tuyau très perturbateur. D’un autre côté, ce type particulier d’extraction d’empreinte contribue au son typique de l’organe.

En tant que notation des paramètres de registre, les positions des registres individuels par neuf chiffres sont présentées dans les notes ou la littérature spécialisée pertinente. Ainsi, la représentation signifie 888888888 Par exemple, que tous les registres ont été tirés maximum. À 500008000 Sonnez uniquement les régistes 16 ′ et 2′. Souvent, les chiffres sont également regroupés selon le schéma 2-4-3, de sorte que certains organistes 88 8888 888 ou 50 0008 000 Notez pour les exemples ci-dessus.

Pliage harmonique [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les 91 fréquences du générateur ne sont pas suffisantes pour fournir tous les boutons des connotations complètes. Pour cela, 109 fréquences (61 tonalités plus 3 octaves pour les connotations et 12 tons pour le suboctave: 61 + 36 + 12 = 109) seraient nécessaires, ^[6] Certaines notes élevées sont manquantes. Si vous jouez maintenant un ton élevé, ses connotations plus élevées ne semblent pas, c’est pourquoi elle est plus silencieuse et mince. La dite Pliage harmonique contrecarre cet effet. Si une connotation est en dehors de la portée de la fréquence du générateur, cela semble plus profond d’une octave. Le pliage harmonique provient du son G ⁵ requis car le ton le plus élevé disponible de l’orgue FIS ⁵ est. Cela modifie considérablement les caractéristiques de fréquence des tons élevés. Le pliage harmonique est la raison pour laquelle un B-3 dans les emplacements élevés cris . La situation suivante survient pour le pliage harmonique:

Barbecue	Zone clé: Position du pied
16 ′	C – C 4 : 16 ‘
8 ‘	C – C 4 : 8 ‘
5 d’abord / / 3 ′	C – C 4 : 5 d’abord / / 3 ′
4 ′	C – C 4 : 4 ‘
2 2 / / 3 ′	C – H 3 : 2 2 / / 3 ′	c 4 : 5 d’abord / / 3 ′
2 ‘	C – FIS 3 : 2 ‘	g 3 –C 4 : 4 ‘
d’abord 3 / / 5 ′	CD 3 : d’abord 3 / / 5 ′	dis 3 –C 4 : 3 d’abord / / 5 ′
d’abord d’abord / / 3 ′	C – H 2 : d’abord d’abord / / 3 ′	c 3 –H 3 : 2 2 / / 3 ′	c 4 : 5 d’abord / / 3 ′
d’abord’	C – FIS 2 : d’abord’	g 2 –Fas 3 : 2 ‘	g 3 –C 4 : 4 ‘

Fonctionnellement, le pliage harmonique correspond à une répétition d’octave dans un registre d’organes de tuyaux. Cependant, il y a une différence significative dans l’organe de tuyau. Répété un registre 2′ sur le bouton G à un orgue de tuyaux ³ Dans la couche 4′, il y a aussi des tuyaux pour les clés les plus élevées. Avec un registre 4′, 4 ′ + 2 ′ et du bouton G ³ 4 ′ + 4 ′, c’est-à-dire deux tons en même temps tout le monde Bouton. Puisqu’il n’y a pas de roues en argile avec l’orgue Hammond, ne sonne que jusqu’au bouton FIS ³ Deux tons différents en même temps, à savoir 4 ′ + 2 ′, à partir du bouton G ³ Cependant, un seul ton semble que 4 ′ – mais celui-ci est aussi celui-ci un Le ton est ensuite mis à deux reprises, ce qui entraîne une augmentation de volume du mélange (au moins théoriquement). Surtout en combinaison 4 ′ + 2 ′ + 1 ′, le son dans les couches élevées devient de plus en plus mince. Le pliage harmonique ne résout donc pas complètement le problème du son qui est devenu plus mince.

Chœur et vibrato [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En principe, un effet choral est un flotteur qui survient lorsque deux tons avec de petites fréquences différentes sonnent ensemble. Vers 1940, cela a été réalisé avec les organes de Hammond par un deuxième générateur – un Générateur de chœur – Installation légèrement bouleversée contre le générateur principal. Les fréquences de ces deux générateurs se chevauchent et un effet choral est créé. Étant donné que les organes étaient ainsi beaucoup plus chers et plus lourds, on est allé vers un Vibrat de scanner utiliser:

L’unité de vibrato se compose d’une ligne de retard analogique (ou d’un circuit de glissière de phase, qui sont connectés à celui, qui sont activés par les circuits de filtre LC et LRC) avec 16 sorties, auquel le signal de tonalité, qui est de plus en plus retardé du niveau Vibrato-scanner est fourni. Il s’agit d’une sorte d’interrupteur rotatif sans contact (techniquement similaire à un condensateur rotatif avec 16 packages stator et un package de rotor).
Le signal, qui se trouve sur les packages du stator, est taraudé et transmis à partir de différents degrés de différents degrés.

Les signaux décalés de phase sont placés sur les packages du stator avec le motif et le retard descendant (selon le modèle 1-2-3-4-6-8-8-5-4-3-2-1). Un signal, qui est différemment retardé de différentes manières, est donc donné pour un renforcement supplémentaire via le rotor couplé à l’axe du moteur. Cela se traduit initialement par une fluctuation des hauteurs (vibrato) du ton orgent. Si vous mélangez ce signal vibrato avec le signal inchangé, qu’en est-il du Commutateur d’alimentation efficace S’il existe un effet de refrain spécial qui est connu dans d’innombrables enregistrements Hammond.

Percussion [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le registre des percussions n’est disponible que sur le manuel supérieur, et uniquement sur l’une des deux coupures. Le son et l’abonnement rapide à une position du pied entraînent l’effet de percussion. La percussion ne sonne pas à chaque poussée d’un bouton, mais seulement si tous les boutons ont été libérés auparavant. Les bassages 4 ′ et 2 ² / / ₃ ′ Peut être commuté sous forme de registres de percussion, avec un court (environ 200 millisecondes) et un long (un peu moins d’une seconde) peut être sélectionné. De plus, le volume est entre Normal et Doux Swirchable. Le contact de la clé 1 ‘est utilisé pour contrôler la percussion, de sorte que le 1’ -zugriegel est silencieux lorsque la percussion est allumée.

Obligations [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les organes de Hammond étaient souvent équipés d’une salle de plumes pour donner au son plus d’espace. De plus, le son est inséparable du Hammond à Leslie. Ce fait tellement Système de son de mouvement est basé sur le son des haut-parleurs rotatifs (effet doppler), qui est le connu Gémissement du son. Curieusement, les organes de Hammond n’étaient pas équipés d’une connexion Leslie à l’usine, car Hammond de Lauren n’aimait pas le son des Leslies. Au contraire, cela devait être avec un Kit de connecteur Leslie être modernisé. Cependant, des haut-parleurs Leslie ont été installés dans les modèles T et M à partir de 1967. ^[7]

Dans Hard Rock, il était et est commun de renforcer les organes de Mammond via des amplificateurs de guitare. Les modèles de Marshall sont populaires et répandus. Jon Lord a façonné ce style sonore dans les années 1970.

Les autres effets utilisés pour modifier le son sont le phaser, le modulateur d’anneau et le vol.

Préconfigurations [ Modifier | Modifier le texte source ]]

En plus de l’écrêtage, les modèles avec 73 clés de chaque manuelle offrent des préréglages ainsi appelés, avec lesquels le fabricant peut appeler les inscriptions (positions des barres de traction) en appuyant sur un bouton. Ceux-ci sont comparables aux combinaisons solides dans un organe de tuyau, tandis que le deuxième groupe de gazon agit comme une combinaison libre. Des organes plus grands comme le B-3 , C3 et A100 Offrez une octave entière sur les deux manuels sur des boutons de couleur inversée avec lesquels les préréglages peuvent être sélectionnés. Ceux-ci sont mutuellement déclenchés, donc un seul préréglage peut être sélectionné à la fois, le bouton se verrouille ensuite la position déprimée. Les herbes ne sont pas automatiquement ajustées car la motorisation est manquante, les préréglages sont plutôt câblés en interne. Le C sert de déclencheur ou d’interrupteur silencieux, les clés CIS-A sont les neuf préréglages prescrits et les boutons B et H basculent sur le groupe d’herbe droit ou gauche. Cela signifie que des changements sonores rapides sont possibles sans aucun problème.

D’autres modèles offrent des commutateurs tairs que les préréglages. Cela comprend la série M-100 et Hammond L-100.

En principe, une distinction est faite entre deux types d’organes de Hammond:

• Modèles de console: ceux-ci ont deux manuels avec 61 (+ 12) boutons (C – C ⁴ ) et un 25-tönige (c-c ^d’abord ) ou 32-tönige (c-g ^d’abord ) Pédale de basse (pédale complète). De plus, il y a quatre ascensions nées à neuf (deux par manuelles) et neuf préréglages par manuel. (Les boutons endettés de couleur à l’extrémité manuelle gauche sont des commutateurs à travers lesquels les préréglages et les taux de récupération sont sélectionnés). La pédale de basse a deux herbes (16 ′ et 8 ′). Des modèles de console étaient destinés au secteur de la musique de concert et de l’église. Ils incluent la série de modèles techniquement similaire A100, B-3 et C3 ainsi que RT3, D100, E100 et H100 (liste incomplète). Les “modèles d’église” C3 etc. avaient un couvercle verrouillable au-dessus du clavier.

• Modèles Sinett: vous avez généralement deux manuels avec 44 boutons (F -C ³ ), un ensemble de gémissements par manuel, pas ou peu de préréglages et une pédale de Stummel. Le sous-manuel n’est que de sept ou huit littéralement, les registres sous-harmoniques (16 ′ et 5 ^d’abord / / ₃ ‘) manquer. Les modèles Sinett ont été conçus pour le quartier domestique. Les représentants les plus importants sont la série L100, M3, M100 et T100.

Les modèles de console ont également le “pliage harmonique”, qui ne peut être trouvé dans les modèles de spinet. Dans tous les cas, cela se traduit par des différences tonales fondamentales entre les deux types de modèles.

Les modèles les plus importants [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• A-100 (1959–1965), B-3 et C-3 (1955–1974): La quintessence de l’organe Hammond. La génération de tonalités et la formation de son sont identiques à ces modèles. Le générateur sonore génère 91 fréquences. Tous ont deux manuels 61 clés, à gauche des onze autres boutons de couleur inverse pour neuf sur une planche de serrage fermement câblée sur une planche de serrage et deux tarifs de coupures par manuel, une pédale de basse de 25 tons, des percussions et du vibrato du scanner. L’A-100 était destiné à la zone d’origine, contrairement aux B-3 et C-3, il existe également un système de la salle de printemps, deux amplificateurs de performance (amplificateur principal avec 15 watts et amplificateurs de hall avec une puissance de sortie de 12 watts) et trois haut-parleurs (2 fois 12 “pour le principal et un haut-parleur de 12” pour l’amplificateur de salle). Le B-3 est le modèle de concert et le modèle C-3 The Church. Ils ne diffèrent que par la version du logement et sont techniquement identiques. Jusqu’à ce que l’assemblage final dans un boîtier ne puisse pas être distingué quel modèle il était.

Les quatre jambes tournées sont obligatoires pour un B-3. Le C-3 a le côté fixe et le mur arrière; A-100 et ses variantes (A-101 etc.) des parois latérales solides, la paroi arrière était arbitraire. L’A-100 était le “modèle de maison” pour le salon, avec des renforts intégrés et une génération de son. Les versions en bois de haute qualité avaient des numéros de modèle plus élevés: A-101 pour le bois foncé avec des sculptures ^[8] et A-102 pour le bois de cerisier léger dans le style Chippendale. ^[9] Il y avait également des modèles minutieusement construits, donc des organes de concert appelés, qui ont été construits en petit nombre. La restauration d’un modèle est transmise ” ET “. ^[dix]

• M-3 (1955-1964): Le M-3, également appelé “Baby-B3”, est un modèle de spinet avec deux manuels à 44 boutons et une pédale de basse de 12 tonnes. Le générateur génère 86 fréquences. Il dispose de neuf herbes pour le manuel supérieur, huit pour le sous-manuel et un zugriegel basse (16 ′), ainsi que des percussions et du scannervibrato. Une caractéristique spéciale est la huitième herbe du sous-manuel, le troisième au-dessus du 1’Register, c’est-à-dire celui ⁴ / / ₅ ′-Registre peut être retenti. Le M-3 n’a pas de préréglage, mais un amplificateur de 12 watts intégré et un haut-parleur.
• M-100 (1961–1968): Cela représente un développement ultérieur du M-3. Il a également des préréglages, du hall, des commutateurs supplémentaires pour les effets du chœur et une pédale de basse de 13 tonnes. L’amplificateur construit contrôle deux haut-parleurs et il y a un troisième haut-parleur pour les effets de la salle. Néanmoins, le M-3 est le meilleur instrument pour de nombreux organistes, car le M-100 n’a pas de clavier soi-disant cascade comme le B-3. Un exemple bien connu de l’utilisation du M-100 est le coup Une nuance plus blanche de pâle Par procol de ceux-ci.

• L-100 (1961–1972): L’organe utilisé par Keith Emerson. Le L-100 était “Spinett bon marché” de Hammond. Il est techniquement similaire au M-100, mais, contrairement à lui, n’a pas de vibrato de scanner et seulement sept fouilles pour le sous-manuel. Une variante est que P-100 , Un L-100 dans un logement portable (en deux parties).
• T-200: Deux manuels avec 3½ octaves chacun, pas de clés prédéfinies (inversées), pédale de basse de 13 tons. ^[douzième] Une Leslie mécanique est installée dans la sous-structure du boîtier. Le modèle sans Leslie a été appelé T-100 , dont il y avait également une version portable. Cela s’appelait alors TTR-100 et était destiné au marché européen ^[13] . Une différence significative pour les autres modèles Hammond mentionnés est que les amplificateurs de la série T fonctionnent avec des transistors. ^[14] En raison des tubes non existants, l’organe ne peut pas être déformé / remplacé aussi bien que vous le savez des autres modèles.

Successeur et propriétaire du nom Hammond est une entreprise japonaise depuis 1986 ^[15] que sous le nom de l’entreprise Hammond-suzuki Organes modernes de la marque Hammond commercialisé dans l’ancien style et le son. Avec ceux-ci, le son du générateur de son est simulé à l’aide de la technologie numérique. Le distributeur allemand de Setzingen près de Ulm maintient toujours un atelier spécialisé pour la réparation des anciens modèles; Dans la grande salle de vente, il y a aussi des organes d’origine Hammond.

Certains fabricants de tiers-partis ont également proposé et proposé des claviers et des modules de son avec les éléments de son et de contrôle Hammond, y compris les sociétés Clavia (avec les modèles Nord C1 , Nord C2 , NORD C2D , Nord Electro , Nord Stage ), Korg ( CX-3 , Bx-3 , CX-3 II et BX-3 II ), Crumar (Mojo) , Ferrofish ( B4000 + ^[16] ), Roland ( VK-7 , VK-77 ), Oberheim et le divertissement, dont certains atteignent une authenticité remarquable du son.

De plus, il existe des programmes informatiques qui essaient d’imiter le son et parfois pour l’exemple en utilisant un adaptateur d’excavation spécial – la jouabilité des organes de Mammon; L’un des plus connus est le logiciel Organes vintage Les instruments natifs de la société.

Hammond-Suzuki se concentre lui-même sur les organes sacrés (modèle 935, A-405 et 920). De plus, série avec des organes à domicile (logements en bois avec une table en fer à cheval), la série XK petite, mobile et modulairement extensible et en tant que modèle de volume, le optiquement et acoustiquement basé sur le B-3 B-3 Mk 2 , et comme clavier de scène Hammond SK2 , offert. Tous les modèles sont basés sur la réplique numérique du son du générateur Tonrad.

Pendant longtemps, il n’a pas été possible de synthétiser authentiquement le son spécial d’un organe Hammond électromécanique sur un chemin électronique. Pour cette raison, les anciens organes électromécaniques étaient toujours en grande demande de musiciens après la fin de la production. Ce n’était qu’avec les possibilités et la disponibilité générale d’une technologie numérique suffisamment puissante pour mettre en œuvre l’objectif d’une reconstruction sonore suffisamment authentique dans les organes ou les claviers contemporains.

Les défis de l’imitabilité du son de la génération de tonalités électromécaniques sont essentiellement les suivants:

1. Les neuf tons partagés possibles (situations de pied) sont fournis par l’organe Hammond via neuf contacts de commutation électrique séparés par bouton. En raison de la conception, ne fermez pas ces neuf contacts lorsque vous appuyez sur un bouton en même temps – lorsqu’un bouton est ralenti, il est clairement audible. Cela a entraîné une sorte de dynamique: si le bouton est lentement enfoncé, le son des neuf tons maximum est lentement et “doux”. D’un autre côté, le bouton a été rapidement enfoncé, les neuf tons étaient approximativement en même temps, de sorte que le son était “plus difficile”. (Selon les contacts des contacts, selon le bouton, les séparateurs individuels peuvent également fluctuer ou échouer.)
2. Chaque contact de la touche génère toujours un léger crack ou cliquez sur le bruit lors de l’activation d’un son, car la tension alternée en forme de sinus, qui est fixée au contact, n’est pas rencontrée sans autre phase lors de la suppression du bouton, mais dans une autre situation de phase et transmise à l’amplificateur. Cette intersection en fait indésirable, mais inévitable du sinus, crée un signal à large bande impulsif, qui est perçu comme une fissure par l’oreille humaine. En appuyant sur les neuf contacts lorsque vous appuyez sur un bouton, une cascade de bruits de crépitement est générée. Selon la rapidité avec laquelle un bouton est enfoncé, cela se traduit par un bruit de clic “de claquement”, le “hammond-clic” typique.
3. Les engrenages individuels (roues en argile) dans le générateur d’argile tournent à la vitesse définie par l’engrenage, la position exacte de vos dents ou l’angle des engrenages individuels – et donc la position de phase des tons sinus que vous produisez – mais n’est pas défini avec précision, mais aléatoirement.
4. Chaque seule roue en argile fournit déjà un ton en forme de sinus (en conjonction avec certains composants passifs). Les tons individuels en forme de sinus sont ensuite mélangés par l’herbe et les contacts clés. Ce type de production et de fusion tonale peut être appelé “filtre à tonalité unique”. Dans les organes avec génération de tonalité électronique, en revanche, la tonalité individuelle est initialement un dents rectangulaires ou de scie. Pour des raisons d’économie des coûts, le filtrage n’est pas individuel à un signal presque en forme de sinus, mais un seul filtre est utilisé par cinquième ou même par octave (filtre de groupe). Les tons individuels de la dent ou rectangulaires sont d’abord réunis puis filtrés, qu’ils ont libérés des connotations. Le mélange des vibrations rectangulaires ou scie non filtrées peut entraîner des distorsions d’intermodulation. Avec les organes électroniques de Mammon de 1975 et de nombreux autres instruments de musique électronique, ces distorsions sont immédiatement audibles si plus de 10 à 20 boutons sont appuyés en même temps. Il n’y a plus de tons propres, mais fortement déformés sur des bruits écrasants. L’ancien organe Hammond, en revanche, était complètement exempt de distorsions (audibles).
5. Les roues en argile individuelles ne fonctionnaient pas toujours complètement autour, mais en fonction de l’âge et de l’état de l’organe, ils avaient une frappe du côté ou de la hauteur très légère. L’amplitude qui en résulte, généralement en forme de sinus, et éventuellement même les fluctuations de fréquence, influençaient ou superposaient la sinuson réelle produite par la roue argileuse. Cet «impureté» du ton individuel n’est généralement pas perceptible à l’oreille humaine. Les tons générés dans le total contribuent à l’émergence de l’image sonore spéciale et vivante.
6. Une partie non négligeable du son Hammond original est le soi-disant Bruit de fuite . Cela signifie que le transfert de roues en argile voisines dans le ramassage de la roue son qui vient d’être utilisée. Si vous n’appuyez qu’à un bouton sur l’orgue Hammond avec le 8′-Zugliegel dessiné (c’est ainsi qu’il est préférable de l’entendre), vous pouvez entendre non seulement le sinus réel de la couche 8′(selon la condition et l’âge de l’organe pertinent), mais aussi très tranquillement les tons d’autres empreintes de pas, ce qui peut conduire à des sons légèrement dissonants de passages individuels. Bruit de fuite Très souvent, dans les organes de Hammond qui ont été construits avant 1964. Un Hammond de 1965 a beaucoup moins bruit de fuite Comme instrument de 1963. Cela peut également être simulé sur des copies plus jeunes de Hammond; Il y a des contrôleurs comme condition ou juste fuite , avec lequel on peut facilement simuler les anciens instruments et le son correspondant – tous les pieds n’ont pas été affectés par les anciens originaux et donc le son était beaucoup plus variable et aléatoire que les simulations.

Musiciens chez qui l’orgue Hammond était ou est (sélection):

• Reinhold Westphal: Hammondorgel. Dans: Autriche Music Lexicon. Édition en ligne, Vienne 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Édition imprimée: Volume 2, éditeur de l’Académie autrichienne des sciences, Vienne 2003, ISBN 3-7001-3044-9.
• Hermann Keller: L’orgue Hammond . Dans: Musique et église: Journal of Church Music . Non. dix , 1938, ISSN 0027-4771 , S. 227–229 .
• Axel Mackenrott: L’orgue Hammond: construction et son . Université de Hambourg, FB Cultural History, 2001 (thèse de maîtrise).
• Sebastian Bretschneider: Émulation du générateur d’argile d’un organe électromagnétique du type Hammond B-3 . Université des sciences appliquées Hambourg, Fac. Design, des médias et des informations, dép. Technik, Hambourg 2009 (thèse de diplôme).
• Joshua Fuchs: Traitement créatif des limites techniques de l’orgue Hammond . Université de musique SAAR, Saarbrücken 2017 (thèse de baccalauréat).

1. ↑ Brevet US1956350 : Instrument de musique électrique. ‌ Consulté le 17 janvier 2019.
2. ↑ Puissance au Hammond . Sur SL-Prokeys.com, consulté le 17 janvier 2019.
3. ↑ Brevet US1956350A : Instrument de musique électrique. Publié sur 24. avril 1934 , Inventeur: Hammond Laurens. ‌
4. ↑ Hammond Organ Motors. Dans: nshos.com. Consulté le 17 janvier 2019 .
5. ↑ Organ Hammond x66, ToneGenerator. Dans: nshos.com. Consulté le 17 janvier 2019 .
6. ↑ electricdruid.net: aspects techniques de l’orgue Hammond , consulté le 17 janvier 2019.
7. ↑ Histoire. Hammond.at, consulté le 17 janvier 2019.
8. ↑ http://beta.asoundstrategy.com/hammondorganworld/relauch/inner.cfm?itemcategory=68066&siteid=153&priorid=42544
9. ↑ https://hamhammond.de/grossdarstelng-hammond-a-102.html
10. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=SSHQC1EZSUG
11. ↑ Voir. Le catalogue Hammond complet , Pp. 50–53, consulté le 17 janvier 2019.
12. ↑ Rencontrez la série T Hammond . Sur Captain-Foldback.com, consulté le 17 janvier 2019.
13. ↑ http://www.captain-foldback.com/hammond_sub/tseries2.htm
14. ↑ Hammond.htm . Sur Organsurium.ch, consulté le 17 janvier 2019.
15. ↑ musée.htm . Sur Organsurium.ch, consulté le 17 janvier 2019.
16. ↑ Revoir Ferrofish B4000 + sur Bonedo.de, consulté le 17 janvier 2019.