[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/hammondorgel-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/hammondorgel-wikipedia\/","headline":"Hammondorgel – Wikipedia","name":"Hammondorgel – Wikipedia","description":"before-content-x4 Tiandies d’un Hammond L100 Le Hammondorgel ou Orgue (Aussi court Hammond ) est un organe \u00e9lectrom\u00e9canique nomm\u00e9 d’apr\u00e8s Hammond","datePublished":"2019-04-15","dateModified":"2019-04-15","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/4\/40\/Hammond_l100.jpg\/220px-Hammond_l100.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/4\/40\/Hammond_l100.jpg\/220px-Hammond_l100.jpg","height":"165","width":"220"},"video":[null,null],"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/hammondorgel-wikipedia\/","wordCount":11673,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Tiandies d’un Hammond L100 Le Hammondorgel ou Orgue (Aussi court Hammond ) est un organe \u00e9lectrom\u00e9canique nomm\u00e9 d’apr\u00e8s Hammond de son inventeur Lauren.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Initialement destin\u00e9 \u00e0 remplacer l’orgue de pipe, il est devenu un instrument de jazz gr\u00e2ce \u00e0 une utilisation comme instrument de divertissement; En tant que remplacement bon march\u00e9 des organes de pipe dans les \u00e9glises nord-am\u00e9ricaines, il a \u00e9t\u00e9 initialement utilis\u00e9 dans la musique gospel. De l\u00e0, l’organe Hammond s’est propag\u00e9 dans le rock, le rythme et le blues, l’\u00e2me, le funk, le ska, le reggae, la fusion. Cependant, l’organe Hammond n’a pas pu pr\u00e9valoir en remplacement complet des organes de tuyaux. Elle avait la plus grande popularit\u00e9 dans les ann\u00e9es 1960 et 1970. Mais m\u00eame aujourd’hui, leur son distinctif ou leurs imitations de ce son sont r\u00e9pandus dans la musique populaire. Au fil des d\u00e9cennies, l’orgue Hammond (en particulier le mod\u00e8le B-3 en relation avec un syst\u00e8me de haut-parleur Leslie) est devenu un instrument \u00e9tabli.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Tous les instruments sont en commun la structure avec deux manuels et p\u00e9dale. Cependant, le ton manuel et p\u00e9dale est diff\u00e9rent dans les diff\u00e9rents mod\u00e8les. Le manuel sup\u00e9rieur est comme Gonfler , le sous-manuel comme Super d\u00e9sign\u00e9. Ces noms sont emprunt\u00e9s \u00e0 l’orgue de tuyau et signifient l\u00e0 Travail principal (Superbe et Plonger (Gonfler). Hammond de Lauren, aucun musicien lui-m\u00eame, a lui-m\u00eame invent\u00e9 un moteur synchrone actuel alternatif vers 1920 pour les montres produites. \u00c0 partir de 1932, il a cherch\u00e9 d’autres applications pour ce moteur. \u00c0 travers le boom des organes de th\u00e9\u00e2tre et de cin\u00e9ma et excit\u00e9 par un employ\u00e9 de l’entreprise qui \u00e9tait organiste d’une paroisse, il a eu l’id\u00e9e de la construction du principe de g\u00e9n\u00e9ration de tonnes de l’orgue Hammond en 1933. De nombreuses exp\u00e9riences avec un piano ont conduit \u00e0 un brevet pour cet instrument le 19 janvier 1934. Le 24 avril 1934, il \u00e9tait brevet\u00e9 pour le Prototype de bo\u00eete d’emballage sous le nom de Instrument de musique \u00e9lectrique R\u00e9compens\u00e9 (brevet am\u00e9ricain 1 956,350 . [d’abord] ) L’orgue a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 au public le 15 avril 1935 par l’organiste Pietro Yon lors d’une manifestation de presse dans la cath\u00e9drale St. Patrick de New York. Peu de temps apr\u00e8s, Henry Ford a pass\u00e9 une commande environ six organes. D’autres clients \u00e9minents \u00e9taient George Gershwin et Count Basie. Au fil des ans, l’orgue est devenu un instrument caract\u00e9ristique de certains styles de musique, en particulier en relation avec le haut-parleur Leslie Cubinet, une bo\u00eete de haut-parleur dans lequel le son des r\u00e9flecteurs rotatifs re\u00e7oit un effet flottant (invent\u00e9 par Donald Leslie). Depuis 1936, l’instrument a \u00e9t\u00e9 offert avec succ\u00e8s en Allemagne et dans d’autres pays europ\u00e9ens, en concurrence avec le monde de ton infructueuse du monde d’Edwin. Les principes de g\u00e9n\u00e9ration des diff\u00e9rents hauteurs utilis\u00e9s dans l’organe Hammond au moyen de roues d’engrenage avec diff\u00e9rents nombres dentaires qui tournent sur une vague \u00e0 vitesse constante, la synth\u00e8se du son additif et l’op\u00e9ration sur une table de jeu d’organes avaient d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es dans le Telharmonium en 1900.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Vue du g\u00e9n\u00e9rateur d’argile  \u00c9l\u00e9ments du g\u00e9n\u00e9rateur d’argile, vue \u00e0 l’int\u00e9rieur La g\u00e9n\u00e9ration de ton de l’orgue Hammond commence dans le So-called G\u00e9n\u00e9rateur . L’acier tourne Ton (Anglais Volant ) avec un bord ondul\u00e9 devant les r\u00e9cepteurs de tonalit\u00e9 \u00e9lectromagn\u00e9tique (aimants de tige permanentes dans des bobines). En raison de la forme de l’onde, le bord de la roue est p\u00e9riodiquement retir\u00e9 et s’approche de l’aimant permanent. Cela modifie la rivi\u00e8re magn\u00e9tique, qui induit une tension altern\u00e9e dans la bobine. La forme des dents conduit \u00e0 une vibration de type sinus, qui est encore liss\u00e9e par un circuit filtrant, de sorte qu’une forme de sinus presque id\u00e9ale est cr\u00e9\u00e9e. La vari\u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9e de l’ordre de quelques millivolts est ensuite guid\u00e9e par les manuels, les barres d’escalade et le scanner (circuit de vibrato et de refrain). \u00c0 la fin de la cha\u00eene de traitement, il existe un niveau d’amplificateur, qui renforce le signal sonore jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent qu’un haut-parleur peut \u00eatre contr\u00f4l\u00e9. Table of ContentsLecteur du g\u00e9n\u00e9rateur [ Modifier | Modifier le texte source ]] Structure et soins [ Modifier | Modifier le texte source ]] G\u00e9n\u00e9ration de tonalit\u00e9s [ Modifier | Modifier le texte source ]] Grilles et situations de pied [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pliage harmonique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Ch\u0153ur et vibrato [ Modifier | Modifier le texte source ]] Percussion [ Modifier | Modifier le texte source ]] Obligations [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pr\u00e9configurations [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les mod\u00e8les les plus importants [ Modifier | Modifier le texte source ]] Lecteur du g\u00e9n\u00e9rateur [ Modifier | Modifier le texte source ]]  \u00c0 gauche, le moteur synchrone d’un Hammond B-3 avec scanner vibrato et volant Le g\u00e9n\u00e9rateur est aliment\u00e9 par un moteur synchrone. Apr\u00e8s le rayon de vitesse synchrone, la vitesse de ce moteur ne d\u00e9pend que de son nombre de p\u00f4les et de la fr\u00e9quence du r\u00e9seau. Cela peut s’av\u00e9rer \u00eatre un inconv\u00e9nient si l’\u00e9lectricit\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rateurs n’est pas stable en fr\u00e9quence lors d’un \u00e9v\u00e9nement ouvert. [2] Les premiers mod\u00e8les ont un moteur de r\u00e9ticence synchronis\u00e9. [3] Dans les mod\u00e8les qui fonctionnent avec une fr\u00e9quence de r\u00e9seau de 60 Hz, un moteur \u00e0 six vitesses avec 1200 r\u00e9volutions par minute dans 50 Hz mod\u00e8les un moteur \u00e0 quatre broches avec 1500 r\u00e9volutions par minute. \u00c9tant donn\u00e9 que ces moteurs ne peuvent pas d\u00e9marrer en principe, un moteur GAP est \u00e9galement install\u00e9, ce qui doit d’abord mettre le moteur synchrone \u00e0 la vitesse [4] . Ces mod\u00e8les ont le So-called Commutateurs de d\u00e9marrage . Le Interrupteur de d\u00e9marrage est un bouton qui fournit le moteur de d\u00e9marrage avec excitation tant qu’il est utilis\u00e9. Le Interrupteur d’ex\u00e9cution Est un commutateur qui fournit le moteur synchrone et les amplificateurs de tension, une r\u00e9sistance est \u00e9galement bas\u00e9e au moteur de d\u00e9part. Selon les instructions de fonctionnement, le d\u00e9marrage d’un Hammond avec ces deux commutateurs doit \u00eatre effectu\u00e9 comme suit: Le Interrupteur de d\u00e9marrage Appuyez sur environ 8 secondes. Le Interrupteur d’ex\u00e9cution Allumez et le Interrupteur de d\u00e9marrage Continuez pendant environ 4 secondes, puis l\u00e2chez prise. Apr\u00e8s environ 30 secondes, l’orgue devrait \u00eatre pr\u00eat \u00e0 jouer. Commutateur de d\u00e9marrage d’un Hammond B-3 Le moteur d’entra\u00eenement est \u00e9lastique avec l’arbre principal par un syst\u00e8me \u00e0 ressort du volant afin de le d\u00e9coupler \u00e0 partir de la course rugueuse (le couple n’est pas constant via une rotation du moteur). Les mod\u00e8les ult\u00e9rieurs ont des moteurs synchrones auto-\u00e9tonnants. Seuls quatre moteurs \u00e0 pin ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s ici, qui se d\u00e9roulent \u00e0 60 Hz avec 1800 ou 50 Hz avec 1500 r\u00e9volutions par minute. Une exception est le mod\u00e8le X66, dans lequel un moteur \u00e0 deux broches entra\u00eene le g\u00e9n\u00e9rateur d’argile sp\u00e9cial avec 3600 ou 3000 tr \/ min. [5] Structure et soins [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Tonrad tourne devant un pick-up \u00e9lectromagn\u00e9tique Le g\u00e9n\u00e9rateur contient entre 86 et 96 roues de tons d’un nombre diff\u00e9rent de dents. Les roues en argile se trouvent sur plusieurs (48 avec la console ou 42 pour les mod\u00e8les de spinet) en acier qui sont stock\u00e9es dans la base de bronze. \u00c0 l’avant et \u00e0 l’arri\u00e8re, les grains magn\u00e9tiques des micros d\u00e9passent du bo\u00eetier du g\u00e9n\u00e9rateur, qui est \u00e0 environ moiti\u00e9 aussi large que l’organe entier. Le volume des tons individuels peut \u00eatre ajust\u00e9 sur la distance entre les noyaux magn\u00e9tiques des roues en argile respectives. Les roues en argile ne sont pas assises chromatiquement par la hauteur le long de la vague principale, mais sont dispos\u00e9es en chambres pour quatre pi\u00e8ces avec la m\u00eame traduction. Deux de ces chambres, c’est-\u00e0-dire un total de huit roues en argile, cr\u00e9ent les diff\u00e9rentes couches d’octave des tons respectifs. \u00c0 propos du c\u00e2blage (Frapper) Les tons sont connect\u00e9s aux contacts des boutons responsables. Le niveau de signal est de quelques dix millivolts. Les roulements en bronze n\u00e9cessitent une lubrification continue. Ceci est assur\u00e9 par un fil de coton (humide) menant \u00e0 chaque entrep\u00f4t, qui suce l’huile d’un canal d’huile qui le long du haut de l’argileur par effet capillaire (parall\u00e8le aux vagues). Le canal (et \u00e9galement le vibrato du scanner) est rempli d’huile d’en haut via deux petits entonnoirs. L’huile appropri\u00e9e doit \u00eatre remplie au moins une fois par an, il mesure donc quelques millim\u00e8tres de haut dans l’entonnoir. L’unit\u00e9 de g\u00e9n\u00e9rateur de tonnes de moteur est suspendue dans le bo\u00eetier de l’organe pour le d\u00e9couplage acoustique. Dans le cas de la livraison et des transports plus importants, cependant, le transport doit \u00eatre attach\u00e9, similaire \u00e0 d’autres appareils avec des masses \u00e0 ressort (plaque tournante, machine \u00e0 laver). L’inclinaison de l’instrument est sans probl\u00e8me. En termes d’huile, cependant, il faut noter que seul le feutre est humidifi\u00e9 dans le bac \u00e0 huile. En aucun cas, l’huile ne doit \u00eatre dans la baignoire. Premi\u00e8rement, cela se d\u00e9passerait lorsque l’inclinaison de l’organe, en revanche, un \u00absurploit\u00bb entra\u00eenerait des dommages au scanner vibrato.  Vue des roues en argile sur la face du g\u00e9nateur G\u00e9n\u00e9ration de tonalit\u00e9s [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les vitesses requises pour le tonification sont fournies par des engrenages avec douze traductions diff\u00e9rentes. Les douze vitesses diff\u00e9rentes r\u00e9sultant, avec lesquelles les roues en argile tournent sur les ondes de roue d’argile, entra\u00eenent approximativement les douze tons chromatiques \u00e9galement r\u00e9gl\u00e9s d’une octave. Utilisation de l’exemple d’un organe qui fonctionne avec une fr\u00e9quence de r\u00e9seau de 60 Hz ainsi que 91 roues en argile actives et 61 touches (C – C 4 ) Les circonstances doivent \u00eatre expliqu\u00e9es plus en d\u00e9tail. \u00c0 60 Hz, la fr\u00e9quence du r\u00e9seau, l’arbre du moteur du moteur synchrone \u00e0 six esp\u00e8ces tourne autour de 20 Hz (1200 r\u00e9volutions par minute). Dans ce cas, le tableau suivant montre les douze traductions des engrenages, les tons associ\u00e9s de l’octave la plus profonde de l’organe (contraoctave: cl\u00e9s C \u00e0 H avec la barre 16′ tir\u00e9e) avec leurs fr\u00e9quences et les \u00e9carts sur la m\u00eame humeur: traduction Tonne fr\u00e9quence d\u00e9viation 0 85: 104 Anti-C 32,69 Hz \u22120,58 Cent 0 71:82 Contra-cis 34,63 Hz \u22120,68 cent 0 67:73 Contraire 36,71 Hz +0,20 Cent 105: 108 Contre-faire 38,89 Hz \u22120,09 cent 103: 100 Kontra-e 41,20 Hz \u22120,14 Cent 0 84:77 Contra-f 43,64 Hz \u22120,68 cent 0 74:64 Contre-\u00e9taler 46,25 Hz +0,03 cent 0 98:80 Kontra-g 49,00 Hz +0,02 cent 0 96:74 Oppos\u00e9 \u00e0 51,89 Hz \u22120,71 cent 0 88:64 Contre-A 55,00 Hz 0 0,00 Cent 0 67:46 Kontra-AIS 58,26 Hz \u22120,29 cent 108: 70 Contrat-H 61,71 Hz \u22120,59 cent L’orgue est sur le ton de la chambre A d’abord = 440 Hz. Un ensemble de huit roues en argile avec des nombres dentaires diff\u00e9rents sur quatre ondes de roue d’argile (deux roues en argile sont sur une vague avec laquelle ils sont coupl\u00e9s \u00e9lastiques) tourne pour chaque traduction pour g\u00e9n\u00e9rer les diff\u00e9rentes couches d’octave des tons: Octaves Num\u00e9ro dentaire Dans la nuit 0 0 2 Grande octave 0 0 4 Petite octave 0 0 8 Octave couverte 0 16 Octave \u00e0 deux lignes 0 32 Dreierstrichene octave 0 soixante-quatre Viergestrichene Oktave 128 Cinq octaves peintes \u00e0 FIS 5 192 Pour des raisons de fabrication, aucune roue en argile avec 256 dents n’est utilis\u00e9e pour des raisons de fabrication. Sur les vagues de roue en argile pour les tons C \u00e0 E, il y a des v\u00e9los \u00e9dent\u00e9s sans ramassage, qui ne sont mont\u00e9s que pour des raisons m\u00e9caniques. Par cons\u00e9quent, un organe avec 96 roues en argile n’a que 91 rev\u00eatements, chacun produisant un son. Les roues en argile avec 192 dents pour les tons c 5 \u00e0 fis 5 sont sur les ondes de roue d’argile pour les tons F \u00e0 H. Le rapport 192: 256 dents est de 3: 4, ce qui correspond \u00e0 un quartier pur. C’est pourquoi la roue en argile avec 192 dents sur l’arbre de roue en argile pour le son F produit les sous-quarts pour sonner f 5 , Aussi, puis, puis, puis \u00eatre caus\u00e9. 5 . Cependant, puisque les quartiers purs s’\u00e9cartent du m\u00eame niveau et que d’autres \u00e9carts par rapport aux traductions sont ajout\u00e9s, il y a d’autres \u00e9carts par rapport au m\u00eame niveau pour les tons de l’octave \u00e0 cinq pein: traduction Vague d’argile Tonne fr\u00e9quence d\u00e9viation 0 84:77 F c 5 4189 Hz +1,27 cent 0 74:64 Se conformer cis 5 4440 Hz +1,98 cent 0 98:80 g d 5 4704 Hz +1,98 cent 0 96:74 Gis dis 5 4982 Hz +1,25 cent 0 88:64 UN C’est 5 5280 Hz +1,96 Cent 0 67:46 AIS F 5 5593 Hz +1,67 cent 108: 70 H se conformer 5 5925 Hz +1,36 Cent Tous les \u00e9carts par rapport au m\u00eame niveau sont inf\u00e9rieurs \u00e0 deux cents, ce qui est g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9 comme une limite de perception pour les humeurs. La combinaison des entra\u00eenements d’\u00e9quipement et des roues en argile utilis\u00e9s est une approximation approximativement pr\u00e9cise du m\u00eame niveau pour la pratique musicale. En raison de la sp\u00e9cification m\u00e9canique rigide des fr\u00e9quences sur le nombre de dents diff\u00e9rentes de roues, l’organe ne peut pas \u00eatre d’accord, mais la hauteur de l’instrument fluctue dans son ensemble avec la fr\u00e9quence du secteur. Un organe Hammond n’est donc en aucun cas correct; Tous les autres instruments doivent la suivre. (Un convertisseur de fr\u00e9quence du r\u00e9seau de modernisation peut \u00eatre corrig\u00e9 ici, qui est disponible en transactions sp\u00e9ciales.) Le g\u00e9n\u00e9rateur sonore de la s\u00e9rie de mod\u00e8les H-100 et X-77 est une caract\u00e9ristique sp\u00e9ciale. Il dispose de 96 roues en argile actives, dans lesquelles l’octave sup\u00e9rieur tourne douze roues avec 256 dents. Sa port\u00e9e sonore est une compl\u00e8te de huit octaves, c’est-\u00e0-dire de C d’abord \u00e0 H 5 ou de 32,69 Hz \u00e0 7899 Hz. Les tonalit\u00e9s de l’octave \u00e0 cinq peintes sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es avec la m\u00eame pr\u00e9cision que celle de toutes les autres octaves. Vers 1975, Hammond a mis fin \u00e0 la production d’organes avec une production tonale \u00e9lectrom\u00e9canique et est pass\u00e9 \u00e0 des organes avec une production tonale \u00e9lectronique. Cependant, ces organes n’ont pas pu obtenir initialement le son typique des organes \u00e9lectrom\u00e9caniques, de sorte qu’ils n’ont pas \u00e9t\u00e9 correctement accept\u00e9s par les musiciens professionnels. Les consid\u00e9rations suivantes s’appliquent au mod\u00e8le le plus connu B-3 , d’autres mod\u00e8les peuvent avoir des diff\u00e9rences sans changer le principe de base. Grilles et situations de pied [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Grille d’un organe Hammond Un ton de l’organe est compos\u00e9 de neuf composants de fr\u00e9quence diff\u00e9rents, dont le niveau de volume respectif est utilis\u00e9 sur les barres de traction si appel\u00e9es. Barres de tirage ) peut \u00eatre d\u00e9fini (voir \u00e9galement la synth\u00e8se additive). Cet organe est donc \u00e9galement d\u00e9crit comme neuf. Chaque fouille a neuf \u00e9tapes diff\u00e9rentes (de 0 \u00e0 8). Il en r\u00e9sulte des math\u00e9matiques, car la position z\u00e9ro de tous les Zugliegel n’entra\u00eene pas une combinaison de sondage, 9 9 -1 = 387.420.488 Diff\u00e9rentes combinaisons. Pour des raisons ergonomiques, les barres de coupe sont dispos\u00e9es de mani\u00e8re \u00e0 jouer avec la main droite sur le manuel sup\u00e9rieur, les barres de serrage sont assises sur la gauche car elles fonctionnent avec la main gauche. Pour le sous-manuel, le barbecue \u00e0 droite est attach\u00e9. Les herbes sont mentionn\u00e9es en fonction de leur terrain, exprim\u00e9es par le So-appel\u00e9 Fu\u00dflage . Cette division a \u00e9t\u00e9 prise en charge par les registres de l’orgue de pipe. Les situations du pied sont (dans le pied unitaire, \u2032): 16 \u2032, 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032, 8 \u2032, 4 \u2032, 2 2 \/ \/ 3 \u2032, 2 \u2032, 1 3 \/ \/ 5 ‘, d’abord d’abord \/ \/ 3 ‘, 1’. Ils correspondent aux intervalles ou connotants suivants bas\u00e9s sur la base 8 ‘(\u00e9gal): 16 \u2032 une octave plus profonde (entretonne \u00e0 8 \u2032) 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032 Un cinqui\u00e8me plus haut (3\u00e8me harmonie \u00e0 16 \u2032) 8 ‘ Quadrillage 4 \u2032 une octave plus \u00e9lev\u00e9e (2. harmonieuse \u00e0 8 \u2032) 2 2 \/ \/ 3 \u2032 une octave et un cinqui\u00e8me plus haut (3e harmonieuse \u00e0 8 \u2032) 2 ‘ deux octaves plus \u00e9lev\u00e9es (4e harmonieux \u00e0 8 \u2032) d’abord 3 \/ \/ 5 \u2032 Deux octaves et un grand troisi\u00e8me plus haut (5e harmonieux \u00e0 8 \u2032) d’abord d’abord \/ \/ 3 \u2032 Deux octaves et un cinqui\u00e8me plus haut (6e harmonieux \u00e0 8 \u2032) d’abord’ Trois octaves plus \u00e9lev\u00e9es (8e harmonieuses \u00e0 8 \u2032) Une distinction est faite entre le ton de base et ses octaves(Situations de pied 8 \u2032, 4 \u2032, 2 \u2032, 1 \u2032; coupure blanche),et les connotations entre les octaves(Points d’empreinte 2 2 \/ \/ 3 ‘, d’abord 3 \/ \/ 5 ‘, d’abord d’abord \/ \/ 3 \u2032; Black Zugliegel).Il y a aussi Sous-tons (Fu\u00dflagen 16 \u2032, 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032; Tirant brun). Les sous-tons ne font pas partie des connotations harmonieuses d’un registre de 8 pieds. Dans un organe de tuyau, toutes les connotations sont toujours pures, c’est-\u00e0-dire avec des fr\u00e9quences qui forment un entier plusieurs fois sur la fr\u00e9quence de base. Avec l’organe Hammond, cela ne s’applique qu’aux couches d’octave (8 \u2032, 4 \u2032, 2 \u2032, 1 \u2032; sur la base de 16 \u2032). Aux cinqui\u00e8mes (5 d’abord \/ \/ 3 ‘, 2 2 \/ \/ 3 ‘, d’abord d’abord \/ \/ 3 \u2032) Et le terz (1 3 \/ \/ 5 \u2032) Pour construire de cette mani\u00e8re, serait pour les cinqui\u00e8me roues en argile avec {6; 12 24 \u2026} Dents et pour les troisi\u00e8me roues avec {20; 40; 80; \u2026} Les dents requises, mais elles ne sont pas disponibles. Les cinqui\u00e8mes et le troisi\u00e8me doivent \u00eatre obtenus \u00e0 partir des tons existants, mais sont approximativement r\u00e9gl\u00e9s. Ce type d’extraction d’empreinte repr\u00e9sente le cas extr\u00eame d’un multiplexorel. Toutes les situations de pied (“registre”) sont obtenues \u00e0 partir d’une seule rang\u00e9e de g\u00e9n\u00e9rateurs de tonnes. Le tableau suivant fournit les tons et leurs \u00e9carts par rapport aux connotations purement r\u00e9gl\u00e9es pour les herbes 2 2 \/ \/ 3 \u2032 (Quinte, 3e ton partiel) et 1 3 \/ \/ 5 \u2032 (Troisi\u00e8me, 5. Teilton) Home: 8′-ton (son de base) 2 2 \/ \/ 3 ‘-Tonne d\u00e9viation d’abord 3 \/ \/ 5 ‘-Tonne d\u00e9viation C g 0 \u22121,9 cent C’est d’abord +13,5 cent Cis gis 0 \u22122,7 cent F d’abord +13,0 cent D un 0 \u22122,0 cent se conformer d’abord +13,7 Cent Dis AIS 0 \u22122,2 cent g d’abord +13,7 Cent ET H 0 \u22122,5 cent gis d’abord +13,0 cent F c d’abord \u22122,5 cent un d’abord +13,7 Cent Se conformer cis d’abord \u22122,6 cent AIS d’abord +13,4 Cent g d d’abord \u22121,8 Cent H d’abord +13,1 Cent Gis dis d’abord \u22122,0 cent c 2 +13,1 Cent UN C’est d’abord \u22122,1 cent cis 2 +13,0 cent AIS F d’abord \u22122,6 cent d 2 +13,9 Cent H se conformer d’abord \u22121,9 cent dis 2 +13,6 Cent Remarque: \u00c9tant donn\u00e9 que le Cent est une mesure relative de la distance entre deux tons ou fr\u00e9quences, les valeurs des \u00e9carts dans le 2 s’appliquent 2 \/ \/ 3 \u2032 \u00c9galement pour l’herbe 5 d’abord \/ \/ 3 ‘ Et 1 d’abord \/ \/ 3 \u2032 . Alors que les \u00e9carts dans les cinqui\u00e8mes sont toujours dans la zone de la limite de perception des humeurs, les \u00e9carts dans le Terz sont clairement perceptibles comme des \u00e9carts vers le grand Terz purement r\u00e9gl\u00e9 (5e ton partiel), qui peut percevoir les joueurs d’organe de tuyau tr\u00e8s perturbateur. D’un autre c\u00f4t\u00e9, ce type particulier d’extraction d’empreinte contribue au son typique de l’organe. En tant que notation des param\u00e8tres de registre, les positions des registres individuels par neuf chiffres sont pr\u00e9sent\u00e9es dans les notes ou la litt\u00e9rature sp\u00e9cialis\u00e9e pertinente. Ainsi, la repr\u00e9sentation signifie 888888888 Par exemple, que tous les registres ont \u00e9t\u00e9 tir\u00e9s maximum. \u00c0 500008000 Sonnez uniquement les r\u00e9gistes 16 \u2032 et 2\u2032. Souvent, les chiffres sont \u00e9galement regroup\u00e9s selon le sch\u00e9ma 2-4-3, de sorte que certains organistes 88 8888 888 ou 50 0008 000 Notez pour les exemples ci-dessus. Pliage harmonique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les 91 fr\u00e9quences du g\u00e9n\u00e9rateur ne sont pas suffisantes pour fournir tous les boutons des connotations compl\u00e8tes. Pour cela, 109 fr\u00e9quences (61 tonalit\u00e9s plus 3 octaves pour les connotations et 12 tons pour le suboctave: 61 + 36 + 12 = 109) seraient n\u00e9cessaires, [6] Certaines notes \u00e9lev\u00e9es sont manquantes. Si vous jouez maintenant un ton \u00e9lev\u00e9, ses connotations plus \u00e9lev\u00e9es ne semblent pas, c’est pourquoi elle est plus silencieuse et mince. La dite Pliage harmonique contrecarre cet effet. Si une connotation est en dehors de la port\u00e9e de la fr\u00e9quence du g\u00e9n\u00e9rateur, cela semble plus profond d’une octave. Le pliage harmonique provient du son G 5 requis car le ton le plus \u00e9lev\u00e9 disponible de l’orgue FIS 5 est. Cela modifie consid\u00e9rablement les caract\u00e9ristiques de fr\u00e9quence des tons \u00e9lev\u00e9s. Le pliage harmonique est la raison pour laquelle un B-3 dans les emplacements \u00e9lev\u00e9s cris . La situation suivante survient pour le pliage harmonique: Barbecue Zone cl\u00e9: Position du pied 16 \u2032 C – C 4 : 16 ‘   8 ‘ C – C 4 : 8 ‘   5 d’abord \/ \/ 3 \u2032 C – C 4 : 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032   4 \u2032 C – C 4 : 4 ‘   2 2 \/ \/ 3 \u2032 C – H 3 : 2 2 \/ \/ 3 \u2032 c 4 : 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032  2 ‘ C – FIS 3 : 2 ‘ g 3 \u2013C 4 : 4 ‘  d’abord 3 \/ \/ 5 \u2032 CD 3 : d’abord 3 \/ \/ 5 \u2032 dis 3 \u2013C 4 : 3 d’abord \/ \/ 5 \u2032  d’abord d’abord \/ \/ 3 \u2032 C – H 2 : d’abord d’abord \/ \/ 3 \u2032 c 3 \u2013H 3 : 2 2 \/ \/ 3 \u2032 c 4 : 5 d’abord \/ \/ 3 \u2032 d’abord’ C – FIS 2 : d’abord’ g 2 \u2013Fas 3 : 2 ‘ g 3 \u2013C 4 : 4 ‘ Fonctionnellement, le pliage harmonique correspond \u00e0 une r\u00e9p\u00e9tition d’octave dans un registre d’organes de tuyaux. Cependant, il y a une diff\u00e9rence significative dans l’organe de tuyau. R\u00e9p\u00e9t\u00e9 un registre 2\u2032 sur le bouton G \u00e0 un orgue de tuyaux 3 Dans la couche 4′, il y a aussi des tuyaux pour les cl\u00e9s les plus \u00e9lev\u00e9es. Avec un registre 4′, 4 \u2032 + 2 \u2032 et du bouton G 3 4 \u2032 + 4 \u2032, c’est-\u00e0-dire deux tons en m\u00eame temps tout le monde Bouton. Puisqu’il n’y a pas de roues en argile avec l’orgue Hammond, ne sonne que jusqu’au bouton FIS 3 Deux tons diff\u00e9rents en m\u00eame temps, \u00e0 savoir 4 \u2032 + 2 \u2032, \u00e0 partir du bouton G 3 Cependant, un seul ton semble que 4 \u2032 – mais celui-ci est aussi celui-ci un Le ton est ensuite mis \u00e0 deux reprises, ce qui entra\u00eene une augmentation de volume du m\u00e9lange (au moins th\u00e9oriquement). Surtout en combinaison 4 \u2032 + 2 \u2032 + 1 \u2032, le son dans les couches \u00e9lev\u00e9es devient de plus en plus mince. Le pliage harmonique ne r\u00e9sout donc pas compl\u00e8tement le probl\u00e8me du son qui est devenu plus mince. Ch\u0153ur et vibrato [ Modifier | Modifier le texte source ]] En principe, un effet choral est un flotteur qui survient lorsque deux tons avec de petites fr\u00e9quences diff\u00e9rentes sonnent ensemble. Vers 1940, cela a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec les organes de Hammond par un deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9rateur – un G\u00e9n\u00e9rateur de ch\u0153ur – Installation l\u00e9g\u00e8rement boulevers\u00e9e contre le g\u00e9n\u00e9rateur principal. Les fr\u00e9quences de ces deux g\u00e9n\u00e9rateurs se chevauchent et un effet choral est cr\u00e9\u00e9. \u00c9tant donn\u00e9 que les organes \u00e9taient ainsi beaucoup plus chers et plus lourds, on est all\u00e9 vers un Vibrat de scanner utiliser: L’unit\u00e9 de vibrato se compose d’une ligne de retard analogique (ou d’un circuit de glissi\u00e8re de phase, qui sont connect\u00e9s \u00e0 celui, qui sont activ\u00e9s par les circuits de filtre LC et LRC) avec 16 sorties, auquel le signal de tonalit\u00e9, qui est de plus en plus retard\u00e9 du niveau Vibrato-scanner est fourni. Il s’agit d’une sorte d’interrupteur rotatif sans contact (techniquement similaire \u00e0 un condensateur rotatif avec 16 packages stator et un package de rotor). Le signal, qui se trouve sur les packages du stator, est taraud\u00e9 et transmis \u00e0 partir de diff\u00e9rents degr\u00e9s de diff\u00e9rents degr\u00e9s. Les signaux d\u00e9cal\u00e9s de phase sont plac\u00e9s sur les packages du stator avec le motif et le retard descendant (selon le mod\u00e8le 1-2-3-4-6-8-8-5-4-3-2-1). Un signal, qui est diff\u00e9remment retard\u00e9 de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, est donc donn\u00e9 pour un renforcement suppl\u00e9mentaire via le rotor coupl\u00e9 \u00e0 l’axe du moteur. Cela se traduit initialement par une fluctuation des hauteurs (vibrato) du ton orgent. Si vous m\u00e9langez ce signal vibrato avec le signal inchang\u00e9, qu’en est-il du Commutateur d’alimentation efficace S’il existe un effet de refrain sp\u00e9cial qui est connu dans d’innombrables enregistrements Hammond. Percussion [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le registre des percussions n’est disponible que sur le manuel sup\u00e9rieur, et uniquement sur l’une des deux coupures. Le son et l’abonnement rapide \u00e0 une position du pied entra\u00eenent l’effet de percussion. La percussion ne sonne pas \u00e0 chaque pouss\u00e9e d’un bouton, mais seulement si tous les boutons ont \u00e9t\u00e9 lib\u00e9r\u00e9s auparavant. Les bassages 4 \u2032 et 2 2 \/ \/ 3 \u2032 Peut \u00eatre commut\u00e9 sous forme de registres de percussion, avec un court (environ 200 millisecondes) et un long (un peu moins d’une seconde) peut \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9. De plus, le volume est entre Normal et Doux Swirchable. Le contact de la cl\u00e9 1 ‘est utilis\u00e9 pour contr\u00f4ler la percussion, de sorte que le 1’ -zugriegel est silencieux lorsque la percussion est allum\u00e9e. Obligations [ Modifier | Modifier le texte source ]] Organe Hammond, effet Leslie Ralentissement Hammond Organ, diff\u00e9rentes s\u00e9quences avec des effets Leslie Les organes de Hammond \u00e9taient souvent \u00e9quip\u00e9s d’une salle de plumes pour donner au son plus d’espace. De plus, le son est ins\u00e9parable du Hammond \u00e0 Leslie. Ce fait tellement Syst\u00e8me de son de mouvement est bas\u00e9 sur le son des haut-parleurs rotatifs (effet doppler), qui est le connu G\u00e9missement du son. Curieusement, les organes de Hammond n’\u00e9taient pas \u00e9quip\u00e9s d’une connexion Leslie \u00e0 l’usine, car Hammond de Lauren n’aimait pas le son des Leslies. Au contraire, cela devait \u00eatre avec un Kit de connecteur Leslie \u00eatre modernis\u00e9. Cependant, des haut-parleurs Leslie ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s dans les mod\u00e8les T et M \u00e0 partir de 1967. [7] Dans Hard Rock, il \u00e9tait et est commun de renforcer les organes de Mammond via des amplificateurs de guitare. Les mod\u00e8les de Marshall sont populaires et r\u00e9pandus. Jon Lord a fa\u00e7onn\u00e9 ce style sonore dans les ann\u00e9es 1970. Les autres effets utilis\u00e9s pour modifier le son sont le phaser, le modulateur d’anneau et le vol. Pr\u00e9configurations [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Pr\u00e9r\u00e9glages sur une octave B-3, de couleur invers\u00e9e sur les deux manuels En plus de l’\u00e9cr\u00eatage, les mod\u00e8les avec 73 cl\u00e9s de chaque manuelle offrent des pr\u00e9r\u00e9glages ainsi appel\u00e9s, avec lesquels le fabricant peut appeler les inscriptions (positions des barres de traction) en appuyant sur un bouton. Ceux-ci sont comparables aux combinaisons solides dans un organe de tuyau, tandis que le deuxi\u00e8me groupe de gazon agit comme une combinaison libre. Des organes plus grands comme le B-3 , C3 et A100 Offrez une octave enti\u00e8re sur les deux manuels sur des boutons de couleur invers\u00e9e avec lesquels les pr\u00e9r\u00e9glages peuvent \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9s. Ceux-ci sont mutuellement d\u00e9clench\u00e9s, donc un seul pr\u00e9r\u00e9glage peut \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la fois, le bouton se verrouille ensuite la position d\u00e9prim\u00e9e. Les herbes ne sont pas automatiquement ajust\u00e9es car la motorisation est manquante, les pr\u00e9r\u00e9glages sont plut\u00f4t c\u00e2bl\u00e9s en interne. Le C sert de d\u00e9clencheur ou d’interrupteur silencieux, les cl\u00e9s CIS-A sont les neuf pr\u00e9r\u00e9glages prescrits et les boutons B et H basculent sur le groupe d’herbe droit ou gauche. Cela signifie que des changements sonores rapides sont possibles sans aucun probl\u00e8me. D’autres mod\u00e8les offrent des commutateurs tairs que les pr\u00e9r\u00e9glages. Cela comprend la s\u00e9rie M-100 et Hammond L-100. En principe, une distinction est faite entre deux types d’organes de Hammond: Mod\u00e8les de console: ceux-ci ont deux manuels avec 61 (+ 12) boutons (C – C 4 ) et un 25-t\u00f6nige (c-c d’abord ) ou 32-t\u00f6nige (c-g d’abord ) P\u00e9dale de basse (p\u00e9dale compl\u00e8te). De plus, il y a quatre ascensions n\u00e9es \u00e0 neuf (deux par manuelles) et neuf pr\u00e9r\u00e9glages par manuel. (Les boutons endett\u00e9s de couleur \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 manuelle gauche sont des commutateurs \u00e0 travers lesquels les pr\u00e9r\u00e9glages et les taux de r\u00e9cup\u00e9ration sont s\u00e9lectionn\u00e9s). La p\u00e9dale de basse a deux herbes (16 \u2032 et 8 \u2032). Des mod\u00e8les de console \u00e9taient destin\u00e9s au secteur de la musique de concert et de l’\u00e9glise. Ils incluent la s\u00e9rie de mod\u00e8les techniquement similaire A100, B-3 et C3 ainsi que RT3, D100, E100 et H100 (liste incompl\u00e8te). Les “mod\u00e8les d’\u00e9glise” C3 etc. avaient un couvercle verrouillable au-dessus du clavier.  Mod\u00e8les Sinett: vous avez g\u00e9n\u00e9ralement deux manuels avec 44 boutons (F -C 3 ), un ensemble de g\u00e9missements par manuel, pas ou peu de pr\u00e9r\u00e9glages et une p\u00e9dale de Stummel. Le sous-manuel n’est que de sept ou huit litt\u00e9ralement, les registres sous-harmoniques (16 \u2032 et 5 d’abord \/ \/ 3 ‘) manquer. Les mod\u00e8les Sinett ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us pour le quartier domestique. Les repr\u00e9sentants les plus importants sont la s\u00e9rie L100, M3, M100 et T100. Les mod\u00e8les de console ont \u00e9galement le “pliage harmonique”, qui ne peut \u00eatre trouv\u00e9 dans les mod\u00e8les de spinet. Dans tous les cas, cela se traduit par des diff\u00e9rences tonales fondamentales entre les deux types de mod\u00e8les. Les mod\u00e8les les plus importants [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Helge Schneider derri\u00e8re un B-3. La profondeur de l’instrument devient clair. A-100 (1959\u20131965), B-3 et C-3 (1955\u20131974): La quintessence de l’organe Hammond. La g\u00e9n\u00e9ration de tonalit\u00e9s et la formation de son sont identiques \u00e0 ces mod\u00e8les. Le g\u00e9n\u00e9rateur sonore g\u00e9n\u00e8re 91 fr\u00e9quences. Tous ont deux manuels 61 cl\u00e9s, \u00e0 gauche des onze autres boutons de couleur inverse pour neuf sur une planche de serrage fermement c\u00e2bl\u00e9e sur une planche de serrage et deux tarifs de coupures par manuel, une p\u00e9dale de basse de 25 tons, des percussions et du vibrato du scanner. L’A-100 \u00e9tait destin\u00e9 \u00e0 la zone d’origine, contrairement aux B-3 et C-3, il existe \u00e9galement un syst\u00e8me de la salle de printemps, deux amplificateurs de performance (amplificateur principal avec 15 watts et amplificateurs de hall avec une puissance de sortie de 12 watts) et trois haut-parleurs (2 fois 12 “pour le principal et un haut-parleur de 12” pour l’amplificateur de salle). Le B-3 est le mod\u00e8le de concert et le mod\u00e8le C-3 The Church. Ils ne diff\u00e8rent que par la version du logement et sont techniquement identiques. Jusqu’\u00e0 ce que l’assemblage final dans un bo\u00eetier ne puisse pas \u00eatre distingu\u00e9 quel mod\u00e8le il \u00e9tait. Les quatre jambes tourn\u00e9es sont obligatoires pour un B-3. Le C-3 a le c\u00f4t\u00e9 fixe et le mur arri\u00e8re; A-100 et ses variantes (A-101 etc.) des parois lat\u00e9rales solides, la paroi arri\u00e8re \u00e9tait arbitraire. L’A-100 \u00e9tait le “mod\u00e8le de maison” pour le salon, avec des renforts int\u00e9gr\u00e9s et une g\u00e9n\u00e9ration de son. Les versions en bois de haute qualit\u00e9 avaient des num\u00e9ros de mod\u00e8le plus \u00e9lev\u00e9s: A-101 pour le bois fonc\u00e9 avec des sculptures [8] et A-102 pour le bois de cerisier l\u00e9ger dans le style Chippendale. [9] Il y avait \u00e9galement des mod\u00e8les minutieusement construits, donc des organes de concert appel\u00e9s, qui ont \u00e9t\u00e9 construits en petit nombre. La restauration d’un mod\u00e8le est transmise ” ET “. [dix] M-3 (1955-1964): Le M-3, \u00e9galement appel\u00e9 “Baby-B3”, est un mod\u00e8le de spinet avec deux manuels \u00e0 44 boutons et une p\u00e9dale de basse de 12 tonnes. Le g\u00e9n\u00e9rateur g\u00e9n\u00e8re 86 fr\u00e9quences. Il dispose de neuf herbes pour le manuel sup\u00e9rieur, huit pour le sous-manuel et un zugriegel basse (16 \u2032), ainsi que des percussions et du scannervibrato. Une caract\u00e9ristique sp\u00e9ciale est la huiti\u00e8me herbe du sous-manuel, le troisi\u00e8me au-dessus du 1’Register, c’est-\u00e0-dire celui 4 \/ \/ 5 \u2032-Registre peut \u00eatre retenti. Le M-3 n’a pas de pr\u00e9r\u00e9glage, mais un amplificateur de 12 watts int\u00e9gr\u00e9 et un haut-parleur. M-100 (1961\u20131968): Cela repr\u00e9sente un d\u00e9veloppement ult\u00e9rieur du M-3. Il a \u00e9galement des pr\u00e9r\u00e9glages, du hall, des commutateurs suppl\u00e9mentaires pour les effets du ch\u0153ur et une p\u00e9dale de basse de 13 tonnes. L’amplificateur construit contr\u00f4le deux haut-parleurs et il y a un troisi\u00e8me haut-parleur pour les effets de la salle. N\u00e9anmoins, le M-3 est le meilleur instrument pour de nombreux organistes, car le M-100 n’a pas de clavier soi-disant cascade comme le B-3. Un exemple bien connu de l’utilisation du M-100 est le coup Une nuance plus blanche de p\u00e2le Par procol de ceux-ci.  Hammond Organ de la s\u00e9rie de mod\u00e8les T [11] L-100 (1961\u20131972): L’organe utilis\u00e9 par Keith Emerson. Le L-100 \u00e9tait “Spinett bon march\u00e9” de Hammond. Il est techniquement similaire au M-100, mais, contrairement \u00e0 lui, n’a pas de vibrato de scanner et seulement sept fouilles pour le sous-manuel. Une variante est que P-100 , Un L-100 dans un logement portable (en deux parties). T-200: Deux manuels avec 3\u00bd octaves chacun, pas de cl\u00e9s pr\u00e9d\u00e9finies (invers\u00e9es), p\u00e9dale de basse de 13 tons. [douzi\u00e8me] Une Leslie m\u00e9canique est install\u00e9e dans la sous-structure du bo\u00eetier. Le mod\u00e8le sans Leslie a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 T-100 , dont il y avait \u00e9galement une version portable. Cela s’appelait alors TTR-100 et \u00e9tait destin\u00e9 au march\u00e9 europ\u00e9en [13] . Une diff\u00e9rence significative pour les autres mod\u00e8les Hammond mentionn\u00e9s est que les amplificateurs de la s\u00e9rie T fonctionnent avec des transistors. [14] En raison des tubes non existants, l’organe ne peut pas \u00eatre d\u00e9form\u00e9 \/ remplac\u00e9 aussi bien que vous le savez des autres mod\u00e8les.   Jimmy Smith, ici sur son Hammond B-3, est consid\u00e9r\u00e9 le Le renouveller de l’orgue joue dans le jazz. Successeur et propri\u00e9taire du nom Hammond est une entreprise japonaise depuis 1986 [15] que sous le nom de l’entreprise Hammond-suzuki Organes modernes de la marque Hammond commercialis\u00e9 dans l’ancien style et le son. Avec ceux-ci, le son du g\u00e9n\u00e9rateur de son est simul\u00e9 \u00e0 l’aide de la technologie num\u00e9rique. Le distributeur allemand de Setzingen pr\u00e8s de Ulm maintient toujours un atelier sp\u00e9cialis\u00e9 pour la r\u00e9paration des anciens mod\u00e8les; Dans la grande salle de vente, il y a aussi des organes d’origine Hammond. Certains fabricants de tiers-partis ont \u00e9galement propos\u00e9 et propos\u00e9 des claviers et des modules de son avec les \u00e9l\u00e9ments de son et de contr\u00f4le Hammond, y compris les soci\u00e9t\u00e9s Clavia (avec les mod\u00e8les Nord C1 , Nord C2 , NORD C2D , Nord Electro , Nord Stage ), Korg ( CX-3 , Bx-3 , CX-3 II et BX-3 II ), Crumar (Mojo) , Ferrofish ( B4000 + [16] ), Roland ( VK-7 , VK-77 ), Oberheim et le divertissement, dont certains atteignent une authenticit\u00e9 remarquable du son. De plus, il existe des programmes informatiques qui essaient d’imiter le son et parfois pour l’exemple en utilisant un adaptateur d’excavation sp\u00e9cial – la jouabilit\u00e9 des organes de Mammon; L’un des plus connus est le logiciel Organes vintage Les instruments natifs de la soci\u00e9t\u00e9. Hammond-Suzuki se concentre lui-m\u00eame sur les organes sacr\u00e9s (mod\u00e8le 935, A-405 et 920). De plus, s\u00e9rie avec des organes \u00e0 domicile (logements en bois avec une table en fer \u00e0 cheval), la s\u00e9rie XK petite, mobile et modulairement extensible et en tant que mod\u00e8le de volume, le optiquement et acoustiquement bas\u00e9 sur le B-3 B-3 Mk 2 , et comme clavier de sc\u00e8ne Hammond SK2 , offert. Tous les mod\u00e8les sont bas\u00e9s sur la r\u00e9plique num\u00e9rique du son du g\u00e9n\u00e9rateur Tonrad. Pendant longtemps, il n’a pas \u00e9t\u00e9 possible de synth\u00e9tiser authentiquement le son sp\u00e9cial d’un organe Hammond \u00e9lectrom\u00e9canique sur un chemin \u00e9lectronique. Pour cette raison, les anciens organes \u00e9lectrom\u00e9caniques \u00e9taient toujours en grande demande de musiciens apr\u00e8s la fin de la production. Ce n’\u00e9tait qu’avec les possibilit\u00e9s et la disponibilit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale d’une technologie num\u00e9rique suffisamment puissante pour mettre en \u0153uvre l’objectif d’une reconstruction sonore suffisamment authentique dans les organes ou les claviers contemporains. Les d\u00e9fis de l’imitabilit\u00e9 du son de la g\u00e9n\u00e9ration de tonalit\u00e9s \u00e9lectrom\u00e9caniques sont essentiellement les suivants: Les neuf tons partag\u00e9s possibles (situations de pied) sont fournis par l’organe Hammond via neuf contacts de commutation \u00e9lectrique s\u00e9par\u00e9s par bouton. En raison de la conception, ne fermez pas ces neuf contacts lorsque vous appuyez sur un bouton en m\u00eame temps – lorsqu’un bouton est ralenti, il est clairement audible. Cela a entra\u00een\u00e9 une sorte de dynamique: si le bouton est lentement enfonc\u00e9, le son des neuf tons maximum est lentement et “doux”. D’un autre c\u00f4t\u00e9, le bouton a \u00e9t\u00e9 rapidement enfonc\u00e9, les neuf tons \u00e9taient approximativement en m\u00eame temps, de sorte que le son \u00e9tait “plus difficile”. (Selon les contacts des contacts, selon le bouton, les s\u00e9parateurs individuels peuvent \u00e9galement fluctuer ou \u00e9chouer.) Chaque contact de la touche g\u00e9n\u00e8re toujours un l\u00e9ger crack ou cliquez sur le bruit lors de l’activation d’un son, car la tension altern\u00e9e en forme de sinus, qui est fix\u00e9e au contact, n’est pas rencontr\u00e9e sans autre phase lors de la suppression du bouton, mais dans une autre situation de phase et transmise \u00e0 l’amplificateur. Cette intersection en fait ind\u00e9sirable, mais in\u00e9vitable du sinus, cr\u00e9e un signal \u00e0 large bande impulsif, qui est per\u00e7u comme une fissure par l’oreille humaine. En appuyant sur les neuf contacts lorsque vous appuyez sur un bouton, une cascade de bruits de cr\u00e9pitement est g\u00e9n\u00e9r\u00e9e. Selon la rapidit\u00e9 avec laquelle un bouton est enfonc\u00e9, cela se traduit par un bruit de clic “de claquement”, le “hammond-clic” typique. Les engrenages individuels (roues en argile) dans le g\u00e9n\u00e9rateur d’argile tournent \u00e0 la vitesse d\u00e9finie par l’engrenage, la position exacte de vos dents ou l’angle des engrenages individuels – et donc la position de phase des tons sinus que vous produisez – mais n’est pas d\u00e9fini avec pr\u00e9cision, mais al\u00e9atoirement. Chaque seule roue en argile fournit d\u00e9j\u00e0 un ton en forme de sinus (en conjonction avec certains composants passifs). Les tons individuels en forme de sinus sont ensuite m\u00e9lang\u00e9s par l’herbe et les contacts cl\u00e9s. Ce type de production et de fusion tonale peut \u00eatre appel\u00e9 “filtre \u00e0 tonalit\u00e9 unique”. Dans les organes avec g\u00e9n\u00e9ration de tonalit\u00e9 \u00e9lectronique, en revanche, la tonalit\u00e9 individuelle est initialement un dents rectangulaires ou de scie. Pour des raisons d’\u00e9conomie des co\u00fbts, le filtrage n’est pas individuel \u00e0 un signal presque en forme de sinus, mais un seul filtre est utilis\u00e9 par cinqui\u00e8me ou m\u00eame par octave (filtre de groupe). Les tons individuels de la dent ou rectangulaires sont d’abord r\u00e9unis puis filtr\u00e9s, qu’ils ont lib\u00e9r\u00e9s des connotations. Le m\u00e9lange des vibrations rectangulaires ou scie non filtr\u00e9es peut entra\u00eener des distorsions d’intermodulation. Avec les organes \u00e9lectroniques de Mammon de 1975 et de nombreux autres instruments de musique \u00e9lectronique, ces distorsions sont imm\u00e9diatement audibles si plus de 10 \u00e0 20 boutons sont appuy\u00e9s en m\u00eame temps. Il n’y a plus de tons propres, mais fortement d\u00e9form\u00e9s sur des bruits \u00e9crasants. L’ancien organe Hammond, en revanche, \u00e9tait compl\u00e8tement exempt de distorsions (audibles). Les roues en argile individuelles ne fonctionnaient pas toujours compl\u00e8tement autour, mais en fonction de l’\u00e2ge et de l’\u00e9tat de l’organe, ils avaient une frappe du c\u00f4t\u00e9 ou de la hauteur tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re. L’amplitude qui en r\u00e9sulte, g\u00e9n\u00e9ralement en forme de sinus, et \u00e9ventuellement m\u00eame les fluctuations de fr\u00e9quence, influen\u00e7aient ou superposaient la sinuson r\u00e9elle produite par la roue argileuse. Cet \u00abimpuret\u00e9\u00bb du ton individuel n’est g\u00e9n\u00e9ralement pas perceptible \u00e0 l’oreille humaine. Les tons g\u00e9n\u00e9r\u00e9s dans le total contribuent \u00e0 l’\u00e9mergence de l’image sonore sp\u00e9ciale et vivante. Une partie non n\u00e9gligeable du son Hammond original est le soi-disant Bruit de fuite . Cela signifie que le transfert de roues en argile voisines dans le ramassage de la roue son qui vient d’\u00eatre utilis\u00e9e. Si vous n’appuyez qu’\u00e0 un bouton sur l’orgue Hammond avec le 8′-Zugliegel dessin\u00e9 (c’est ainsi qu’il est pr\u00e9f\u00e9rable de l’entendre), vous pouvez entendre non seulement le sinus r\u00e9el de la couche 8′(selon la condition et l’\u00e2ge de l’organe pertinent), mais aussi tr\u00e8s tranquillement les tons d’autres empreintes de pas, ce qui peut conduire \u00e0 des sons l\u00e9g\u00e8rement dissonants de passages individuels. Bruit de fuite Tr\u00e8s souvent, dans les organes de Hammond qui ont \u00e9t\u00e9 construits avant 1964. Un Hammond de 1965 a beaucoup moins bruit de fuite Comme instrument de 1963. Cela peut \u00e9galement \u00eatre simul\u00e9 sur des copies plus jeunes de Hammond; Il y a des contr\u00f4leurs comme condition ou juste fuite , avec lequel on peut facilement simuler les anciens instruments et le son correspondant – tous les pieds n’ont pas \u00e9t\u00e9 affect\u00e9s par les anciens originaux et donc le son \u00e9tait beaucoup plus variable et al\u00e9atoire que les simulations. Musiciens chez qui l’orgue Hammond \u00e9tait ou est (s\u00e9lection): Don Airey (arc-en-ciel, Whitesnake, Deep Purple) Gregg Allman (Allman Brothers Band) Tony Ashton (Remo Four, Ashton, Gardner & Dyke, Jon Lord, Family, Pete York) Brian Auger (Jazz, Fusion and Rock Organist; Trinity; Julie Driscoll; Oblivion Express) Tony Banks (Genesis) Lou Bennett (organiste jazz) Emmanuel Bex (organiste jazz) Carla Bley (Jazz Organistin) Fred B\u00f6hler Graham Bond Andr\u00e9 Brasseur Matthias Bublath (organiste jazz) Bert van den Brink Tom Canning Mike Carr Rob Collins (les Charlatans) Tom Coster (Santana; Information vitale – Organiste jazz) Vincent Crane (le monde fou d’Arthur Brown; Atomic Rooster) Wild Bill Davis (Jazzorganist) Joey Defrancesco (Jazzorganist) Barbara Dennerlein (Jazz Organistin) Bill Doggett (Rhythm & Blues-Organiste) Daniel Mark Eberhard (musicien de jazz, Hammond-Endorser) Hans van Eijck (organiste et auteur-compositeur de THE SET) Keith Emerson (le Nice; Emerson, Lake et Palmer) Georgie Fame (Solo, Fame & Price, Bill Wyman) Danny Federici (et Street Band) Mike Finnigan Matthew Fisher (Procol de ceux-ci) Rachel Flowers Ronnie Foster (organiste jazz) Hanjo G\u00e4bler (GospelOrganist) Klaus G\u00f6bel (organiste jazz) Barry Goldberg Larry Goldings (Jazz Organist, pianiste) Dave Greenslade (Colosseum; Greenslade) Eddie Hardin (The Spencer Davis Group; Hardin & York) Alan Hawkshaw (Mohawks, les ombres) Cory Henry (Jazzorganist) Ken Hensley (Uriah Heep) Ingfried Hoffmann (Jazz Organist, Pianist, Composer) Richard Holmes (Jazzorganist) Booker T. Jones (Booker T. & The M.G.\u2019s, Studiomusiker Bei Stax Records) Bradley Joseph Tony Kaye (oui; Badger) Al Kooper (Blues Project, Bob Dylan, Jimi Hendrix, Rolling Stones, Solo) Jean-Jacques Kravetz (Frumpy; Atlantis; Udo Lindenberg) Charles Elliot Kynard (Organiste du jazz acide et organiste de l’\u00e9glise) Franz Lambert Mike Ledonne (organiste jazz) Rick van der Linden (exption) Jon Lord (Purple Deep; Whitesnake) Eddy Louiss (organiste jazz) Jack McDuff, (organiste jazz) Ian McLagan (petits visages, les visages) John Medeski (Medeski, Martin & Wood) Jackie Mittoo (The Skatalites, Studiomusiker des Studio One) Zoot Money (Big Roll Band de Zoot Money, Eric Burdon & The Animals, Alexis Korner) Big John Patton (Jazzorganist) T. C. Pfeiler (Jazz Organist) Billy Preston (Jazzorganist, Beatles, Eric Clapton, The Rolling Stones) Alan Price (The Animals, Solo) Dieter Reith (organiste et pianiste de jazz) Wolfgang Riechmann (Streetmark) Freddie Roach (Jazzorganist) Gregg Rolie (Santana, Journey) Helge Schneider Rhoda Scott (Jazzorganistin) Shirley Scott (Jazzorganistin) Erich Sendel Derek Shenian (Dream Theatre) Jens Skwirblies (lac) Ethel Smith (Jazzorganistin) Jimmy Smith (Jazzorganist) Dr Lonnie Smith (Jazzorganist) Sly Stone (Sly et la pierre familiale) Akiko Tsuruga (Jazzorganistin) Anthony Ventura Cherry Wainer Rick Wakeman (Strawbs, oui) Walter Wanderley Mick Weaver (Wynder K. Frog, Keef Hartley Band, Joe Cocker, Taj Mahal) Peter Weltner (Blues, Rock and Jazz Organist) Baby Face Willette, (Jazzorganist) Reuben Wilson, (Soul Jazzorganist) Steve Winwood Raphael Wressnig (Jazz and Blues Organist) Gary Wright (dent spooky, solo) Richard Wright (Pink Floyd) Klaus Wunderlich Sam Yahel (organiste jazz) Larry Young (Jazzorganist) Reinhold Westphal: Hammondorgel. Dans: Autriche Music Lexicon. \u00c9dition en ligne, Vienne 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; \u00c9dition imprim\u00e9e: Volume 2, \u00e9diteur de l’Acad\u00e9mie autrichienne des sciences, Vienne 2003, ISBN 3-7001-3044-9. Hermann Keller: L’orgue Hammond . Dans: Musique et \u00e9glise: Journal of Church Music . Non.  dix , 1938, ISSN 0027-4771 , S.  227\u2013229 .  Axel Mackenrott: L’orgue Hammond: construction et son . Universit\u00e9 de Hambourg, FB Cultural History, 2001 (th\u00e8se de ma\u00eetrise).  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